Marc-Antoine Charpentier

Mary Stone | február 18, 2023

Összegzés

Marc-Antoine Charpentier (1643 – 1704. február 24.) francia barokk zeneszerző volt XIV. Lajos uralkodása idején. Egyik leghíresebb műve a Te Deum prelúdiumának főtémája, a Marche en rondeau. Ez a téma, amelyet ma is használnak fanfárként az Eurovíziós Hálózat, az Európai Műsorszolgáltatók Szövetsége televíziós közvetítései során.

Marc-Antoine Charpentier a XVII. századi Franciaország barokk zenei színterét uralta termékeny termésének minősége miatt. Minden műfajt elsajátított, és kortársai különösen az egyházi vokális zene megírásában való jártasságát méltatták.

Pályafutását Olaszországban kezdte, ahol Giacomo Carissimi és más olasz zeneszerzők, például Domenico Mazzocchi hatása alá került. Az olasz stílus által fémjelzett marad, és Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville mellett Franciaországban egyedüliként közelítette meg az oratóriumot. 1670-ben a Guise-i hercegnő szolgálatában lett zenei mester (zeneszerző és énekes). Charpentier 1690-től Corneille művére komponálta a Médée-t. Ez meghatározó kudarc lesz zeneszerzői pályáján: ezentúl az egyházi zenének szenteli magát. Ő lett a Rue du Bouloir-i karmeliták, a Montmartre-i apátság, az Abbaye-aux-Bois és a Port-Royal karmeliták zeneszerzője. 1698-ban Charpentier-t kinevezték a Sainte-Chapelle du Palais gyermekeinek zenei mesterévé. Miután XIV. Lajos királytól megszerezte Lully monopóliumának felpuhítását, Molière Charpentier-hez fordult, hogy komponálja meg a Circe és Androméda szüneteinek zenéjét, valamint A kényszerházasság felújításainak énekelt jeleneteit, végül A képzelt rokkant zenés darabjait.

Világi műveket, színpadi zenét, operákat, kantátákat, szonátákat, szimfóniákat, valamint egyházi zenét, motettákat (kisebb-nagyobb), oratóriumokat, miséket, zsoltárokat, Magnificatokat, litániákat komponált.

Halálakor Charpentier teljes művei mintegy 800 opusszámot számlálhattak, mára azonban csak 28 autográf kötet maradt fenn, vagyis több mint 500 darab, amelyeket ő maga is gondosan rendszerezett. Ez a Mélanges nevű gyűjtemény minden idők egyik legátfogóbb zenei autográf kéziratos gyűjteménye.

Charpentier Párizsban vagy annak közelében született, egy írnokmester fiaként, akinek nagyon jó kapcsolatai voltak a párizsi parlament befolyásos családjaival. Marc-Antoine nagyon jó oktatásban részesült, talán a jezsuiták segítségével, és tizennyolc évesen beiratkozott a párizsi jogi egyetemre. Egy félév után visszalépett. „Két vagy három évet” Rómában töltött, valószínűleg 1667 és 1669 között, és Giacomo Carissimi mellett tanult. Ismert, hogy kapcsolatban állt Charles Coypeau d’Assoucy költő-zenésszel, aki a római francia követség számára komponált. Egy legenda szerint Charpentier eredetileg azért utazott Rómába, hogy festészetet tanuljon, mielőtt Carissimi felfedezte volna. Ez a történet nem dokumentált és valószínűleg nem igaz; mindenesetre, bár 28 kötetnyi autográf kézirata jelentős jártasságot mutat a hivatásos írnokok által használt arabeszkek lekövetésében, egyetlen rajzot, még egy kezdetleges vázlatot sem tartalmaz. Ettől függetlenül a korabeli olasz zenei gyakorlatról alapos ismereteket szerzett, és azokat magával vitte Franciaországba.

Franciaországba való visszatérése után Charpentier valószínűleg azonnal házi zeneszerzőként kezdett dolgozni Marie de Lorraine de Guise hercegnőnél, akit „Mlle de Guise” néven ismertek. A hölgy „lakást” adott neki a nemrég felújított Hôtel de Guise-ban – ez erős bizonyíték arra, hogy Charpentier nem fizetett házvezető volt, aki a hatalmas rezidencia egy kis szobájában aludt, hanem udvari ember volt, aki az istállószárnyban lévő új lakások egyikét foglalta el.

A következő tizenhét évben Charpentier jelentős mennyiségű vokális művet komponált számára, többek között zsoltárfeldolgozásokat, himnuszokat, motettákat, egy Magnificat-dalfeldolgozást, egy misét és egy Dies Irae-t unokaöccse, Louis Joseph, Guise hercege temetésére, valamint egy sor olaszos oratóriumot nem liturgikus latin szövegekre. (Charpentier a latin canticum kifejezést részesítette előnyben az olasz oratórium kifejezéssel szemben). Az 1670-es években e művek nagy része trióra készült. A szokásos trió két nő és egy éneklő basszus volt, plusz két magas hangszer és continuo; de ha egy férfi szerzetesi közösség kápolnájában való előadás férfi hangokat igényelt, akkor egy haute-contre, egy tenor és egy basszus, valamint ugyanezek a hangszerek számára írt. Mlle de Guise aztán 1680 körül megnövelte az együttes létszámát, mígnem 13 előadó és egy énektanár lett a tagja. Az 1684-től 1687 végéig írt darabokban a Guise-zenészek neve margináliaként jelenik meg Charpentier kézirataiban – a haute-contre sora mellett „Charp” is szerepel. Étienne Loulié, a rangidős hangszeres, aki billentyűs, blockflötés és viole-játékos volt, valószínűleg az újabb hangszeresek betanításával volt megbízva.

Annak ellenére, amit gyakran állítanak, a Guise kisasszony szolgálatában töltött tizenhét éve alatt Charpentier nem volt a Guise együttes „igazgatója”. Az igazgató egy Philippe Goibaut nevű amatőr zenész, italofil és latinista volt, aki a Mlle de Guise udvarának egyik úriembere, akit Monsieur Du Bois néven ismertek. Mivel Mlle de Guise szerette az olasz zenét (ez a szenvedélye Du Bois-val közös volt), és gyakran vendégül látott Párizsban átutazó olaszokat, Charpentier-nek nem volt oka arra, hogy elrejtse a Rómában tanult olaszos kifejezéseket.

A Guise kisasszony szolgálatában töltött évek alatt Charpentier komponált XIV. Lajos első unokatestvérének, Guise kisasszonynak is. Nagyrészt Mme de Guise védelmének volt köszönhető, hogy a Guise-zenészek Jean Baptiste Lully monopóliumával szembeszállva előadhatták Charpentier kamaraoperáit. Az 1684 és 1687 között keletkezett francia nyelvű operák és pastorale-ok többségét, úgy tűnik, Mme de Guise rendelte meg a téli szezonban az udvari mulatságokon való előadásra; de Mlle de Guise kétségtelenül beillesztette őket a párizsi palotájában hetente többször megrendezett mulatságok közé.

1687 végére Mlle de Guise haldoklott. Ez idő tájt Charpentier a jezsuiták szolgálatába lépett. A hercegnő 1688. márciusi végrendeletében, illetve a hagyatékát kezelő iratokban nem szerepel a neve, ami erős bizonyíték arra, hogy a hercegnő már megjutalmazta hűséges szolgáját, és jóváhagyta távozását.

A Hôtel de Guise-ban eltöltött mintegy tizenhét éve alatt Charpentier majdnem annyi lapot írt külső megrendelésre, mint ahányat a Mlle de Guise-nak. (Ezeket a külső megrendeléseket rendszeresen római számokkal ellátott jegyzetfüzetekbe másolta). Például, miután Molière 1672-ben összeveszett Jean-Baptiste Lullyval, Charpentier elkezdett kísérőzenét írni Molière szóbeli színházához. Valószínűleg Mlle de Guise és a fiatal Mme de Guise nyomásának köszönhető, hogy a drámaíró elvette Dassoucy-tól a Le Malade imaginaire kísérőzenéjének megrendelését, és Charpentier-nek adta. Molière 1673-ban bekövetkezett halála után Charpentier továbbra is írt a drámaíró utódainak, Thomas Corneille-nek és Jean Donneau de Visé-nek. Darabról darabra olyan darabokat komponált, amelyek több zenészt igényeltek, mint amennyit Lully színházi zenei monopóliuma engedélyezett. 1685-re a társulat felhagyott e korlátozások semmibe vételével. A kapituláció véget vetett Charpentier szóbeli színházi zeneszerzői karrierjének.

1679-ben Charpentier-t választották ki, hogy XIV. Lajos fia, a Dauphin számára komponáljon. Elsősorban a herceg magánkápolnája számára írt, és áhítatos darabokat komponált egy királyi zenészekből álló kis együttes számára: a két Pièche nővér énekelt egy Frizon nevű basszusgitárossal, és a két Pièche fivér játszott hangszereken. Egyszóval egy olyan együttes, amely Mlle de Guise engedélyével előadhatta azokat a műveket, amelyeket korábban Guise-ék számára komponált. 1683 elejére, amikor királyi nyugdíjat kapott, Charpentier már olyan udvari eseményekre kapott megbízást, mint az éves Corpus Christi körmenet. Ugyanezen év áprilisában annyira megbetegedett, hogy vissza kellett vonulnia a királyi kápolna alispánjának pályázatától. Azokat a feltételezéseket, miszerint azért vonult vissza, mert tudta, hogy nem fog nyerni, az autográf füzetek cáfolni látszanak: április és augusztus közepe között egyáltalán nem írt semmit, ami erős bizonyíték arra, hogy túl beteg volt ahhoz, hogy dolgozzon.

1687 végétől 1698 elejéig Charpentier a jezsuiták zenei mestereként (maître de musique) dolgozott, először a Louis-le-Grand kollégiumban (amely számára a David et Jonathas című művét írta, és ahol még 1691 áprilisában is dolgozott), majd a rend Saint-Antoine utcai professzori háza melletti Saint-Louis templomban. Miután Saint-Louisba költözött, Charpentier gyakorlatilag felhagyott az oratóriumok írásával, és helyette elsősorban zsoltárok és más liturgikus szövegek, például a Loretói litániák megzenésítéseit írta. A Saint-Louis-ban töltött évei alatt művei általában nagy együttesek számára készültek, amelyekben a Királyi Opera fizetett énekesei is részt vettek. Ezekben az években Charpentier ráadásul Étienne Loulié-t követte Philippe, Chartres hercegének zenetanáraként.

Charpentier-t 1698-ban a párizsi Sainte-Chapelle zenei igazgatójává nevezték ki, és ezt a királyi tisztséget 1704-ben bekövetkezett haláláig töltötte be. Hivatali ideje alatt egyik leghíresebb kompozíciója az Assumpta Est Maria című mise (H. 11) volt. Az, hogy ez a mű fennmaradt, arra utal, hogy egy másik entitás számára íródott, egy olyan entitás számára, amely jogosult volt a kápolna muzsikusait felkérni és jutalmazni őket erőfeszítéseikért. Valójában Charpentier 1690 és 1704 közötti kompozíciói közül gyakorlatilag semmi sem maradt fenn, mert amikor a maître de musique meghalt, a királyi adminisztráció rutinszerűen elkobozta mindazt, amit a Kápolna számára írt. Charpentier a párizsi Sainte-Chapelle-ben halt meg, és a kápolna kórusa mögötti kis befalazott temetőben temették el. (A temető ma már nem létezik.)

1727-ben Charpentier örökösei eladták autográf kéziratait (28 fólió kötet) a Királyi Könyvtárnak, a mai Bibliothèque nationale de France-nak. A Mélanges vagy Meslanges néven közismert, és ma a Minkoff-France által kiadott fakszimilék formájában elérhető kéziratokat Charpentier maga osztotta két füzetsorozatra – az egyik arab, a másik római számokkal, és minden füzetet kronologikusan számozott. Ezek a kéziratok (és vízjelük) lehetővé tették a tudósok számára, hogy ne csak a kompozícióit datálják, hanem azt is, hogy meghatározzák azokat az eseményeket, amelyekre számos művet írtak.

Kompozíciói között oratóriumok, misék, operák, leçons de ténèbres, motetták és számos kisebb, nehezen kategorizálható mű szerepel. Számos kisebb, egy vagy két szólamra és hangszerre írt műve hasonlít a korabeli olasz kantátákra, és a legtöbb jellemzőjük közös, kivéve a nevet: Charpentier airs sérieux-nek vagy airs à boire-nek nevezi őket, ha francia nyelven íródtak, de kantátának, ha olasz nyelven.

Charpentier nem csak abban az „átmeneti időszakban” komponált, amely oly fontos volt „a zenei nyelv fejlődése szempontjából, ahol az ókori modalitás és a kialakulóban lévő tonális harmónia egymás mellett létezett és kölcsönösen gazdagította egymást” (Catherine Cessac, Marc-Antoine Charpentier, 2004-es kiadás, 464. o.), hanem elismert teoretikus is volt. Az 1680-as évek elején Francesco Beretta római zeneszerző egyik polikórusos miséjének harmóniáját elemezte (Bibliothèque nationale de France, Ms. Réserve VM1 260, fol. 55-56). 1691 körül írt egy kézikönyvet, amelyet Philippe d’Orléans, Chartres hercege zenei képzéséhez használt; 1693 körül pedig kibővítette ezt a kézikönyvet. A két változat másolatban maradt fenn Étienne Loulié, Charpentier munkatársa kezében, aki a Règles de Composition par Monsieur Charpentier és Augmentations tirées de l’original de Mr le duc de Chartres címet adta nekik (Bibliothèque nationale de France, ms. n.a. fr. 6355, fols. 1-16). Az Augmentations egyik üres lapján Loulié ezen kívül felsorolta Charpentier néhány pontját egy értekezésben, amelyet Loulié Règles de l’accompagnement de Mr Charpentier-nek nevezett el. Három elméleti mű régóta ismert a tudósok előtt, de nem sokat árultak el Charpentier elméleti fejlődéséről. 2009 novemberében aztán egy negyedik, ezúttal Charpentier saját kezével írt értekezést azonosítottak az Indiana Egyetem (Bloomington, USA) Lilly Könyvtárának gyűjteményében. Az 1698 utolsó hónapjaiban írt, „XLI” számmal ellátott értekezés a jelek szerint egy olyan sorozat negyvenegyedik darabja volt, amelyet a Charpentier-kutatók eddig nem ismertek, egy olyan elméleti értekezés-sorozaté, amely csaknem két évtizedet ölel fel, az 1680-as évek elejétől 1698-ig.

Te Deum című művének előjátéka, a H.146-os rondó, az Európai Műsorszolgáltatók Uniójának jellegzetes dallama, amely az Eurovíziós rendezvények nyitójelenetében is hallható. Ez a téma volt a bevezetője Bud Greenspan Az olimpia című filmjeinek is.

Charpentier kompozícióit Hugh Wiley Hitchcock katalogizálta Les œuvres de Marc-Antoine Charpentier című művében: Catalogue Raisonné, (a művekre való hivatkozásokhoz gyakran hozzátartozik a H (Hitchcock) szám. A következő listák (554 H) az egyes műfajok teljes termését mutatják.

Hangszeres művek

Az 1997 májusában Paul G. Comba által az arizonai Prescott Obszervatóriumban (USA) felfedezett aszteroidát a NASA 9445 Charpentier (1997 JA8) névre keresztelte.

Thierry Pécou: Le Tombeau de Marc-Antoine Charpentier, 3 egyenlő hangú kórusra, barokk orgonára, basszusbrácsára, pozitívra és harangokra (1995)

Philippe Hersant : Le Cantique des 3 enfants dans la fournaise (1995), Antoine Godeau verse, Marc-Antoine Charpentier La Messe à 4 Choeurs H.4 című műve előtt, ugyanezzel a kórussal és zenekarral. (2019-es felvétel)

Zenetörténet és elmélet

Cikkforrások

1. Marc-Antoine Charpentier
2. Marc-Antoine Charpentier
3. ^ For this representation, see François Filiatrault, „Un menuet de Charpentier sur un almanach royal,” and Patricia M. Ranum, „Un portrait présumé de Marc-Antoine Charpentier,” both in Catherine Cessac, ed., Marc-Antoine Charpentier, un musicien retrouvé (Sprimont: Mardaga, 2005), pp. 8–23
4. ^ „His Birth Year”. Ranumspanat.com. Archived from the original on 3 April 2012. Retrieved 14 August 2014.
5. ^ For his family, see Patricia M. Ranum, Portraits around Marc-Antoine Charpentier (Baltimore, 2004) pp. 517–23
6. ^ „Law faculty register”. Archived from the original on 3 April 2012. Retrieved 16 November 2011.
7. ^ Patricia M. Ranum, Marc-Antoine Charpentier enters law school, su ranumspanat.com, ottobre 1662. URL consultato il 21 gennaio 2013 (archiviato dall’url originale il 3 aprile 2012).
8. Diapason – octobre 2004.
9. Despois-Mesnard, t.9, p. 211.
10. Mazouer 1989, p. 146-148.
11. Cessac 2005, p. 86.
12. 1 2 Перевод статьи. Hitchcock H. Wiley. Charpentier, Marc-Antoine // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. In the 29-volume second edition. Grove Music Online /General Editor — Stanley Sadie. Oxford University Press. 2001.