Carlo Maderno

Alex Rover | février 12, 2023

Résumé

Carlo Maderno ou Maderna (Capolago, Suisse, en 1556 – Rome, Italie, le 30 janvier 1629), est un architecte italien considéré comme l »un des pères de l »architecture baroque, car ses façades de Santa Susanna, de la basilique Saint-Pierre et de Saint-André della Valle ont joué un rôle essentiel dans l »évolution du baroque italien.

Issu d »une famille de tailleurs de pierre, il s »est formé auprès de son oncle Domenico Fontana à Rome comme tailleur de pierre et stucateur. Sa première œuvre importante est la façade de Santa Susana, exécutée entre 1595 et 1603, dans laquelle il utilise le modèle de la façade de l »église du Gesù de Giacomo della Porta, bien qu »il introduise une plus grande volumétrie qui accentue le clair-obscur.

Sous le pontificat de Paul V, il remporte le concours pour l »achèvement de la basilique Saint-Pierre au Vatican, où il propose, afin d »offrir plus de place aux fidèles, de transformer le projet de Michel-Ange d »un plan centralisé en croix grecque en un plan longitudinal en croix latine. La solution de Maderno devait être un compromis qui n »altérait pas le concept fondamental de Michel-Ange, la coupole, comme élément dominant et organisateur de l »espace ; lorsqu »il a érigé la façade monumentale, il l »a conçue longitudinalement et non en hauteur, malgré sa grande monumentalité. Le dôme de Michel-Ange, en tout cas, a été déplacé vers l »arrière, en raison du nouveau corps introduit. Il est tout à son honneur d »avoir travaillé dans le plus grand respect de l »œuvre de Michel-Ange et d »avoir conçu le bâtiment, avec toutes les contraintes qui en découlaient, en tenant compte de l »espace qui le précédait et en préparant la grande solution urbanistique du Bernin pour la place Saint-Pierre.

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Les débuts de l »ère romaine

Carlo Maderno est né vers 1556 de Paolo et Caterina Fontana, sœur de Domenico Fontana ; il est l »aîné des quatre frères Pompeo, Alessandro, Girolamo, Santino et de sa sœur Marta. Il n »existe aucun document sur l »année de sa naissance (les critiques s »accordent toutefois pour la situer approximativement en 1556, date également indiquée par Pascoli et Baglione) ni sur le lieu, qui est supposé être Capolago (près de Bissone, dans le canton du Tessin) car c »est le lieu que Maderno lui-même, dans les différents actes notariés, a déclaré être sa ville natale.

Maderno a commencé à travailler dans les carrières de marbre du Grand Nord, mais les possibilités limitées de carrière offertes par Capolago l »ont conduit à s »installer à Rome avec quatre de ses frères pour assister son oncle maternel Domenico Fontana, considéré à l »époque comme l »architecte le plus prestigieux du monde occidental. On ne sait pas exactement quand il s »est installé à Rome, où vivait Fontana : certains documents attestent de sa présence dès les années du pontificat du pape Grégoire XIII (1572-1585), comme assistant sur le chantier de San Luigi dei Francesi, dirigé par son oncle Domenico. Toujours aux côtés de Fontana sur les différents chantiers, il travaille d »abord comme tailleur de marbre, et son expérience de l »artisanat de la sculpture lui permet d »apprendre rapidement les rudiments de l »architecture : Il avait en effet suivi, pour l »essentiel, le même itinéraire que les maîtres tessinois – les Fontana, les Garvo, les Novi, les Castello, les Longhi, les Mola – qui, arrivés dans l »Urbe, investissaient leurs propres capitaux pour organiser leur travail en créant des entreprises ou des sociétés, favorisant ainsi le passage des humbles « garzoni » au rôle prestigieux de « capomaestri » (« maîtres bâtisseurs »). …

Maderno suit également ce mécanisme économico-productif, en s »associant avec Filippo Breccioli dans une société dédiée au transport et au commerce de matériaux de construction ; il travaille également aux côtés de Giovanni Fontana, de son frère Pompeo, de Marsilio Fontana, de son oncle Domenico et de Girolamo Garvo, marquant ainsi de son empreinte la scène entrepreneuriale romaine.

Après l »accession de Sixte V au trône papal, Maderno avait déjà acquis une réputation si solide qu »il obtint la citoyenneté romaine, tout comme ses frères qui s »étaient entre-temps installés à Rome. Dans le cadre des travaux gérés par l »atelier de Fontana, Maderno se voit également confier des commandes de nature purement technique, comme le déplacement des statues des Dioscures (Castor et Pollux) sur la place du Quirinal ou le rehaussement des obélisques de la Sixtine à Santa Maria Maggiore (1588), au Latran (1587-1588), sur la place du Peuple (1587-1589) et au Vatican. Il a participé à des travaux d »ingénierie hydraulique au cours de ces années, à la fois en tant que cadre (avec Giovanni Fontana sur l »aqueduc de Loreto) et en tant que consultant, fournissant des avis et des conseils sur la régulation du fleuve Velino et la prévention des inondations du Tibre.

Après le déménagement définitif de Fontana à Naples, tombé en disgrâce après la mort de Sixte Quint, Maderno reprend l »entreprise familiale, consolidant ainsi sa renommée. En 1603, sa première œuvre architecturale, la façade de l »église de Santa Susanna, considérée par beaucoup comme le premier exemple complet d »architecture baroque. Cette façade, dont l »axe central est accentué par l »utilisation progressive de pilastres, de demi-colonnes et de colonnes vers le milieu de l »élévation, attire l »attention d »Asdrubale Mattei, marquis de Giove et marquis de Rocca Sinibalda, qui lui commande la construction de son propre palais (la seule œuvre entièrement réalisée par Maderno) sur un terrain situé à l »angle des actuelles Via Funari et Via Caetani. En 1602, il reprend les commandes de Giacomo Della Porta, décédé la même année, et entre au service du pape Clément VIII ; pour la famille Aldobrandini, à laquelle appartenait le pontife, il achève la villa du Belvédère à Frascati, agrandit le palazzo alors Doria-Pamphili dans la Via del Corso et projette la chapelle familiale de Santa Maria sopra Minerva à Rome.

La chapelle Foscari dans la basilique de Santa Maria del Popolo remonte à la même période, suite à l »achat par Monseigneur Tiberio Cerasi de la future Capella Cerasi.

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Maturité artistique

Maderno et Giovanni Fontana ont repris les commandes de Giacomo della Porta et ont également assumé la surintendance de la Fabbrica di San Pietro en juillet 1603. La basilique pétrinienne, en effet, se trouvait dans un état très hétérogène : si une grande partie du projet de Michel-Ange, avec la construction de la coupole et d »un corps central, une partie considérable de la nef d »origine était encore debout, bien que dans un état de conservation précaire. L »ancienne usine a donc été démantelée et il a été décidé de remplacer le prestigieux complexe Michelangelo. Un concours est alors lancé auquel sont invités des architectes de renom : Flaminio Ponzio, Giovanni Fontana, Maderno, Girolamo Rainaldi, Niccolò Branconio, Ottavio Turriani, Domenico Fontana, Giovanni Antonio Dosio et Lodovico Maderno. Le vainqueur fut Maderno lui-même, qui se retrouva responsable de « l »une des tâches les plus importantes mais aussi les plus ingrates de la construction romaine du XVIIe siècle… chacun se sentait en droit de comparer son œuvre au projet de Michel-Ange ; et si les critiques bienveillants reconnaissaient le mérite d »avoir su, dans les circonstances données, sauver autant que possible le projet du « divin », ceux qui étaient mal disposés lui reprochaient de s »être engagé dans une compétition aussi inégale ».

Maderno, dans son projet pour Saint-Pierre, a dû répondre avant tout à des besoins fonctionnels, pastoraux et théologiques. L »architecte a en effet dû construire un portique, une sacristie et une loggia pour les bénédictions (non prévus dans le projet initial de Michel-Ange), et éviter de laisser inutilisé l »espace précédemment couvert de l »ancien temple paléochrétien, sans oublier de prévoir un espace suffisant pour les activités liturgiques. Maderno décide également de compléter la basilique vaticane en prolongeant le bras oriental de l »édifice de Michel-Ange par un corps longitudinal dans un « tunnel processionnel » et de réaliser l »imposante façade à partir de 1608. Cette intervention est l »une des œuvres les plus discutées et critiquées de l »histoire de l »architecture : en effet, l »extension de la basilique, qui remonte à une croix latine, empêche de voir de près la grande coupole, tandis que la façade, sans les clochers prévus dans le projet de Maderno et non réalisés pour des problèmes structurels, frappe par sa largeur excessive.

Après les interventions à San Pietro, auxquelles le nom de Maderno est inextricablement lié, l »architecte achève le chœur et la coupole de San Giovanni dei Fiorentini (en terminant un travail déjà commencé par Della Porta) et commence l »église de Santa Maria della Vittoria. Il fut particulièrement actif dans les travaux de San Andrea della Valle, où il travailla pendant les vingt années suivantes jusqu »à sa mort ; il y acheva la nef et construisit le transept et le chœur, aidé par la collaboration active de son neveu Francesco Borromini, qui travaillait comme sculpteur sur pierre.

Maderno est également engagé avec le jeune Borromini sur d »autres constructions, notamment la restauration de Santa Maria della Rotonda, sur le projet non retenu de l »église de Sant »Ignazio di Loyola à Campo Marzio et sur la construction du Palazzo Barberini, auquel Gian Lorenzo Bernini participe également. La gestion de ce dernier a été confiée à Maderno précisément en raison de son expérience : le désormais vieil architecte y a exécuté la façade orientale, les deux premiers niveaux de la loggia, la disposition et les décorations de l »aile nord et, en général, les lignes générales du projet.

Sources

1. Carlo Maderno
2. Carlo Maderno
3. N. Marconi, Carlo Maderno in S. Pietro, cit., pp. 81-82.
4. «uno dei compiti più importanti, ma anche più ingrati, dell »edilizia romana del Seicento» porque «tutti si sentivano autorizzati a mettere a confronto il suo lavoro col progetto di Michelangelo; e se i critici benevoli gli riconoscevano il merito di essere riuscito, nelle circostanze date, a salvare quanto più possibile del progetto del « divino », quelli mal disposti gli rimproveravano il fatto stesso di essersi impegnato in una gara così impari».
5. C. Norberg – Schulz, Architettura Barocca, cit., p. 66.
6. ^ Encyclopaedia Britannica: Carlo Maderno was an Italian architect, su britannica.com.
7. Celestino Trezzini: Maderna, Maderni, Maderno. In: Historisch-Biographisches Lexikon der Schweiz. Band 3, Paul Attinger, Neuenburg 1926, Liebegg – Mailand. S. 783, 784. (PDF Digitalisat)
8. ^ a b c Leader, Anne and Bollini, Martina. « This Day in History: January 31 », Italian Art Society
9. ^ Guide Rionali di Roma , Rione V, Ponte, Parte IV, 1975, p.16 (in Italian)
10. ^ Howard Hibbard, Carlo Maderno and Roman Architecture, 1580-1630, 1971.