Louis Aragon

Delice Bette | január 2, 2023

Összegzés

Louis Aragon francia költő, regényíró és újságíró, valószínűleg 1897. október 3-án született Párizsban, ahol 1982. december 24-én halt meg.

André Bretonnal, Tristan Tzarával, Paul Éluard-val és Philippe Soupault-val együtt a párizsi dadaizmus és szürrealizmus egyik mozgatórugója volt. Miután 1931-ben szakított a szürrealizmussal, teljes mértékben bekapcsolódott a Francia Kommunista Pártba, amelyhez 1927-ben csatlakozott, és a szocialista realizmus irodalmi doktrínájába. Az 1940-es vereség fordulópontot jelentett költészetében, és Aragon a költői és regényes hagyomány újraértelmezése felé fordult.

Az 1950-es évek végétől számos versét megzenésítette és elénekelte Léo Ferré és Jean Ferrat, ami hozzájárult ahhoz, hogy költői munkássága széles körben ismertté váljon.

Elsa Triolet-val a 20. századi francia irodalom egyik legemblematikusabb párját alkotta. Aragon több gyűjteményét is neki ajánlotta, és művei gyakran utalnak társnője műveire.

Gyermekkor

Louis Andrieux, Párizs város egykori rendőrprefektusa, jelenleg Forcalquier képviselője, a protestáns felső középosztályból származó szabadkőműves Louis Andrieux és Marguerite Toucas-Massillon, a katolikus középosztályból származó fiatal lány, aki a párizsi Avenue Carnot-n vezetett panziót, természetes és házasságtörő fia, Louis Aragon egy olyan helyen született, amelyet nem ismerünk biztosan: valószínűleg Párizsban (anyja a Place des Invalides-en szült, ahogy azt a Je n’ai jamais appris à écrire, vagy a Les incipit című művében elmeséli), de talán Neuilly-sur-Seine-ben, amelyet egyes források idéznek, vagy Toulonban (a hely, ahová terhes anyja visszavonult, hogy „elrejtse ezt a szerencsétlenséget, engem”.

Az „Aragónia” nevet Louis Andrieux választotta a spanyolországi nagykövetként megismert Aragónia emlékére; de talán Andrieux azért is gondolt erre a névre, mert prefektusként az aragóniai biztos volt a parancsnoksága alatt. A Massillonoktól származó anyai család és a prefektus becsületének megőrzése érdekében a gyermeket anyai nagyanyja, Claire Toucas örökbefogadott fiaként, anyja testvérének és apja keresztfiaként mutatják be. Louis Aragon munkássága magában hordozza majd azt a titkos sebet, hogy az édesapja, aki harminchárom évvel idősebb az édesanyjánál, nem ismerte el. Életének tragédiáját, az édesanyjával megosztott titkot, amely talán visszaadta neki az apaságot és egy nehezen elképzelhető név továbbadását, a Domaine Privé című három versből álló sorozatban idézte fel.

Louis Aragon 1907 körül a Neuilly-sur-Seine-i Saint-Pierre iskolában tanult, ahol Henry de Montherlant és a Jacques és Pierre Prévert testvérekkel került kapcsolatba, majd a Lycée Carnot-ban folytatta tanulmányait.

Második évét töltötte André Breton mellett a Val-de-Grâce-i „negyedik lázban”, az elmebetegek körzetében, ahol a két carabinieri összebarátkozott Philippe Soupault-val, amikor hordágyhordozóként, majd segédorvosként mozgósították. Ez volt az az alkalom, amikor Marguerite Toucas felfedte neki születésének titkát, amelyet megérezte. 1917-ben mozgósították, és 1918 tavaszán segédorvosként csatlakozott a fronthoz.

A fronton megtapasztalta a sebesült húst, az első világháború szélsőséges erőszakát, azt a borzalmat, amelyből az ember soha nem tér vissza, de amely folyamatosan megjelenik majd a munkásságában, és amely a béke iránti későbbi elkötelezettségének eredete. Megkapta a Croix de Guerre kitüntetést, és 1919 júniusáig mozgósították a megszállt Rajna-vidéken, ez az epizód ihlette híres Bierstube Magie allemande című versét.

Irodalmi debütálás dadaista és szürrealista körökben

1920-ban Aragon kiadta Feu de joie (Az öröm tüze) című gyűjteményét a René Hilsum által alapított Au sans pareil kiadónál, ahol André Breton és Philippe Soupault is publikált. Rendszeresen írt a Breton által alapított és Hilsum által szerkesztett Littérature című folyóiratba. 1921-ben az NRF kiadta az Anicet ou le Panorama című regényt, amely a lövészárkokban kezdődött.

A háború utáni korszak piperkőc Párizsában összebarátkozik Pierre Drieu la Rochelle-lel, akiért elhagy egy amerikai karikaturistát, Eyre de Lanux-t. Denise Lévy-vel vigasztalódik, aki úgy dönt, hogy feleségül megy egy másik barátjához, Pierre Naville-hoz, miközben elkezdi írni a Le Paysan de Paris című regényt. A L’Œuf dur közzéteszi néhány szövegét.

1922-ben felhagyott az orvosi pálya gondolatával, Bretonnal és Soupault-val megalapította a Littérature című folyóiratot, és kiadta a Les Aventures de Télémaque című folyóiratot. Bretonnak köszönhetően Jacques Doucet divattervezőnél talált munkát, aki nemcsak a modern festmények, hanem a kéziratok nagy gyűjtője is volt, amelyek megvásárlásában titkárként tanácsot adott neki.

Miután a dadaizmust illusztrálta és az automatikus írással kísérletezett Robert Desnos-szal, akinek évekkel később a Jean Ferrat által énekelt, megható Complainte de Robert le Diable-t ajánlotta, 1924-ben csatlakozott André Bretonhoz, Paul Éluard-hoz és Philippe Soupault-hoz a szürrealista mozgalomban, és Anatole France temetése alkalmából aláírta a botrányos Un cadavre (Egy hulla) című felhívást, amely arra szólította fel az embereket, hogy a Szajnába dobják az összes korábbi irodalmat. Mintha Denise Lévy-t elfelejtené, úgy falja fel Engels, Lenin, Proudhon, Schelling, Hegel és Freud műveit.

1926-ban, nincstelenül, szerződést kötött Jacques Doucet-val, amelyben a fiatal író vállalta, hogy havi ezer frankos jövedelemért cserébe havi rendszerességgel eljuttatja műveit a gyűjtőnek. Így írt egy tizenöt száz oldalas ciklust, a La Défense de l’infini-t. Ugyanakkor Nancy Cunard anarchista írónő szeretője lett, aki elvitte őt egy európai körútra.

Bretonnal és Éluard után 1927 januárjában belépett a Francia Kommunista Pártba. Nyáron kiadja a Sacco és Vanzetti kivégzése elleni heves tiltakozását, amelyben az elkötelezett irodalom mellett száll síkra: Traité du style. Novemberben a madridi Puerta del Sol egyik szállodájában Nancy megmenti A végtelen védelmében egy maréknyi példányát, amelyet a költő dührohamában a tűzbe dobott. Ez a szakítás, amely egyben a pénzzel való szakítás is volt, egy mélyreható személyes átértékelés kezdetét jelentette, amelynek eredménye a politikai elkötelezettség lett.

1928 áprilisában, Doucet anyagi támogatásától megfosztva, de névtelenül kiadta a lángoktól megmenekült Le Con d’Irène című művét. A történetet a rendőrség betiltotta, és Aragon a vizsgálóbíró előtt tagadta, hogy ő lenne a szerző. 1928 szeptemberében Velencében, a könyv sikertelensége miatt tönkrement, felfedezte Nancy viszonyát Henry Crowderrel, és öngyilkosságot kísérelt meg, amelyből egyik leghíresebb verse, az Il n’aurait fallu született, amelyet Léo Ferré énekelt.

Két hónappal később, november 6-án találkozott Elsa Triolet-val, Lili Brik – Vlagyimir Majakovszkij múzsájának – nővérével a La Coupole nevű brasserie-ben. Elsa „belép a versbe”, és egy életre a saját múzsájává válik, a költővel egy mitikus párt alkotva, akiknek ünneplésében, különösen a Les Yeux d’Elsa-ban, az 1940-es évektől kezdve keveredik az ἔρως és az ügy iránti elkötelezettség (ellenállás, kommunizmus, dekolonizáció, feminizmus, irodalom stb.).

Szakítás a szürrealizmussal és a kommunista elkötelezettséggel

1929-ben Trockij kiutasítása a Szovjetunióból a szürrealista csoporton belüli személyes vitákat ideológiai megosztottsággá fagyasztotta. Aragon különösen a diktatórikus Bretonnal állt szemben, aki elutasította a regényformát, és úgy ítélte meg, hogy a költészet az egyetlen módja a tudattalan kifejezésének.

1930-ban, hat hónappal Majakovszkij öngyilkossága után, Aragont Georges Sadoul-lal együtt a forradalmi írók harkovi kongresszusára küldték, hogy képviselje a szürrealista mozgalmat, amelyet a keményvonalas PCF anarchizmussal vádolt. Aragon ezt az ortodox irányvonalat követte, és kiadta a Front rouge című, a Szovjetunióhoz és a marxizmus-leninizmushoz óda formájában írt versét, amelyben különböző erőszakos akciókra szólított fel: „a pompás és kaotikus tömeg, amelyet könnyen elő lehet állítani egy templommal és dinamittal – Próbáld ki és meglátod”, továbbá a szürrealista esztétikát és a reformistákat is elítélte a „Tűz Léon Blumra” felkiáltással, ami miatt gyilkosságra való felbujtással vádolták meg. A szakítás Bretonnal, aki, mivel jó sportember volt, mégis megvédte őt a tárgyaláson, teljes volt. Elzával együtt egy évre a Szovjetunióba megy. Számos szövegében kétségtelenül kifejezi, hogy helyesli a sztálini rendszer által szervezett terrort. A Persécuté persécuteur (1931) és a Hourra l’Oural (1934) című gyűjtemények teljes mértékben tükrözik ezt az elkötelezettséget. Az előbbi a Front rouge-ot, az utóbbi a Vive le Guépéou-t tartalmazza. Lional Ray szerint ez a két gyűjtemény a legkevésbé jó.

1939. február 28-án vette feleségül Elzát. Az 1940-es évektől kezdve költészetét nagyrészt az iránta érzett szerelme ihlette (lásd Les Yeux d’Elsa).

II. világháború

1939 szeptemberében mozgósították segédorvosként. 1939 novemberében először a 220. területi munkásezredhez került, majd a 3. könnyű gépesített hadosztályhoz csatlakozott, és a belga határ felé indult. 1940 tavaszán részt vett a franciaországi hadjárat harcaiban, Dunkerque-ből evakuálták Angliába, a La Melpomène osztályú La Flore torpedóhajó fedélzetén, majd Plymouthból Franciaországban, Brestben szállították partra, hogy folytassa a harcot. Angoulême-nél a németek fogságába esett, de sikerült megszöknie. Az 1940-es hadjáratért két kitüntetést kapott, a Katonai Érdemrendet és a Croix de Guerre-t pálmalevéllel, ez utóbbit azért, mert többször is átment az ellenséges vonalakon, hogy megkeresse sebesült bajtársait.

Robert Desnos, Paul Éluard, Pierre Seghers, Jean Prévost, Jean-Pierre Rosnay és még néhányan azok közé a költők közé tartoznak, akik a második világháború alatt határozottan a nácizmus elleni ellenállás mellé álltak; ez egy másik mély seb témája: a szakítás barátjával, Drieu la Rochelle-lel, aki „a kommunizmus és a fasizmus között tétovázva” (lásd: Egy nő az ablakánál) a nácizmus felé fordult, ami egyfajta öngyilkosság volt, és a felszabadulás után arra késztette, hogy valóban öngyilkos legyen. Drieu Gilles című kiábrándult regényes önarcképére részben Aragon Aurélien című regénye ad választ, amely egy egykori harcosból lett kollaboráns útját meséli el.

A háború utáni időszak

Belevágott A kommunisták című epikus regényébe, amely a háború előtti időszak és az ellenállás harcosainak hősiességét hivatott felidézni, védelmezve és igazolva magatartásukat a Németország és a Szovjetunió közötti megnemtámadási paktum idején. Végül csak az 1940-es franciaországi csatáig tartó időszakról írt.

1953 és 1970 között a Louis Aragon és Elsa Triolet házaspár a Le Moulin de Villeneuve nevű ingatlanban élt, amelyet Aragon a feleségének ajándékozott.

Az elmúlt évek

Elsa Triolet 1970-ben bekövetkezett halála után Aragon megmutatta a férfiak iránti szexuális vonzalmát, amelyet Pierre Drieu la Rochelle már az 1930-as években megemlített, nevezetesen a Gilles-ben. Aragon férfiakhoz való vonzódásának felfedezése vagy hivalkodó, bár késői megerősítése megmarad, „anélkül, hogy egyértelműen megállapítható lenne, hogy ez biszexualitás vagy homoszexualitás”.

1982. december 24-én halt meg a rue de Varenne-on, a 7. kerületben lévő otthonában, barátja, Jean Ristat, Elsa és Louis végrendeletének végrehajtója gondozásában. A Moulin de Villeneuve parkjában, Saint-Arnoult-en-Yvelines-i birtokán, Elsa mellett temették el.

Dada és szürrealizmus

Aragon első kollekciói a dadaista, majd a szürrealista mozgalomhoz tartoztak. A Feu de joie (1920) versei egy lázadó ifjúságról szólnak. Másrészt lelkesedést fejeznek ki a modernitás, különösen az amerikai mozi, valamint a kávézók és a metrók Párizsa iránt. A mindennapi életet ebből a mindennapi életből kiindulva igyekezett újrapoétizálni. André Breton 1924-ben azt mondta: „Aragon könnyebben menekül a mindennapi élet apró katasztrófái elől, mint bárki más”.

Kevés teret hagynak a hagyományos verselésnek, de a szabad versben ragaszkodnak az alliterációhoz és az asszonanciához. A francia irodalomban a szabad versek kezdenek teret nyerni, különösen a Zóna című verssel, amely Guillaume Apollinaire Alcools című művét nyitja, valamint Blaise Cendrars La Prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France című művével.

A kommunista elkötelezettség költészete

A szürrealisták 1925-től és a Rif-háború ellenzékétől kezdve a politikai cselekvés felé fordultak. Ez feszültségekhez vezetett a csoporton belül, különösen Antonin Artaud és Philippe Soupault 1926-ban történt kizárásával. Több szürrealista, Breton és Aragon körül, belépett a Francia Kommunista Pártba; Aragon 1927 januárjában csatlakozott. A kommunista értelmiségiek azonban meglehetősen langyosan fogadták őket, olyannyira, hogy a szürrealisták 1928-ban felhagytak a Clartéval való együttműködéssel. A szürrealisták nem értettek egyet egymással Leó Trockij sorsának elemzésében sem. Az André Breton által 1929-ben kiadott Második szürrealista kiáltvány nem tudta leküzdeni a tagok közötti irodalmi és politikai vitákat.

Aragon 1928. november 5-én találkozott Elsa Triolet-val, de az „Elsa-ciklus” csak mintegy tíz évvel később született meg. Louis Aragon tehát már a múzsájával való találkozása előtt is részt vett a Kommunista Pártban; ekkoriban sokkal kevesebb fenntartása volt a PCF és a Szovjetunió tevékenységével kapcsolatban, mint társának.

A Persécuté persécuteur 1931-ben jelent meg, és tartalmazza a Front rouge című verset, amely Aragon szakításához vezetett a szürrealizmussal. Három évvel később, a Hourra l’Oural című gyűjteményben a Vive le Guépéou című versével még erőszakosabban foglalt állást a kommunizmus mellett. Lionel Ray e két gyűjteményt „nagyon gyengének vagy nagyon közepesnek ítélte, kivéve néhány oldalt, ahol a vers lírai szélessége átveszi a hatalmat”.

1940 után: visszatérés a hagyományokhoz

Elsa Triolet először a Le Crève-cœur (1941) című művében jelenik meg Aragon költészetében. A Persécuté persécuteur című kötetben volt egy neki szóló verse, és több regényének is ő volt a dedikáltja, de ez Aragon első példája a nyílt lírának, amelyet a közvetlenül e gyűjtemény után kezdődő „Elza-ciklus” fejlesztett tovább.

Ez a gyűjtemény Louis Aragon visszatérését jelzi az alexandrinához és a költészet hagyományosabb kódjaihoz, mint a dadaista vagy szürrealista korszakból származó gyűjteményeiben. A hagyományok újragondolásának munkájába kezd. Ez folytatódott a következő gyűjteményében, a Les Yeux d’Elsa (1942) címűben, amelyben Aragon visszatért a képek és ritmusok egyszerűségéhez, távol az előző gyűjteményeinek provokativitásától, hogy megmutassa a személyes líraisága és költői elkötelezettsége közötti kapcsolatot.

Elsa Triolet a Cantique à Elsa (1941), Les Yeux et la Mémoire (1954), Elsa (1959) és Le Fou d’Elsa (1964) című gyűjtemények tárgya is, amelyek az „Elsa-ciklust” alkotják.

1956 után, a sztálinizálás és a budapesti felkelés leverése után Aragon először a Le Roman inachevé című költői önéletrajzával, majd az Elsa és a Le Fou d’Elsa című verseivel tért vissza a személyesebb költészethez. Pierre Daix szerint ez az önmagához és a lírai költészethez való visszatérés „Aragónnak, az életről alkotott elképzeléseinek a politikai katasztrófa utáni újjáépítése”.

Dadaista és szürrealista prózaíró

Louis Aragon első megjelent regénye az Anicet ou le Panorama (1921). A francia dadaista barátok, különösen André Breton, Philippe Soupault és ő maga drámázik. Aragon az elbeszélő műfajban folytatta Les Aventures de Télémaque (1922) című művével, amely Fénelon azonos című, a 17. század végén írt regényének dadaista paródiája. A Le Paysan de Paris (1926), amelyet André Masson szürrealista festőnek szentelt, a párizsi helyekről szóló elmélkedések sorozata.

Szocialista realizmus

Aragon a szocialista realizmus mozgalom tagja lett, miután 1932-ben szakított a szürrealizmussal. Megírta a Le Monde réel ciklust, benne a Les Cloches de Bâle (1934), Les Beaux Quartiers (1936, Prix Renaudot), Les Voyageurs de l’impériale (1942), Aurélien (1944), Les Communistes (6 kötet), 1949-1951 és 1966-1967 között újraírva.

Újságíró

1933-ban Aragon a L’Humanité hírrovatában dolgozott. Ugyanebben az évben, 1933 júliusában Paul Nizannal együtt szerkesztőtitkára volt a Kommün című folyóiratnak, amelyet a Forradalmi Írók és Művészek Szövetsége adott ki. Az egyesület célja az volt, hogy a kultúra világát minél szélesebb körben összefogja a fasizmus és a nácizmus elleni küzdelemben. 1937 januárjától Aragon André Gide, Romain Rolland és Paul Vaillant-Couturier mellett tagja volt a Kommün irányítóbizottságának. A magazin „francia irodalmi folyóirat a kultúra védelmében” címmel jelentette be magát. Gide 1937 augusztusában visszavonult, Vaillant-Couturier 1937 őszén meghalt. Romain Rolland már nem volt fiatal, így Louis Aragon lett a tényleges rendező. 1938 decemberében egy fiatal írót, Jacques Decourt fogadta főszerkesztőként. A Commune Aragónia égisze alatt jelentős szerepet játszott az értelmiségiek mozgósításában a Spanyol Köztársaság védelmében.

1937 márciusában Aragont pártja felkérte, hogy vezesse az új esti napilapot, a Ce soir-t, amelyet ő indított el. Jean-Richard Bloch íróval megosztotta a Paris-Soirral versenyezni kívánó újság vezetését. Aktivitása intenzív volt, mivel ezt a feladatot regényírással és a Kommünben való részvétellel kombinálta. Az 1939 augusztusában betiltott Ce soir a felszabaduláskor újjáéledt. Jean-Richard Bloch 1947-ben bekövetkezett halála után Aragon vette át a magazin irányítását Jean-Richard Bloch-csal, aki akkor már egyedül volt. 1949-ben Aragont megfosztották állampolgári jogaitól.

Aragon, a Les Lettres françaises című irodalmi hetilap igazgatója, amely az ellenállásból indult, és a kommunista párt tulajdonába került, a Ce soir bezárását követő napokban egy olyan újság tulajdonosa lett, amely immár politikailag és pénzügyileg is autonóm volt. Pierre Daix főszerkesztő támogatásával az újság az 1960-as évektől kezdve egyre nyíltabban harcolt a sztálinizmus és annak következményei ellen a keleti blokkban. Olyan írókat mutatott be, mint Alekszandr Szolzsenyicin és Milan Kundera. Amikor a magazin 1968-ban hevesen elítélte Prága szovjet tankok általi megszállását, a Szovjetunióból és a kelet-európai országokból érkező előfizetéseket hirtelen leállították. A Les Lettres françaises című folyóirat, amely veszteségessé vált, nem részesült a Kommunista Párt pénzügyi kompenzációjában, és 1972-ben, abban az évben, amikor Aragon újságírói tevékenysége véget ért, megszűnt.

Kiadó

Louis Aragon újságírói feladatai mellett az írók megismertetésére is volt eszköze. Valójában a kommunista szerkesztői körhöz, az Éditeurs français réunis (EFR) kiadóhoz tartozó kiadó elnöke és vezérigazgatója volt. Az ellenállás idején alapított két kiadó, a La Bibliothèque française és a Hier et Aujourd’hui örököse, az EFR, amelyet François Monod-val, majd 1961-től Madeleine Braunnal együtt vezetett, az 1950-es években a „szocialista realizmus” mozgalomhoz köthető francia írókat adott ki. Az EFR-ben jelent meg a Premier Choc című regény, amelyért André Stil, a későbbi Goncourt-akadémikus 1953-ban Sztálin-díjat kapott. Szovjet „szocialista realista” írókat adtak ki.

Szerepük azonban nem korlátozódik e művek terjesztésére. Olyan csehek írásait tették ismertté, mint Julius Fučík vagy Vítězslav Nezval, Rafael Alberti, Jánnis Rítsos vagy Vlagyimir Majakovszkij verseit.

Az 1960-as évek elejétől lehetővé tették a nem orosz szovjet irodalom megismerését, például Csinguiz Aitmatov kirgiz író regényeit, amelyeket A. Dimitrijevával együtt fordított, de a poszt-sztálini „olvadás” utáni orosz műveket is: Galina Nyikolajeva 1960-ban megjelent Bakhirev mérnökét és Anatolij Kuznyecov 1967-ben megjelent Babi Iar című művét. Hasonlóképpen, 1964-ben az EFR kiadta Christa Wolf keletnémet írónő első regényét, A közös égboltot.

Végül a költészet terén Aragon elindította a „Petite sirène” gyűjteményt, amely lehetővé tette, hogy ne csak olyan elismert szerzőket mutasson be a közönségnek, mint Pablo Neruda, Eugène Guillevic vagy Nicolas Guillen, hanem olyan fiatal francia költőket is, mint Dominique Grandmont, Alain Lance vagy Jean Ristat.

A felszabaduláskor Aragon kiadta a Deux voies françaises Péguy-Péri (Les Éditions de Minuit, 1944) című kötetét is, Vercors előszavával.

Kötelezettségvállalások

Több íróbarátjával (René Char, André Breton, Paul Éluard stb.) együtt frontális támadást intézett az 1931-es Nemzetközi Gyarmati Kiállítás ellen, amelyet „a csontvázak karneváljaként” jellemeztek, és amelynek célja, hogy „a metropolisz polgárainak a tulajdonosi tudatosságot adják, amelyre szükségük lesz ahhoz, hogy a lövöldözés visszhangját rezzenéstelenül hallják”. Követelték „a kolóniák azonnali kiürítését” és az „elkövetett bűnök” tárgyalásának megtartását.

Az 1920-as évekbeli barátai közül, akik 1927-ben csatlakoztak utána a kommunista mozgalomhoz, ő volt az egyetlen, aki tartósan a PCF-hez csatlakozott: André Breton és Paul Éluard az 1930-as évek elején hagyta el őt (Paul Éluard később, az ellenállás éveiben, Aragon révén ismét csatlakozott hozzá). A Szovjetunióból való visszatérése után, 1931-ben jelentette meg a Front rouge című harcias és provokatív versét, amelyről jóval később, az 1970-es években azt mondta: „Ezt a verset gyűlölöm”.

Az 1934-es politikai fordulat, a szövetségi politika, a népfront és a francia kultúra védelme lehetővé tette számára, hogy olyan feladatokat vállaljon, amelyekben kiteljesedett. A kezdett szellemi uralom azonban nem volt árnyék nélkül való. 1935-ben, a Kultúrát Védő Írók Nemzetközi Kongresszusán nem tartozott azok közé, akik megkérdőjelezték a szovjet rendszer szocializmusát, annak ellenére, hogy a Szovjetunióban a forradalom álcája alatt beiktatott terrorról szóló információk birtokában volt. Nagyon közel állt Mihail Kolcovhoz, a Pravda híres újságírójához, aki a szovjet titkosszolgálatoknak nyugati személyiségekről szolgáltatott információkat. Aragon szembeszállt egykori barátjával, André Bretonnal, aki a kongresszus platformját az ott bebörtönzött Victor Serge védelmére akarta felhasználni. Ezzel szemben 1935-ben a szovjet koncentrációs táborrendszer, a Gulag érdemeit méltatta:

„Az ember átnevelésének csodálatos tudományára gondolok, amely a bűnözőből hasznos embert, a tegnapi társadalom, a sötétség erői által deformált egyénből a holnap emberét, a történelem szerinti embert csinál. A Fehér-tenger-Balti-csatorna rendkívüli élménye, ahol férfiak és nők ezrei, egy társadalom alsóbb rétegei, a rájuk váró feladattal szembesülve megértették, hogy egy kisszámú csekista meggyőző hatása révén, akik irányították őket, beszéltek hozzájuk, meggyőzték őket, hogy eljött az idő, amikor például egy tolvajnak újra kell képeznie magát, egy másik szakmában – ez a rendkívüli élmény az új tudomány kapcsán a Newton előtt leeső alma történetének szerepét játssza. Az emberiség történelmének egy olyan pillanatában vagyunk, amely némileg hasonlít a majomból emberré válás időszakához. Abban a pillanatban vagyunk, amikor egy új osztály, a proletariátus, éppen most vállalkozott erre a példátlanul nagy történelmi feladatra: az ember ember általi átnevelésére.

A moszkvai pereket is megvédte, 1936-ban a Kommünben azt írta, hogy azokat „Trockij, a Gestapo szövetségese, a munkásmozgalom nemzetközi szabotőre (…) alakja” uralta. Ez az utópisztikus és naiv optimizmus a Szovjetunió Kommunista Pártjának 20. kongresszusa után összeomlott, és ez volt az a törés, amelyről nagy gyűjteménye, A befejezetlen regény 1956-ban tanúskodott. 1934 azonban optimista korszak volt a francia kommunisták számára: ez volt a PCF 1920-as évekbeli szektásságának megtagadásának, a francia társadalom középső rétegeivel való szövetségnek a korszaka, hogy széles ellenállási frontot alkossanak a fokozatosan teret hódító európai fasizmusokkal szemben, ami arra késztette Aragont, hogy szovjetbarát írásokat publikáljon: „Mi ez a láng a menet elején?

A spanyol polgárháború kezdetén egy teherautón, amely egy nyomdagépet és egy filmvetítőt szállított, Madridba utazott. Ott találkozott az „Antifasiszta értelmiségiek szövetségével a kultúra védelmében”, végigjárta a frontvonalat, és részt vett az 1936. október 25-i gyűlésen. Kijelentette, hogy „Franciaország megszégyenítette magát azzal, hogy nem tartotta vissza a fasizmus kezét”. Visszatérése után Jean-Richard Bloch társaságában találkozót kért Léon Blumtól, hogy meggyőzze őt a spanyol köztársasággal való beavatkozásról, de hiába.

1939 augusztusában, még a német-szovjet paktum aláírásának bejelentése napján, a kommunista újságban, amelynek ő volt az igazgatója, megtapsolta Sztálin döntését, miközben felszólította Franciaországot és Angliát, hogy írjanak alá háromoldalú szövetséget a Szovjetunióval:

„A Németországgal kötött megnemtámadási paktum, amelyet Hitlerre kényszerítettek, akinek nem volt más választása, mint a kapituláció vagy a háború, a szovjet békeakarat diadala. (…) És ne hasonlítsuk össze a német-szovjet megnemtámadási paktumot, amely nem feltételez semmiféle megadást a Szovjetunió részéről, azokkal a „barátsági” paktumokkal, amelyeket a még hivatalban lévő francia és angol kormányok kötöttek Hitlerrel: ezek a barátsági paktumok a müncheni kapituláción alapultak… A Szovjetunió soha nem ismerte el és soha nem is fogja elismerni a hasonló nemzetközi bűnöket. Csendet a szovjetellenes falka! Ez a nap a reményei összeomlásának napja. Elérkeztünk ahhoz a naphoz, amikor fel kell ismerni, hogy valami megváltozott a világban, és hogy a Szovjetunió létezése miatt a háborúkat nem úgy vívják, ahogyan az ember szeretné.

Franciaország és Lengyelország között kölcsönös segítségnyújtási szerződés van érvényben. Ez azt jelenti, hogy ha Lengyelország agresszió áldozatává válik, Franciaországnak a segítségére kell sietnie. És minden jó francia, aki nem akarja, hogy megismétlődjön a müncheni szégyen és a csehszlovákiai szövetségeseink cserbenhagyása, azt kívánja, ahogy mi is, hogy Franciaország tartsa be nemzetközi kötelezettségvállalásait.

Amint Aragon cikke megjelent, a kommunista sajtót lefoglalták, a PCF-et pedig betiltották. Néhány kommunista vezetőt letartóztattak, és Aragon néhány napra a chilei nagykövetségen talált menedéket, ahol barátja, Pablo Neruda rejtőzködött. Szeptemberben, a náci Németország Lengyelország elleni támadását követően orvosi segédszemélyzetként behívják a frontra, az úgynevezett álháború idején.

Az 1940 májusában végre megnyíló nyugati fronton, a francia hadseregek összeomlását elszenvedve olyan bátorságról tett tanúbizonyságot, amellyel kiérdemelte a Croix de Guerre és a Katonai Érdemrendet. Ezekből a háborús hónapokból származik a Pierre Seghers által 1942-ben kiadott Les Yeux d’Elsa című gyűjtemény verseinek nagy része. Ezután a szabad zónában talált menedéket, ahol folytatta a versek írását, amelyekből ez a gyűjtemény áll, és részt vett az ellenállásban értelmiségi körökben, mind írásai révén, mind titkos szervezőként. Költői munkásságát a hazafias mozgósítás szolgálatába állította, nevezetesen a Contribution au cycle de Gabriel Péri című füzetben, amelyben a Patrie des cent villages, a La Rose et le Réséda, a Gabriel Péri, Ballade de celui qui chanta dans les supplices és a Honoré d’Estienne d’Orves, a maquisardsnak ajánlott La Chanson du franc-tireur című műveit ünnepelte. Elsa Triolet-val együtt részt vett a déli zóna íróinak nemzeti bizottságának létrehozásában. Le Témoin des Martyrs álnéven kiadta a Deux voix françaises Péguy-Péri Vercors-szal című kötetét is (szerk. de Minuit, 1944).

A háború után Paul Éluard, Pierre Seghers és René Char mellett az ellenállás énekese volt a veszélyes időkben, egy emlékezet költői tanúja és őrzője. Így 1955-ben megírta a Strophes pour se souvenir című versét, amely a külföldieknek az ellenállásban betöltött szerepét dicsőíti, és a Manouchian-csoporthoz tartozó MOI franciákat (Francs-tireurs et partisans) ünnepli, akiknek meggyőződését egy vörös plakáton tették közzé.

A felszabaduláskor, az ellenállásban szerzett befolyása által megerősödve, Louis Aragon a kommunista értelmiségi, a politikai irányvonal védelmezőjének státuszára tett szert. Így az Országos Íróbizottság tagjaként vállalta az irodalmi körök megtisztításának feladatát, annak minden szükségességével és túlkapásával együtt. Megvédte a jugoszláviai Tito rezsimjének szovjet elítélését, valamint ünnepelte az akkori vezetőket, különösen Maurice Thorezt. Sztálin bajnoka lett:

„Köszönet Sztálinnak ezekért az emberekért, akiket az ő példája, az ő gondolata, elmélete és sztálini gyakorlata szerint kovácsoltak! Köszönet Sztálinnak, aki lehetővé tette ezeknek az embereknek a kiképzését, a francia függetlenség, népünk békeakaratának, egy olyan munkásosztály jövőjének letéteményesei, amely a világon elsőként emelkedik az égbe, és amelyet nem térít el a sorsától az, hogy harminchat idegen csillagot lásson, ha ilyen emberek állnak az élén!”

1950-ben Louis Aragont Thorez kérésére beválasztották a Francia Kommunista Párt Központi Bizottságába. Az e pozíció által biztosított tekintélyével részt vett a különböző ideológiai vitákban, amelyek Sztálin halála után, de még inkább a Szovjetunió Kommunista Pártjának 1956-os 20. kongresszusa után megrázták pártját. A CPF-en belül a kiemelkedő pozíciója nem tette őt védetté a támadásokkal szemben. Így amikor 1953-ban a Lettres françaises közölte Picasso Sztálin halála alkalmából készült rajzát, Picasso kénytelen volt kárpótolni a kritikusokat, akik ikonoklasztikusnak tartották a portrét. Ahogy teltek az évek, és Elsa Triolet révén tudomást szerzett a sztálini elnyomásról, álláspontja változott, de inkább hallgatott, minthogy ártott volna a táborának. Naplója ezekben az években nem foglalkozott nyíltan a sztálinizmus kérdéseivel. 1956-ban nem foglalt állást a „Hruscsov-jelentéssel” kapcsolatban, hallgatott a lengyelországi eseményekről, valamint a budapesti felkelők elnyomásáról, és hallgatásával pártja hivatalos tézisét támogatta, amely szerint a magyarországi felkelés a burzsoázia és az arisztokrácia műve volt, és a munkások verték le a Vörös Hadsereg támogatásával. Ezek az események okozták többek között a Nemzeti Írók Bizottságának felbomlását, amelyből Vercors kilépett. Irodalmi szinten, a Le Roman inachevé című, költői önéletrajzának tekinthető művében Aragon még ugyanabban az évben foglalkozik majd a szörnyű év leleplezései és politikai kiábrándultsága okozta személyes szenvedésekkel:

„Ezerkilencszázötvenhat, mint egy tőr a szemhéjamon.

Fokozatosan azonban, a Szovjetunióban és Kelet-Európában uralkodó rendszerek bűneinek feltárásával Aragónia nagyon határozottan elítélte a szovjet kommunizmus önkényuralmi gyakorlatát. Lapját megnyitotta a disszidensek előtt, és elítélte az értelmiségiek elleni pereket, különösen 1966-ban, a Sziniavszkij és Daniel írók elleni per idején, amikor a L’Humanité-ban a két szovjet író moszkvai elnyomása ellen emelt szót. 1968 májusában erős szimpátiát mutatott a diákmozgalom iránt. Ugyanezen év augusztusában a szovjet csapatok beavatkozása véget vetett a prágai tavasznak. Annak idején Aragon előszavában jelent meg Milan Kundera La Plaisanterie című könyvének francia fordítása. Haragja erőteljes szöveg megírására késztette:

„És akkor, egy késő este, a tranzisztoron hallottuk örökös illúzióink elítélését…

Amikor azonban 1982-ben meghalt, még mindig „hivatalosan” a PCF Központi Bizottságának tagja volt.

Aragon 1956-ban Lenin-békedíjat kapott.

1943-ban Francis Poulenc két dalt komponált a Les Yeux d’Elsa című gyűjtemény versei alapján, a C és a Fêtes galantes címűeket, amelyeket Párizsban, a Salle Gaveau-ban mutatott be Pierre Bernac énekes, a zeneszerző zongorakíséretével. Az első Aragon művéből vett dal 1953-ból származik; a Georges Brassens által komponált és előadott dal az Il n’y a pas d’amour heureux című versen alapul, amely 1944-ben jelent meg a La Diane française-ben, de a libertárius énekes erre az alkalomra átdolgozta, és eltávolította az ellenállásra vonatkozó hazafias utalásokat.

Léo Ferré volt az első, aki 1961-ben Les Chansons d’Aragon címmel egy egész albumot szentelt Aragonnak.

Aragon számos versét megzenésítette Lino Léonardi, Hélène Martin, Jean Ferrat, Véronique Pestel és Georges Brassens, és énekelte Catherine Sauvage, Yves Montand, Alain Barrière, Isabelle Aubret, Francesca Solleville, Nicole Rieu, Monique Morelli, Marc Ogeret stb. stb.

1943-ban Gabriel Péri előtt tisztelgő versét, a La Ballade de celui qui chanta dans les supplices-t Joseph Kosma 1960-ban megzenésítette kantátájában, amelyet a Théâtre national de l’Opéra zenekar szólistái, René Schmidt (tenor), Xavier Depraz (basszus), Serge Baudo (karmester) adtak elő. Vega lemez T35A2501.

Az aragóniai énekesek ellentétes olvasatai

A Stratégie de l’inespoir (2014) című albumán Hubert-Félix Thiéfaine énekes és költő Louis Aragon vakságát kritizálja („A harmincas években Aragon elvarázsolva tért haza a Szovjetunióból, és csodálkozott, amit a busz ablakából látott. Céline a Mea Culpa című első pamfletjét írta, Orwell az Állatfarmot”) a sztálinizmussal szemben a Karaganda című dal refrénjében (99-es tábor):

„a gyilkos történelem az, ami vörösödik lépteink alatt. ez Sztálin hangja, ez Béria nevetése. ez Aragon és Elsa pikáns ríme. ez a karagandai halott gyermekek kiáltása”.

Ezzel szemben, vagy kiegészítésképpen, Jean Ferrat, a költő egyik legnépszerűbb előadója 1975-ben, azonos című albumának komponálásakor a Le Fou d’Elsa („A férfi jövője a nő. Ő a lelke színe”) egy határozottan optimista (és feminista) dal, a La femme est l’avenir de l’homme („A nő a férfi jövője”) címeként használta:

„A költőnek mindig igaza van Aki a horizontnál magasabbra lát És a jövő az ő királysága Szembenézve a mi generációnkkal Kijelentem Aragóniával A nő a férfi jövője.

Mon Aragon című albumán Véronique Pestel úgy veszi át a Le Zadjal de l’avenir című Le Fou d’Elsa-verseket, ahogy vannak. Louis Aragon 12 versét zenésíti meg, köztük a La Complainte de Pablo Neruda címűt.

Történetek, regények, novellák és levelezés

Külső hivatkozások

Cikkforrások

1. Louis Aragon
2. Louis Aragon
3. Il n’existe aucun acte d’état civil de cette période, seul un acte de baptême de complaisance daté du 3 novembre 1897 est consigné au registre des baptêmes de Neuilly-sur-Seine où aucun de ses parents ne résidait. Cet acte de baptême mentionne « Louis, Marie, Alfred, Antoine, né à Madrid le 1er septembre 1897 » de Jean Aragon et de Blanche Moulin.
4. a et b Pierre Juquin, Aragon. Un destin français, Éditions de la Martinière, 2012, 798 p. (ISBN 978-2-7324-4924-1 et 2-7324-4924-5, lire en ligne).
5. Les champs magnétiques (A mágneses mezők), Éditions Au sans pareil, 1920.
6. Pour un réalisme socialiste (A szocialista realizmusért), Éditions Denoël et Steele, 1935.
7. ^ Martin Travers (2001). European Literature from Romanticism to Postmodernism: A Reader in Aesthetic Practice. A&C Black. pp. 176–. ISBN 978-0-8264-4748-7.
8. ^ „Louis Aragon | French author”. Encyclopedia Britannica. Retrieved 19 October 2020.
9. ^ P. Daix (1994), s 19-20.