Felipe Bigarny

gigatos | mars 5, 2022

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Résumé

Felipe Bigarny (v. 1475 – 10 novembre 1542), également connu sous le nom de Felipe Vigarny, Felipe Biguerny ou Felipe de Borgoña, etc. et parfois appelé El Borgoñón (le Bourguignon), est un sculpteur né en Bourgogne (France) mais qui a fait carrière en Espagne et fut l »un des principaux sculpteurs de la Renaissance espagnole. Il était également architecte.

Son œuvre présente des influences flamandes, bourguignonnes et de la Renaissance italienne. Il a acquis un grand prestige en travaillant dans diverses régions d »Espagne, ce qui lui a valu de devenir le maître sculpteur et le sculpteur de la cathédrale de Burgos. Il a également joué un rôle dans la création de nombreuses œuvres importantes pour la Couronne de Castille, en exploitant simultanément plusieurs studios, et est ainsi devenu assez riche.

Jeunes

Né à Langres, en Bourgogne, vers 1475, Bigarny est arrivé en Italie dans sa jeunesse et semble avoir étudié à Rome. Par conséquent, les influences de la Renaissance italienne se retrouvent même dans ses premières sculptures gothiques.

La vie en Espagne

En 1498, à l »âge de 23 ans environ, il emprunte le chemin de Saint-Jacques de Compostelle et séjourne à Burgos. Il y exécute les reliefs d »une grande précision technique du principal rétrochœur de la cathédrale, ce qui lui vaut d »autres contrats et une carrière à vie en Espagne. Il finira par travailler dans tous les genres sculpturaux de l »époque, exécutant aussi bien des sculptures que des décorations, et travaillant aussi bien la pierre que le bois.

En 1499, Bigarny conçoit la structure de base du retable principal de la cathédrale de Tolède, pour laquelle il est engagé par le cardinal-archevêque Francisco Jiménez de Cisneros. Il prépare également une figure de saint Marc l »évangéliste et accepte de sculpter plusieurs reliefs pour le retable, ce qu »il fait entre cette époque et 1504. Au cours de ces mêmes années, il réalise également les sculptures des saints Augustin, Barbara, Grégoire, Jérôme, Jean-Baptiste et de l »Assomption pour le retable de l »université de Salamanque. Il entreprend ensuite les plans de la chapelle du sanctuaire de la cathédrale de Palencia, en précisant que, même si la plupart des travaux seront réalisés par d »autres dans son atelier, il sculptera lui-même les visages et les mains. Le 12 décembre 1506, Bigarny livra dix-sept sculptures (dont un Saint Antonin de Pamiers polychrome, le saint titulaire de la cathédrale) et le 19 octobre 1509, il livra les neuf figures restantes. Celles-ci furent réunies sur le retable principal de cette cathédrale. En 1509, il retourna à Burgos pour travailler avec Andrés de Nájera sur les stalles du chœur de la cathédrale de Burgos, un projet achevé en 1512. Les panneaux de la rangée supérieure des chaises latérales lui sont attribués, ainsi qu »à son atelier.

En 1513, il a conçu le baldaquin du tombeau de Dominique de la Calzada pour la cathédrale de Santo Domingo de la Calzada (son projet a été exécuté par Juan de Rasines.

En 1516, il commence à travailler sur l »entrée principale et le retable principal de l »église Saint-Thomas à Haro, La Rioja, achevée en 1519. Cette année-là, il a également vécu un certain temps à Casalarreina, dans La Rioja, où il a peut-être collaboré à la construction du monastère de La Piedad, bien qu »il n »existe aucune preuve documentaire à ce sujet.

À la même époque, il exécute un relief de profil de Cardenal Cisneros, que l »on peut voir aujourd »hui à l »Université Complutense de Madrid. Il existe également des preuves documentaires d »un relief similaire d »Antonio de Nebrija.

Bigarny épousa María Sáez Pardo, une veuve dont les fils avaient émigré aux Amériques ; ils eurent cinq autres enfants. Le premier d »entre eux, Gregorio Pardo, né en 1517, fut le seul à suivre la carrière de son père, collaborant avec lui vers la fin de sa vie et poursuivant l »atelier de Bigarny dans l »archidiocèse de Tolède. Son influence s »étend à une grande partie de la sculpture à Burgos et dans toute la Castille dans le premier tiers du XVIe siècle et est encore plus forte au milieu du siècle, jusqu »à la montée du romanisme.

En 1519, il collabore avec Alonso Berruguete pour le tombeau du cardinal Juan Selvagio à Saragosse ; les deux hommes ont probablement poursuivi leur collaboration pour la chapelle royale de Grenade, que Bigarny semble avoir aidé à concevoir en 1521, mais il n »a pas participé activement à la construction.

De retour à Burgos, il entame une collaboration avec le Burgalais Diego de Siloé, qui était revenu en 1519 après avoir étudié en Italie. Bigarny et Diego de Siloé étaient en forte rivalité, bien que le second ait toujours eu le dessus. En 1523, ils exécutèrent tous deux le retable de Saint-Pierre de la chapelle des Condestables (en référence au titre de connétable de Castille) de la cathédrale de Burgos. Dans cette même chapelle, entre 1523 et 1526, ils créent, pour le retable principal, les figures de la Présentation de Jésus au Temple, considérées comme l »une des plus belles œuvres de la Renaissance espagnole. Au plus tard en 1534, Bigarny avait également exécuté les gisants de la chapelle de Pedro Fernández de Velasco, 2e comte de Haro, et de son épouse.

Conscient de sa renommée et de son prestige dans la ville, Bigarny s »installe définitivement à Burgos, d »abord dans un immeuble du quartier de San Juan, puis dans une maison distinguée à côté de la Casa de la Moneda. En 1524, il passa un contrat pour la réalisation du tombeau du chanoine Gonzalo Díez de Lerma, également dans la cathédrale de Burgos, dans la Capilla de la Presentación (« chapelle de la présentation »). Cette sculpture très expressive montre des influences de Diego de Siloé.

Bien qu »il n »existe pas de preuves documentaires, on pense qu »il a achevé dans ces années-là le retable de Santiago de la Puebla (province de Salamanque) et les sculptures de la Virgen de la Silla (la Vierge Marie avec l »enfant Jésus et le jeune Jean-Baptiste) et de la Vierge à l »Enfant pour l »église de l »Assomption à El Barco de Ávila. Cette dernière, photographiée au début de cet article, se trouve actuellement au Musée national de la sculpture de Valladolid. Des similitudes artistiques laissent penser que la tombe du chanoine Diego Bilbao et un retable de la paroisse de Cardeñuela Riopico sont également de Bigarny.

En 1526, le livre Medidas del Romano de Diego de Sagredo, l »un des premiers ouvrages d »architecture en langue espagnole, fait l »éloge de la sculpture de Bigarny, ce qui lui vaut des commandes de diverses régions d »Espagne.

En 1527, il achève le retable de la Descente ou du Pilier de la cathédrale de Tolède, qu »il avait probablement commencé en 1520. Cette œuvre est également très influencée par Siloé, bien que peu de temps après, leur relation de travail ait pris fin en raison de divergences concernant un contrat de construction de la tour de l »église de l »Assomption de Notre-Dame à Santa María del Campo, ce qui a entraîné un procès fructueux de Siloé contre Bigarny.

En 1530, il fournit un avis sur les travaux pour la cathédrale de Salamanque. Entre 1531 et 1533, il sculpte le tombeau de l »évêque Alonso de Burgos pour la chapelle du Colegio de San Gregorio à Valladolid (aujourd »hui le site du Musée national de la sculpture). Ce tombeau fut très apprécié à l »époque, mais rétrospectivement, on considère qu »il ne fait pas partie de ses meilleures œuvres. En 1534, il sculpte le tombeau de Pedro Manso, évêque d »Osma, pour le monastère de San Salvador de Oña.

À la mort de sa femme María, il se remarie rapidement en 1535 avec Francisca Velasco.

En 1535, le chapitre de la cathédrale de Tolède a demandé à Bigarny, ainsi qu »à Diego de Siloe, Juan Picardo et Alonso Berruguete, de concevoir les stalles du chœur de la cathédrale. Ils ont finalement passé un contrat le 1er janvier 1539 avec Bigarny et Berruguete pour créer trente stalles de chœur chacun. Bigarny créa celles du côté de l »évangéliste, ainsi que celles du côté de l »archevêque.

En 1536, il signa un contrat stipulant que dans les deux années suivantes, il réaliserait deux tombeaux, l »un pour Diego de Avellaneda, évêque de Tuy (au monastère de Saint-Jérôme à Espeja (province de Soria) et l »autre pour son père (aujourd »hui conservé à Alcalá de Henares). Cependant, en 1539, ces dernières n »avaient toujours pas été construites, car il avait entrepris d »autres projets. Ces figures en ronde-bosse furent sous-traitées à Enrique de Maestrique. Elles feraient partie des œuvres laissées inachevées au moment de sa mort, et furent terminées par Juan de Gómez. La tombe de Diego de Avellaneda a été achetée par l »État espagnol en 1932 pour le Musée national de la sculpture.

En 1541, il s »engage à réaliser un retable pour l »hôpital de Santa Cruz à Tolède (aujourd »hui un musée), mais il ne sera jamais exécuté. Il meurt en 1542, laissant derrière lui des œuvres projetées ou incomplètes à Tolède (où Berruguete a suivi son travail), Peñaranda de Duero, Valpuesta et Burgos. Il avait créé des studios dans tous ces endroits, chacun d »entre eux ayant des délégués de confiance qui étaient chargés de le remplacer en son absence. Parmi eux, Maese Enrique, Sebastián de Salinas, Juan de Goyaz, son fils Gregorio Pardo et, surtout, Diego Guillén, qui était marié à l »une des belles-sœurs de Bigarny.

Descendants

Avec María Sáez Pardo, il a eu cinq enfants, dont le sculpteur Gregorio Pardo et Clara, connue à Burgos pour sa beauté et surnommée « la niña de plata » (« la fille d »argent »). Avec Francisca Velasco, il a eu cinq autres enfants.

La plupart des œuvres de Bigarny se trouvent à Burgos, où il a vécu une longue partie de sa vie, et à Tolède, où il avait son atelier le plus important.

Sculptures

Bigarny a travaillé principalement comme sculpteur, et c »est en tant que sculpteur qu »il est devenu le plus célèbre de son vivant.

La première œuvre de Bagarny à Burgos fut un vaste relief pour le chapitre de la cathédrale, représentant le Chemin du Calvaire, qui fut utilisé pour décorer le panneau mural central du rétrochœur de la cathédrale de Burgos. Il commença ce travail en 1498 et le termina en mars 1499, respectant le délai pour lequel il avait été engagé, et recevant 200 ducats selon le contrat, plus 30 ducats supplémentaires en remerciement de l »excellence de son travail. L »œuvre eut un grand impact car elle dépassait le style gothique tardif et comprenait le premier exemple en Espagne d »ornementation de la Renaissance dans les pilastres de la porte de Jérusalem, qui comprenait des motifs classiques faisant allusion aux travaux d »Hercule. Cette œuvre a donné lieu à d »autres commandes de sculptures à Burgos.

Le chapitre a ensuite commandé deux hauts-reliefs pour deux autres panneaux du rétrochœur. Le premier représente la Crucifixion, le second la Descente de Croix et la Résurrection de Jésus. Tous deux ont été achevés en 1503.

Ces trois reliefs illustrent le style précoce de Bigarny, largement influencé par le style gothique tardif d »Europe du Nord. Les personnages ont une allure noble, les attitudes et les gestes sont dramatiques, l »expression forte et émouvante. On retrouve également des éléments de la Renaissance, comme le mouvement et la composition diagonale du premier panneau. La mauvaise qualité de la pierre utilisée pour les sculptures de la cathédrale de Burgos a entraîné de graves dommages au fil des ans, bien qu »il s »agisse davantage des Apôtres exécutés par Simón de Colonia et son atelier que de l »œuvre de Bigarny.

Avec Diego de Siloé, Bigarny a construit le retable de la chapelle des Connétables de Castille. Les gisants du connétable Pedro Fernández de Velasco et de son épouse Mencía de Mendoza y Figueroa sont sculptés dans du marbre de Carrare.

Avec Andrés de Nájera et peut-être Guillén de Holanda, Bigarny a conçu et exécuté les reliefs des stalles du chœur de la cathédrale de Burgos (1505-1512), en utilisant des motifs de l »Ancien et du Nouveau Testament et des vies de saints chrétiens. Bigarny a conçu et exécuté le tombeau en albâtre du chanoine Gonzalo de Lerma dans la chapelle de la Présentation (1524).

Autres travaux

Bien que l »on attribue traditionnellement à Bigarny la décoration du monastère de Nuestra Señora de la Piedad à Casalarreina et que l »on sache qu »il résidait à Casalarreina en 1519, il n »existe aucune preuve documentaire que lui ou son sculpteur Matías aient travaillé sur cette église. José Martí y Monsó, dans une étude sur l »art et l »architecture de Haro et Casalarreina, s »est prononcé contre la probabilité que Bigarny ou son atelier aient travaillé sur le monastère, et les spécialistes actuels sont généralement d »accord avec ce verdict.

Architecture

Bien qu »il soit avant tout un sculpteur, Bigarny était également architecte ; il n »a pas rencontré un succès comparable pour obtenir des commandes dans ce domaine. On pense qu »il a présenté des projets pour le cimborrio (sorte de coupole) de la cathédrale de Burgos et l »arc de Santa María, également à Burgos. Il a proposé un projet pour la tour de l »église de l »Assomption de Notre-Dame à Santa María del Campo, mais ce n »est pas celui qui a été retenu.

Sources