Jörg Immendorff

gigatos | avril 2, 2022

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Résumé

Jörg Immendorff († 28 mai 2007 à Düsseldorf) est un artiste allemand (peinture, sculpture, graphisme et art action) et un professeur d »art. Depuis le début des années 1980, Immendorff est devenu l »un des artistes allemands contemporains les plus connus.

Scolarité et études

Immendorff était le fils d »un officier et d »une secrétaire. Ses parents se sont séparés alors qu »Immendorff avait onze ans. Plus tard, il a décrit cette séparation comme l »expérience la plus marquante de son enfance. En tant qu »élève en internat, il a fréquenté le lycée Ernst-Kalkuhl à Bonn-Oberkassel. Dans les années 1960, il a d »abord étudié la scénographie avec Teo Otto à l »Académie des arts de Düsseldorf, puis l »art avec Joseph Beuys à partir de 1964. Avec Chris Reinecke, qu »il a rencontrée en 1965, il a fondé en 1968 le projet d »action « LIDL ». Immendorff fit sensation en s »attachant un bloc noir, rouge et or à la jambe lors de sa première action artistique « LIDL » et en faisant les cent pas devant le Bundestag jusqu »à l »intervention de la police. Ses actions néo-dadaïstes provocatrices ont finalement conduit à son expulsion de l »Académie en 1969. Pendant et après ses études, Immendorff s »engage politiquement dans l »opposition extraparlementaire (groupe « Mietersolidarität » à Düsseldorf) et devient membre du KPD maoïste.

Artiste indépendant

De 1968 à 1981, Immendorff a travaillé comme professeur d »art (de 1971 à 1981 à la Dumont-Lindemann-Hauptschule de Düsseldorf), avant de se consacrer entièrement à l »art libre. Contrairement à de nombreux autres peintres allemands qui se sont tournés vers l »art non figuratif après 1945, il a peint très tôt des tableaux figuratifs aux contenus politiques et critiques à l »égard de la société. Ce groupe d »œuvres aux images frappantes du début des années 1970 est connu sous le nom d » »Agitprop ». En 1972, il a participé à la documenta 5 de Kassel avec une sélection de ces tableaux.

Enfin, Immendorff est devenu le représentant d »une nouvelle peinture historique en Allemagne. En 1976, il participa à la Biennale de Venise, dans le cadre d »une exposition de groupe dans les Ex-Cantieri navali. Il y distribua un texte de discours dans lequel il protestait pour les échanges internationaux d »artistes et contre le système antidémocratique de la RDA. La même année, il se lia d »amitié avec l »artiste A. R. Penck, qui vivait encore en RDA à l »époque et qui y était officiellement mal vu. Dans leurs œuvres communes, ils thématisèrent la question germano-allemande. Immendorff s »est surtout fait connaître par une série de 16 tableaux de grand format intitulée « Café Deutschland ». Les scènes riches en personnages se déroulent dans un espace semblable à une scène et ont été inspirées par le « Caffè greco » de Renato Guttuso. La discothèque « Revolution » de Düsseldorf, dont les clients politiques et culturels fictifs symbolisent le conflit Est-Ouest de l »époque, a servi de modèle pour les espaces des tableaux « Café Deutschland ». Immendorff reprend le motif de l »intérieur animé d »une manière similaire entre 1987 et 1992 dans une autre série de tableaux représentant cette fois les locaux du café parisien Café de Flore, qui porte également le nom de ce dernier. Dans ces œuvres, Immendorff se représente dans différents rôles et évolue au sein d »une communauté d »intellectuels et d »artistes. En 1982, Immendorff a participé à Zeitgeist et, avec la sculpture Brandenburger Tor, à la documenta 7, et en 1984 à l »exposition Von hier aus – Zwei Monate neue deutsche Kunst à Düsseldorf. La même année, il a ouvert le bar « La Paloma » à St Pauli et a créé une sculpture de Hans Albers. Pendant un certain temps, il fut proche de certains peintres des « Junge Wilden », qui voyaient en lui leur modèle. À cette époque, il était invité à donner des cours aux Werkschulen de Cologne. Par ailleurs, Immendorff a été responsable de plusieurs décors de théâtre, notamment pour le festival de Salzbourg. Dans ses décors pour The Rake »s Progress de Stravinski, il s »est inspiré, avec une certaine autodérision, des motifs de William Hogarth. Il a également participé à la conception artistique du parc d »attractions « Luna Luna » d »André Heller (1987). En 1988, Immendorff a réalisé la couverture et la partie intérieure du premier numéro du journal culturel Lettre International. En 1989, il obtient un poste de professeur à la Staatliche Hochschule für Bildende Künste – Städelschule de Francfort-sur-le-Main, et à partir de 1996, il est professeur à la Kunstakademie de Düsseldorf. En 1997, il s »installe comme atelier dans les derniers étages du nouveau bâtiment Kaistraße Studios, conçu par David Chipperfield, dans le Medienhafen de Düsseldorf.

Outre ses tableaux, Immendorff a également créé des sculptures expressives. Immendorff a également réalisé le portrait de Gerhard Schröder pour la galerie de la chancellerie fédérale et a illustré la Bible de BILD, que son rédacteur en chef Kai Diekmann a présentée en 2006 à la foire du livre de Leipzig. Le tableau d »Immendorff Verwegenheit stiften est accroché depuis de nombreuses années dans le bureau de Wolfgang Schäuble.

Maladie et décès

Le 28 mai 2007, Immendorff a succombé à la sclérose latérale amyotrophique (SLA), une maladie neurologique mortelle dont il souffrait depuis 1997. Le 23 novembre 2005, il avait déjà été admis à la clinique universitaire de Düsseldorf après une heure de traitement médical d »urgence. En raison d »un affaiblissement de la fonction respiratoire, une trachéotomie avait été pratiquée pour permettre l »accès à la ventilation mécanique. Au cours des derniers mois avant sa mort, Immendorff ne pouvait plus bouger ses bras et ses jambes, selon l »évolution typique de la SLA. Son médecin traitant, le neurologue Thomas Meyer de l »hôpital Charité de Berlin, a indiqué que la cause du décès était un arrêt cardiaque provoqué par la maladie ; conformément au souhait d »Immendorff, on a renoncé à des tentatives de réanimation.

Immendorff est décédé à l »âge de 61 ans. Il laisse derrière lui, outre sa veuve de 27 ans, Oda Jaune, leur fille et son fils né d »une précédente relation avec la styliste de mode Marie-Josephine Lynen de Düsseldorf.

Le 14 juin 2007, le jour où Immendorff aurait eu 62 ans, une cérémonie funéraire a eu lieu pour le peintre à l »Alte Nationalgalerie sur l »île des musées à Berlin. Gerhard Schröder a prononcé un discours personnel dans lequel il s »est souvenu de divers voyages avec lui et de leur dernière rencontre dans l »atelier de Düsseldorf en mars 2007.

A l »occasion du premier anniversaire de sa mort, le portrait « Moi, Immendorff », réalisé par Nicola Graef durant les deux dernières années de sa vie, est sorti dans les salles de cinéma. Une version courte de 45 minutes était déjà sortie en 2007, la version cinéma compte 98 minutes. On y voit des actions de son quotidien professionnel (peindre, enseigner, organiser des expositions) et comment il a pu les réaliser grâce à des aides, car la maladie le paralysait de plus en plus. Des interviews de sa femme, de sa mère, d »amis et d »invités viennent compléter le film.

Fin juillet 2008, on a appris qu »Immendorff avait peut-être aussi « vendu des copies de ses tableaux comme ses propres œuvres » (voir aussi Auto-plagiat).

Depuis 1998 environ, Immendorff a modifié son style et sa thématique. Selon ses propres dires, il libère désormais ses tableaux des lambris narratifs afin de parvenir à une peinture plus pure. Sur des fonds monochromes, parfois noirs, mais le plus souvent de couleur pastel, il place des figures et des chiffres mystérieux qui ont conduit à une iconographie propre à Immendorff. Ce faisant, il fait des emprunts évidents à l »art plus ancien. Il a emprunté l »un de ses nouveaux leitmotivs à Hans Baldung Grien. Les pieds d »une femme nue sont attachés à des boules. Pour garder l »équilibre (ou pour se déplacer ?), elle s »appuie sur une béquille et sur une canne. Immendorff a transposé l »image traditionnelle de la « Fortuna » dans son propre univers visuel. Peut-être cette figure à la position instable est-elle un signe d »incertitude et de changement.

Sur les tableaux récents à l »aspect surréaliste apparaissent d »autres motifs énigmatiques connus de l »histoire de l »art, comme le labyrinthe, la tour de Babylone et un globe terrestre avec huit figures allégoriques d »après une gravure sur cuivre de Jacques de Gheyn, qui en 1596

En tant qu »artiste, Immendorff utilisa habilement les médias de masse pour promouvoir son image. Son mariage avec sa compagne, la Bulgare Oda Jaune, de plus de trente ans sa cadette [un nom de scène qu »Immendorff lui a donné : Oda vient de l »ancien allemand et signifie trésor précieux et Jaune reflète la couleur préférée d »Immendorff – le jaune] a été érigé en événement médiatique en 2000. Le 18 août 2003, l »artiste a cependant fait la une des journaux en raison d »une affaire de drogue. Il est prouvé que le 16 août 2003 et à plusieurs autres dates, il a consommé de grandes quantités de cocaïne dans la suite d »un hôtel de luxe de Düsseldorf en compagnie de prostituées. L »artiste lui-même a reconnu consommer de la cocaïne depuis le début des années 1990. Le 4 août 2004, le tribunal de Düsseldorf l »a condamné à onze mois de prison ferme pour possession de cocaïne. La peine a été assortie d »un sursis, avec notamment l »obligation de verser 150.000 euros à diverses institutions d »utilité publique. Immendorff a ainsi pu conserver son statut de fonctionnaire et son poste de professeur à l »Académie des Beaux-Arts de Düsseldorf, qu »il aurait perdu selon le droit de la fonction publique en cas de peine d »emprisonnement d »un an ou plus. Fin octobre 2003, il avait été officiellement relevé de ses fonctions de professeur d »université à l »académie de Düsseldorf. Début novembre 2004, la suspension en tant que professeur à l »Académie des Beaux-Arts de Düsseldorf a toutefois été levée. Immendorff a donc été autorisé à enseigner à nouveau.

Jörg Immendorff a fondé l »initiative SLA à la Charité de Berlin avec une « bourse pour la recherche sur les causes et la thérapie de la SLA ». Il a mis à plusieurs reprises ses propres œuvres d »art à la disposition d »institutions d »utilité publique. Ainsi, en 2000, il a dédié son plus grand vitrail au projet d »habitation COSIMA de Dresde pour les personnes en fauteuil roulant, où il a immortalisé ses « bons esprits » sur neuf panneaux de verre de sécurité de 90 × 144 cm destinés à recouvrir la galerie du pont. En mémoire du défunt et en soutien au service ambulatoire de la SLA, l » »Initiative Immendorff » a exposé en novembre 2007 au « Kunsthof », Oranienburger Straße 27 à Berlin, des œuvres d »art des étudiants de l »UDK, classe spécialisée de Valérie Favre, maîtres-élèves de Jörg Immendorff, de l »Académie de Vienne, classe spécialisée de Daniel Richter et de la HGB de Leipzig, classe spécialisée de Neo Rauch, qui ont été vendues aux enchères lors d »une « vente silencieuse ».

Du 23 septembre 2005 au 22 janvier 2006, il a été honoré par une exposition individuelle complète à la Neue Nationalgalerie de Berlin, celle-ci portait le nom de Male Lago.Immendorff s »est également engagé pour la galerie d »utilité publique fiftyfifty.

Le 7 octobre 2006, Immendorff a reçu le « Kaiserring » de la ville de Goslar pour son art. Selon les explications du jury, l »art n »est pas pour Immendorff « une fin en soi », mais il s »agit pour lui d »un « impact social immédiat ».

En 2008, le galeriste et exécuteur testamentaire d »Immendorff, Michael Werner, a publié un avertissement selon lequel des œuvres d »Immendorff qui ne sont pas de la main d »Immendorff se trouvaient sur le marché de l »art. Ces œuvres auraient été réalisées par des assistants selon les idées d »Immendorff. Selon le galeriste, Immendorff aurait ensuite apposé sa signature sur ces œuvres.

En été 2007, la veuve et héritière Oda Jaune a déposé une plainte pénale à l »instigation de Michael Werner concernant une prétendue contrefaçon. Le tableau concerné, intitulé « Ready-Made d »histoire dans Café de Flore », devait être vendu aux enchères dans une maison de vente réputée. Le parquet de Düsseldorf a mené une enquête approfondie, mais n »a trouvé aucun indice laissant penser qu »il s »agissait d »une contrefaçon ou d »un délit. La procédure a été classée sans suite et la plaignante a été renvoyée à la voie des plaintes privées. Les experts interprètent le débat sur la contrefaçon comme un conflit de marché entre galeristes, qui n »a pas pu être étayé par des faits. Jusqu »à présent, aucune autre plainte n »a été déposée et aucune autre œuvre d »art d »Immendorff n »a été officiellement classée comme contrefaçon par Michael Werner. En conclusion, les accusations de contrefaçon n »ont donné lieu à aucun cas de contrefaçon documenté.

Une première biographie d »Immendorff est parue à l »automne 2010. L »auteur est Hans Peter Riegel, un compagnon et confident de longue date d »Immendorff. Le livre se concentre sur la vie d »Immendorff jusqu »en 1985 environ.

Riegel explique que le besoin de reconnaissance et la lutte pour la reconnaissance sont des conséquences de sa jeunesse. Ses parents se sont séparés à l »âge de 11 ans et il ne s »en est pas remis. Il a trouvé le sur-père tant convoité en la personne de son professeur Joseph Beuys, la surmère temporaire en la personne de sa camarade d »études Chris Reinecke. Le dur à cuire – d »abord en cuir, puis en costume croisé – n »était pas aussi sûr de lui qu »il le prétendait.

« Au début d »un entretien, il pouvait se montrer très froid. Mais l »homme qui, un instant plus tôt, apparaissait comme un sachant pouvait se transformer peu après en un sceptique et avouer qu »il ne s »y connaissait pas assez en politique pour pouvoir juger si l »attitude douce de Gerhard Schröder à l »égard d »Etats autoritaires comme la Russie ou la Chine était juste ou fausse. Même face à la critique de son œuvre, Immendorff ne s »est pas montré inaccessible, loin de là ».

Tilman Spengler a publié en 2015 un roman sur son ami Jörg Immendorff (Waghalsiger Versuch, in der Luft kleben).

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Sources