Otto Dix

gigatos | október 27, 2022

Összegzés

Wilhelm Heinrich Otto Dix († 1969. július 25. Singen am Hohentwiel) német festő és grafikusművész a 20. században. Otto Dix munkásságát stiláris sokszínűség jellemzi, de alapvető művészi megközelítésében a realizmus elkötelezettje maradt. Legismertebb festményei az Új Objektivitásnak (verizmus) tulajdonított képek.

Gyermekkor és ifjúság

Otto Dix a Gera melletti Untermhaus faluban született Ernst Franz Dix (1862-27.7.1943) és felesége, Pauline Louise Amann (1864-26.8.1953) fiaként. Apja egy vasöntödében dolgozott öntőként. Édesanyja varrónő volt, a zene és a művészet érdekelte. Fritz Amann festőművész unokatestvére volt. Amikor gyerekként nála ült, Dixben kialakult a vágy, hogy festő legyen. Otto Dix, aki mindig is munkásgyermeknek tekintette magát, egyszerű, de nem nincstelen és semmiképpen sem műveletlen körülmények között nőtt fel.

Miután iskolai évei alatt rajztanára, Ernst Schunke nagymértékben ösztönözte, Dix 1905 és 1909 között Carl Senff gerai dekoratív festőnél tanult. A Reuss herceg ösztöndíjának köszönhetően a drezdai Művészeti és Kézműves Iskolában (1910-1914) tanulhatott, többek között Johann Nikolaus Türk (1872-1942) és Richard Guhr professzoroknál. A drezdai képtárban festészettörténetet és a régi mestereket tanulmányozta, ugyanakkor késő impresszionista és expresszionista műveket is készített. Már az első világháború előtt az avantgárd felé fordult, és kubista és futurista formákkal kísérletezett.

Az első világháború és a weimari köztársaság

Dix önként jelentkezett katonai szolgálatra az első világháborúban. A tábori tüzérségnél és géppuskásként szolgált a nyugati és a keleti fronton. Utolsó rangja őrmesterhelyettes volt. A háború alatt futurisztikus rajzokat és gouache-okat készített, amelyek a háború aspektusaira összpontosítanak.

Drezdába visszatérve, nem utolsósorban pragmatikus és anyagi okokból, a Képzőművészeti Akadémián kezdte meg tanulmányait; Otto Gussmann mestertanítványaként 1919 nyarán az Antonsplatzon lévő Polytechnische Schule szabad műtermébe költözhetett. Ugyanakkor szabadúszó művészként is tevékenykedett: az 1919-es drezdai szecessziós csoport alapító tagjaként részt vett a drezdai és a németországi csoportos kiállításokon. 1919-től kapcsolatban állt a berlini dadaistákkal. 1919

1922 őszén, miután drezdai műtermét elvesztette a rotáció miatt, Dix Düsseldorfba költözött, ahol Heinrich Nauen az ottani akadémián kapott mesteri műtermet. Wilhelm Herberholz műhelyvezető tanította Dix grafikai technikáit. 1921-ben vette feleségül a nála négy évvel fiatalabb Martha Kochot, született Lindner (1895-1985), akit 1921-ben ismert meg. Elvált Hans Koch urológustól, akitől két gyermeke született.

Dix a galériatulajdonos Johanna Ey körébe került, és csatlakozott a Das Junge Rheinland művészeti egyesülethez. 1923-ban Hans Friedrich Secker megvásárolta a Schützengraben-t a Wallraf-Richartz-Museum számára, amely az újonnan megnyílt Neue Galerie szenzációja lett. A politikai tendenciákról szóló heves viták most a feuilletonokat uralták. 1924-ben – a háborúellenes év alkalmából – a festményt a Porosz Művészeti Akadémián állították ki. Ugyanekkor Carl Nierendorf műkereskedő kiadta Dix Der Krieg (A háború) című grafikai portfólióját ötven metszettel.

1925-ben Dix Berlinbe költözött; ebben az évben részt vett a Neue Sachlichkeit (Új tárgyilagosság) című vándorkiállításon is, amely a festészet új realista tendenciáinak adta a címét. Munkássága döntő hatással volt a művészeti mozgalomra. Az 1926-os év két fontos egyéni kiállítást jegyez: a berlini Neumann-Nierendorf Galériában és a müncheni Thannhauser Galériában. A drezdai nemzetközi művészeti kiállításon, a kasseli documenta előfutárán is kiemelkedően szerepelt. Miután 1926-ban találkozott Arno Brekerrel Alfred Flechtheim berlini műkereskedőnél, Breker portré mellszobrot tervezett Dixről.

1927-től 1933-ig Otto Gussmann (1869-1926) utódjaként Dix a drezdai művészeti akadémia professzora volt; közben a Deutscher Künstlerbund kibővített elnökségének is tagja volt. Egy sor nagyméretű portré után 1927-ben megalkotta a

Nemzetiszocializmus

A nemzetiszocialisták 1933-as hatalomátvétele után Dix az elsők között volt, akiket elbocsátottak, és a düsseldorf-unterbilki ingatlant, amelyet csak nemrég jegyeztek be a nevére, erőszakkal elárverezték. Dix kezdetben szabadúszó festőként próbálta magát Drezdában tartani, ott készült például még a Hét halálos bűn című, a régi mestereket idéző festménye. 1933 őszén azonban a nemzetiszocialista művészek rágalmazása elől Dél-Németországba vonult vissza.

Ott először a Hans Koch tulajdonában lévő Randegg kastélyban, majd 1936-tól a Bodeni-tó partján fekvő Hemmenhofenben, saját házában élt. Megrajzolta és megfestette a Hegau tájképét és az Untersee partvidékét a (Höri-félszigeten). 1936-ig jelen volt a német művészeti életben, sőt, 1936 júliusában Berlinben és a később betiltott Deutscher Künstlerbund utolsó éves kiállításán is kiállított a hamburgi Kunstvereinben. 1937-ben a nemzetiszocialisták számos művét bemutatták a „Degenerált művészet” című müncheni propagandakiállításon, és többek között „festett katonai szabotázsként” rágalmazták. Dix már nem állíthatott ki: 260 művét később elkobozták a német múzeumokban.

Két héttel a Hitler ellen a müncheni Bürgerbräukellerben elkövetett merénylet után, 1939-ben a Gestapo ideiglenesen bebörtönözte Otto Dixet. Dix ezután visszavonult a belső emigrációba, de továbbra is kapott magánmegbízásokat. Például a Köstritzer Schwarzbierbrauerei tulajdonosának festett egy Szent Kristóf-ábrázolást ómester stílusban. Dix ebben az időszakban gyakori vendég volt Chemnitzben, ahol két család, nevezetesen a fogorvos Köhler és a margaringyáros Max és Fritz Niescher családja meghívásokkal, megbízásokkal és művek vásárlásával támogatta. Albstadt-Ebingenben az iparos házaspár, Walther Groz és Lore Groz szintén támogatta őt festmények vásárlásával.

1945-ben Dixet besorozták a Volkssturmba, és francia hadifogságba esett. Az elzászi Colmarban lévő táborba került, ahol a 6000 fogoly közül sokan meghaltak. Amikor felismerték, hogy ki ő, Dixnek megengedték, hogy művészként dolgozzon a táborban. 1946 februárjában tért vissza Hemmenhofenbe.

A háború utáni időszak és halál

1945-ben Dix a régi mázas festészetről visszatért a modern alla prima festészethez, és visszatért a korai korszak expresszionista festészeti stílusához. 1945 után Dix kívülálló maradt a német államokban, amelyek művészileg is egyre jobban eltávolodtak egymástól: Nem tudott azonosulni sem az NDK szocialista realizmusával, sem a BRD háború utáni absztrakt művészetével. Ennek ellenére mindkét államban nagy elismerésben és számos kitüntetésben részesült. Kései művei közül számosat keresztény témák jellemeznek.

A háború után Dix rendszeresen Drezdában maradt dolgozni. Ott volt műterme, és litográfiáit a képzőművészeti szitanyomdában nyomtatta. Drezdában készült műveinek nagy részét barátja, Horst Kempe NOVA műkereskedőjén keresztül értékesítette, aki a drezdai múzeumok számára is megszervezte Dix festményeinek megvásárlását. Drezdában volt „második családja” is, Käthe König és lányuk, Katharina (* 1939). Felesége, Márta három gyermekükkel továbbra is a nagy házban élt Hemmenhofenben. 1949-ben, amikor Willi Baumeister a stuttgarti Állami Képzőművészeti Akadémia megüresedett festészeti professzori állásának újbóli betöltése kapcsán Otto Dix nevét javasolta, és az akadémia tanácsa munkaminták bemutatását követelte, Dix határozottan visszautasította.

1959-ben megkapta a nagy szövetségi érdemkeresztet és Düsseldorf város Cornelius-díját. 1950-ben a Gera Kulturális Egyesület sikertelenül jelölte az NDK Nemzeti Díjára.

Az 1960-as években Dix számos kiállítást rendezett, és kitüntetéseket és díjakat kapott Németország mindkét részén. 1966-ban, 75. születésnapja alkalmából Gera díszpolgárává avatták, 1967-ben pedig megkapta a Lichtwark-díjat Hamburgban és a Martin Andersen Nexö művészeti díjat Drezdában. 1967-ben megkapta a Hans Thoma-díjat, 1968-ban pedig a salzburgi Goethe Alapítvány Rembrandt-díját.

Dix 1969. július 25-én halt meg Singen am Hohentwielben, második agyvérzése után. Sírja Hemmenhofenben van a Bodeni-tónál.

Család

Dix 1923. február 1-jén vette feleségül Martha Kochot, „Mutzli”-t (1895-1985), született Lindner, 1923. február 1-jén. Hans Koch (1881-1952) urológus, bőrgyógyász, műgyűjtő és mecénás felesége volt 1915 óta, amikor Dix Düsseldorfban, férje első portrémegbízása során találkozott vele, és beleszeretett. Martha Dix szerint ekkor már egyfajta hármas házasságban élt nővérével, Mariával, akit Koch valójában feleségül akart venni. Koch tehát azért bátorította a Dixszel való kapcsolatot, hogy a Mártától való válás után feleségül vehesse Mariát. Koch 1915-ben azért választotta Mártát, mert tudta, hogy Máriának nem lehet gyermeke.

A válásra 1922-ben került sor, Martha házassága Dixszel 1923. február 1-jén, néhány hónappal lányuk, Nelly (* 1923. június 14.) születése előtt. Hans Koch korábban feleségül vette Martha nővérét, Maria Elisabeth Lindnert (1890-1969), így a festő sógora lett felesége, Martha volt férjétől. Koch és Maria Lindner új házasságukban örökbe fogadták Koch Mártával közös két gyermekét: Martint (1917-2010.6.9.) és Hanát (1920-2006) – akik nyilvánvalóan csak felnőttként tudták meg, hogy „Márta néni” az anyjuk.

Martha és Otto Dixnek három gyermeke és egy örökbefogadott gyermeke született:

Käthe König (1901-1981) drezdai bírósági tisztviselő, modell és 1927-től Otto Dix szeretője volt. A festő akarata ellenére 1939. október 5-én Drezdában megszülte lányukat, Katharinát. Bár Dix 1933-ban elvesztette drezdai professzori állását, és Dél-Németországba költözött, 1943-ig megtartotta műtermét a drezdai Löbtauban, a Kesselsdorfer Strasse 11. szám alatt, majd 1947-től 1966-ig évente meglátogatta drezdai „második családját” és munkalátogatásokat tett. Amikor Dixet 1939 novemberében letartóztatta a Gestapo, Käthe Könignek mint bírósági teremszolgának állítólag sikerült eltüntetnie a bíróságon a Dixet állítólag terhelő dokumentumokat, így Dixet néhány nap múlva bizonyítékok hiányában szabadon kellett engedni. A Dix és Käthe König közötti kiterjedt levelezést 2040-ig adatvédelmi okokból nem lehet közzétenni.

Dixet kiváló rajzolónak tartják, több mint 6000 rajzot és vázlatot hagyott hátra. A legterjedelmesebb műgyűjtemények a stuttgarti Kunstmuseumban és a chemnitzi Museum Gunzenhauserben találhatók. Az Albstadt Galéria rendelkezik a világ legnagyobb papíralapú műgyűjteményével.

Az írásos hagyaték 1976 óta a nürnbergi Germán Nemzeti Múzeum Német Művészeti Archívumában található. A képi hagyaték a Bevaix-ban (Svájc) található Otto Dix Alapítvány archívumában található.

A Bodeni-tó Höri-félszigetén, Hemmenhofenben található műtermet és rezidenciát, ahol a festő és rajzoló 1936 és 1969 között élt és dolgozott, eladták a 2009 decemberében alapított egyesületnek, amely az Otto Dix Ház Alapítvány nonprofit szervezetével jött létre. Az üzemeltetést Museum Haus Dix néven a stuttgarti Kunstmuseum vette át fiókintézményként. Stuttgart városa, Gaienhofen önkormányzata, a konstancai kerület és a szponzorok együttesen 1,5 millió eurót biztosítottak a nagy felújításra szoruló ház megmentésére. A ház legutóbb a művész unokája, Bettina Dix-Pfefferkorn tulajdonában volt.

2011-ben a festő hagyatékából négy korábban elveszett akvarell került elő, köztük a Nächtens és a Soubrette címűek. A Téli mese című mű 1933 óta eltűnt előtanulmányát már egy évvel korábban felfedezték.

2012 decemberében a festő hat nagyméretű falfestményére bukkantak felújítási munkálatok során a Hemmenhofenben található háza egyik alagsori helyiségében, amelyet könyvtárként használt. A rajzokat Dix egy 1966. február 19-i farsangi mulatságra készítette. Egy trombitás szörnyeteget, egy dzsesszzenekart és alemann karneváli figurákat, például a Hänsele-t ábrázolják. Továbbá jeleneteket láthatunk a Des Pudels Kern (1958) című filmből, amelyben Alec Guinness szerepel. Eddig csak a pince folyosóján lévő kisebb festmények voltak ismertek, amelyek ugyanerre az alkalomra készültek.

2013 novemberében vált ismertté, hogy a Schwabing Art Find egy korábban ismeretlen önarcképet is tartalmazott Dix-től.

Fikció

Műsorszolgáltatás

Cikkforrások

1. Otto Dix
2. Otto Dix
3. a b Otto Dix Biographie. In: Schloss Randegg. Abgerufen am 5. Februar 2022.
4. Theo Piegler: Ernst Schunke. In: Verein für vogtländische Geschichte, Volks- und Landeskunde e. V. (Hrsg.): Berühmte Vogtländer. B 1. Plauen 1997, S. 91.
5. a b c Alexandra Matzner: Otto Dix: Biografie Lebenslauf des deutschen Malers und Grafikers. In: Art in Words. Alexandra Matzner, 22. Juli 2019, abgerufen am 23. Januar 2022.
6. Ordentliche Mitglieder des Deutschen Künstlerbundes seit der Gründung 1903 / Dix, Otto, abgerufen am 9. September 2021.
7. 1936 verbotene Bilder, Ausstellungskatalog zur 34. Jahresausstellung des DKB in Bonn, Deutscher Künstlerbund, Berlin 1986 (S. 38/39: Otto Dix).
8. ^ „Otto Dix | German artist”. Encyclopedia Britannica. Retrieved 25 January 2020.
9. ^ Tate. „Five things to know: Otto Dix – List”. Tate. Retrieved 25 January 2020.
10. ^ York, Neue Galerie New. „Neue Galerie New York”. www.neuegalerie.org. Retrieved 25 January 2020.
11. 1,0 1,1 «Otto Dix 50ster Todestag Gedenkstunde». (Γερμανικά) 29  Απριλίου 2019.
12. Karcher 1988, pp. 21–24.
13. Karcher 1988, p. 251.
14. Conzelmann, 1959, p. 50
15. Χάνονται δημιουργοί που άφησαν εποχή, Ιστορικό Λεύκωμα 1969, σελ. 151, Καθημερινή (1998)