Lucas van Valckenborch
gigatos | február 22, 2022
Összegzés
Lucas van Valckenborch vagy idősebb Lucas van Valckenborch (Leuven, 1535 körül – Frankfurt am Main, 1597. február 2.) flamand festő, elsősorban tájképeiről ismert. A portréfestészethez, valamint az allegorikus és piaci jelenetekhez is hozzájárult. Mátyás főherceg, a spanyol Hollandia brüsszeli kormányzójának udvari festője volt, később Ausztriába, majd Németországba vándorolt, ahol csatlakozott vallási okokból oda költözött művészcsaládjának tagjaihoz.
Lucas van Valckenborch Leuvenben született az egyik legjelentősebb flamand művészcsaládban. Három generáción átívelően 14 művészt tartanak számon a családban, akik közül idősebb testvére, az idősebb Marten és az utóbbi fiai, Frederik van Valckenborch és Gillis van Valckenborch voltak a legjelentősebb személyiségek.
A feljegyzések szerint 1560. augusztus 26-án belépett a mecheleni festők céhébe. Mechelen abban az időben az olaj- és akvarellfestészet, különösen a tájképfestészet központjaként volt ismert. A mecheleni művészeti közeg meghatározó volt a művész fejlődésére. Lucas van Valckenborch Mechelenben tanulta meg az akvarellfestés művészetét. Itt ismerkedett meg az idősebb Pieter Bruegel (1528-1569) és Hans Bol (1534-1593) neves festőkkel is, akik mindketten fontos szerepet játszottak a tájképfestészet fejlődésében Németalföldön. A 17. századi életrajzíró, Karel van Mander arról számolt be, hogy Lucas van Valckenborch Mechelenben tanult meg tájképeket festeni.
A Beeldenstorm 1566-os ikonoklasztikus dühkitörésének kezdetén Lucas van Valckenborch testvérével, Marten van Valckenborch-csal együtt elhagyta Antwerpent, valószínűleg vallási okokból, mivel protestánsok lehettek. Egy sor topográfiai nézet, köztük egy 1567-ben festett liège-i látkép bizonyítja, hogy van Valckenborch a Maas völgyében utazott. Ez az utazás fontos szerepet játszott abban, hogy közvetlenül a természetből dolgozó tájképfestőként fejlődött. 1570-ben a művész Aachenben járt, ahol ismét találkozott testvérével, Martennel. Itt a két testvérhez két évig Hans Vredeman de Vries, barátja és művésztársa is csatlakozott.
1575-re Lucas visszatért Antwerpenbe, ahol bizonyára nevet szerzett magának. 1579 előtt a fiatal Mátyás osztrák főherceg, a spanyol Hollandia kormányzója felvette őt udvari festőjének. A főherceget különösen lenyűgözték a portréfestő képességei. Udvari festőként Valckenborch Hollandiában készített néhány művet a főherceg számára, köztük a főhercegi gárda terveit és néhány portrét. Miután a főherceg 1582-ben elvesztette kormányzói pozícióját, a főherceg elhagyta Hollandiát, és Linzbe költözött, ahol nem volt pozíciója. Nem világos, hogy Lucas van Valckenborch mikor csatlakozott a főherceghez Linzben. Van Mander leírja, hogy a páros együtt utazott lefelé a Dunán. Erre nincs okirati bizonyíték, de feltételezhető, hogy 1582-ben vagy korábban érkezett Linzbe, és legalább 1582 júniusáig ott maradt. Két kremsmünsteri számla bizonyítja, hogy valóban Felső-Ausztriában tartózkodott.
1593 elején Lucas van Valckenborch csatlakozott testvéréhez, Martenhez Frankfurt am Mainban. Itt Georg Flegel tanára és munkatársa lett. Frankfurtban 1597-ben bekövetkezett haláláig tevékenykedett.
Általános
Lucas van Valckenborch elsősorban tájképeiről ismert, amelyek létező és elképzelt jeleneteket ábrázolnak. Portrékat is festett pártfogója, Mátyás császár számára. Emellett figurafestő is volt, amint azt a Frankfurtban 1592-ben festett, az évszakokat ábrázoló kilenc allegóriából álló sorozata is mutatja.
Valckenborch legkorábbi datált művei 1567-ből származnak. Monogramja L
Stílusa közel állt az idősebb Pieter Brueghel stílusához, de ezt a hatást személyes módon módosította, és nem volt szolgai másoló. Munkássága ugyanabban a flamand hagyományban gyökerezett, anélkül, hogy az újabb manierista mozgalmat követte volna.
Tájak
Van Valckenborch nagyrészt az úgynevezett „világtáj” hagyományát követve dolgozott, a madártávlatból bemutatott panorámaképek hagyományát követve. Ezt a tájképfestészeti stílust Antwerpenben a 16. század első felében olyan művészek fejlesztették ki, mint Joachim Patinir, Herri met de Bles és idősebb Pieter Bruegel. Lucas van Valckenborch kortársai, például Gillis Mostaert és Gillis van Coninxloo is ezt a stílust gyakorolták. Van Valckenborch topográfiailag pontos tájképeket is festett. Joris Hoefnagel feltehetően az ő topográfiai rajzait, például Linz rajzolt látképét használta fel a Georg Braun és Frans Hogenberg által 1572 és 1617 között kiadott hatkötetes atlasz, a Civitates orbis terrarum terveihez.
Lucas van Valckenborch sok képzeletbeli tájképét olyan rajzokra alapozta, amelyeket utazásai során közvetlenül a természetről készített. A rajzok motívumkészletet biztosítottak, amelyet többször is felhasznált. Tájképkompozíciói így gyakran kombináltak valós helyszíneket képzeletbeli elemekkel. Ezért sok általa alkotott látképet nem lehet lokalizálni. Például a számos, kemencéket és kovácsműhelyeket ábrázoló tájkép közül egyet sem sikerült azonosítani. Tájképi termésének nagy részét sziklás tájak ábrázolásának szentelte, amelyekben vasműveket vagy kisebb vallási vagy paraszti jeleneteket helyezett el. Egy másik visszatérő téma a vidéki mulatságok témája volt, mint például a Tájkép vidéki fesztivállal (Ermitázs) vagy a Tájkép parasztlakodalommal és tánccal két változata (mindkettő 1574, Dán Nemzeti Galéria). Emellett erdei tájakról is készített néhány közeli ábrázolást.
Van Valckenborch tájképfestményei a fantázia és a pontos topográfiai részletek keveredésével a világról és az embernek a világhoz való viszonyáról adnak képet. Ez különösen sziklás tájain válik világossá, ahol a kanyargós ösvényen kanyargó apró termetű embereket a monumentális sziklák lekicsinyítik. Erre példa a Sziklás tájkép utazókkal egy ösvényen (1570 körül, Sotheby’s 2016. július 6., London, 3. tétel), ahol a távoli kecskepásztor és védenceinek sziluettjei hangyaszerűnek tűnnek a hatalmas távolsághoz és a jelenet szédítő perspektívájához képest. Ez a drámai vizuális ábrázolás egyértelműen az embernek a világegyetemben elfoglalt helyéről szóló kommentárnak készült.
1584 és 1587 között egy nagyméretű, a hónapok munkáját ábrázoló képsorozatot is festett, valószínűleg Mátyás főherceg megbízásából. Ezek a kompozíciók, amelyekből hét maradt fenn (ebből öt a Kunsthistorische Museumban található), az év különböző hónapjait mutatják be azáltal, hogy az egyes hónapokban változó tájat és az emberek hagyományos tevékenységeit ábrázolják. Nem világos, hogy az öt hiányzó festményt soha nem festették-e meg, vagy elveszett. Realisztikus beállításuk miatt ezek a kompozíciók dokumentumértékűek. Van Valckenborchra nagy hatással volt idősebb Pieter Bruegel munkássága, aki az évszakokról festett egy hatos sorozatot. Lucas van Valckenborch eltávolodott attól a hagyománytól, hogy a tájat három kaszkádnyi távolságban festette meg, amelyeket három különböző színnel: barnával, zölddel és kékkel ábrázolt minden egyes távolodó síkhoz. Inkább gyakran elhagyta a zöld tónust a középső távolság esetében. A tematikus jeleneteket is megújította azzal, hogy erősebb narratív mélységű zsánerjelenetekké fejlesztette őket.
Lucas van Valckenborch rendszeresen visszatért a Bábel tornyának témájához, amelyet idősebb Pieter Bruegel, majd később flamand művészek egész sora ábrázolt. A Bábel tornyának témáját általában az emberi önhittség kritikájaként értelmezik, különösen a római katolikus egyházzal szemben, amely abban az időben nagy költségekkel olyan nagyszabású építkezésekbe fogott, mint a Szent Péter-bazilika. Ugyanakkor a technikai fejlődés ünnepeként is tekintettek rá, amely egy jobb és rendezettebb világot hirdeti.
Portrék
Mátyás főherceg állítólag Lucas van Valckenborchot alkalmazta udvari festőjeként portréfestői képességei miatt. A főherceg számára készített művei közül sok valóban portré volt, köztük a főherceg és felesége, Sibylle von Jülich-Cleve-Berg portréja. Ezek a portrék egészalakos portrék vagy mellképek voltak. A főhercegről és feleségéről több miniatűr portrét is festett. Nyilvánvaló, hogy ezeknek a portréknak az volt a szerepe, hogy a főherceg hatalmát mutassák be és hízelegjenek az egójának, mivel mindig királyi és impozáns helyzetben és a legújabb divat szerint öltözve ábrázolják.
Lucas van Valckenborch számos tájképfestményén saját maga és barátai miniatűr portréit is szerepeltette. Ilyen például A császár sétája az erdőben, ahol a kompozíció bal oldalán ábrázolta magát a rajzszerszámaival. A Tájkép vidéki fesztivállal (Ermitázs) című festményen pedig barátai, Abraham Ortelius, Joris Hoefnagel és saját maga portréit illesztette a mulatozók tömege közé.
Piaci jelenetek
Lucas van Valckenborch számos piaci jelenetet festett, amelyek szintén jellegzetesen a négy évszakhoz kötődnek. A Hús- és halpiac (tél) (1595 körül, Montreali Szépművészeti Múzeum) egy példa a piaci jelenetre, amely egyben a tél allegóriája is. A mű valószínűleg egy négy évszaknak szentelt sorozat része volt. A piaci jelenetek képi világa az antwerpeni iskola előző festőgenerációjához köthető. A sorozatban van Valckenborch különösen a Pieter Aertsen és Joachim Beuckelaer által úttörő szerepet játszó művészi piaci jelenetek hagyományát fejlesztette tovább. A csendélet, a tájkép és a zsánerfestészet szintézisére törekedett.
A sok piaci jelenet csendéleteit segédje, Georg Flegel készítette, aki szintén nála tanulhatott. A hófödte halpiaci jelenet (Antwerpeni Királyi Szépművészeti Múzeum) egy másik példa a téli piaci jelenetre. A háttérben emberek korcsolyáznak a jégen. Két mufurc, jómódú nő vásárol, az 1580-1600 körüli évek jellegzetes brabanti stílusában öltözve. A halárus lazacdarabokat szeletel, míg felesége füstölt halat szed le a horogról. Az előtérben lévő halak és edények Flegel munkái, aki képes volt visszaadni a sárgaréz vödör finom fémfényét és a fából készült vizes vödör szemcsézettségét. Georg Flegel festette meg az ételeket és a fényűző étkészleteket van Valckenborch két, banketteket ábrázoló festményén is (Sziléziai Múzeum és St Gilgen-Salzburg, H. Wiesenthal magángyűjtemény).
Cikkforrások
