Thomas Lawrence (festő)

Alex Rover | március 2, 2023

Összegzés

Sir Thomas Lawrence PRA FRS (1769. április 13. – 1830. január 7.) vezető angol portréfestő, a Royal Academy negyedik elnöke. Lawrence csodagyerek volt. Bristolban született, és Devizesben kezdett el rajzolni, ahol apja a Market Square-en lévő Bear Hotel fogadósaként dolgozott. Tízéves korában, miután Bathba költözött, pasztellportréival támogatta családját. Tizennyolc évesen Londonba ment, és hamarosan olajportréfestőként szerzett hírnevet, 1790-ben pedig megkapta első királyi megbízását, Charlotte királynő portréját. Szakmája csúcsán maradt egészen 60 éves korában, 1830-ban bekövetkezett haláláig.

Autodidakta, briliáns rajzoló volt, és ismert volt a képmás megragadásának képességéről, valamint a festék virtuóz kezeléséről. 1791-ben a Királyi Akadémia társult tagja, 1794-ben rendes tagja, 1820-ban pedig elnöke lett. 1810-ben elnyerte a régens herceg nagylelkű pártfogását, külföldre küldték, hogy a windsori kastélyban lévő Waterloo-kamra számára megfestse a szövetséges vezetők portréit, és különösen a regentúra romantikus portréfestőjeként emlékeznek rá. Lawrence szerelmi kapcsolatai nem voltak boldogok (Sallyvel és Maria Siddonsszal való gyötrelmes kapcsolatáról több könyv is született), és sikerei ellenére élete nagy részét mély adósságban töltötte. Soha nem nősült meg. Halálakor Lawrence volt Európa legdivatosabb portréfestője. Hírneve a viktoriánus időkben megkopott, de azóta részben helyreállt.

Gyermekkor és korai pályafutás

Thomas Lawrence a bristoli Redcross Street 6. szám alatt született, Thomas Lawrence jövedéki felügyelő és Lucy Read, egy lelkész lányának legfiatalabb életben maradt gyermekeként. A házaspárnak 16 gyermeke született, de csak öt élte túl a csecsemőkort: Lawrence bátyja, Andrew lelkész lett; William a hadseregben futott be karriert; Lucy és Anne nővérek egy ügyvédhez és egy lelkészhez mentek férjhez (Lawrence unokaöccsei között volt Andrew Bloxam is). Nem sokkal Thomas születése után apja úgy döntött, hogy fogadós lesz, és átvette a White Lion Innt és a szomszédos amerikai kávéházat a bristoli Broad Streeten. A vállalkozás azonban nem virágzott, és 1773-ban idősebb Lawrence elköltözött családjával Bristolból, és átvette a Devizesben található Black Bear Inn bérleti jogát, amely a londoni előkelőségek kedvelt megállóhelye volt, akik évente Bathba utaztak, hogy megmártózzanak a vízben.

A család hat évig a Fekete Medve Fogadóban tartózkodott, amikor az idősebb Lawrence elkezdte kihasználni fia koraérett tehetségét a rajzoláshoz és a versmondáshoz. A látogatókat a következő szavakkal fogadták: „Uraim, itt van a fiam – vajon szavalni fog a költőktől, vagy portrékat készít?”. Azok között, akik meghallgatták Tom, vagy ahogyan Tommy hívták, a színész David Garrick szavalatát. Lawrence hivatalos iskolai tanulmányai hat-nyolc éves korában két évre korlátozódtak a bristoli The Fort nevű iskolában, valamint egy kis francia és latin nyelvoktatásra egy másként gondolkodó lelkésztől. Emellett táncban, vívásban, ökölvívásban és biliárdban is jártas lett. Tízéves korára híre már eléggé elterjedt ahhoz, hogy Daines Barrington Miscellanies című művében megemlítsék, hogy „a legtávolabbi tanítás nélkül képes történelmi képeket mesterien lemásolni”. Idősebb Lawrence azonban ismét kudarcot vallott mint földesúr, 1779-ben pedig csődöt jelentett, és a család Bathba költözött. Lawrence-nek innentől kezdve a portrékkal keresett pénzből kellett eltartania szüleit.

A család Bathban, az Alfred Street 2. szám alatt telepedett le, és a fiatal Lawrence pasztellportréként kezdett el festeni. Az ovális portrék, amelyekért hamarosan három guinea-t kért, körülbelül 12 hüvelykszer 10 hüvelyk (30 x 25 centiméter) méretűek voltak, és általában félalakot ábrázoltak. A portrékon többek között Devonshire hercegnője, Sarah Siddons, Sir Henry Harpur (a derbyshire-i Calke Abbeyből, aki felajánlotta, hogy elküldi Lawrence-t Olaszországba – idősebb Lawrence nem volt hajlandó megválni a fiától), Warren Hastings és Sir Elijah Impey szerepelt. A tehetséges, bájos és vonzó (és meglepően szerény) Lawrence népszerű volt Bath lakói és látogatói körében: William Hoare és Mary Hartley művészek bátorították őt; gazdag emberek megengedték neki, hogy tanulmányozza festménygyűjteményeiket, és Lawrence rajzát Raffaello Átváltoztatása másolatáról a londoni Society of Arts ezüst-aranyozott palettával és 5 guineás díjjal jutalmazta.

„Mindig szerelmes és mindig adós”

Valamikor 1787-ben, tizennyolcadik születésnapja előtt Lawrence Londonba érkezett, és a Leicester Square-en, Joshua Reynolds műtermének közelében foglalt szállást. Bemutatták Reynoldsnak, aki azt tanácsolta neki, hogy inkább a természetet tanulmányozza, mint a régi mestereket. Lawrence a Jermyn Street 41. szám alatt rendezte be műtermét, szüleit pedig egy Greek Street-i házban helyezte el. Több művét kiállította az 1787-es Royal Academy kiállításon a Somerset House-ban, és beiratkozott a Royal Academy hallgatójának, de nem maradt sokáig, felhagyott a klasszikus szobrok rajzolásával, hogy a portréfestészetre koncentrálhasson. Az 1788-as Royal Academy kiállításon Lawrence öt pasztell- és egy olajportréval képviseltette magát, ezt a médiumot hamar elsajátította. 1787 és 1830-ban bekövetkezett halála között mindössze két éves kiállítást hagyott ki: egyszer, 1809-ben, mert tiltakozott a festményei kiállításának módja miatt, egyszer pedig, 1819-ben, mert külföldön tartózkodott. 1789-ben 13 portrét állított ki, többnyire olajban, köztük William Linley-t és Lady Cremorne-t, az első egészalakos portrékísérletét. A festmények kedvező kritikákat kaptak a sajtóban, az egyik kritikus „a jövő Sir Joshuájának nem messze lévő Sir Joshuájaként” emlegette őt, és alig húszévesen Lawrence megkapta első királyi megbízatását, a Windsor-palotából érkező felkérést, hogy fesse meg Charlotte királynő és Amelia hercegnő portréit. A királynő szemtelennek találta Lawrence-t (bár jó benyomást tett a hercegnőkre és udvarhölgyekre), és nem tetszett neki az elkészült portré, amely haláláig Lawrence műtermében maradt. Amikor azonban 1790-ben kiállították a Királyi Akadémián, a kritikusok elismeréssel fogadták. Ugyanebben az évben Lawrence másik leghíresebb portréját is kiállították, Elizabeth Farren színésznőről, a hamarosan Derby grófnőjévé váló színésznőről, aki az egyik újság szerint „teljesen Elizabeth Farren: íves, temperamentumos, elegáns és megnyerő”.

1791-ben Lawrence-t a Királyi Akadémia társult tagjává választották, és a következő évben, Sir Joshua Reynolds halála után III. György király kinevezte őt „őfelsége rendkívüli festőjévé”. Hírneve megalapozottá vált, és műterembe költözött az Old Bond Streetre. 1794-ben a Királyi Akadémia rendes tagja lett. Bár a megbízások egyre csak gyűltek, Lawrence anyagi nehézségekkel küzdött. Adósságai élete végéig elkísérték: csak hajszál híján kerülte el a csődöt, és gazdag megrendelőknek és barátainak kellett kisegíteniük, majd fizetésképtelenül halt meg. Az életrajzíróknak soha nem sikerült kideríteniük, hogy honnan származnak az adósságai; elképesztően keményen dolgozott (egyszer egy levelében a portréfestészetét „malomkerék-üzletnek” nevezte), és nem tűnt úgy, hogy pazarlóan élt volna. Lawrence maga mondta: „Soha nem voltam sem pazarló, sem pazarló a pénzhasználatban. Sem a szerencsejáték, sem a lovak, sem a curricles, sem a drága szórakozások, sem a közönséges kicsapongásból származó titkos romlásforrások nem söpörték el tőlem”. Ezt általánosan elfogadták, és az életrajzírók anyagi problémáit a családjával és másokkal szembeni nagylelkűségére, arra, hogy képtelen volt könyvelést vezetni (barátja, a festő és naplóíró Joseph Farington tanácsai ellenére), valamint csodálatos, de költséges Régi Mester-rajzgyűjteményére fogták.

Lawrence életében a boldogtalanság másik forrása a Sarah Siddons két lányával való romantikus összefonódása volt. Először Sallybe szeretett bele, majd a húgára, Mariára ruházta át a vonzalmát, majd szakított Mariával, és ismét Sally felé fordult. Mindkét nővérnek törékeny volt az egészsége; Maria 1798-ban halt meg, halálos ágyán kicsikarva nővéréből az ígéretet, hogy soha nem megy hozzá Lawrence-hez. Sally megtartotta ígéretét, és nem volt hajlandó többé találkozni Lawrence-szel, 1803-ban halt meg. Lawrence azonban továbbra is baráti viszonyban maradt anyjukkal, és több portrét is festett róla. Soha nem ment férjhez. A későbbi években két nő nyújtott neki társaságot, a barátnői Elizabeth Croft és Isabella Wolff, aki először akkor találkozott Lawrence-szel, amikor 1803-ban leült a portréjához. Isabella a dán konzul, Jens Wolff felesége volt, de 1810-ben elvált tőle, és Sir Michael Levey szerint az emberek azon tűnődhettek, hogy Lawrence volt-e az apja a fiának, Herman-nak.

Lawrence nagyon ritkán tért el a portréfestészettől. Az 1790-es évek elején két történelmi képet készített: Homérosz verseit szavalja, egy kis kép a költőt pásztori környezetben; és a Sátán megidézi a légióit, egy óriási vászon, amely John Milton Elveszett Paradicsom című művének sorait illusztrálja. A Sátán meztelen testéhez a bokszoló John Jackson pózolt; az arc Sarah Siddons testvérének, John Philip Kemble-nek az arca.

Lawrence szülei néhány hónapon belül, 1797-ben haltak meg, és Lawrence feladta Picadilly-i házát, ahová az Old Bond Streetről költözött, hogy műtermét a Greek Street-i családi házban alakítsa ki. Mostanra, hogy lépést tudjon tartani a portréi másolatai iránti kereslettel, műtermi asszisztenseket vett igénybe, akik közül a legjelentősebbek William Etty és George Henry Harlow voltak. A tizenkilencedik század első éveiben Lawrence portréfestői gyakorlata tovább virágzott: olyan jelentős politikai személyiségek voltak a megrendelői között, mint Henry Dundas, Melville első vikomt és William Lamb, Melbourne második vikomtja, akinek feleségét, Lady Caroline Lambet szintén Lawrence festette. A király portrékat rendelt menyéről, Caroline-ról, a walesi herceg elhidegült feleségéről és unokájáról, Charlotte-ról. Lawrence a Montague House-ban, a hercegnő blackheath-i rezidenciáján szállt meg, amíg a portrékat festette, és így belekeveredett a Caroline erkölcseivel kapcsolatos „kényes nyomozásba”. Eskü alatt tett nyilatkozatot, hogy bár alkalmanként kettesben volt a hercegnővel, az ajtót soha nem zárta be vagy reteszelte be, és „a világért sem volt a legkevésbé sem ellene kifogása, hogy hallotta vagy látta, mi történt”. A Spencer Perceval által szakszerűen védett férfit felmentették.

„A Regency képi krónikása”

Mire 1811-ben a walesi herceget régenssé tették, Lawrence-t az ország legjelentősebb portréfestőjeként ismerték el. Egyik megrendelője, Lord Charles Stewart révén találkozott a régensherceggel, aki később a legfontosabb mecénása lett. A herceg a saját portréi mellett szövetséges vezetők portréit is megrendelte: Wellington hercege, von Blücher tábornagy és Platov gróf is ült Lawrence-nek új házában, a Russell Square 65-ben. A házat a 20. század elején lebontották, hogy helyet adjanak az Imperial Hotelnek. Sir Thomas Lawrence privát nappalijában Lawrence a Russell Square 65-ben, klasszikus szobrok öntvényeivel körülvéve. A herceg tervei között szerepelt az is, hogy Lawrence külföldre utazik és külföldi uralkodókat és vezetőket fest, és ennek előkészítéseként 1815. április 22-én lovaggá ütötték. Napóleon Elbáról való visszatérése ezeket a terveket félretette, bár Lawrence ellátogatott Párizsba, ahol barátja, Lord Charles Stewart volt a nagykövet, és megnézte a Napóleon által Olaszországból kifosztott műkincseket, köztük Raffaello Transzfigurációját, azt a festményt, amelyet kisfiúként ezüst-aranyozott palettájára reprodukált.

1817-ben a herceg megbízta Lawrence-t, hogy fessen egy portrét lányáról, Charlotte hercegnőről, aki első gyermekével volt terhes. Charlotte belehalt a szülésbe; Lawrence befejezte a portrét, és a megállapodásnak megfelelően Claremontban, a születésnapján átadta férjének, Leopold hercegnek. A hercegnő szülészorvosa, Sir Richard Croft, aki később agyonlőtte magát, Lawrence barátjának, Elizabeth Croftnak a féltestvére volt, és számára Lawrence megrajzolta a koporsóban fekvő Croft vázlatát.

Végül 1818 szeptemberében Lawrence elutazhatott a kontinensre, hogy megfestse a szövetséges vezetőket, először Aachenben, majd a bécsi konferencián, a későbbiekben a windsori kastélyban található Waterloo Chamber sorozat számára. Jelenetei között szerepelt Sándor cár, I. Ferenc osztrák császár, a porosz király, Schwarzenberg herceg tábornagy, Károly osztrák főherceg és felesége, Henriette, Lady Selina Caroline, Clam-Martinic gróf felesége és a fiatal II. napóleon, valamint különböző francia és porosz miniszterek. 1819 májusában, még mindig a régensherceg megbízásából, Bécsből Rómába utazott, hogy megfestse VII. Pius pápát és Consalvi bíborost.

A Királyi Akadémia elnöke

Lawrence 1820. március 30-án érkezett vissza Londonba, ahol kiderült, hogy a Királyi Akadémia elnöke, Benjamin West meghalt. Még aznap este Lawrence-t választották meg az új elnöknek, és ezt a tisztséget 10 évvel későbbi haláláig töltötte be. III. György januárban halt meg; Lawrence helyet kapott a IV. György koronázási menetben. 1822. február 28-án a Royal Society tagjává választották „a művészetben szerzett kiválóságáért”. Az 1820-as években folytatódtak a királyi megbízások, többek között a király húgáról, Sophiáról készült portréval, Sir Walter Scottról (Jane Austen, Lawrence egyik kedvenc írója mellett), valamint a Waterloo-sorozathoz X. Károly francia király megfestésére, amelyhez Lawrence Párizsba utazott, és magával vitte Herman Wolffot is. Lawrence egy másik fontos mecénásra tett szert Robert Peel személyében, aki megbízta a festőt, hogy készítsen portrékat a családjáról, valamint egy portrét George Canningről. Lawrence két leghíresebb gyermekportréja az 1820-as években készült: Emily és Laura Calmady, valamint Charles William Lambton mester portréja, amelyet apja, Lord Durham számára festett 600 guineáért, és amely A vörös fiú néven vált ismertté. Ez utóbbi portré nagy elismerést váltott ki, amikor 1827-ben Párizsban kiállították. A művész egyik utolsó megbízása a későbbi miniszterelnök, Aberdeen grófja volt. Fanny Kemble, Sarah Siddons unokahúga volt az egyik utolsó megrendelője (egy rajzhoz).

Lawrence 1830. január 7-én hirtelen halt meg, alig néhány hónappal barátnője, Isabella Wolff után. Néhány nappal korábban mellkasi fájdalmakat érzett, de tovább dolgozott, és alig várta, hogy a nővérénél Rugbyban tölthesse az idejét, amikor barátai, Elizabeth Croft és Archibald Keightley látogatása közben összeesett és meghalt. A boncolást követően az orvosok megállapították, hogy a művész halálát az aorta és a szív érrendszerének csontosodása okozta. Lawrence első életrajzírója, D. E. Williams azt állította, hogy ez önmagában nem volt elég a halálhoz, és az orvosok túlbuzgó vérzése és szivárgása okozta a halálát. Lawrence-t január 21-én temették el a Szent Pál-székesegyház kriptájában. A gyászolók között volt J. M. W. Turner is, aki emlékezetből festett egy vázlatot a temetésről.

Lawrence híres volt arról, hogy egyes festményeinek befejezése hosszú időt vett igénybe (Isabella Wolff tizenkét évet várt portréjának elkészültére), és halálakor műtermében számos befejezetlen művet találtak. Némelyiket asszisztensei és más művészek fejezték be, némelyiket úgy, ahogy voltak, eladták. Lawrence végrendeletében utasítást hagyott arra, hogy – jóval értékük alatti áron – ajánlja fel a Régi mesterek rajzaiból álló gyűjteményét először IV. Györgynek, majd a British Museum kurátorainak, végül Robert Peelnek és Dudley grófjának. Egyikük sem fogadta el az ajánlatot, így a gyűjteményt felosztották és elárverezték; a rajzok közül sok később a British Museumba és az Ashmolean Múzeumba került. Miután Lawrence hitelezőit kifizették, nem maradt pénz, bár egy emlékkiállítás a British Institutionban 3000 fontot hozott össze, amelyet az unokahúgai kaptak.

Lawrence barátai a skót költőt, Thomas Campbellt kérték fel, hogy írja meg a művész életrajzát, de ő átadta a feladatot D. E. Williamsnek, akinek két meglehetősen pontatlan kötete 1831-ben jelent meg. Csak közel 70 évvel később, 1900-ban jelent meg egy újabb Lawrence-életrajz, ezúttal Lord Ronald Gower tollából. 1913-ban Sir Walter Armstrong, aki nem volt Lawrence nagy tisztelője, monográfiát adott ki. Az 1950-es években két további mű jelent meg: Douglas Goldring Regency portréfestője, valamint Kenneth Garlick Lawrence festményeinek katalógusa (1989-ben újabb kiadás jelent meg). Sir Michael Levey, a National Portrait Gallery 1979-80-as Lawrence-kiállításának kurátora 1979-ben és 2005-ben könyveket készített a művészről. Lawrence és a Siddons család összefonódásairól három könyv (Oswald Knapp, André Maurois és Naomi Royde-Smith tollából) és egy nemrégiben készült rádiójáték is szól.

Lawrence művészi hírneve a viktoriánus korszakban csökkent. Roger Fry kritikus és művész az 1930-as években tett valamit a hírnév helyreállításáért, amikor úgy jellemezte Lawrence-t, mint aki „a művészi kifejezés eszközeinek tökéletes mestere”, „csalhatatlan kézzel és szemmel”. Egy időben Lawrence népszerűbb volt az Egyesült Államokban és Franciaországban, mint Nagy-Britanniában, és néhány legismertebb portréja, köztük Elizabeth Farren, Sarah Barrett Moulton (akit a családja Pinkie-ként ismert) és Charles Lambton (a „Vörös Fiú”) az angol portrék iránti 20. század eleji lelkesedés során került az Egyesült Államokba. Sir Michael Levey elismeri, hogy Lawrence-t néhány művészettörténész még mindig elutasítja; magyarázata szerint „rendkívül eredeti művész volt, aki teljesen váratlanul jelent meg az angol színtéren: autodidakta, önfeledten törekedett saját személyes stílusának tökéletesítésére, és tulajdonképpen önpusztító, mivel nem hagyott hátra jelentős követőket vagy alkotói hatást. Sargentet leszámítva, egyetlen utódja nem a festészetben, hanem a divatos, virtuóz fotográfiában jelentkezett.”

Lawrence munkásságának legkiterjedtebb gyűjteményei a londoni Royal Collectionsben és a National Portrait Galleryben találhatók. A Tate Britain, a National Gallery és a Dulwich Picture Gallery kisebb gyűjteményeket őriz műveiből Londonban. Néhány művét a Holburne Museum of Art és a Victoria Art Gallery Bath-ban, valamint a Bristol City Museum and Art Gallery-ben is megtekinthető. Az Egyesült Államokban a The Huntington Library ad otthont a Pinkie-nek, Lawrence Elizabeth Farrenről, Lady Harriet Maria Conynghamről és a Calmady gyerekekről készült portréi pedig a Metropolitan Museum of Artban találhatók. Európában a Musée du Louvre-ban található néhány példa Lawrence munkáiból, a vatikáni Pinacoteca pedig szinte egyetlen brit művét, IV. György swagger portréját őrzi (amelyet maga a király ajándékozott).

2010-ben a National Portrait Gallery retrospektív kiállítást rendezett Lawrence munkáiból. A Guardian idézte a National Portrait Gallery igazgatóját, Sandy Nairne-t, aki így jellemezte Lawrence-t: „hatalmas alak. De olyan hatalmas alak, aki szerintünk sokkal több figyelmet érdemel. Ő az elmúlt 250 év egyik legnagyobb festője és a portréfestészet egyik nagy sztárja az európai színtéren”. 2018 decemberében a Clam-Martinic grófjához feleségül menő Lady Selina Meade (1797-1872) portréja, amelyet Lawrence 1819-ben Bécsben festett, 2,29 millió fontért kelt el egy árverésen, ami rekordot jelentett a művész számára.

William Makepeace Thackeray a Vanity Fairben utal „…a Lawrence-portrékra, amelyek ízléstelenek és gyönyörűek, és harminc évvel ezelőtt ugyanolyan értékesnek számítottak, mint az igazi zseniális művek…”.

Letitia Elizabeth Landon Sir Thomas Lawrence című versében, amelyet a Fisher’s Drawing Room Scrap Book című 1833-as kötetben tett közzé, tiszteleg a néhai művész előtt. Korábban a The Troubadour című folyóiratban (1826) a Poetical Sketches of Modern Paintings (Modern festményekről szóló költői vázlatok) részeként egy Portrait of a Lady című festményről szóló verset tett közzé.

Charles Dickens Kis Dorrit című regényében a művészetre való 25 utalás közül az egyik, amikor Tite Barnacle urat a Körüljáró Hivatalból úgy jellemzi, mint aki „mintha egész életében Sir Thomas Lawrence portréjáért ült volna”.

Az Egy ideális férjben Wilde Lord Cavershamet egy olyan színpadi rendezéssel mutatja be, amely úgy írja le őt, mint „

Az 1943-as A szürke ruhás férfi című filmben Lawrence egy jelenetben szerepel, és Stuart Lindsell színész alakítja.

Thomas Lawrence-hez kapcsolódó média a Wikimédia Commonson

Cikkforrások

1. Thomas Lawrence
2. Thomas Lawrence (festő)
3. ^ The Black Bear is still a hotel
4. a b http://www.britannica.com/biography/Thomas-Lawrence
5. 4,0 4,1 4,2 4,3 www.nationalgallery.org.uk/artists/sir-thomas-lawrence. Ανακτήθηκε στις 18  Νοεμβρίου 2020.
6. 5,0 5,1 Ιστορικό Αρχείο Ρικόρντι. 15682. Ανακτήθηκε στις 3  Δεκεμβρίου 2020.
7. Εθνική Βιβλιοθήκη της Γερμανίας, Κρατική Βιβλιοθήκη του Βερολίνου, Βαυαρική Κρατική Βιβλιοθήκη, Εθνική Βιβλιοθήκη της Αυστρίας: (Γερμανικά, Αγγλικά) Gemeinsame Normdatei. Ανακτήθηκε στις 27  Απριλίου 2014.
8. 8,0 8,1 The Fine Art Archive. cs.isabart.org/person/58608. Ανακτήθηκε στις 1  Απριλίου 2021.
9. Datenbankeintrag – Thomas Lawrence. Royal Academy of Arts; abgerufen am 10. April 2013.
10. Past Academicians „L” / Lawrence, Sir Thomas Honorary 1827. (Memento des Originals vom 2. April 2015 im Internet Archive)  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2Vorlage:Webachiv/IABot/www.nationalacademy.org nationalacademy.org; abgerufen am 30. Juni 2015.