Bernd e Hilla Becher
gigatos | Gennaio 4, 2022
Riassunto
Bernhard “Bernd” Becher († 22 giugno 2007 a Rostock) e Hilla Becher, nata Wobeser, († 10 ottobre 2015 a Düsseldorf), come coppia di artisti, hanno guadagnato fama internazionale come fotografi con le loro fotografie in bianco e nero di case a graticcio ed edifici industriali (come torri di avvolgimento, altiforni, bunker di carbone, capannoni di fabbrica, gasometri, silos di grano e complessi paesaggi industriali). Hanno fondato la famosa Scuola di Fotografia di Düsseldorf. Dopo la morte di Bernd Becher, anche Hilla Becher ha continuato il lavoro foto-artistico con nuove opere.
Bernd Becher proveniva da una famiglia di artigiani di Siegen. Suo padre possedeva un”azienda di pittura decorativa, dove suo figlio fece un apprendistato dal 1947 al 1950. Dopo un successivo soggiorno in Italia, ha studiato grafica libera con Karl Rössing all”Accademia statale di Belle Arti di Stoccarda dal 1953 al 1956. Nel 1959 si trasferisce all”Accademia d”arte di Düsseldorf, dove studia tipografia fino al 1961. Bernd Becher aveva già iniziato a disegnare e dipingere monumenti industriali prima dei suoi studi. Allo stesso tempo, ha raccolto stampe a contatto di edifici industriali. Per la documentazione e come modello per disegni e dipinti, ha scattato fotografie a partire dal 1957. Più tardi, insieme a Hilla, fece dei collage di fotografie e disegni per creare una documentazione puramente fotografica. Bernd Becher e Hilla Wobeser si sono incontrati nel 1957 in un”agenzia pubblicitaria di Düsseldorf. Si sono sposati nel 1961.
Hilla Becher proveniva da una famiglia dell”alta borghesia di Potsdam. Ha iniziato a fare fotografie da bambina. Sua madre, che si era formata come fotografa al Lette-Verein, la sostenne. Dal 1951, Hilla fece un apprendistato di tre anni nel rinomato studio fotografico di Walter Eichgrün (1887-1957). Eichgrün aveva rilevato l”attività da suo padre, il fotografo di corte Ernst Eichgrün (1858-1925). Fondato nel 1890, lo studio era considerato un”istituzione a Potsdam. Non solo ha fatto le solite commissioni di ritratti, ma è stato anche coinvolto nel documentare i terreni storici del palazzo e il paesaggio urbano di Potsdam nei primi anni ”50. “In quel periodo, Hilla Becher ha assunto il compito di assistere, tra le altre cose, con le fotografie dei palazzi e dei giardini di Sanssouci. In questo primo lavoro si è fatta un”idea dell”ampio sviluppo fotografico dell”architettura e della scultura nello spazio paesaggistico in questione, il che è stato vantaggioso per il suo lavoro futuro”. Ha citato August Sander come influente nel suo sviluppo. Nel 1954 si è trasferita ad Amburgo, dove ha lavorato come fotografa per una società di fotografia aerea. Nel 1957, trovò un lavoro nell”agenzia pubblicitaria di Hubert Troost (“Persil 59 – il miglior Persil che ci sia mai stato”) a Düsseldorf, dove incontrò non solo il suo futuro marito ma anche il suo futuro professore Walter Breker. Nel 1958 fece domanda all”Accademia d”Arte di Düsseldorf con un portfolio di lavori fotografici e fu accettata. Insieme a Bernd Becher, ha frequentato i corsi di arte commerciale con Walter Breker, che le ha permesso di creare il primo laboratorio fotografico dell”accademia. Da allora in poi, l”accademia non solo offriva lezioni di tecniche di pittura, stampa e lavorazione del legno o del metallo, ma gli studenti potevano anche familiarizzare con il mezzo fotografico.
Bernd Becher assunse una cattedra di fotografia all”Accademia d”Arte di Düsseldorf nel 1976, ma la coppia si considerava un insegnante insieme e cooperò strettamente nella formazione degli studenti. Hanno formato molte personalità fotografiche che, come la “Scuola Becher”, sono oggi rappresentanti di spicco della fotografia tedesca da una prospettiva internazionale. Tra questi Andreas Gursky, Thomas Struth, Candida Höfer, Thomas Ruff, Jörg Sasse, Axel Hütte, Elger Esser, Götz Diergarten, Petra Wunderlich e Tata Ronkholz.
Centrale per la percezione del lavoro fu la partecipazione dei Becher a documenta 5 nel 1972, dove esposero una serie di edifici industriali in bianco e nero che sarebbero diventati formativi per le loro future fotografie.Ileana Sonnabend scoprì il lavoro dei Becher per gli Stati Uniti e allestì una prima mostra nella sua galleria di New York nel 1973. Nel 1973, le fotografie di Bernd e Hilla Becher furono presentate a Parigi. Nel 1984, i Becher furono rappresentati alla mostra “From Here – Two Months of New German Art in Düsseldorf”, curata da Kasper König, esclusivamente con un contributo in catalogo. A quel tempo, la fotografia “pura” era piuttosto rara nell”arte contemporanea tedesca, ma questo cambiò alcuni anni dopo con l”aumento della presenza degli “studenti Becher” nelle mostre delle gallerie e dei musei.
Oltre al loro lavoro fotografico, Bernd e Hilla Becher sono diventati noti anche per la loro campagna contro la demolizione della miniera Zollern II a Dortmund. In questo modo, hanno fornito un impulso per un diverso rapporto con gli edifici industriali in un”epoca in cui non erano ancora compresi come monumenti alla cultura industriale e la dichiarazione degli impianti di pozzi e altiforni come parte del patrimonio culturale mondiale sembrava difficilmente concepibile. Partendo da questo, lo studente del Becher Martin Rosswog ha documentato la vita e il lavoro dei minatori di Zollern IIIV nel 1985-1987.
Dopo che entrambi ebbero il loro studio per molti anni nella Einbrunger Mühle a nord di Düsseldorf, all”inizio del XXI secolo trasferirono il loro appartamento e il loro studio in una ex scuola nel centro di Düsseldorf-Kaiserswerth, che era stata convertita nell”Archivio d”Arte Kaiserswerth. Nel 2007, Bernd Becher è morto all”età di 75 anni durante una difficile operazione in un ospedale di Rostock. Hilla Becher è morta in un ospedale di Düsseldorf il 10 ottobre 2015 dopo aver subito un grave ictus.
Bernd e Hilla Becher iniziarono la loro pratica fotografica comune durante i loro studi. Hanno perseguito l”obiettivo di documentare gli edifici industriali tipici del loro periodo di origine e spesso minacciati di demolizione. Con l”eccezione della loro documentazione di edifici a graticcio nella regione del Siegerland, si sono sempre occupati di impianti di produzione industriale e di edifici industriali che erano collegati alla produzione di merci. Caratteristica del loro approccio sono spesso gli “srotolamenti”, sei, nove, dodici o più fotografie dello stesso oggetto in angoli fissi diversi. Questo ha portato a “tipologie” di edifici industriali.
Le fotografie sono state concepite in modo enfaticamente oggettivo. Nella loro tecnica fotografica, Bernd e Hilla Becher privilegiano le prospettive centrali, la libertà dalla distorsione, l”assenza di persone e una luce del sole morbida e nuvolosa. Per assicurare che anche i dettagli fossero riprodotti con precisione, hanno usato macchine fotografiche di grande formato con un formato di 13 × 18 cm. La composizione delle immagini fa risaltare fortemente le strutture di superficie e la struttura degli edifici, che sono fondamentalmente posti al centro.
Nel loro stile, Bernd e Hilla Becher hanno documentato case a graticcio nella regione del Siegerland, stabilimenti industriali nella zona della Ruhr, nei Paesi Bassi, in Belgio, in Francia (soprattutto in Lorena), in Gran Bretagna (soprattutto in Galles) e negli Stati Uniti, ma anche torri d”acqua e serbatoi di gas. Di fronte alle crisi dell”acciaio e del carbone degli anni ”70 e ”80, hanno fotografato molti edifici che sono scomparsi per sempre poco dopo. Il loro lavoro ha così creato una collezione unica di edifici industriali nella loro diversità, dato che solo pochi esempi individuali sono sopravvissuti. Bernd e Hilla Becher hanno coniato il termine “architettura nomade” per l”architettura industriale, poiché la costruzione e la demolizione di questi edifici seguono gli interessi dello sfruttamento del capitale e del profitto (citazione: “I popoli nomadi non lasciano rovine”). In questo senso, i Becher si consideravano anche archeologi dell”architettura industriale. Il loro lavoro era una ricerca di tracce e un”antropologia culturale allo stesso tempo.
Il lavoro fotografico di Bernd e Hilla Becher è un concetto di serie nel senso della Nuova Oggettività. Dal punto di vista delle belle arti, fu presto assegnato all”arte concettuale. Questo ha portato al riconoscimento e alla fama ben oltre la fotografia. Attraverso mostre congiunte con artisti dell”Arte Concettuale e del Minimalismo, prima nella mostra Prospect a Düsseldorf, il lavoro ha ottenuto un riconoscimento artistico ed è stato presto apprezzato a livello internazionale. Questo accadeva in un momento in cui, soprattutto in Europa, la fotografia non era ancora riconosciuta come un mezzo artistico (in contrasto con gli Stati Uniti, per esempio con Stephen Shore o William Eggleston).
Bernd e Hilla Becher hanno partecipato a Documenta 5 (1972), Documenta 6 (1977), Documenta 7 (1982) e Documenta 11 (2002) a Kassel. Le loro opere sono rappresentate nei principali musei europei e americani e in molte collezioni private.
Dal 2020, la città di Düsseldorf assegna ogni due anni il premio Bernd e Hilla Becher per un successo alla carriera con 15.000 euro e un premio di sponsorizzazione con 5.000 euro. I primi premi sono stati assegnati a Evelyn Richter e all”inglese Theo Simpson.
Necrologi sulla morte di Bernd Becher
Fonti
