Alonso Berruguete

Delice Bette | Gennaio 18, 2023

Riassunto

Alonso González Berruguete (Paredes de Nava, 1490 circa – Toledo, 1561) è stato uno scultore e pittore spagnolo, figlio del pittore Pedro Berruguete e una delle figure chiave della scultura rinascimentale spagnola. Ha prodotto anche opere pittoriche.

La collezione più importante delle sue opere si trova nel Museo Nacional de Escultura di Valladolid.

Abbiamo poche informazioni specifiche sulla vita dell”artista, anche se sono noti la sua famiglia, le date e i prezzi delle sue opere e le cause in cui è stato coinvolto. Figlio di un famoso pittore, imparò la pittura e la scultura nella bottega di famiglia; le sue opere di quel periodo mostrano il contatto con gli scultori attivi in Castiglia, soprattutto a Burgos, Avila, Valladolid e Palencia.

Dal 1507 è in Italia per approfondire le sue conoscenze pittoriche, soprattutto a Firenze, dove deve essere arrivato intorno al 1512. Qui viene citato più volte dal Vasari nelle sue Vite degli artisti, che ne segnala i contatti con Bramante, Michelangelo e Leonardo da Vinci. Fu tra i manieristi toscani discepoli di Andrea del Sarto e secondo alcuni ebbe un ruolo attivo nella genesi del manierismo fiorentino. Ne sono un esempio quattro curiosi dipinti dai colori capricciosi e cangianti e dalle figure di proporzioni allungate: un tondo con La Vergine e il Bambino con San Giovanni Battista (Firenze, Palazzo Vecchio), una Vergine e il Bambino dall”espressione ridente e una Salomè (entrambi alla Galleria degli Uffizi) e un”Allegoria della Temperanza, simile per concezione alla Salomè, inedita fino a poco tempo fa. È stato acquisito dal Museo del Prado nel 2017 con i fondi del lascito di Carmen Sánchez, diventando il primo esempio di opera dell”artista nella galleria d”arte di Madrid.

Copiò il Laocoonte e i suoi figli appena scoperto a Roma su commissione del Bramante, e questo fa pensare che fosse un membro del gruppo rivale di Michelangelo. Vasari lo cita quando parla della vita del Sansovino che fu a Roma dal 1506 in poi:

… dove studiò con fervore le antichità del Belvedere…. Avendo visto Bramante, che abitava in questo palazzo, i disegni di Jacopo e una statuetta che reggeva un vaso destinato a calamaio, fece amicizia con lui tanto da commissionargli la modellazione in cera del gruppo del Laocoonte, che fu copiato anche dallo spagnolo Alonso Berruguete…

I lunghi anni trascorsi in Italia gli hanno permesso di conoscere a fondo i maestri del Quattrocento e i modelli della scultura classica greco-latina; nella sua opera c”è una profonda ammirazione per il lavoro di Donatello, che lo ha ispirato con alcune tipologie, e, naturalmente, di Michelangelo, con i suoi volumi enfatici e la tormentata terribilità della sua opera finale. Da Leonardo da Vinci imparò a individualizzare i volti, anche se tutte le influenze confluirono in uno stile altamente personale e in un temperamento fortemente espressivo, che si riflette nelle sue figure dai contorni fiammeggianti e spigolosi che riprendono l”estetica del periodo gotico. Vasari afferma che a Firenze copiò i cartoni di Michelangelo per la decorazione murale della Sala del Maggior Consiglio (La battaglia di Cascina).

Si presume che Berruguete dovesse avere una notevole conoscenza del corpo umano, acquisita attraverso l”osservazione, gli studi pratici del corpo naturale, come i suoi modelli, ed eventualmente gli studi scientifici nei trattati di anatomia e forse nella dissezione dei cadaveri, dato l”aspetto dei corpi. Ma, come sottolinea Ricardo de Orueta, è più la passione o il sentimento ad essere esternato nel suo lavoro.

Dopo aver lavorato in collaborazione con Felipe Vigarny a Saragozza e Huesca, dove la sua arte influenzò quella di Damián Forment, progettò diverse pale d”altare per la Cappella Reale di Granada.

Nel 1523 si stabilì a Valladolid, dove fondò la sua bottega e si dedicò all”intaglio di pale d”altare e immagini. Una delle sue prime opere importanti a Valladolid fu la pala d”altare di San Benito, in cui il suo vigoroso realismo è evidente in tutta la sua grandezza; appartiene al Museo Nazionale di Scultura di Valladolid ed è ora ben restaurata. Gli furono commissionate pale d”altare e immagini per Salamanca (cappella del Colegio de Fonseca), Úbeda (pala della Sacra Capilla del Salvador) e Cáceres (pala della chiesa di Santiago), a testimonianza del fatto che la sua fama era grande in tutto il regno di Castiglia. Nel 1539 iniziò a scolpire gli stalli del coro della Cattedrale di Toledo, un”altra delle sue opere culminanti. La sua ultima opera fu la tomba del cardinale Tavera a Toledo, che la morte gli impedì di terminare.

Alonso Berruguete lasciò un gran numero di discepoli, seguaci e imitatori che diffusero il suo stile in tutti i regni ispanici e lo resero uno degli scultori più influenti del suo secolo. Tra questi, Francisco Giralte, Manuel Álvarez, suo nipote Inocencio Berruguete, Esteban Jordán e Juan de Cambray.

Fonti

1. Alonso Berruguete
2. Alonso Berruguete
3. Camón Aznar, 1979, p. 24
4. Ver: Orueta, Ricardo de, Berruguete y su obra, Madrid, 1917. Ed. corregida y prologada: Madrid, Ministerio de Cultura-Museo Nacional Colegio de San Gregorio, 2011 ISBN 978-84-8181-024-7.
5. ^ a b c d Arthur Byne; Mildred Stapley Byne (1917). Spanish Architecture of the Sixteenth Century. G. P. Putnam”s sons. pp. 186–.
6. ^ “Alonso Berruguete: First Sculptor of Renaissance Spain”. National Gallery of Art. Retrieved September 28, 2020.
7. Dezobry et Bachelet, Dictionnaire de biographie, t.1, Ch.Delagrave, 1876, p. 284
8. Jeanne van Waadenoijen, « Biographies », dans Mina Gregori, Le Musée des Offices et le Palais Pitti, Paris, Editions Place des Victoires, 2000 (ISBN 2-84459-006-3), p. 634
9. Mina Gregori (trad. de l”italien), Le Musée des Offices et le Palais Pitti : La Peinture à Florence, Paris, Editions Place des Victoires, 2000, 685 p. (ISBN 2-84459-006-3), p. 316