Bernd és Hilla Becher
gigatos | február 22, 2022
Összegzés
Bernhard „Bernd” Becher († 2007. június 22., Rostock) és Hilla Becher, született Wobeser, († 2015. október 10., Düsseldorf) művészpáros, mint fotóművészek nemzetközi hírnévre tettek szert szakállas házakról és ipari épületekről (például felhúzótornyok, kohók, szénbunkerek, gyárcsarnokok, gázmérők, gabonasilók és összetett ipari tájképek) készített fekete-fehér fotóikkal. Ők alapították a jól ismert düsseldorfi fotóiskolát. Bernd Becher halála után Hilla Becher is új művekkel folytatta a fotóművészeti munkát.
Bernd Becher siegeni kézműves családból származott. Édesapjának volt egy dekorációs festőüzlete, ahol fia 1947 és 1950 között tanoncként dolgozott. Egy későbbi olaszországi tartózkodás után 1953-tól 1956-ig Karl Rössingnél tanult szabad grafikát a stuttgarti Állami Képzőművészeti Akadémián. 1959-ben a düsseldorfi művészeti akadémiára költözött, ahol 1961-ig tipográfiát tanult. Bernd Becher már tanulmányai előtt elkezdett ipari műemlékeket rajzolni és festeni. Ezzel egy időben ipari épületekről gyűjtött kontaktlenyomatokat. Dokumentációként, valamint rajzok és festmények mintájaként 1957-től kezdve fényképeket készített. Később, Hillával együtt, fotókból és rajzokból kollázsokat készített, hogy tisztán fotográfiai dokumentációt hozzon létre. Bernd Becher és Hilla Wobeser 1957-ben találkoztak egy düsseldorfi reklámügynökségnél. 1961-ben házasodtak össze.
Hilla Becher potsdami felső középosztálybeli családból származott. Gyermekkorában kezdett fotózni. Édesanyja, aki maga is a Lette-Vereinben kapott fotós képzést, támogatta őt. Hilla 1951-től hároméves tanulóévét töltötte Walter Eichgrün (1887-1957) híres fotóstúdiójában. Eichgrün az üzletet apjától, Ernst Eichgrün (1858-1925) udvari fotóstól vette át. Az 1890-ben alapított stúdiót Potsdamban intézménynek tekintették. Nemcsak a szokásos portrémegbízásokat végezte, hanem az 1950-es évek elején részt vett a történelmi kastélypark és Potsdam városképének dokumentálásában is. „Akkoriban Becher Hilla vállalta, hogy többek között a szászcsávási paloták és kertek fényképezésében is segédkezik. Ebben a korai munkában ráérzett az építészet és a szobrászat kiterjedt fotográfiai fejlődésére a szóban forgó tájképi térben, ami előnyös volt későbbi munkája szempontjából.” August Sandert említette, mint aki nagy hatással volt fejlődésére. 1954-ben Hamburgba költözött, ahol egy légifotós cégnél dolgozott fotósként. 1957-ben Hubert Troost düsseldorfi reklámügynökségénél („Persil 59 – a legjobb Persil, ami valaha volt”) talált munkát, ahol nemcsak későbbi férjével, hanem későbbi professzorával, Walter Brekerrel is találkozott. 1958-ban jelentkezett a düsseldorfi művészeti akadémiára egy fotóművészeti portfólióval, és felvételt nyert. Bernd Becherrel együtt részt vett Walter Breker kereskedelmi művészeti kurzusain, aki lehetővé tette számára, hogy létrehozza az első fotóműhelyt az akadémián. Ettől kezdve az akadémián nemcsak festészeti technikákat, grafikát, fa- és fémmegmunkálást oktattak, hanem a hallgatók a fotográfia médiumával is megismerkedhettek.
Bernd Becher 1976-ban vette át a düsseldorfi művészeti akadémia fotográfia professzori állását, de a házaspár együtt tanított, és szorosan együttműködött a diákok képzésében. Számos olyan fotográfus személyiséget képeztek ki, akik ma a „Becher-iskola” néven a német fotográfia nemzetközi szempontból is kiemelkedő képviselői. Ezek közé tartozik Andreas Gursky, Thomas Struth, Candida Höfer, Thomas Ruff, Jörg Sasse, Axel Hütte, Elger Esser, Götz Diergarten, Petra Wunderlich és Tata Ronkholz.
A munka megítélésében központi szerepet játszott Becherék részvétele a documenta 5 kiállításon 1972-ben, ahol fekete-fehér ipari épületekről állítottak ki egy sorozatot, amely meghatározóvá vált későbbi fotóik számára.Ileana Sonnabend felfedezte Becherék munkásságát az USA számára, és 1973-ban New York-i galériájában rendezte meg az első kiállítást. 1973-ban Bernd és Hilla Becher fotóit mutatták be Párizsban. 1984-ben Becherék a Kasper König által kurált „From Here – Two Months of New German Art in Düsseldorf” című kiállításon kizárólag katalógusi hozzájárulással képviseltették magukat. Abban az időben a „tiszta” fotográfia meglehetősen ritka volt a német kortárs művészetben, de ez néhány évvel később megváltozott a „Becher-tanulók” fokozott jelenlétével a galériák és múzeumok kiállításain.
Bernd és Hilla Becher fotográfiai munkásságukon kívül a dortmundi Zollern II szénbánya lebontása elleni kampányukkal is ismertté váltak. Ezzel lendületet adtak az ipari épületekhez való másfajta viszonyulásnak egy olyan időszakban, amikor még nem tekintették őket az ipari kultúra emlékeinek, és az akna- és kohóépületeknek a világ kulturális örökség részévé nyilvánítása aligha tűnt elképzelhetőnek. Erre építve a Becher-tanítvány Martin Rosswog 1985-ben dokumentálta, hogy
Miután mindketten hosszú éveken át a Düsseldorf északi részén fekvő Einbrunger Mühle-ban működtették műtermüket, a 21. század elején lakásukat és műtermüket Düsseldorf-Kaiserswerth központjában lévő egykori iskolába költöztették, amelyet a Kaiserswerth Art Archive-nak alakítottak át. 2007-ben Bernd Becher 75 éves korában egy rostocki kórházban egy nehéz műtét során meghalt. Hilla Becher 2015. október 10-én halt meg egy düsseldorfi kórházban, miután súlyos agyvérzést kapott.
Bernd és Hilla Becher még tanulmányaik alatt kezdték közös fotográfiai gyakorlatukat. Céljuk az volt, hogy dokumentálják a keletkezési korszakukra jellemző, gyakran bontás által fenyegetett ipari épületeket. A Siegerland régióban található szakrális épületek dokumentációját leszámítva, mindig ipari termelési létesítményekkel és ipari épületekkel foglalkoztak, amelyek az árutermeléshez kapcsolódtak. Megközelítésükre gyakran jellemzőek a „kitekerések”, hat, kilenc, tizenkét vagy több fotó ugyanarról a tárgyról, rögzített, különböző szögekből. Ez az ipari épületek „tipológiáit” eredményezte.
A fényképek hangsúlyozottan objektív módon készültek. Bernd és Hilla Becher fotótechnikájukban a központi perspektívát, a torzításmentességet, az emberek hiányát és a felhős, lágy napfényt részesítették előnyben. Annak érdekében, hogy a részleteket is pontosan visszaadják, nagyméretű, 13 × 18 cm-es formátumú kamerákat használtak. A képek kompozíciója erősen kiemeli a felszíni struktúrákat és az alapvetően középre helyezett épületek szerkezetét.
Bernd és Hilla Becher stílusában dokumentálta a Siegerland környéki szakállas házakat, a Ruhr-vidéki ipari üzemeket, Hollandiát, Belgiumot, Franciaországot (különösen Lotaringiát), Nagy-Britanniát (különösen Wales-t) és az Egyesült Államokat, de víztornyokat és gáztartályokat is. Az 1970-es és 1980-as évek acél- és szénválságának idején számos olyan épületet fényképeztek le, amelyek röviddel ezután végleg eltűntek. Munkájukkal így az ipari épületek sokszínűségükben egyedülálló gyűjteményt hoztak létre, hiszen csak néhány egyedi példány maradt fenn. Bernd és Hilla Becher alkotta meg az ipari építészetre a „nomád építészet” kifejezést, mivel ezen épületek építése és bontása a tőkés kizsákmányolás és a profitszerzés érdekeit követi (idézet: „A nomád népek nem hagynak romokat.”). Ebben az értelemben Becherék az ipari építészet régészeinek is tekintették magukat. Munkájuk egyszerre volt nyomkeresés és kulturális antropológia.
Bernd és Hilla Becher fotográfiai munkássága az Új Objektivitás értelmében vett sorozatkoncepció. A képzőművészet szempontjából hamarosan a konceptuális művészethez sorolták. Ez elismerést és hírnevet eredményezett a fotózáson messze túl. A konceptuális művészet és a minimalizmus művészeivel közös kiállítások révén, először a düsseldorfi Prospect kiállításon, a művek művészi elismerést nyertek, és hamarosan nemzetközi elismerést kaptak. Ez akkor történt, amikor a fotográfiát – különösen Európában – még nem ismerték el művészi médiumként (ellentétben például Stephen Shore-ral vagy William Eggleston-nal az Egyesült Államokban).
Bernd és Hilla Becher részt vett a Documenta 5 (1972), a Documenta 6 (1977), a Documenta 7 (1982) és a Documenta 11 (2002) kiállításokon Kasselben. Műveik megtalálhatók a vezető európai és amerikai múzeumokban és számos magángyűjteményben.
Düsseldorf városa 2020 óta kétévente ítéli oda a Bernd és Hilla Becher-díjat, amely egy életműdíjjal és 15 000 euróval, valamint egy 5000 eurós szponzori díjjal jár. Az első díjat Evelyn Richter és az angol Theo Simpson kapta.
Gyászjelentések Bernd Becher halálával kapcsolatban
Cikkforrások
