Felipe Bigarny

gigatos | Gennaio 18, 2023

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Riassunto

Felipe Bigarny (1475 circa – 10 novembre 1542), noto anche come Felipe Vigarny, Felipe Biguerny o Felipe de Borgoña, ecc. e talvolta indicato come El Borgoñón (il Borgognone), fu uno scultore nato in Borgogna (Francia) ma che fece carriera in Spagna e fu uno dei principali scultori del Rinascimento spagnolo. Fu anche architetto.

Il suo lavoro mostra influenze rinascimentali fiamminghe, borgognone e italiane. Lavorando in varie parti della Spagna, acquisì un grande prestigio che lo portò a diventare il maestro scultore e intagliatore della Cattedrale di Burgos. Inoltre, ha avuto un ruolo nella creazione di molte opere importanti per la Corona di Castiglia, gestendo contemporaneamente diversi studi e diventando così piuttosto ricco.

Giovani

Nato a Langres, in Borgogna, intorno al 1475, Bigarny arrivò in Italia da giovane e sembra abbia studiato a Roma. Di conseguenza, le influenze del Rinascimento italiano si ritrovano anche nelle sue prime opere scultoree gotiche.

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La vita in Spagna

Nel 1498, all”età di 23 anni circa, percorse il cammino di Santiago, fermandosi a Burgos. Qui eseguì i rilievi tecnicamente precisi del retrocoir principale della cattedrale, che portarono a ulteriori contratti e a una carriera che durò tutta la vita in Spagna. Finirà per lavorare in tutti i generi scultorei dell”epoca, eseguendo sia sculture che decorazioni e lavorando sia in pietra che in legno.

Nel 1499 Bigarny progettò la struttura di base della pala d”altare principale della Cattedrale di Toledo, per la quale fu incaricato dal cardinale arcivescovo Francisco Jiménez de Cisneros. Preparò anche una figura di San Marco Evangelista e accettò di scolpire diversi rilievi per la pala d”altare, che realizzò tra quel periodo e il 1504. In quegli stessi anni realizzò anche le sculture dei santi Agostino, Barbara, Gregorio, Girolamo, Giovanni Battista e dell”Assunta per la pala dell”Università di Salamanca. Successivamente iniziò a progettare la cappella del Santuario della Cattedrale di Palencia, precisando che, sebbene la maggior parte del lavoro sarebbe stata svolta da altri nel suo studio, egli avrebbe scolpito personalmente i volti e le mani. Il 12 dicembre 1506 Bigarny consegnò diciassette sculture (tra cui un Sant”Antonino di Pamiers policromato, il santo titolare della cattedrale) e il 19 ottobre 1509 consegnò le altre nove figure. Queste furono riunite nella pala d”altare principale della cattedrale. Nel 1509 tornò a Burgos per lavorare con Andrés de Nájera agli stalli del coro della cattedrale di Burgos, progetto completato nel 1512. I pannelli della fila superiore di sedie laterali sono attribuiti a lui e alla sua bottega.

Nel 1513 progettò il baldacchino della tomba di Domenico della Calzada per la Cattedrale di Santo Domingo della Calzada (il suo progetto fu eseguito da Juan de Rasines).

Nel 1516 iniziò a lavorare all”ingresso principale e alla pala dell”altare maggiore della chiesa di San Tommaso a Haro, La Rioja, completata nel 1519. In quell”anno visse per un certo periodo anche a Casalarreina, La Rioja, dove potrebbe aver collaborato alla costruzione del monastero di La Piedad, anche se non ci sono prove documentali al riguardo.

In questo stesso periodo eseguì un rilievo di profilo di Cardenal Cisneros, oggi visibile presso l”Università Complutense di Madrid. Esistono anche prove documentali di un rilievo simile di Antonio de Nebrija.

Bigarny sposò María Sáez Pardo, una vedova con figli emigrati nelle Americhe; ebbero altri cinque figli. Il primo di questi, Gregorio Pardo, nato nel 1517, fu l”unico a seguire la carriera del padre, collaborando con lui verso la fine della sua vita e continuando lo studio di Bigarny nell”arcidiocesi di Toledo. La sua influenza si estese a gran parte della scultura di Burgos e di tutta la Castiglia nel primo terzo del XVI secolo e fu ancora più forte alla metà del secolo, fino all”ascesa del romanismo.

Nel 1519 collaborò con Alonso Berruguete alla realizzazione della tomba del cardinale Juan Selvagio a Saragozza; probabilmente i due continuarono la collaborazione per la Cappella Reale di Granada, che Bigarny sembra aver contribuito a progettare nel 1521, senza però partecipare attivamente alla costruzione.

Al ritorno a Burgos iniziò una collaborazione con il borgalese Diego de Siloé, che era tornato nel 1519 dopo aver studiato in Italia. Bigarny e Diego de Siloé ebbero una forte rivalità, sebbene quest”ultimo fosse sempre in vantaggio. Nel 1523 i due eseguirono la pala d”altare di San Pietro nella Capilla de los Condestable (“Cappella dei Conestabili”, in riferimento al titolo di Conestabile di Castiglia) della Cattedrale di Burgos. In quella stessa cappella, tra il 1523 e il 1526 realizzarono, per la pala d”altare principale, le figure della Presentazione di Gesù al Tempio, considerate una delle opere più belle del Rinascimento spagnolo. Non più tardi del 1534, Bigarny eseguì anche le sculture giacenti nella cappella di Pedro Fernández de Velasco, secondo conte di Haro e di sua moglie.

Consapevole della sua fama e del suo prestigio in città, Bigarny prese residenza permanente a Burgos, prima in un edificio nel quartiere di San Juan e poi in una casa signorile accanto alla Casa de la Moneda. Nel 1524 commissionò la tomba del canonico Gonzalo Díez de Lerma, sempre nella Cattedrale di Burgos, nella Capilla de la Presentación (“Cappella della Presentazione”). Questa scultura molto espressiva mostra influenze di Diego de Siloé.

Sebbene non esistano prove documentarie, si ritiene che in questi anni abbia completato la pala d”altare di Santiago de la Puebla (provincia di Salamanca) e le sculture della Virgen de la Silla (la Vergine Maria con il Bambino e il giovane Giovanni Battista) e della Vergine con il Bambino per la chiesa dell”Assunzione a El Barco de Ávila. Quest”ultima, raffigurata all”inizio di questo articolo, si trova oggi al Museo Nazionale di Scultura di Valladolid. Le somiglianze artistiche suggeriscono che anche la tomba del canonico Diego Bilbao e una pala d”altare nella parrocchia di Cardeñuela Riopico siano di Bigarny.

Nel 1526 il libro Medidas del Romano di Diego de Sagredo, uno dei primi libri di architettura in lingua spagnola, elogiava la scultura di Bigarny, provocando commissioni da varie parti della Spagna.

Nel 1527 portò a termine la pala d”altare della Discesa o della Colonna nella Cattedrale di Toledo, che probabilmente aveva iniziato nel 1520. Anche quest”opera è molto influenzata da Siloé, anche se poco dopo il loro rapporto di lavoro si interruppe a causa di divergenze su un contratto per la costruzione della torre della chiesa dell”Assunzione di Nostra Signora a Santa María del Campo, che portò a una causa vinta da Siloé contro Bigarny.

Nel 1530 fornì un parere sui lavori per la cattedrale di Salamanca. Tra il 1531 e il 1533 scolpì la tomba del vescovo Alonso de Burgos per la cappella del Colegio de San Gregorio a Valladolid (oggi sede del Museo Nazionale di Scultura). Questa tomba fu molto apprezzata all”epoca, ma a posteriori è considerata non tra le sue opere migliori. Nel 1534 scolpì la tomba di Pedro Manso, vescovo di Osma, per il monastero di San Salvador de Oña.

Alla morte della moglie María, si risposò presto, nel 1535, con Francisca Velasco.

Nel 1535 il Capitolo della Cattedrale di Toledo sollecitò i progetti per il coro della Cattedrale da Bigarny, Diego de Siloe, Juan Picardo e Alonso Berruguete. Alla fine, il 1° gennaio 1539, Bigarny e Berruguete stipularono un contratto per la realizzazione di trenta stalli del coro ciascuno. Bigarny creò quelli lungo il lato dell”Evangelista e anche sul lato dell”Arcivescovo.

Nel 1536 firmò un contratto che prevedeva che entro i due anni successivi avrebbe realizzato due tombe, una per Diego de Avellaneda, vescovo di Tuy (nel monastero di San Girolamo a Espeja (provincia di Soria) e l”altra per suo padre (oggi conservata ad Alcalá de Henares). Tuttavia, nel 1539 questi non erano ancora stati costruiti, perché egli si era occupato di altri progetti. Queste figure a tutto tondo furono appaltate a Enrique de Maestrique. Saranno tra le opere rimaste incompiute alla sua morte, e verranno terminate da Juan de Gómez. La tomba di Diego de Avellaneda fu acquistata dallo Stato spagnolo nel 1932 per il Museo Nazionale di Scultura.

Nel 1541 si impegnò a realizzare una pala d”altare per l”Ospedale di Santa Cruz a Toledo (oggi museo), che però non fu mai eseguita. Morì nel 1542, lasciando opere progettate o incomplete a Toledo (dove Berruguete seguì il suo lavoro), Peñaranda de Duero, Valpuesta e Burgos. In tutti questi luoghi aveva istituito degli studi, ognuno dei quali aveva dei delegati di fiducia che si occupavano della sua assenza. Tra questi Maese Enrique, Sebastián de Salinas, Juan de Goyaz, suo figlio Gregorio Pardo e soprattutto Diego Guillén, sposato con una delle cognate di Bigarny.

Discendenti

Con María Sáez Pardo ebbe cinque figli, tra cui lo scultore Gregorio Pardo e Clara, nota a Burgos per la sua bellezza e soprannominata “la niña de plata” (“la ragazza d”argento”). Con Francisca Velasco ebbe altri cinque figli.

Il maggior numero di opere di Bigarny si trova a Burgos, dove visse una lunga parte della sua vita, e a Toledo, dove ebbe il suo studio più importante.

Sculture

Bigarny lavorò principalmente come scultore e fu proprio come scultore che divenne più famoso nel corso della sua vita.

Il primo lavoro di Bagarny a Burgos fu un vasto rilievo per il capitolo della cattedrale, raffigurante la Via del Calvario, che venne utilizzato per decorare il pannello centrale della parete del retrocoir della cattedrale di Burgos. Iniziò l”opera nel 1498 e la terminò nel marzo del 1499, rispettando la scadenza prevista dal contratto e ricevendo 200 ducati per il contratto, più altri 30 ducati come apprezzamento per l”eccellenza del suo lavoro. L”opera ebbe un grande impatto perché andava oltre lo stile tardogotico e comprendeva il primo esempio in Spagna di ornamento rinascimentale nei pilastri della porta di Gerusalemme, che includevano motivi classici che alludevano alle fatiche di Ercole. Ciò portò a ulteriori commissioni di sculture a Burgos.

Il Capitolo commissionò poi due altorilievi per altri due pannelli del retrocoir. Il primo rappresentava la Crocifissione; il secondo la Discesa dalla Croce e la Resurrezione di Gesù. Entrambi furono completati nel 1503.

I tre rilievi mostrano il primo stile di Bigarny, largamente influenzato dallo stile tardo-gotico del Nord Europa. Le figure hanno un portamento nobile, gli atteggiamenti e i gesti sono drammatici, l”espressione forte e commovente. Sono presenti anche elementi rinascimentali, come il movimento e la composizione diagonale del primo pannello. La scarsa qualità della pietra per le sculture della Cattedrale di Burgos ha provocato gravi danni nel corso degli anni, anche se più negli Apostoli eseguiti da Simón de Colonia e dal suo studio che nell”opera di Bigarny.

Insieme a Diego de Siloé, Bigarny realizzò la pala d”altare della Cappella dei Conestabili di Castiglia. Le sculture supine del conestabile Pedro Fernández de Velasco e di sua moglie Mencía de Mendoza y Figueroa sono scolpite in marmo di Carrara.

Insieme ad Andrés de Nájera e forse a Guillén de Holanda, Bigarny progettò e realizzò i rilievi degli stalli del coro della Cattedrale di Burgos (1505-1512), utilizzando motivi tratti dall”Antico e dal Nuovo Testamento e dalle vite dei santi cristiani. Bigarny progettò ed eseguì la tomba in alabastro del canonico Gonzalo de Lerma nella Cappella della Presentazione (1524).

Altre opere

Sebbene a Bigarny sia tradizionalmente attribuita la decorazione del Monastero di Nuestra Señora de la Piedad a Casalarreina e si sappia che risiedeva a Casalarreina nel 1519, non esiste alcuna prova documentale che lui o il suo intagliatore Matías abbiano lavorato a quella chiesa. José Martí y Monsó, in uno studio sull”arte e l”architettura di Haro e Casalarreina, ha negato la possibilità che Bigarny o la sua bottega abbiano lavorato al monastero, e gli specialisti di oggi sono generalmente d”accordo con questo verdetto.

Architettura

Sebbene fosse principalmente uno scultore, Bigarny era anche un architetto, ma non ebbe un successo paragonabile nell”ottenere commissioni in questo campo. Si ritiene che abbia presentato progetti per il cimborrio della Cattedrale di Burgos e per l”Arco di Santa María, sempre a Burgos. Propose un progetto per la torre della chiesa dell”Assunzione di Nostra Signora a Santa María del Campo, ma non fu scelto.

Fonti

Felipe Bigarny
Felipe Bigarny
^ The first notice of Felipe Bigarny in Toledo comes from Pérez Sedano, Datos documentales…, I, p. 21 and is quoted by I. Dominguez Bordona in “Felipe Bigarny. Resumen de los datos hasta ahora conocidos”, Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, 1914, p. 269.
^ Parro, Toledo…, I, p. 61, without quoting a documentary source or giving dates, mentions the examination of the plans for the altarpiece by Felipe Bigarny and Alfonso Sánchez, sculptors from the neighborhood of Burgos and Aranda, respectively. The first contacts of Cisneros with Bigarny can only have been in the late spring of 1497, or more likely between summer 1498 and autumn 1499, dates when the archbishop was twice in Burgos and when Bigarny executed the first three panels of the Burgos Cathedral, whose novel reliefs doubtless influenced Cisneros”s decision to bring him into the work of the altarpiece (Castillo Oreja, “La selección del encargo…”, pp. 795-797)
^ From 1500, Pedro de Gumiel was involved in all the decisions affecting the modifications to the main chapel and the construction of the altarpiece, and was witness to the contracting for the scenes arranged with Bigarny for the central row of the altarpiece, the top two of which he attributes unequivocally to Bigarny. Archivo de obra y fábrica, Archive of the Cathedral of Toledo, sig. 795, años 1500-1501, fol. XXVI.
La noticia de la primera estancia de Felipe Bigarny en Toledo la recoge Pérez Sedano, Datos documentales…, I, p. 21, y la cita Domínguez Bordona, I., «Felipe Bigarny. Resumen de los datos hasta ahora conocidos», en Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, 1914, p. 269.
Parro, Toledo…, I, p. 61, sin citar la fuente documental ni precisar fechas, da la noticia del examen de las trazas del retablo por Felipe Bigarny y Alfonso Sánchez, escultores vecinos de Burgos y Aranda, respectivamente. Los primeros contactos de Cisneros con Bigarny sólo se pudieron dar a finales de la primavera de 1497, o mejor entre el verano de 1498 y el otoño de 1499, fechas en las que el arzobispo estuvo en dos ocasiones en Burgos y en las que el escultor borgoñón realizaba los tres primeros paños del trascoro de la catedral castellana, cuyos novedosos relieves debieron influir en la decisión de Cisneros de incorporar al maestro a la obra del retablo (Castillo Oreja, La selección del encargo…, pp. 795-797).
MARCEL, Artistes et ouvriers d”art à Langres avant la Révolution, essai de répertoire, Langres 1935
^ Henry de Montherlant, Riferimenti storici, in Il cardinale di Spagna; Port-Royal, Milano, Bompiani, 1961, p. 170.
^ Grazia Maria Fachechi, Sculture in legno: Museo Nazionale del Palazzo di Venezia : II, Roma, Gangemi, 2011, p. 14.
^ le muse, VI, Novara, De Agostini, 1964, p. 210.