Gala Dalí

Mary Stone | décembre 9, 2022

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Résumé

Gala Éluard Dalí († 10 juin 1982 à Portlligat, Espagne) était une célèbre muse du XXe siècle. Elle a inspiré de nombreux artistes – notamment du surréalisme. Parmi eux, ses deux maris, le poète Paul Éluard ainsi que le peintre et sculpteur Salvador Dalí, et le peintre Max Ernst, avec lequel elle a entretenu une relation amoureuse.

Son année de naissance est diversement indiquée dans les biographies : 1893, mais 1894 est considérée comme la plus probable. Cela s »explique par le fait que Gala a toujours dissimulé ses origines et son enfance, ainsi que, plus tard, son âge. « Elle a cultivé elle-même le mythe personnel, ne s »est jamais exprimée en détail et explicitement sur sa vie Gala ne se racontait pas, mais se mettait en scène et se laissait mettre en scène ».

Le nom de naissance russe de Gala était Yelena Dmitrievna Djakonova (en russe : Елена Дмитриевна Дьяконова).

L »origine de son pseudonyme Gala n »est pas définitivement établie. Il s »agit probablement d »un diminutif de Galina, un prénom très répandu en Ukraine, mais qui, sous sa forme diminuée, est plutôt utilisé comme Galja. Le nom Galina lui a probablement été donné par sa mère, tandis que son père a plaidé pour le prénom Jelena et a réussi à l »imposer, du moins dans les documents officiels. Selon d »autres versions, il s »agirait d »un nom de fantaisie qu »elle se serait donné elle-même en 1912 ou qui lui aurait été donné par son futur mari Paul Éluard.

Enfance et adolescence

Gala, comme elle se faisait appeler exclusivement, a été élevée par sa mère Antonina Djakonova, mariée en secondes noces à un riche avocat, Dimitri Ilitch Gomberg. Selon la description de Gala, son père biologique, Ivan Djakonov, était mort en 1905 en Sibérie en tant que chercheur d »or appauvri. En réalité, il s »agissait d »un fonctionnaire du ministère de l »agriculture, décédé à Kazan alors que Gala avait dix ans. A ses côtés, il y avait deux frères aînés, Nikolai et Vadim, et une sœur cadette, Lidija. Protégée financièrement grâce aux bonnes relations que son beau-père entretenait aussi bien avec les milieux révolutionnaires qu »avec la noblesse, elle a passé une enfance aisée à Moscou. « Le beau-père de Gala, en tant que libéral, a transmis aux enfants Djakonov non seulement des idées progressistes, mais aussi le sens de la culture : ses amis sont des avocats comme lui, des professeurs, des écrivains, des gens qui ont fait des études et qui peuvent parler d »histoire et de littérature ». Et il leur a permis de recevoir une éducation complète. Gala a fréquenté le lycée privé pour filles Brjuchanjanko, alors que les études universitaires étaient exclues pour les femmes de la Russie tsariste, malgré leurs bonnes notes. Habituellement, les femmes de son âge et de son origine n »avaient d »autre choix que de se marier selon leur statut pour se détacher de leur famille. Gala s »opposa cependant à plusieurs reprises aux tentatives de mariage de ses parents et refusa catégoriquement les candidats.

En 1912, Gala a été envoyée à Davos, en Suisse, une station climatique exclusive, pour se reposer au sanatorium pulmonaire de Clavadel. Dès son plus jeune âge, on lui avait diagnostiqué la tuberculose et, après divers séjours dans des sanatoriums moscovites, les médecins avaient conseillé un changement de climat. Pour Gala, ce séjour de cure en Suisse était une occasion bienvenue de quitter Moscou, qu »elle considérait comme une ville arriérée. Quelques jours avant elle, Eugène-Émile-Paul Grindel, alias Paul Éluard, originaire de Paris et âgé de dix-sept ans, y était arrivé. Éluard, lui aussi attesté malade des poumons, fuyait à son tour un avenir d »homme d »affaires, un métier que son père lui destinait.

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Mariage avec Paul Éluard

Éluard a remarqué Gala très tôt à Clavadel. Dans ses biographies, Gala est décrite comme étant de grande taille et très mince, mais d »une beauté non pas classique, mais inhabituelle : « son regard sombre et son accent russe sont exotiques et fascinants ». L »intérêt était réciproque, même si de son côté, il se fondait moins sur les apparences. À dix-sept ans, Éluard était également encore très enfantin physiquement et inexpérimenté dans ses relations avec les femmes, mais il séduisait par ses qualités littéraires : « Pour elle, le talent poétique est un don du ciel qu »elle admire encore plus que la beauté ». Et ses récits – Gala parlait couramment le français, qu »elle avait appris chez sa nounou suisse – de Paris et de l »avant-garde parisienne la fascinaient. Il lui lit ses poèmes et Gala « lui assure par écrit : « Vous serez un jour un très grand poète » ». Dès 1913, les premiers poèmes d »Éluard, Premiers poèmes, furent publiés, malgré l »opposition du père, financés par la mère d »Éluard. Celle-ci était certes également sceptique vis-à-vis de l »art poétique de son fils, mais elle gâtait son unique enfant sans mesure.

En 1914, Gala écrivit la préface de son recueil de poèmes suivant, Dialogues des Inutiles. Les quatorze dialogues minimaux avaient été écrits en commun par les deux fiancés qui s »étaient entre-temps secrètement engagés.

La même année, Éluard quitte Davos et est appelé à faire son service militaire en décembre. Pendant ce temps, Gala retourna en Russie. L »alliance militaire entre la France et la Russie permettait un contact épistolaire, mais l »acheminement des lettres s »étendait sur plusieurs mois. En tant qu »auxiliaire d »hôpital, Éluard n »a certes pas été pris sous le feu, mais il était stationné dans la Somme, un des principaux théâtres d »opérations de la Première Guerre mondiale. C »est pourquoi Gala était constamment inquiète à son sujet. En août 1916, la jeune fille, désormais majeure, se rendit dans sa famille à Paris, mais sa déception fut grande, car la ville était marquée par la guerre et ne ressemblait guère aux récits d »Éluard. Le paysage urbain était dominé par des magasins vides, des invalides de guerre et des femmes seules. De plus, elle devait dans un premier temps habiter chez ses parents, qui refusaient d »avoir une Russe comme belle-fille. Les conditions petites-bourgeoises dans lesquelles la mère d »Éluard régnait en chef de famille incontesté l »oppressaient. Gala avait quitté la maison familiale pour pouvoir mener une vie indépendante et devait maintenant accepter les ingérences permanentes de Jeanne-Marie Grindel. Éluard s »engagea volontairement dans l »infanterie en novembre 1916, contre son gré et malgré sa santé toujours fragile. « Cela t »a peut-être échappé, mais j »ai fait et je fais encore beaucoup pour toi. Toute ma vie, toute mon âme, tout mon sang, je te les ai consacrés. Toutes les femmes ne feraient pas cela, si tu pars, c »est comme si tu me rejetais, oui, comme si tu dédaignais ma vie », lui écrivait-elle. Pour passer le temps, elle traduisait des livres russes en français et passait ses journées à lire plutôt qu »à faire des tâches ménagères imposées. Selon ses lettres à Éluard, elle préférait les auteurs Dostoïevski et Gustave Kahn, ainsi que le poète Guillaume Apollinaire, dont Éluard lui avait déjà lu les poèmes à Davos. Son image d »Éluard, qu »elle avait transfiguré à Davos en rebelle et en poète, changea, car Éluard, qui continuait à faire son service principalement à l »arrière du front en raison de son asthme, ne rentrait pas à Paris et évitait dans ses lettres les conflits avec sa famille. Gala excluait cependant une rupture de la liaison et donc un retour en Russie. Le 21 février 1917, ils se marièrent à Paris pendant une permission au front, et seule leur robe de mariée distinguait le mariage des nombreux mariages de guerre. « Mais son extravagante robe de mariée verte attira toute l »attention des bons bourgeois et donna une première idée de la future carrière de Gala, non pas comme femme au foyer et mère de famille, mais comme enfant terrible des cercles surréalistes ». Le 10 mai 1918 naquit leur fille Cécile, que Gala confia aussitôt à la garde de ses beaux-parents. Sa relation avec son enfant resta froide toute sa vie, et malgré les avertissements d »Éluard, Gala n »était pas en mesure ou pas désireuse de remplir son rôle de mère.

À la fin de la guerre, ils s »installèrent dans leur propre appartement à Paris. En mars 1919, Éluard s »était associé, par l »intermédiaire de Jean Paulhans, aux dadaïstes d »André Breton, Philippe Soupault et Louis Aragon. Pour Gala, c »était l »occasion de se mettre en scène dans ce cercle d »artistes avec des garde-robes somptueuses, ce qui ne lui permit cependant pas de conquérir tous les amis d »Éluard, mais de les irriter. André Thirion, qui faisait partie du cercle de Breton, jugeait : « Mieux encore qu »Elsa Triolet, Gala savait ce qu »elle voulait : Les plaisirs du cœur et des sens, l »argent et la compagnie d »un génie. Elle aura été la réincarnation d »une Bettina von Arnim, mais avec plus de sens pratique. Elle ne s »intéressait pas à la politique ni à la philosophie, évaluait les gens en fonction de ce qu »ils faisaient dans le monde réel et rejetait ceux qui étaient médiocres ». Ses « apparitions de star » imprévisibles étaient une épine dans le pied de Breton. Il l »a néanmoins engagée en 1920 dans une pièce de théâtre mise en scène avec Soupault. Elle y déclame avec assurance des textes dadaïstes. Dans une dédicace datée du 14 décembre 1923, il écrit : « Pour Gala, sur les seins de laquelle fond la grêle d »un certain rêve de damnation » – une allusion ironique à la vénération d »Éluard pour sa femme. En effet, en présence de ses amis, Éluard vantait ouvertement les mérites érotiques de Gala et lui vouait un véritable culte. Ensemble, ils formaient une coopération qui attirait le public et dont chacun tirait profit. Gala vivait son excentricité à fond et attirait ainsi l »attention d »Éluard. Son statut particulier est également illustré par le fait qu »elle est souvent la seule femme à figurer sur les photos du groupe d »artistes autour de Breton. « Elle exploitait la fascination du mythe féminin en se laissant largement célébrer par les hommes, qui lui témoignaient le plus grand dévouement ».

En novembre 1921, le couple Éluard rendit visite à Cologne au peintre en pleine ascension Max Ernst et à sa femme de l »époque, Luise Straus. Avec Gala, ils choisirent onze des collages d »Ernst pour illustrer le prochain recueil de poèmes d »Éluard. Éluard et Ernst se sont rapidement liés d »amitié. « Les deux femmes pourront-elles rivaliser avec cette amitié masculine, alors que les deux artistes ont fraternisé sur le champ et sont tombés tout droit dans les bras l »un de l »autre ? Un peu confuses et incertaines, elles se tiennent à côté ». Mais Ernst, attiré depuis longtemps par Gala, la peint en 1921, la poitrine dénudée, et intitule le tableau de manière ambiguë Inquiétude ma sœur.

Un an plus tard, Ernst rendit visite aux Éluard à Saint-Brice-sous-Forêt, en banlieue parisienne. C »est à cette époque que Gala et Ernst se sont rapprochés, ce qu »Éluard a d »abord toléré. Ensemble, ils s »installèrent dans une maison à Eaubonne, une petite ville du canton de Montmorency, qu »Ernst peignit de fresques surréalistes. Sur la porte de la chambre à coucher de Gala et Éluard, il peint Gala en taille réelle, simplement vêtue d »un pantalon moulant. Mais ce triangle amoureux ouvertement vécu, qui signifiait en même temps la fin du mariage d »Ernst, devint de plus en plus pénible pour tous les participants. Pourtant, la liaison ne prit fin qu »en 1924. Ernst immortalisa Gala dans d »autres tableaux, le portrait de groupe Le rendez-vous des amis de 1922 (où elle est à nouveau la seule femme représentée) et comme La belle jardinière dans un portrait nu de 1924. Gala retourna chez Éluard. L »étroite amitié entre Ernst et Éluard se poursuivit jusqu »en 1927.

Alors qu »Éluard écrivait ses œuvres les plus importantes pendant cette phase de renforcement du surréalisme et qu »il continuait à vouer un culte inconditionnel à Gala, celle-ci commençait de plus en plus à douter de son mariage. De plus, sa position au sein de l »avant-garde parisienne avait souffert de l »épisode avec Ernst. En 1927, le père d »Éluard mourut en laissant une grande fortune, mais même la vie de luxe qu »Éluard lui finançait ainsi volontiers ne put sauver durablement leur mariage. « Gala dut inévitablement se séparer d »Éluard dès qu »elle eut dépassé le rôle de petite femme du grand poète, qui avait besoin d »elle pour redessiner en poésie, encore et encore, l »archétype de son premier amour ». De novembre 1927 à mars 1929, Éluard soigne les séquelles d »un pneumothorax à Arosa. Pendant ce temps, Gala voyagea en Europe et visita une dernière fois la Russie. Lors de ses voyages, elle se faisait accompagner par des amants changeants, et Éluard eut lui aussi plusieurs liaisons à Arosa, comme l »indiquent ouvertement ses lettres à Gala. « Si je la laissais partir pour aller chez toi, combien de temps pourrais-je te garder. Peu après, je serais à nouveau seul, j »aurais encore plus de temps pour m »ennuyer et me sentir terriblement abandonné. Tu as B. ou d »autres qui existeront encore, mais je ne veux pas m »aigrir dans la solitude ».

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Mariage avec Salvador Dalí

En 1929, Gala se rendit avec Éluard et René Magritte chez le jeune peintre Salvador Dalí à Cadaqués. Éluard avait découvert ses tableaux à Paris et était intéressé par une collaboration artistique. Dalí tomba immédiatement amoureux de Gala, de dix ans son aînée, et elle aussi s »intéressa de plus en plus à ce solitaire excentrique. « Ce couple incarnait pour moi, petit provincial, l »esprit de Paris. et Gala me mettait presque en transe avec ses valises à la dernière mode qui, une fois démontées, se transformaient en armoires débordant de robes et de linge fin ».

Éluard approuva également cette liaison – convaincu qu »elle ne durerait pas longtemps – et repartit à Paris sans Gala. Son recueil de poèmes L »amour la Poésie, paru la même année, lui est dédié. La liaison se poursuivit cependant. Il tenta de la convaincre de revenir par d »innombrables lettres, mais Gala resta avec Dalí. Au printemps 1930, elle revint à Paris aux côtés de Dalí et emménagea avec lui dans l »appartement qu »Éluard avait aménagé pour lui et Gala. Depuis longtemps, Gala avait décidé d »un avenir avec Dalí, ce qu »Éluard n »a jamais accepté comme définitif. Il a continué à lui écrire des lettres d »amour jusqu »à sa mort.

Alors que le poète Éluard recherchait toujours la solitude pour son travail, le peintre Dalí exigeait désormais la présence permanente de Gala. « Gala devint le sel de ma vie, le bain de jouvence de ma personnalité, mon phare, mon double – MOI. Dès lors, Dalí et Gala furent liés pour l »éternité ». À Paris, ils évitaient la bohème et ne participaient à aucune fête. Dalí avait peur à Paris et son pays lui manquait, mais un retour en Espagne était exclu pour l »instant, faute d »argent. Pendant que Dalí peignait, Gala essayait de vendre ses tableaux.

En 1932, elle a divorcé d »Éluard. La garde de Cécile fut attribuée d »un commun accord à Éluard. Gala et Dalí se sont mariés en octobre 1934 au consulat d »Espagne à Paris. Alors que Dalí ne montrait aucun intérêt pour les affaires, Gala parvint peu à peu à le commercialiser, lui et son art, avec succès. L »anagramme mordant de Breton de 1942 « Avida Dollars » (en français : affamé de dollars) sur le nom de Salvador Dalí témoigne de leur sens des affaires. Avec les premiers bénéfices de la vente, ils agrandirent leur maison à Portlligat, une association de plusieurs anciennes baraques de pêcheurs dans une baie isolée près du village natal de Dalí, qu »ils avaient achetées en 1930. Dès lors, ils ne quittèrent Portlligat que pour protéger ses tableaux et pendant les mois d »hiver qu »ils passaient à Paris. Après la mort de Dalí, la maison a été transformée en Casa-Museu Salvador Dalí.

Dalí fut exclu du cercle des surréalistes parisiens en 1934, car il s »était rendu coupable, selon les mots de Breton, « à plusieurs reprises d »actes antirévolutionnaires tendant à glorifier le fascisme à la Hitler ». On peut se demander si Dalí, qui se disait apolitique, sympathisait réellement avec Hitler ou s »il voulait seulement provoquer. Au lieu de faire partie du cercle surréaliste, ils évoluaient désormais parmi des amateurs d »art et des galeristes disposant de moyens financiers importants. Mais contrairement à son mariage avec Éluard, Gala laissa Dalí sous les feux de la rampe. Si elle se mettait en scène avec des habillages pompeux, c »était pour lui et pour poser pour ses tableaux. En public, elle se contentait d »un simple tailleur Chanel et d »un nœud dans les cheveux, ce qui lui donnait l »air de sa gouvernante aux côtés de Dalí, habillé de manière criarde. Dans sa vie privée, Gala avait énergiquement pris les devants. Sa domination ne fut pas contestée par Dalí. Dans son autobiographie La vie secrète de Salvador Dalí, publiée en 1942, il glorifie le rôle de Gala dans sa vie. Au lieu de m »endurcir comme la vie l »avait prévu, Gala réussit à me construire, avec la salive pétrifiante de son sacrifice fanatique, une coquille d »escargot qui protégeait la nudité sensible du Bernard ermite que j »étais ».

Avec l »entrée des troupes allemandes à Paris, Dalí et Gala décidèrent de quitter l »Europe. Ils s »embarquèrent en août 1940 pour New York, où Dalí avait déjà connu de petits succès depuis 1934. En 1941, le Museum of Modern Art organisa une rétrospective de son œuvre, et Gala vendit entre-temps ses œuvres d »art à des prix astronomiques. Ils n »avaient désormais plus de domicile fixe, mais vivaient dans des suites d »hôtel luxueuses et mangeaient dans les restaurants les plus chers. La dépendance de Dalí vis-à-vis de Gala s »est encore accrue, car il refusait obstinément d »apprendre l »anglais et elle devait lui servir d »interprète. Malgré son train de vie dispendieux, Gala amassa une grande fortune pendant l »exil qu »elle avait choisi. Elle envoyait régulièrement des colis à Paris, occupé par les troupes allemandes, où Éluard et sa fille Cécile vivaient dans une grande précarité. En 1945, sa mère mourut à Leningrad, mais elle et Dalí ne rentrèrent en Europe qu »en juillet 1948. Son premier chemin ne mena cependant pas Gala, devenue entre-temps grand-mère, à sa famille, mais à la famille de Dalí à Cadaqués, puis à leur maison dans le village voisin de Portlligat.

L »ancienne cabane de pêcheurs de Portlligat a été aménagée dans les années qui ont suivi sous la direction de Gala, mais elle n »offrait pourtant guère de confort. Les pièces étaient petites, sombres et difficiles à chauffer. Ils passaient désormais les mois d »hiver alternativement à Paris et à New York. Mais ils passaient la majeure partie de l »année isolés dans leur baie, que Dalí préférait à tout autre endroit. La « société Dalí » s »était entre-temps transformée en une entreprise commerciale de plusieurs millions de dollars, dont la valeur était estimée à dix millions de dollars en 1970. Dalí gagnait des sommes colossales rien qu »avec les illustrations de livres, la publicité et les produits de merchandising. Gala gérait sa fortune et négociait toujours plus de contrats. Sa peur de la pauvreté et de la maladie devint de plus en plus obsessionnelle. Le 18 novembre 1952, Éluard mourut, ce que Gala ne pleura pas longtemps, car rien ne s »opposait plus à un mariage religieux de Gala et de Dalí, tous deux croyants. Le 8 août 1958, ils se marièrent en toute discrétion dans une petite église de la province de Gérone.

Jusqu »à la fin des années cinquante, seules quelques personnes étaient autorisées à avoir un aperçu de leur vie privée. Gala tenait son ménage et réglait presque seule ses affaires. Ce n »est qu »à l »âge de soixante ans qu »elle autorisa l »aide extérieure et engagea des secrétaires, des conseillers et des comptables sur lesquels elle veillait avec méfiance. Sa solitude à Portlligat prit alors fin, car ils furent suivis d »un cortège d »admirateurs que Dalí reçut désormais régulièrement. Plus que de son énergie déclinante, elle souffrait des signes extérieurs visibles de vieillissement, qu »elle tentait de combattre par des cures de rajeunissement à la clinique suisse La Prairie. Elle continua à poser pour Dalí, mais par vanité, elle ne se laissait plus photographier que de loin. Pour Dalí, elle est restée le centre de sa vie, à laquelle il a donné un autre éclat en 1961 dans la comédie musicale Gala.

En 1965, Dalí rencontra à Paris la jeune Amanda Lear, dont il admirait profondément la beauté et dont il fit le portrait en 1974 dans le tableau Saint Georges et la jeune fille. La jalousie initiale de Gala s »est rapidement transformée en acceptation de la nouvelle muse de Dalí, qui l »a accompagné pendant plus de dix ans, y compris lors de ses apparitions mondaines. Depuis longtemps, Gala ne pouvait plus faire face à ses fréquentes sorties et fêtes et se laissait désormais volontiers représenter par Lear. Elle-même se retira complètement de la vie publique et n »était plus que rarement présente à Portlligat. En 1968, Dalí lui achète un château à Púbol, à 80 kilomètres de Cadaqués, pour qu »elle s »y retire. Gala l »aménagea selon ses propres idées et ne laissa Dalí réaliser que quelques peintures. Avec un ameublement dépouillé et un éclairage aux flambeaux, elle se créa un « château de fantômes » dans lequel Dalí ne pouvait pénétrer que sur invitation écrite. Elle continuait à recevoir régulièrement des rapports de sa part, mais elle manquait de plus en plus de force pour régler ses affaires. Lear ne remplit pas le rôle de représentante que Gala lui avait confié et se consacre à partir de 1976 à sa carrière musicale. Dalí ne peignait plus que rarement et n »honorait plus ses contrats. Il souffrait d »insomnie et de solitude, sa renommée et ses sources d »argent se tarissaient. Le souhait de Gala de vivre une retraite paisible ne se réalisa pas, car Dalí tomba gravement malade en 1975. Elle retourna auprès de lui et le soigna jusqu »à ce qu »elle devienne elle-même un cas de soins après plusieurs chutes. Elle mourut – déjà alitée depuis plusieurs jours – l »après-midi du 10 juin 1982 à Portlligat, aux côtés de Dalí endormi. Dalí exauça son vœu d »être enterré à Púbol et transporta secrètement le corps dans son château. Gala a été enterrée le lendemain de sa mort dans le caveau.

Gala avait désigné Dalí comme unique héritier. Cécile Éluard a contesté le testament et a reçu une partie de l »héritage à titre de dédommagement. Après la mort de Gala en 1982, Salvador Dalí créa une fondation basée à Figueres, destinée à préserver la pérennité de son œuvre. Il lui donna le nom de Fondation Gala-Salvador Dalí. Le château de Gala à Púbol et la maison de Gala et Dalí à Portlligat peuvent être visités dans leur état original en tant que musées.

La sélection présentée ici se limite à la littérature et aux arts visuels qui lui sont consacrés. Au cours des cinquante années de leur relation, Dalí l »a immortalisée dans de nombreux tableaux et sculptures. Ces dernières font partie de ses œuvres les plus connues.

Littérature

La fille d »Éluard, Cécile, a publié à titre posthume ses lettres d »amour à Gala datant des années 1924-1948 (voir littérature). Éluard avait détruit les lettres de réponse de Gala peu avant sa mort. Ses lettres faisaient partie de l »héritage de Gala.

L »autobiographie a été largement illustrée par Dalí. Elle contient 89 photographies sur la vie et l »œuvre, ainsi que 130 dessins. La dédicace est « Pour Gala-Gradiva-La marche en avant ». De 1961 à 1963, il a réalisé une nouvelle édition de La vie secrète de Salvador Dali. Ballet de Gala.

Musique

Sources

Gala Éluard Dalí
Gala Dalí
Chantal Vieuille: Gala, 1988
a b Gala, S. 15.
Gala, Dalís skandalöse Muse, 1989
Die realen Frauen der Surrealisten, S. 94.
Gala, S. 18.
^ Artículo de Gala Dali: los secretos de una musa por J.J. Navarro Arisa, « El País Semanal », Madrid, España, 14 de agosto, 1994.
^ Estrella De Diego, Gala Salvador Dalí. A Room of One »s Own at Pùbol, Museu Nacional d »Art de Catalunya, 2018, p. 209
^ De Diego, op. cit., p. 236.
^ Salvador Dalì, La mia vita segreta, Abscondita, 2006, p. 190.
Corrección de la fecha de nacimiento de Gala, que es recogido en su diploma de graduación de Instituto Femenino M.G. Briujonenko de Moscú en 1915. En él se añade también que nació el 26 de agosto de 1894 (Calendario juliano) que corresponde al 7 de septiembre en el calendario gregoriano. Su religión fue la ortodoxa y fue hija de un alto cargo de la administración rusa. (Fuente: Artículo de Gala Dali: los secretos de una musa por J.J. Navarro Arisa, « El País Semanal », Madrid, España, 14 de agosto de 1994.)
Hoy, Rusia (may. 15, 2013). «Los orígenes de Gala, la inspiración rusa de Dalí». es.rbth.com. Consultado el 22 de noviembre de 2019.
a b c «Biografía de Gala. Gala (Kazán, Rusia, 1894 – Portlligat, Girona, 1982)». Archivado desde el original el 1 de abril de 2014. Consultado el 21 de diciembre de 2013.
Shelley, Landry. « Dalí Wows Crowd in Philadelphia ». Unbound (The College of New Jersey), Spring 2005.
«Dalí, Gala, Eluard | Cultura | elmundo.es». www.elmundo.es. Consultado el 25 de septiembre de 2019.
^ a b c d e Prose, Francine (2003). The Lives of the Muses: Nine Women and the Artists They Inspired. HarperCollins Perennial. pp. 187–226. ISBN 0-06-019672-6.