James Dean

gigatos | mars 30, 2022

Post Views: 12

Résumé

James Byron Dean († 30 septembre 1955 près de Cholame, Californie) est un acteur de théâtre et de cinéma américain. Sa mort prématurée dans un accident de voiture et son rôle dans … car ils ne savent pas ce qu »ils font ont fait de lui une idole des jeunes. Ses rôles dans Au-delà de l »Eden et Gigantes lui ont valu deux nominations posthumes à l »Oscar du meilleur acteur.

A lire aussi, mythologie – Pénélope

Enfance et formation

James Dean est né le 8 février 1931 à Marion, Indiana, dans l »appartement de ses parents Winton (1907-1995), un technicien dentaire, et Mildred Marie Wilson Dean (1910-1940). Après la naissance de leur fils, qu »ils appelaient du petit nom de « Jimmy », les parents de Dean ont déménagé chez leurs proches à Fairmount, dans l »Indiana, où ils ont d »abord vécu chez les parents de leur père avant de s »installer dans la ferme du beau-frère de Winton Dean et de sa sœur, Marcus et Ortense Winslow. Après un nouveau déménagement à Marion, la mère commença à encourager les talents artistiques de son fils, qui se distinguait par sa grande curiosité et son entêtement. Elle l »inscrit au College of Dance and Theatre, une école privée d »art dramatique tenue par une ancienne animatrice. Il y apprend les claquettes en quelques semaines et se produit dès juin 1936 lors d »une représentation publique ; il suit également des cours de violon.

À l »âge de cinq ans, il déménage peu après avec ses parents à Santa Monica, en Californie, où son père occupe un poste mieux rémunéré de directeur d »un laboratoire dentaire au Sawtelle Veterans Hospital. En Californie, Dean a d »abord fréquenté l »école publique de Brentwood. Après un déménagement de la famille dans le centre-ville, il passa, après la première année, à la McKinley Elementary School sur Santa Monica Boulevard, qu »il fréquenta jusqu »en troisième année. C »est à cette époque que le jeune Dean exprime son penchant artistique, notamment en façonnant et en créant des figurines en argile à mains nues.

En 1940, la mère de Dean a été diagnostiquée avec un cancer de l »utérus ; elle est décédée le 14 juillet à l »âge de 29 ans ; Dean avait neuf ans à ce moment-là. Peu de temps après, il fut confié par son père Winton, décrit comme plutôt indifférent, à la garde de sa grand-mère et de sa tante paternelle, qui s »étaient rendues en Californie en raison de la maladie de Mildred Dean. Dix-huit mois plus tard, Winton Dean a été enrôlé comme infirmier dans l »armée et a servi en Europe pendant la Seconde Guerre mondiale.

A lire aussi, civilisations – Sibir

Retour dans l »Indiana

James Dean est retourné vivre à Fairmount, Indiana, où il a grandi dans la ferme de son oncle Marcus Winslow, de sa femme Ortense et de leur fille aînée Joan, à environ cinq kilomètres au nord de la ville. Dans la ferme blanche de deux étages, avec 13 pièces et une véranda en forme de L à l »avant, le couple lui a même cédé sa chambre à coucher, car Dean aimait particulièrement le mobilier qui s »y trouvait. Tous deux encouragèrent Dean à continuer à dessiner, à peindre et à modeler l »argile, et bientôt il s »adressa à sa tante et à son oncle en les appelant « maman » et « papa ». Mais il a eu du mal à se remettre de ce coup du sort ; selon des proches, il a souvent fondu en larmes à la suite de la perte de sa mère. Il a également abandonné le violon et la danse peu de temps après.

Dean s »est distrait à l »automne 1940 lorsqu »il est entré en quatrième année à l »école élémentaire West Ward de Fairmount, qui, contrairement à l »école élémentaire North Ward, était principalement fréquentée par les enfants des fermes environnantes. Les enseignants le décrivent comme un bon élève, gentil, qui ne se fait pas remarquer et fait preuve d »une certaine réserve et d »une certaine retenue. Il s »est habitué à un emploi du temps régulier. Il passait beaucoup de temps devant la radio, qui diffusait des émissions radiophoniques et des programmes de divertissement de Bob Hope, Red Skelton et Arthur Godfrey. C »est à cette époque qu »il aurait souhaité devenir acteur de cinéma, mais ses proches se moquaient de lui. À l »âge de neuf ans, Dean a obtenu le rôle principal dans une pièce de la crèche de la Back Creek Friends Church. Dans la pièce To Them that Sleep in Darkness, il joue un garçon aveugle qui retrouve peu à peu la vue. Il a également joué dans d »autres pièces à l »école élémentaire West Ward.

À l »automne 1943, Dean est entré en septième année au lycée de Fairmount, dans le centre-ville. Au même moment, Marcus et Ortense Winslow ont eu leur deuxième enfant, un fils auquel ils ont donné le nom de Marcus jr. James Dean se lia d »amitié avec le nouveau « petit frère », contrairement à Joan, plus âgée, qui partit peu après la naissance de Marcus jr. pour fonder son propre foyer avec son mari. Un jour, il est tombé du grenier à foin dans la grange et a perdu quatre incisives, ce qui l »a obligé à porter un dentier pour le reste de sa vie.

Collaboration avec Adeline Brookshire

En automne 1946, Dean a rencontré pour la première fois Adeline Brookshire, une enseignante réputée peu conventionnelle. Il suivit avec elle un cours de diction pour débutants et, en tant que directrice du club de théâtre, elle partageait sa passion pour l »art dramatique. Ses cours ont renforcé son désir de devenir acteur et il a joué dans deux productions théâtrales de son école secondaire. Sous le nom de scène de Jim Dean, il a joué Herbert White dans la pièce The Monkey »s Paw, tandis qu »il a interprété le rôle de John Mugford dans Mooncalf Mugford. Il s »est ensuite produit dans des spectacles scolaires avec An Apple from Coles County, Gone with the Wind, Our Hearts Were Young and Gay et You Can »t Take It with You, et s »est également distingué comme bon coureur de haies et joueur de basket-ball dans l »équipe de son école. Comme il avait toujours besoin de lunettes en raison de sa forte myopie, il portait également toujours des lunettes de sport lors des matchs de basket-ball.

Un autre hobby de Dean était les motos. Sa première était une mobylette Whizzer, offerte par son oncle Marcus en 1947, puis il a possédé une 125 ČZ tchèque. Il s »y connaissait en mécanique et a également participé à des courses avec sa moto. Plus tard, il a conduit, entre autres, une Harley, une Norton de 500 cm³, une Indian 500 et une Triumph T-110 britannique, qui portait l »inscription « Dean »s Dilemma » sur le côté.

En 1949, lors de sa dernière année de lycée, Brookshire informa les élèves de leur cours d »expression orale d »un concours de lecture à haute voix organisé par la Indiana National Forensic League. Dean s »enthousiasma pour ce concours, choisit le manuscrit d »un fou dans The Pickwick Papers de Charles Dickens et répéta sa lecture avec Brookshire. Le 8 avril 1949, le premier tour du concours a eu lieu à Peru, dans l »Indiana. Dean a réussi à convaincre avec son exposé, il a obtenu la première place et est devenu le vainqueur de l »État. Il se qualifia ainsi pour le concours fédéral qui se déroula à la fin du mois à Longmont, Colorado.

L »enthousiasme à l »école de Dean était grand et il a été accueilli comme un héros à la gare lorsqu »il s »est rendu au concours avec Brookshire. Mais comme il a beaucoup improvisé lors de sa mise en scène (comme il le fera plus tard dans sa carrière cinématographique), il a dépassé la limite de temps de dix minutes. Cela n »a pas été pris en compte lors du premier tour, mais lors du tour final le lendemain. Dean n »a pas voulu écouter son mentor et raccourcir le texte, il l »a récité tel quel et s »est classé sixième. La déception a été grande.

Retour à Los Angeles

Le 16 mai 1949, James Dean a fêté son diplôme de fin d »études secondaires et a été récompensé par des prix pour ses performances en arts visuels, en sport et en art dramatique. En guise de cadeau d »examen, il a été autorisé à se rendre à Indianapolis pour assister à une course automobile, ce qui l »a apparemment incité à participer lui-même à des courses automobiles par la suite. Bien que son mentor de longue date, Adeline Brookshire, lui ait conseillé d »aller à l »université quelque part dans le Midwest, il s »installa en Californie pour vivre avec son père (il avait rendu visite à son père en Californie à trois reprises au cours des dernières années, tandis que Winton Dean s »était rendu plusieurs fois à Fairmount), qui avait entre-temps renoncé à son existence de veuf et épousé Ethel Case en 1945. Dean suivit les conseils de son père et décida d »étudier le droit au Santa Monica Junior College. En tant qu »étudiant étranger, il devait toutefois suivre des cours préparatoires avant les deux années d »études de base. Winton Dean s »efforça alors à sa manière d »assumer son rôle de père, qu »il avait évité pendant de longues années. Il acheta à James Dean une Chevrolet 1939 d »occasion pour qu »il puisse se déplacer librement dans la ville. Malgré les objections de son père à l »égard du métier d »acteur, Dean devint membre de la Miller Playhouse Theatre Guild à Los Angeles. Grâce à ses connaissances de la scène et à ses compétences artistiques pour concevoir des décors, il obtint rapidement le poste de régisseur de scène et joua un petit rôle secondaire dans la pièce The Romance of Scarlet Gulch sous le nom de scène de Byron James.

Après les cours d »été, James Dean s »est inscrit au Santa Monica City College, qui venait d »être rénové. Les cours ont eu lieu en 1949

Dean a obtenu des résultats passables lors de son premier semestre, mais ses notes aux cours préparatoires de droit n »étaient pas à la hauteur des attentes de son père. Pour Dean, le travail avec Jean Owen était au centre de ses préoccupations. Il devint également membre de l »équipe de basket-ball et du Jazz Appreciation Club. Au printemps, Dean fut élu à l »Opheleos Men »s Honor Service Organization, un club dont seuls les 21 meilleurs étudiants du collège faisaient partie.

Bien que Dean ait poursuivi sa formation d »acteur avec Jean Owen le semestre suivant, en suivant des cours de formation vocale, de prononciation et de radio, et qu »il se soit produit pour la fête de mai dans un spectacle appelé She Was Only a Farmer »s Daughter, il a préféré intégrer l »université publique de Californie à Los Angeles (UCLA).

Transfert à l »UCLA

Malgré l »avis de son professeur d »art dramatique, qui estimait qu »il n »était pas encore assez mûr pour suivre une formation académique, Dean était obsédé par l »idée d »aller à l »UCLA. Elle offrait à ses yeux bien plus de possibilités que son université actuelle. Ses notes étaient si bonnes qu »il fut immédiatement admis à l »université, qu »il commença au semestre d »hiver 1950. Pour ne pas compromettre son père, il continua à suivre des cours d »introduction au droit. Malgré cela, sa décision a entraîné des disputes avec son père et Dean a décidé de déménager sur le campus de l »UCLA. En tant que membre de la confrérie étudiante « Sigma Nu », il s »installa dans la maison de l »association au début du semestre.

Malgré la rupture manifeste avec son père, il a pris le droit comme matière principale et l »art dramatique seulement comme matière secondaire. Il gagnait l »argent nécessaire pour payer ses frais de scolarité, son loyer et ses repas en travaillant à temps partiel à l »UCLA, notamment comme projectionniste dans des cours utilisant des médias audiovisuels. Lors de l »audition pour la pièce de théâtre Macbeth, il a profité de son travail avec Jean Owen pour décrocher le rôle de Malcolm. La pièce fut jouée quatre fois dans le Royce Hall de l »UCLA, qui comptait 1600 places, du 29 novembre au 2 décembre. Bien que James Dean n »ait reçu que des critiques mitigées, le jeune acteur attira l »attention de l »agent de cinéma Isabelle Draesemer. Il obtint son premier rôle rémunéré le 13 décembre 1950 dans un spot publicitaire Pepsi de deux minutes, dans lequel il tendait des bouteilles de Pepsi d »un coffre à des amis sur un manège. Pour le tournage qui a duré une journée, il a reçu 25 dollars américains et une collation.

Le triomphe est cependant rapidement suivi d »un revers, lorsqu »un membre de sa fraternité se moque de son engagement dans Macbeth. Une bagarre éclata et James Dean fut désigné comme le coupable. Il dut quitter la maison de la fraternité et déménagea avec son camarade de classe Bill Bast dans un appartement à Santa Monica, tout près de l »endroit où il avait passé son enfance avec ses parents. Dans sa nouvelle maison, Dean a peint de nombreuses toiles à l »huile et s »est penché sur les œuvres d »Henry Miller, de Kenneth Patchen et de Stanislawski (ce dernier a développé le « système Stanislawski » qui porte son nom et qui est à l »origine du Method Acting américain).

Collaboration avec James Whitmore et abandon des études

Au cours des mois suivants, Dean a assisté à des auditions organisées par son agent Isabell Draesemer pour son protégé. De plus, il devint membre de l »atelier de théâtre de James Whitmore, tout comme son colocataire Bill Bast. Whitmore avait été formé à l »Actors Studio de New York City, avait joué à Broadway et venait d »être nominé aux Oscars pour le meilleur second rôle dans le drame de guerre Kesselschlacht. Bien qu »il ne soit pas un professeur d »art dramatique qualifié, Whitmore s »est engagé à donner des cours non rémunérés à dix étudiants en art dramatique talentueux. À cette époque, Dean a passé une audition pour la pièce The Dark of the Moon de l »UCLA, mais il n »a même pas pu décrocher un rôle secondaire dans la mise en scène la plus importante du semestre.

Par déception et parce qu »il n »appréciait pas l »aridité de la formation académique, il a abandonné ses études à l »UCLA et a décidé de se consacrer entièrement à l »industrie du divertissement. Presque comme si elle devait justifier la décision de Dean, son agent lui a trouvé un rôle secondaire de Jean-Baptiste dans le film religieux Hill Number One de Jerry Fairbank, avec lequel il avait déjà collaboré pour la publicité Pepsi. Ce rôle, pour lequel il a reçu un cachet de 150 dollars, lui a valu son premier fan-club, créé par quelques élèves de l »Immaculate Heart Catholic School de Los Angeles après avoir vu le film le dimanche de Pâques. En effet, il a accepté leur invitation, a fait un discours devant les filles et a signé des autographes.

Début de la carrière cinématographique

Dean a passé d »autres auditions au cours des mois suivants, mais après Hill Number One, il n »a pas pu obtenir de rôle à Hollywood et est tombé en dépression, comme l »ont raconté plus tard ses amis. Il s »est finalement rendu à de nombreuses soirées sur place afin de nouer des contacts. Mais lors des auditions, il a toujours été rejeté en raison de sa taille de 1,73 mètre (pour un poids de 65 kilos), jugée trop petite. Son colocataire Bill Bast lui a trouvé un emploi d »ouvreur chez CBS, mais il l »a quitté peu de temps après. Il quitta l »appartement qu »il partageait avec son collègue acteur, prit une chambre au Gower Plaza Hotel et trouva un emploi de gardien de parking près du studio de radio de CBS sur Sunset Boulevard. Il y décrocha de petits rôles dans trois émissions de radio, Alias Jane Doe, Hallmark Playhouse et Stars over Hollywood.

En 1951, James Dean est apparu dans son premier film de cinéma : Dans le drame de Samuel Fuller sur la guerre de Corée, La dernière attaque, il a un petit rôle secondaire. Jusqu »en 1953, il fait de petites apparitions dans quatre autres films, sans être crédité au générique : Seemann, paß auf, Ist jemand meine Braut gesehen ?, Die Maske runter et Ärger auf der ganze Linie. A la télévision, il fait de la figuration dans le Alan Young Show.

Déménagement à New York

Durant l »hiver 1951, James Dean accepta le conseil de son mentor d »acteur James Whitmore de déménager à New York et de commencer une carrière sérieuse d »acteur au théâtre. Après un bref détour chez des parents à Fairmount, Dean loua un appartement à New York à l »hôtel Iroquois. Mais comme les soucis d »argent le tourmentaient, il prit rapidement une chambre dans un foyer de l »Association chrétienne des jeunes gens (YMCA) et travailla comme plongeur dans un bar.

En novembre 1951, il a été engagé dans l »émission Beat the Clock. Pour cinq dollars de l »heure, il y servait en quelque sorte de cobaye et préparait le public à l »émission. Son agent fut Jane Deacy, qui représentait à l »époque des célébrités ultérieures comme Martin Landau ou George C. Scott. Grâce à elle, il obtint un rôle secondaire dans le drame télévisé The Webb ainsi que des rôles de figuration dans la série de science-fiction Tale of Tomorrow et dans l »épisode de Studio One Ten Thousand Horses Singing.

Le 21 mai 1952, Dean est apparu dans Prologue to Glory, un épisode de la série Kraft Television. Peu après, il a joué un rôle modeste mais important dans un épisode de la série Studio One consacré à Abraham Lincoln et a fait une apparition dans Forgotten Children, un épisode de la série Hallmark Hall of Fame. En juillet et août 1952, il accepte un poste d »assistant réalisateur sur NBC.

Enregistrement à l »Actors Studio

James Dean a fait un grand pas en avant lorsqu »il a postulé pour une place au prestigieux Actors Studio. Il s »est présenté à l »audition avec 150 autres candidats et a joué, avec sa collègue actrice Christine White, un scénario qu »il avait écrit lui-même, dans lequel une riche femme du Sud et un jeune homme talentueux et sans domicile fixe se confient l »un à l »autre l »histoire de leur vie au cours de quelques semaines de promenades nocturnes sur la plage. Bien que l »Actors Studio n »appréciait guère que les acteurs se présentent avec leurs propres textes et qu »ils ne respectent pas le temps imparti, Dean et White font partie des quinze candidats retenus. « Ils ont joué de manière simple et crédible. C »était tout simplement merveilleux. C »est exactement ce que nous voulons voir chez les candidats », a déclaré plus tard le fondateur de l »école d »art dramatique Lee Strasberg, qui était également présent lors de l »audition. Dans une lettre adressée à son oncle et à sa tante à Fairmount en 1952, Dean parle de son succès :

À l »Actors Studio, James Dean suivit ses premiers cours, regarda les autres acteurs jouer leurs scènes et se lia d »amitié avec certains membres du studio, dont Roddy McDowall, Lonny Chapman, Vivian Nathan et David Stewart. La première scène que Dean a préparée était tirée d »un passage du roman Matador de Barnaby Conrad ; Dean l »avait choisie parce qu »il aimait lui-même la corrida. Le monologue sur un torero qui se prépare à son dernier combat n »était cependant pas cohérent en soi, et Dean interrompit sa prestation, essuyant de violentes critiques de Lee Strasberg, qui trouvait le texte choisi et la performance d »acteur de Dean épouvantables.

Après cet échec, la passion de Dean pour l »Actors Studio s »est considérablement refroidie. Il ne le fréquenta plus du tout pendant un certain temps, jusqu »à ce qu »il obtienne un rôle dans la pièce de théâtre The Scarecrow, mise en scène par Frank Corsaro, membre de l »Actors Studio, au Théâtre de Lys. Corsaro persuade Dean de retourner à l »Actors Studio et il participe alors à plusieurs improvisations de Corsaro. Par la suite, Dean s »est intéressé à la musique et à la littérature et a pris des cours de danse avec Eartha Kitt et Katherine Dunham. Il a développé une forte affinité pour le bongo et a pris des cours de piano avec le compositeur Leonard Rosenman. Peu de temps après, il fit du stop avec deux amis à Fairmount chez son oncle et sa tante, où il retrouva également son ancien mentor Adeline Brookshire, qui lui fit suivre son cours de théâtre.

Première apparition à Broadway

À Fairmount, Indiana, Dean reçut également la nouvelle de son agent que le metteur en scène de théâtre Lemuel Ayers cherchait des acteurs pour sa pièce See the Jaguar à Broadway et qu »il s »était renseigné sur James Dean. De retour à New York, Dean apprit son texte par cœur. La pièce de N. Richard Nash se déroule dans la campagne du sud des États-Unis et raconte l »histoire d »un jeune garçon de 17 ans que sa mère, autoritaire et mentalement dérangée, isole du monde extérieur en l »enfermant souvent dans une glacière. Lorsque sa mère meurt, le protagoniste Wally Wilkins rencontre dans la ville voisine un couple qui tient un zoo itinérant. Lorsque Wally tue accidentellement le jaguar du couple, il est enfermé dans la cage d »exposition à côté de laquelle est apposée la pancarte « See the Jaguar » (en français : « Visitez le jaguar »).

Lors de l »audition, Dean a réussi à convaincre en tant que Wally émotionnellement handicapé et a obtenu le rôle. Les premières représentations test, au cours desquelles Dean devait également chanter la chanson Green Briar, Blue Fire, eurent lieu le 12 novembre 1952 au Parsons Theatre de New Haven, Connecticut. Le 3 décembre, See the Jaguar fut présenté pour la première fois à Broadway. Alors que la pièce fut décriée et ne resta à l »affiche que quatre jours, James Dean reçut des éloges de la part des critiques.

Confirmé par les bonnes critiques comme un acteur sérieux, Dean obtient des engagements pour différents téléfilms. Le 8 janvier 1953, il joua sous la direction de Sidney Lumet, encore inconnu à l »époque, dans The Capture of Jesse James. Il y incarne Bob Ford, l »homme qui a abattu Jesse James. Le 14 avril, Dean joua dans le téléfilm No Room, diffusé dans le cadre de la série Danger. Deux jours plus tard, il apparaissait dans The Case of the Sawed-off Shutgun, un épisode de la série Treasury Man in Action.

En mai 1953, Dean joua un petit rôle dans la pièce End as a Man, dont il participa trois fois à la mise en scène à l »Actors Studio, avant qu »elle ne soit jouée off-Broadway avec un autre acteur. Il a également joué dans la pièce Aria da Capo d »Edna St. Vincent Millay et dans la pièce The Sea Gull, pour laquelle Dean a reçu les éloges de Lee Strassberg. D »autres apparitions télévisées suivirent dans les séries Tales of Tomorrow, Campbell Playhouse, Studio One Summer Theatre et Campbell Soundstage. Le 4 octobre 1953, Dean joua dans Glory in the Flower aux côtés de Hume Cronyn et Jessica Tandy. Le 11 novembre 1953, il joue son premier rôle principal à la télévision dans l »épisode A Long Time Till Dawn de la série Kraft Television Theatre, dans lequel il joue le rôle d »un criminel qui essaie de se remettre sur le droit chemin. Peu de temps après, il a joué dans Harvest, l »épisode de Thanksgiving de Robert Montgomery Presents, dans lequel il côtoyait Ed Begley, Dorothy Gish et Vaughn Taylor. Ces nombreux rôles à la télévision ont donné à Dean une grande assurance dans son jeu.

A lire aussi, biographies-fr – Plotin

Percée à Broadway

À la fin de l »année 1953, Ruth et Augustus Goetz ont été chargés d »adapter le roman autobiographique d »André Gide, L »Immoraliste, pour Broadway. Le roman se déroule en France au tournant du 19e siècle et raconte l »histoire de Michel, un jeune archéologue qui refoule son homosexualité et épouse une femme nommée Marcelline. Alors que le couple passe sa lune de miel à Biskra, en Afrique du Nord, Michel est séduit par le domestique Bachir. Bachir se moque de Michel car il est incapable de faire l »amour avec sa femme. Alors que le mariage n »est toujours pas consommé au bout de deux mois, Michel se saoule, met sa femme enceinte et tous deux rentrent en France.

James Dean a auditionné pour le rôle de Bachir et l »a obtenu. Geraldine Page joua Marcelline, Louis Jourdan le rôle de Michel. Les répétitions, qui débutèrent le 18 décembre 1953 au Ziegfeld Theatre, furent dominées par un conflit entre Jourdan et Dean. Tous deux étaient des acteurs de formation différente, Jourdan classique, Dean agissant de manière spontanée et imprévisible dans son rôle de Bachir, qu »il jouait de manière coquette et survoltée. Après que Dean eut rendu visite à sa famille à Fairmount pendant les fêtes de fin d »année, des représentations test de The Immoralist eurent lieu à Philadelphie. Le conflit s »aggrava et le metteur en scène Herman Shumlin, avec lequel Dean s »entendait très bien, fut remplacé par Daniel Mann, que Dean ne supportait pas. On envisagea de remplacer Dean par un autre acteur, mais le délai jusqu »à la première représentation à New York était trop court, et l »actrice principale Geraldine Page s »engagea catégoriquement en faveur de James Dean. C »est ainsi que les représentations préliminaires eurent lieu à New York à partir du 1er février 1954, et lorsque la première de la pièce eut lieu le jour du 23e anniversaire de Dean, le 8 février, au Royal Theatre de Broadway, il avait complètement intégré le personnage de Bachir.

Les critiques ont été subjugués par le jeu de Dean, en particulier par une séquence qui est entrée dans l »histoire du théâtre sous le nom de Danse des ciseaux. Dans cette scène, James Dean dansait sur scène dans un large manteau de soirée, tenant à la main des ciseaux qu »il ouvrait et refermait, découpant ainsi symboliquement le personnage de Michel de sa vie passée pour l »attirer dans celle de Bachir.

A lire aussi, histoire – Grand réveil

Au-delà de l »Eden : percée à Hollywood

Immédiatement après les fabuleuses critiques de la pièce de Broadway The Immoralist, James Dean a renoncé au rôle de Bachir. Sa démission prit effet deux semaines plus tard. Dean s »était vu proposer par le réalisateur Elia Kazan un rôle principal dans son dernier film, Au-delà de l »Eden. Il connaissait Dean de son temps à l »Actors Studio et l »avait vu dans The Immoralist.

« James Dean ressemblait exactement à Cal Trask dans Au-delà de l »Eden, et il parlait de la même manière. Lorsqu »il est entré dans les bureaux new-yorkais de la Warner Bros, j »ai tout de suite su que j »avais trouvé l »homme idéal pour le rôle. Il était prudent, têtu et méfiant et semblait plein de sentiments refoulés », explique Kazan. Certes, le studio de cinéma Warner Brothers n »avait pas encore donné à son réalisateur l »autorisation de tourner, mais Dean était bien entendu séduit par l »idée de tenir le rôle principal dans un film hollywoodien, et il passa le 17 février 1954 son rôle du fils d »Héraclès, Hyllos, dans la pièce de Sophocle Les Trachiniennes, aux côtés d »Anne Jackson et d »Eli Wallach, à la New School for Social Research de Manhattan, ainsi que sa dernière apparition dans The Immoralist, le 23 février.

Le 8 mars 1954, James Dean s »envole de New York pour Los Angeles en compagnie d »Elia Kazan. Deux jours plus tôt, il avait été officiellement annoncé que Dean obtiendrait le rôle principal dans le dernier film de Kazan. Kazan était à l »époque le metteur en scène le plus demandé dans le monde du théâtre et du cinéma et avait reçu l »Oscar du meilleur réalisateur en 1948 pour Le Tabou des Justes. Dean transportait les effets personnels dont il avait besoin dans deux sacs en papier ficelés. Une fois arrivé à Los Angeles, James Dean, accompagné d »Elia Kazan, a rendu visite à son père sur son lieu de travail à l »hôpital. Kazan écrivit plus tard : « La forte tension entre les deux était évidente, et ce n »était pas une tension productive. J »avais l »impression que le père n »aimait pas le fils ».

C »est exactement le leitmotiv qui a traversé le projet de drame d »Elia Kazan, Au-delà de l »Eden. Le film est basé sur le roman éponyme de John Steinbeck, avec lequel Kazan était ami. Tous deux avaient travaillé ensemble sur le scénario original de Viva Zapata (1952). Au-delà de l »Eden se déroule à Salinas, en Californie, à l »époque de la Première Guerre mondiale. Le titre du roman est tiré d »une citation de l »Ancien Testament. Le film raconte l »histoire de deux frères jumeaux, Cal et Aron, qui sont élevés strictement selon la Bible par leur père puritain Adam Trask. Alors qu »Aron, sage et obéissant, est dans les bonnes grâces de son père, Cal se montre pensif et difficile. Lorsque son père perd presque toute sa fortune lors d »une spéculation, Cal espère en vain gagner son amour et sa reconnaissance en lui offrant une généreuse somme d »argent, mais il est repoussé par son père, comme il l »a souvent fait dans sa vie. Pour se venger, Cal révèle à son frère Aron la vérité sur sa mère qu »il croyait morte et qui tient une maison close florissante en ville. Aron s »effondre, s »enivre et se porte volontaire pour le service militaire. La nouvelle du sort d »Aron est de trop pour son père, qui s »effondre, victime d »une attaque cérébrale. Le scénario de Paul Osborn se base uniquement sur les deux derniers chapitres du roman de Steinbeck.

Pour apparaître dans le film comme un jeune paysan en bonne santé et non comme un pâle citadin, Kazan conseilla à son acteur principal d »aller chercher un peu de bronzage dans le désert pendant une semaine, ce que Dean fit. Pour Au-delà de l »Eden, James Dean reçut mille dollars par semaine ; il signa son contrat avec Warner Brothers le 7 avril 1954. Il était représenté par Dick Clayton, qui devait défendre les intérêts de Dean sur la côte ouest, comme le lui avait conseillé son agent à New York. Avec cet argent, il s »est acheté sa première voiture de course, une MG rouge de 1954. Richard Davalos a rejoint la troupe d »acteurs plus tard, arrachant le rôle d »Aron à Paul Newman. Le rôle principal féminin d »Abra, qui se tient entre les deux frères, a été attribué à Julie Harris. Lors du casting, elle s »était imposée entre autres face à Joanne Woodward, la future épouse de Paul Newman. C »est Raymond Massey qui s »est glissé dans le rôle du père sévère.

Le tournage a débuté le 22 mai 1954 à Mendocino, Monterey. L »équipe de tournage était logée à cinq kilomètres de là, dans une auberge du village de Little River. Au début du tournage, un incident se produisit lorsque James Dean entra en contact avec une plante toxique, le sumac vénéneux, et souffrit d »une inflammation de la peau. Il a été soigné par la tenancière de l »auberge.

Le tournage d »Au-delà de l »Eden s »est avéré difficile, car Dean ne voulait pas renoncer à visiter les lieux de fête d »Hollywood alors que la production était transférée dans les studios de la Warner Brothers à Burbank. Elia Kazan a alors installé James Dean dans un bungalow situé juste en face du sien, sur le site des studios Warner Brothers, afin qu »il puisse garder un œil sur son acteur principal, comme il l »a avoué en 1988 dans son autobiographie A Life. Dean manipulait également son père Raymond Massey en dehors de la caméra, en le provoquant sans cesse pour que Massey ne joue pas seulement sa colère contre Dean et paraisse ainsi encore plus convaincant dans son rôle. Massey était également gêné par le talent d »improvisation de Dean, qui souvent ne connaissait pas par cœur les textes du scénario. Bien qu »Elia Kazan ait caressé l »idée de faire jouer Marlon Brando (pour qui James Dean avait un faible) et Montgomery Clift dans le rôle de frères inégaux, John Steinbeck, avec qui Kazan correspondait régulièrement pendant le tournage, fut séduit par James Dean dans le rôle principal, et le film fut dans la boîte le 9 août 1954, après dix semaines de tournage.

Devenir un personnage culte

À cette époque, la Warner Brothers a stylisé James Dean en personnage masculin culte afin d »assurer le succès financier du film. Dean fut mis en contact avec la séduisante actrice Pier Angeli, qui, tout comme Dean, était en train de devenir une star hollywoodienne et avait à ce moment-là tourné le film La Coupe d »argent avec Paul Newman. La campagne fut un succès, et Dean et Angeli furent bientôt considérés par les gazettes comme le couple de rêve d »Hollywood. En fait, ils se sont également rapprochés dans leur vie privée.

Après le tournage, James Dean s »envola à nouveau pour New York, où il joua dans un épisode de la série Philco Television Playhouse. Lorsqu »il revint à Los Angeles deux semaines plus tard, sa relation avec Pier Angeli, dont la mère ne tolérait pas la fréquentation de James Dean, se brisa lentement. Dean continua à s »afficher en public avec de séduisantes starlettes, dont Ursula Andress et Terry Moore. Dean et Angeli sont apparus ensemble pour la dernière fois en tant que couple lors de la première du film Une nouvelle étoile dans le ciel. Pier Angeli a épousé le chanteur pop Vic Damone le 24 novembre 1954.

Alors que l »Au-delà de l »Eden était encore en cours de montage, le studio de cinéma Warner Brothers refusa de prêter James Dean pour la production de la MGM, Les Perdus. Entre-temps, Dean accepta à nouveau plusieurs rôles à la télévision, notamment dans le film Padlocks, un épisode du programme Danger de CBS avec Mildred Dunnock et l »épisode I »m a Fool du General Electric Theatre, dans lequel il jouait aux côtés de Natalie Wood un pauvre garçon de ferme qui prétendait être riche. Parallèlement, Dean a pris des cours de théâtre avec Jeff Corey.

Le 12 décembre 1954, Dean apparut encore une fois à la télévision dans un épisode de la série General Electric Theatre, avant de passer les fêtes de Noël chez son oncle et sa tante à Fairmount et chez quelques amis à New York. Malgré la location d »un appartement dans les collines de West Hollywood, James Dean n »avait pas abandonné son ancien appartement à New York. Pendant ce temps, la sortie en salle d »Au-delà de l »Eden était fixée au mois de mai 1955.

Le 29 décembre, James Dean a été photographié par son ami photographe Roy Schatt pour Life, le plus grand magazine des États-Unis de l »époque. Les photos, sur lesquelles Dean pose mal rasé et vêtu d »un pull-over, ont cependant été jugées trop osées par Life et n »ont pas été publiées. Après avoir joué dans The Thief de la série The U.S. Steel Hour, Dean a été rappelé à Los Angeles. Alors que la machine publicitaire pour Au-delà de l »Eden était en marche et que Dean était mentionné à plusieurs reprises dans des magazines comme la future star de l »année, il fut accompagné par le photographe Dennis Stock, qui planifiait un reportage photo avec la future star à nouveau pour le magazine Life. Stock accompagna Dean pendant deux semaines à Los Angeles ; la première semaine de février 1955, ils se rendirent à la ferme de parents de Dean à Fairmount. Dennis Stock enregistra James Dean dans différents lieux de sa vie passée – dans la ferme où il avait grandi, en ville ou sur la scène de son lycée, où il passa également la Saint-Valentin en tant qu »invité d »honneur et joua des congas du George Columbus Combo. La méfiance générale s »est manifestée lorsque Dean s »est fait photographier dans un cercueil au funérarium de Hunt »s. Il a ensuite été arrêté par la police. Ensuite, Dean s »est rendu à New York avec le photographe, où il a été photographié entre autres à Times Square, dans son appartement et en coulisses avec Geraldine Page. Dean a également accordé une interview à Howard Thompson du New York Times dans l »appartement de son agent. Les photos de Dennis Stock ont été publiées par Life le 7 mai 1955. En 2015, cette histoire a fait l »objet d »un film avec Life. Le rôle de Dean est tenu par Dane DeHaan.

Le 9 mars 1955 eut lieu la première d »Au-delà de l »Eden, à laquelle Dean n »assista cependant pas. Il célébra le succès en achetant sa première Porsche, une Porsche 356 1600 Speedster (châssis n° 82621), avec laquelle il participa aux deux jours de courses sur route de Palm Springs, en Californie, le 26 mars 1955. Dean a remporté la course de qualification avec sa Porsche et a affronté en finale des vétérans comme Ken Miles et Cy Yedor, qui conduisaient tous deux des MG Specials. James Dean a terminé la course en troisième position, mais a ensuite été placé en deuxième position après que Miles a été disqualifié pour une irrégularité technique sur sa voiture.

… car ils ne savent pas ce qu »ils font : Travailler avec Nicholas Ray

Le même mois, le tournage de … car ils ne savent pas ce qu »ils font a commencé, Dean ayant obtenu peu de temps auparavant un rôle principal dans Les Géants de George Steven, mais le tournage a été reporté en raison de problèmes d »agenda avec la co-vedette Elizabeth Taylor. Dans le film de Nicholas Ray, Dean joue à nouveau un marginal, Jim Stark, un adolescent en quête de reconnaissance après avoir déménagé dans sa nouvelle ville. Il se bat au couteau et fait des courses de voitures avec un gang de jeunes et trouve une famille de substitution auprès de la naïve Judy et de Plato, un solitaire introverti qui éprouve secrètement des sentiments pour Jim.

Le film est basé sur une étude sociologique du même nom, réalisée par Robert M. Lindner. Le studio a pris une option sur l »œuvre de Lindner en raison de son titre alléchant, Rebel Without a Cause, mais n »a rien su en faire. Lindner a ensuite écrit une histoire courte sur les gangs de jeunes, qui a également été achetée et adaptée pour le grand écran. Huit ans après la vente des droits au studio de cinéma, Ray découvrit leur potentiel ainsi que l »écran parfait des besoins des jeunes en James Dean, et le tournage commença le 28 mars 1955.

Dean, qui a contracté la malaria pendant le tournage, s »est vu enseigner le combat au couteau par Frank Mazzola, un membre du gang qui tenait un rôle secondaire dans le film, celui de Crunch. Dean a improvisé la scène d »ouverture, dans laquelle il porte son attention sur un singe-jouet trouvé, et s »est cassé la cheville lors d »une scène au poste de police, en frappant de la main contre un bureau. La veste rouge que James Dean porte dans le film, symbole de la rébellion, a été choisie pour Dean par le réalisateur et costumier Moss Mabry, après qu »il ait été décidé, quatre jours après le début du tournage, de … car ils ne savent pas ce qu »ils font, de tourner en couleur afin d »ajouter de la valeur au film. Auparavant, il avait été envisagé d »équiper l »acteur principal de lunettes et d »une veste marron afin de lui donner un air plus stupide qu »héroïque. L »ambiance sur le plateau était marquée par l »harmonie entre l »acteur principal et le réalisateur, ce dernier laissant à Ray James Dean une grande liberté dans son interprétation théâtrale. Il a fait cela parce qu »il s »est rendu compte très tôt que c »était la seule façon pour Dean d »exprimer tout son talent. Dean a exprimé le souhait de réaliser lui-même un film à partir de son livre préféré, Le Petit Prince d »Antoine de Saint-Exupéry.

Pendant les deux mois de tournage de … car ils ne savent pas ce qu »ils font, James Dean participa à nouveau à une course automobile le 1er mai 1955 à Bakersfield, en Californie. À Bakersfield, il se classa à nouveau troisième, derrière Marion Playan dans une MG Special et John Kunstle dans une Panhard Devin, mais gagna dans la catégorie 1300-2000 cm³. Avant le tournage de Gigantes, il a participé à sa troisième course du 28 au 29 mai 1955. Lors de la course sur route de Santa Barbara, il était en quatrième position avant qu »un piston moteur de sa Porsche ne se brise.

Géants : son dernier rôle

Dans son dernier film, Géants, James Dean jouait aux côtés de Rock Hudson et Elizabeth Taylor. Le tournage, qui a débuté pour James Dean le 3 juin 1955 à Marfa, au Texas, a été dominé par une rivalité entre les deux acteurs principaux, qui a toutefois augmenté l »authenticité de leurs rôles. Les Géants est basé sur le roman à succès du même nom d »Edna Ferber et décrit la relation entre le baron du bétail Bick Benedict et sa femme Leslie (joués par Rock Hudson et Elizabeth Taylor) et le simple ouvrier agricole Jett Rink (James Dean) sur une période de plus de quarante ans. Lorsque Rink découvre du pétrole sur son propre lopin de terre, il devient le concurrent le plus puissant de son ancien employeur. Mais la richesse commence également à bouleverser la vie de Rink, qui devient un alcoolique solitaire. Le personnage de Dean dans le film est basé sur la vie du millionnaire texan du pétrole Glenn McCarthy (1908-1988), un immigrant irlandais qui a notamment construit le Shamrock Hotel à Houston, Texas, en 1949. Dans Gigants, le personnage de Dean a vieilli de 19 à 46 ans, un défi pour les maquilleurs de l »époque.

La relation de Dean avec le réalisateur George Stevens, qui lui avait accordé le rôle de Jett Rink après le refus de son candidat favori Alan Ladd, était également tendue. Stevens n »aimait pas les acteurs qui tentaient de faire des expériences pendant les scènes. De plus, le réalisateur était connu à Hollywood pour son perfectionnisme. Stevens aimait tourner chaque scène sous plusieurs angles, ce qui nécessitait d »innombrables prises de vue. Dean qualifiait la technique de Stevens de méthode « around the clock ». La première semaine, il n »a pas été à la hauteur des exigences de Stevens, et le réalisateur a mis son acteur principal en échec devant toute l »équipe de tournage. Dean a cherché du réconfort auprès de ses co-stars féminines Elizabeth Taylor et Mercedes McCambridge. Taylor lui a offert un chaton à la fin du tournage. Dean passa beaucoup de temps sur le tournage, qui s »éternisait, avec le coach de dialogue Bob Hinkle. Hinkle a appris à Dean des tours de lasso, et tous deux ont chassé le lapin la nuit pendant les cinq semaines de tournage.

Le conflit entre Dean et Stevens a atteint son paroxysme le 23 juillet, lorsque le tournage a été déplacé à Los Angeles. Dean ne s »est pas présenté sur le plateau ; il n »avait pas non plus de scène à tourner ce jour-là. Stevens fit retrouver Dean par ses assistants – il avait pris un jour de congé pour emménager dans une maison qu »il venait de louer dans la vallée de San Fernando. Stevens était tellement en colère qu »il annonça qu »il ne voulait plus jamais travailler avec James Dean. Il fit rédiger une lettre à la Warner Brothers qui contenait tous les points sur la manière dont Dean avait entravé le tournage. Dean a commenté les problèmes rencontrés pendant le tournage en disant qu »il était épuisé, car le travail sur … car ils ne savent pas ce qu »ils font et sur Géants avait duré beaucoup plus longtemps et qu »il n »avait eu que trois jours de repos entre les deux productions. Avant le tournage de Gigantes, Dean était déjà épuisé et un médecin lui avait prescrit un régime protéiné.

Après le lancement réussi d »Au-delà d »Eden et des productions … car ils ne savent pas ce qu »ils font et Géants, l »agent de Dean, Jane Deacy, a négocié un nouveau contrat pour lui. Les 1500 dollars américains par semaine de tournage qu »il percevait jusqu »alors devaient être drastiquement augmentés et si possible alignés sur les salaires les plus élevés de Rock Hudson ou Elizabeth Taylor, qui touchaient à l »époque 100.000 dollars américains par film. En échange, Dean s »engagerait à jouer dans neuf films de la Warner Brothers au cours des six années suivantes. En outre, Dean exigea de créer sa propre société de production pour les projets de cinéma et de télévision, qui opérerait sous l »égide de Warner Brothers.

Le contrat devait être signé au cours de la première semaine d »octobre 1955. Si la Warner Brothers avait accepté le contrat, Dean devait s »attaquer au film suivant. Mais avant cela, il aurait dû tourner le film L »enfer est en moi, une biographie cinématographique prévue par la MGM sur le boxeur Rocky Graziano, ainsi que deux téléfilms. Pour Gigantes, MGM avait prêté sa star Elizabeth Taylor à Warner Brothers, raison pour laquelle Dean devait apparaître en contrepartie dans un film de la Metro-Goldwyn-Mayer. Entre-temps, le tournage des Géants, qui a coûté 5,4 millions de dollars et 115 jours de tournage, était terminé. Dean avait reçu 10.000 dollars pour Au-delà de l »Eden, 15.000 dollars pour … car ils ne savent pas ce qu »ils font et environ 20.000 dollars pour Géants.

Mort précoce

Le 17 septembre 1955, deux semaines avant sa mort, Dean a enregistré un spot télévisé sur le thème de la sécurité routière pour le National Safety Council sur le plateau de tournage des Géants. Dans sa tenue de cow-boy, il répondait nonchalamment à l »acteur Gig Young, une cigarette à la bouche. Lorsqu »on demanda à Dean ce qu »il pensait des gens qui faisaient de la vitesse sur l »autoroute, il répondit

Ses mots d »adieu dans le spot publicitaire étaient : « Conduisez prudemment ! C »est peut-être à moi que vous sauverez la vie un jour ».

Toujours en septembre 1955, James Dean s »est acheté sa deuxième voiture de course, une Porsche 550 Spyder de couleur argentée. Sur le capot avant de la voiture était peint le numéro 130, tandis qu »à l »arrière était inscrit son surnom de « Little Bastard », que lui avait donné son coach de dialogue Bill Hickman sur le plateau de Gigantes. Seuls 82 exemplaires de cette voiture ont été construits en 1955. Le propriétaire de la concession Competition Motors à Hollywood, John von Neumann, en avait fait importer cinq aux États-Unis.

Pour la Porsche 550 Spyder, Dean avait donné son ancienne 356 Super Speedster en échange de 3000 dollars américains. Avec cette voiture, il voulait participer à une course automobile à Salinas, en Californie, le 1er octobre 1955. Lors du contrôle nécessaire, Dean a été déclaré en excellente santé et le rapport médical a été transmis au Sport Car Club of America (SCCA). Quelques jours auparavant, Dean avait eu un léger accident avec la voiture sur Sunset Boulevard, de sorte que la Porsche devait encore être réparée avant la course. Ces jours-là, il a rendu une nouvelle fois visite à son père, chez qui Marcus et Ortense Winslow étaient en visite.

L »un des derniers à qui il a parlé le 30 septembre 1955 était Lance Reventlow, son ami multimillionnaire passionné de sport automobile, qu »il a rencontré sur le chemin de Salinas. Ursula Andress s »est souvenue de ce jour : « Le matin, à sept heures, il est venu me chercher à la maison. Jimmy m »a dit : »Viens, nous allons ensemble en direction de San Francisco » ». C »est à ce moment-là que John Derek, son futur mari, serait arrivé. « James a vu John et a su que j »aimais John Derek. Il a dit »OK, John, allons faire un tour » et a foncé avec John à travers le quartier résidentiel pour avoir une conversation entre hommes. Quand il est revenu, il m »a dit : »Je sais que tu ne viens pas avec moi ». Puis il est parti ». Quelques heures plus tard, au crépuscule, Dean se trouvait avec son mécanicien Rolf Wütherich sur une autoroute au nord de Los Angeles, près de Cholame. Bill Hickman, un de ses amis, et le photographe Sandy Roth, qui devait faire un reportage photo sur Dean pour le magazine Collier »s, les suivaient à une certaine distance.

Au croisement de la California State Route 41 et de la California State Route 46 (⊙35.734625-120.284625) près de Cholame, Dean arriva en face d »une Ford. Le conducteur de cette dernière, Donald Turnupseed (1932-1995), après avoir accéléré et freiné plusieurs fois, tourna brusquement à gauche avec sa voiture et coupa la priorité à Dean – selon ses propres dires, il n »avait pas vu arriver la Porsche de Dean. Dean n »avait pas allumé ses phares malgré le crépuscule et n »avait pas eu le temps de l »éviter, si bien qu »il a percuté la Ford sans freiner. Wütherich a été éjecté du véhicule et la Porsche est restée sur le talus de la route. Les deux hommes ont été transportés dans un hôpital proche, le décès de Dean n »a pu être que constaté. Turnupseed, âgé de 23 ans, avait subi un choc et l »Allemand Wütherich s »était fracturé la mâchoire et les hanches.

La société Failure Analysis Associates (aujourd »hui Exponent) de Menlo Park, en Californie, a reproduit l »accident dans ses moindres détails un 30 septembre 1990. Ils sont arrivés à la conclusion que la vitesse du véhicule de Dean au moment de l »accident était de 55 à 60 miles par heure (environ 88 à 96 km).

Le lendemain de la mort de Dean, son corps a été transporté par avion à Indianapolis et enterré le 9 octobre au Park Cemetery de Fairmount. La succession de James Dean s »élevait à 105 000 dollars américains. La majeure partie de cette somme provenait d »une assurance-vie que Dean avait contractée peu avant son accident. Son père, Winton Dean, a été désigné comme héritier par le tribunal.

Quelques semaines après la première posthume de … parce qu »ils ne savent pas ce qu »ils font, un véritable culte s »est développé autour de James Dean, surtout parmi les jeunes. Certains adolescents ont même suivi Dean dans la mort en se suicidant. Même après sa mort, la Warner Brothers et les journaux ont reçu de nombreuses lettres en sa faveur – trois ans après sa mort, Dean a reçu plus de courrier que n »importe quelle star hollywoodienne vivante. Le grand battage autour de Dean a été encouragé par la Warner Brothers, qui a sorti le film Gigantes juste au premier anniversaire de la mort de Dean.

Des pièces de théâtre, des films et de nombreux livres ont été consacrés au phénomène James Dean. Son rôle dans The Immoralist a contribué à faire naître des rumeurs sur l »orientation sexuelle de Dean. Au cours des décennies suivantes, la vie amoureuse de Dean a fait l »objet de nombreuses biographies et les relations de Dean avec des femmes et des hommes ont été rendues publiques. Aujourd »hui, il est souvent répertorié comme bisexuel. Cependant, son caractère symbolique de jeune rebelle était bien plus important, ce qui a fait de lui une figure symbolique populaire de la rébellion contre les structures établies dans l »Amérique conservatrice des années 1950 et 1960, surtout auprès des jeunes. Ses trois rôles principaux au cinéma, qui le montraient en conflit avec l »autorité, ainsi que sa mort prématurée, qui le laissait éternellement jeune, y ont contribué.

Elizabeth Taylor a raconté plus tard dans une interview que James Dean lui avait confié, lors d »un tournage commun, qu »il avait été harcelé sexuellement par un ecclésiastique dans son enfance, à l »âge de 11 ans, après la mort de sa mère. Cette expérience l »a poursuivi toute sa vie.

Plusieurs musiciens se sont inspirés de Dean et ont écrit des œuvres musicales et des articles sur lui et sa vie en guise de révérence. Ainsi, en 1963, l »album Little Deuce Coupe des Beach Boys contient le titre A Young Man Is Gone, qui évoque la vie et la mort de Dean. En 1970, Phil Ochs a chanté sur Dean dans sa chanson Jim Dean of Indiana, tout comme les Eagles sur leur album On the Border, sorti en 1974 et intitulé James Dean. Une ligne de texte de la chanson American Pie de Don McLean fait également référence à Dean, tout comme la chanson Sie ist 40 d »Udo Lindenberg et Hallo Engel de Stefan Waggershausen. Le trompettiste Chet Baker a été surnommé le « James Dean du jazz ». Le groupe punk allemand Abwärts a enregistré en 1991 une chanson intitulée Die Stimme von James Dean.

Dean apparaît également dans la chanson Rockstar de Nickelback, dans Moviestar de Harpo, dans Vogue de Madonna, dans These Days de Bon Jovi, dans Rather Die Young de Beyoncé, dans New Americana de Halsey, dans Style de Taylor Swift, dans Blue Jeans de Lana Del Rey, dans We Didn »t Start the Fire de Billy Joel, dans Ghost Town d »Adam Lambert, dans Moonlight d »Ariana Grande, dans James Dean d »Olson, dans Famous de Scouting for Girls, dans Live Fast Die Young de Hollywood Undead, dans James Dean de Ufo361, dans If I »m James Dean, You »re Audrey Hepburn de Sleeping with Sirens et Cool des Jonas Brothers. Depuis 1956, divers films de fiction et documentaires ont également été réalisés sur Dean.

En novembre 2019, il a été annoncé que la société de production Magic City Films avait décidé de faire revivre Dean dans le cadre de la production de son drame sur la guerre du Viêt Nam « Finding Jack », en utilisant la technologie CGI la plus moderne. Dans ce film réalisé par Anton Ernst et Tati Golykh, dont la sortie en salles aux États-Unis avait déjà été annoncée pour le 11 novembre 2020, la version informatique de Dean tient l »un des rôles principaux. À ce jour (novembre 2021), le film n »a pas encore de date de sortie officielle.

Dans les versions allemandes de ses trois films Au-delà d »Eden, … car ils ne savent pas ce qu »ils font et Géants, James Dean a été doublé par l »acteur et animateur de télévision Dietmar Schönherr, connu par la suite.

Représentations théâtrales

Oscar

Prix de la British Film Academy

Golden Globe

Autres

Sources