Carlo Maderno

Delice Bette | februari 11, 2023

Samenvatting

Carlo Maderno of Maderna (Capolago, Zwitserland in 1556 – Rome, Italië op 30 januari 1629), was een Italiaanse architect die wordt herinnerd als een van de vaders van de barokarchitectuur, aangezien zijn gevels van de Santa Susanna, de Sint-Pietersbasiliek en de Sint-Andreas della Valle van groot belang waren voor de ontwikkeling van de Italiaanse barok.

Hij kwam uit een familie van steenhouwers en volgde bij zijn oom Domenico Fontana in Rome een opleiding tot steenhouwer en stucadoor. Zijn eerste belangrijke werk was de façade van Santa Susana, uitgevoerd tussen 1595 en 1603, waarin hij het model gebruikte van de façade van de Gesù-kerk van Giacomo della Porta, hoewel hij een grotere volumetrie introduceerde die het clair-obscur accentueerde.

Onder het pontificaat van Paulus V won hij de wedstrijd voor de voltooiing van de Sint-Pietersbasiliek in het Vaticaan, waar hij, om de gelovigen meer ruimte te geven, voorstelde het project van Michelangelo om te vormen van een gecentraliseerd Grieks kruisplan tot een Latijns kruisplan in de lengterichting. De oplossing van Maderno moest een compromis zijn dat geen afbreuk deed aan Michelangelo”s fundamentele concept, de koepel, als dominant element en organisator van de ruimte; toen hij de monumentale gevel oprichtte, bedacht hij deze in de lengterichting en niet in de hoogte, ondanks zijn grote monumentaliteit. De koepel van Michelangelo werd in ieder geval naar achteren verplaatst, als gevolg van het nieuwe lichaam dat werd ingevoerd. Het strekt hem tot eer dat hij met groot respect voor het werk van Michelangelo werkte, en dat hij het gebouw ontwierp, met alle beperkingen die zich voordeden, rekening houdend met de ruimte die eraan voorafging en met de voorbereiding van Bernini”s grote stedenbouwkundige oplossing voor het Sint-Pietersplein.

Lees ook: biografieen – Karl Liebknecht

Romeins begin

Carlo Maderno werd rond 1556 geboren als zoon van Paolo en Caterina Fontana, zus van Domenico Fontana; hij was de oudste van de vier broers Pompeo, Alessandro, Girolamo, Santino en zijn zus Marta. Er zijn geen documenten over het jaar van zijn geboorte (critici zijn het er echter over eens om het ongeveer in 1556 te plaatsen, een datum die ook door Pascoli en Baglione wordt aangegeven) of de plaats, die Capolago (in de buurt van Bissone, in het kanton Ticino) zou zijn geweest, aangezien dat de plaats was die Maderno zelf, in de verschillende notariële akten, als zijn geboorteplaats opvoerde.

Maderno begon te werken in de marmergroeven van het hoge noorden, maar de beperkte carrièremogelijkheden van Capolago brachten hem ertoe om met vier van zijn broers naar Rome te verhuizen om zijn oom van moederskant, Domenico Fontana, bij te staan, die toen als de meest prestigieuze architect van de westerse wereld werd beschouwd. Het is niet precies bekend wanneer hij naar Rome verhuisde, waar Fontana woonde: sommige documenten getuigen van zijn aanwezigheid uit de jaren van het pontificaat van paus Gregorius XIII (1572-1585), als assistent op de bouwplaats van San Luigi dei Francesi, geleid door zijn oom Domenico. Altijd aan Fontana”s zijde op verschillende bouwplaatsen, werkte hij aanvankelijk als marmersnijder, en zijn ervaring in het beeldhouwen hielp hem om snel de beginselen van de architectuur te leren: In feite had hij grotendeels dezelfde route gevolgd als de Ticinese meesters – de Fontana, de Garvo, de Novi, de Castello, de Longhi, de Mola – die in de Urbe aankwamen, hun eigen kapitaal investeerden om hun eigen werk te organiseren door het oprichten van bedrijven of verenigingen, waardoor de opmars van de nederige “garzoni” naar de prestigieuze rol van “capomaestri” (“bouwmeesters”) werd bevorderd. …

Ook Maderno volgde dit economisch-productieve mechanisme door samen te werken met Filippo Breccioli in een bedrijf voor het vervoer van en de handel in bouwmaterialen; hij werkte ook samen met Giovanni Fontana, diens broer Pompeo, Marsilio Fontana, zijn oom Domenico en Girolamo Garvo en drukte zijn stempel op het Romeinse ondernemersleven.

Na de toetreding van Sixtus V tot de pauselijke troon had Maderno al zo”n goede reputatie opgebouwd dat hij het Romeinse staatsburgerschap verkreeg, samen met zijn broers die zich inmiddels in Rome hadden gevestigd. In het kader van de door Fontana”s werkplaats beheerde werken werden aan Maderno ook opdrachten van zuiver technische aard toevertrouwd, zoals de verplaatsing van de beelden van de Dioscuri (Castor en Pollux) op het Piazza del Quirinale of de verhoging van de Sixtijnse obelisken in Santa Maria Maggiore (1588), in het Lateraan (1587-1588), op het Piazza del Popolo (1587-1589) en in het Vaticaan. Hij was in die jaren betrokken bij waterbouwkundige werken, zowel als uitvoerder (samen met Giovanni Fontana aan het aquaduct van Loreto) als als adviseur, die advies en raad gaf over de regulering van de rivier Velino en het voorkomen van overstromingen van de Tiber.

Na Fontana”s definitieve verhuizing naar Napels, omdat hij na de dood van Sixtus V in ongenade was gevallen, nam Maderno het familiebedrijf over, waardoor zijn roem verder werd geconsolideerd. In 1603 verscheen zijn eerste architectonische werk, de voorgevel van de kerk van Santa Susanna, door velen beschouwd als het eerste volledige voorbeeld van barokarchitectuur. Deze voorgevel, waarvan de centrale as werd geaccentueerd door het geleidelijke gebruik van pilasters, halfzuilen en zuilen naar het middendeel van de verhoging toe, trok de aandacht van Asdrubale Mattei, markies van Giove en markies van Rocca Sinibalda, die hem opdracht gaf zijn eigen palazzo te bouwen (het enige werk dat geheel door Maderno is uitgevoerd) op een perceel gelegen op de hoek van wat nu de Via Funari en de Via Caetani zijn. In 1602 nam hij de opdrachten over van Giacomo Della Porta, die in hetzelfde jaar overleed, en trad in dienst van paus Clemens VIII; voor de familie Aldobrandini, waartoe de paus behoorde, voltooide hij de villa Belvedere in Frascati, vergrootte hij het palazzo toen Doria-Pamphili in de Via del Corso en ontwierp hij de familiekapel in Santa Maria sopra Minerva in Rome.

De Foscari kapel in de basiliek van Santa Maria del Popolo dateert uit dezelfde periode, na de aankoop door Monseigneur Tiberio Cerasi van de toekomstige Capella Cerasi.

Lees ook: geschiedenis – Slag om Stalingrad

Artistieke rijpheid

Maderno en Giovanni Fontana namen de opdrachten van Giacomo della Porta over en kregen in juli 1603 ook de leiding over de Fabbrica di San Pietro. De Petriene basiliek verkeerde namelijk in een zeer heterogene staat: terwijl een groot deel van Michelangelo”s ontwerp, met de bouw van de koepel en een centraal orgaan, nog overeind stond, stond een aanzienlijk deel van het oorspronkelijke schip nog overeind, zij het in een precaire staat van bewaring. Daarom werd de oude fabriek ontmanteld en werd besloten het prestigieuze Michelangelo complex te vervangen. Vervolgens werd een prijsvraag uitgeschreven waarvoor gerenommeerde architecten werden uitgenodigd: Flaminio Ponzio, Giovanni Fontana, Maderno, Girolamo Rainaldi, Niccolò Branconio, Ottavio Turriani, Domenico Fontana, Giovanni Antonio Dosio en Lodovico Maderno. De winnaar was Maderno zelf, die verantwoordelijk was voor “een van de belangrijkste maar ook meest ondankbare taken in de Romeinse bouwkunst van de 17e eeuw… iedereen voelde zich gerechtigd zijn werk te vergelijken met dat van Michelangelo; en terwijl de welwillende critici de verdienste erkenden dat hij in de gegeven omstandigheden in staat was het project zoveel mogelijk te redden van het “goddelijke”, verweten de onwelwillenden hem dat hij aan zo”n ongelijke competitie had deelgenomen”.

Maderno moest in zijn project voor de Sint-Pieter vooral inspelen op functionele, pastorale en theologische behoeften. De architect moest namelijk een portiek, een sacristie en een loggia voor zegeningen bouwen (niet voorzien in Michelangelo”s oorspronkelijke project), en voorkomen dat de eerder overdekte ruimte van de oude vroegchristelijke tempel ongebruikt zou blijven, zonder te vergeten voldoende ruimte te bieden voor liturgische activiteiten. Maderno besloot ook de Vaticaanse basiliek te voltooien door de oostelijke arm van het Michelangelo-gebouw uit te breiden met een langgerekt lichaam in een “processietunnel” en vanaf 1608 de imposante gevel te maken. Deze ingreep is een van de meest besproken en bekritiseerde werken in de geschiedenis van de architectuur: de uitbreiding van de basiliek, die kan worden teruggevoerd op een Latijns kruis, verhindert namelijk een nauwgezet zicht op de grote koepel, terwijl de voorgevel, zonder de klokkentorens die in het project van Maderno waren voorzien en die wegens structurele problemen niet zijn gerealiseerd, opvalt door zijn buitensporige breedte.

Na de ingrepen in de San Pietro, waarmee de naam van Maderno onlosmakelijk is verbonden, voltooide de architect het koor en de koepel van de San Giovanni dei Fiorentini (als voltooiing van een werk waaraan Della Porta al was begonnen) en begon hij aan de kerk van Santa Maria della Vittoria. Hij was bijzonder actief in de werken van San Andrea della Valle, waar hij de volgende twintig jaar tot aan zijn dood werkte; hier voltooide hij het schip en bouwde hij het transept en het koor, geholpen door de actieve medewerking van zijn neef Francesco Borromini, die als steenhouwer werkte.

Maderno werkte ook samen met de jonge Borromini aan andere bouwwerken, waaronder de restauratie van de Santa Maria della Rotonda, aan het niet gekozen ontwerp van de kerk van Sant”Ignazio di Loyola in Campo Marzio en aan de bouw van het Palazzo Barberini, waarbij ook Gian Lorenzo Bernini betrokken was. De leiding van dit laatste werd toevertrouwd aan Maderno, juist vanwege zijn ervaring: hier voerde de inmiddels oude architect de oostgevel uit, de eerste twee niveaus van de loggia, de indeling en versieringen van de noordvleugel en, in het algemeen, de grote lijnen van het project.

Bronnen

1. Carlo Maderno
2. Carlo Maderno
3. N. Marconi, Carlo Maderno in S. Pietro, cit., pp. 81-82.
4. «uno dei compiti più importanti, ma anche più ingrati, dell”edilizia romana del Seicento» porque «tutti si sentivano autorizzati a mettere a confronto il suo lavoro col progetto di Michelangelo; e se i critici benevoli gli riconoscevano il merito di essere riuscito, nelle circostanze date, a salvare quanto più possibile del progetto del “divino”, quelli mal disposti gli rimproveravano il fatto stesso di essersi impegnato in una gara così impari».
5. C. Norberg – Schulz, Architettura Barocca, cit., p. 66.
6. ^ Encyclopaedia Britannica: Carlo Maderno was an Italian architect, su britannica.com.
7. Celestino Trezzini: Maderna, Maderni, Maderno. In: Historisch-Biographisches Lexikon der Schweiz. Band 3, Paul Attinger, Neuenburg 1926, Liebegg – Mailand. S. 783, 784. (PDF Digitalisat)
8. ^ a b c Leader, Anne and Bollini, Martina. “This Day in History: January 31”, Italian Art Society
9. ^ Guide Rionali di Roma , Rione V, Ponte, Parte IV, 1975, p.16 (in Italian)
10. ^ Howard Hibbard, Carlo Maderno and Roman Architecture, 1580-1630, 1971.
11. ^ Il Divoto Pellegrino Guidato, ed Istruito nella Visita delle quattro Basiliche di Roma, per il Giubileo dell”Anno Santo 1750., Stamperia del Characas, presso San Marco al Corso, Rome, 1749, page 338-339.