Barbara Hepworth

gigatos | 20 lutego, 2022

Streszczenie

Dame Jocelyn Barbara Hepworth DBE (10 stycznia 1903 – 20 maja 1975) była angielską artystką i rzeźbiarką. Jej twórczość jest przykładem modernizmu, a w szczególności nowoczesnej rzeźby. Wraz z artystami takimi jak Ben Nicholson i Naum Gabo, Hepworth była wiodącą postacią w kolonii artystów, którzy mieszkali w St Ives podczas II wojny światowej.

Wczesne życie

Jocelyn Barbara Hepworth urodziła się 10 stycznia 1903 roku w Wakefield, West Riding of Yorkshire, jako najstarsze dziecko Gertrudy i Herberta Hepworthów. Jej ojciec był inżynierem budowlanym w radzie hrabstwa West Riding, który w 1921 r. awansował na stanowisko inspektora hrabstwa. Hepworth uczęszczała do Wakefield Girls” High School, gdzie w wieku 12 lat otrzymała nagrody muzyczne, a w 1920 roku zdobyła stypendium na studia w Leeds School of Art. To właśnie tam poznała swojego kolegę z Yorkshire, Henry”ego Moore”a. Zaprzyjaźnili się i nawiązali przyjacielską rywalizację, która trwała zawodowo przez wiele lat.

Pomimo trudności związanych z próbą zdobycia pozycji w środowisku zdominowanym przez mężczyzn, Hepworth udało się zdobyć stypendium hrabstwa na uczęszczanie do Royal College of Art (RCA) w Londynie i studiowała tam od 1921 roku do uzyskania dyplomu Royal College of Art w 1924 roku.

Wczesna kariera

Po studiach w RCA, Hepworth pojechała do Florencji, Włochy, w 1924 roku na stypendium West Riding Travel Scholarship. Hepworth był także wiceliderem Prix-de-Rome, który wygrał rzeźbiarz John Skeaping. Po podróży z nim do Sieny i Rzymu, Hepworth poślubił Skeaping 13 maja 1925 roku we Florencji. We Włoszech Hepworth uczyła się rzeźbienia w marmurze od rzeźbiarza Giovanniego Ardiniego. Hepworth i Skeaping wrócili do Londynu w 1926 roku, gdzie w swoim mieszkaniu wspólnie wystawiali swoje prace. Ich syn Paul urodził się w Londynie w 1929 roku. W 1931 roku Hepworth poznała i zakochała się w malarzu abstrakcyjnym Benie Nicholsonie, jednak oboje byli jeszcze wtedy małżeństwem. Na prośbę Hepworth, ona i Skeaping rozwiedli się w tym samym roku.

Jej wczesna twórczość była silnie zainteresowana abstrakcją i ruchami artystycznymi na kontynencie. W 1931 roku Hepworth jako pierwsza wyrzeźbiła przebite figury, które są charakterystyczne zarówno dla jej własnej twórczości, jak i, później, dla twórczości Henry”ego Moore”a. Będą one prowadzić na drodze do modernizmu w rzeźbie. W 1933 roku Hepworth pojechała z Nicholsonem do Francji, gdzie odwiedzili pracownie Jeana Arpa, Pabla Picassa i Constantina Brâncuși. Hepworth później zaangażował się w paryski ruch artystyczny Abstraction-Création. W 1933 roku Hepworth wraz z Nicholsonem i Paulem Nashem, krytykiem Herbertem Readem oraz architektem Wellsem Coatesem współtworzył ruch artystyczny Unit One. Ruch ten dążył do zjednoczenia surrealizmu i abstrakcji w sztuce brytyjskiej.

Hepworth przyczyniła się również do zwiększenia świadomości artystów kontynentalnych wśród brytyjskiej publiczności. W 1937 roku zaprojektowała szatę graficzną Circle: An International Survey of Constructivist Art, 300-stronicowej książki o artystach konstruktywistycznych, która ukazała się w Londynie pod redakcją Nicholsona, Nauma Gabo i Leslie Martina.

Hepworth, wraz z Nicholsonem, urodziła w 1934 roku trojaczki: Rachel, Sarah i Simona. Hepworth, co nietypowe, znalazła sposób, aby zarówno zająć się dziećmi, jak i kontynuować produkcję swojej sztuki. „Kobieta artysta”, argumentowała, „nie jest pozbawiona przez gotowanie i rodzenie dzieci, ani przez pielęgnowanie dzieci z odrą (nawet w potrójnym wymiarze) – w rzeczywistości jest się odżywionym przez to bogate życie, pod warunkiem, że zawsze wykonuje się jakąś pracę każdego dnia; nawet pojedyncze pół godziny, tak aby obrazy rosły w umyśle”. Hepworth wyszła za Nicholsona 17 listopada 1938 roku w Hampstead Register Office w północnym Londynie, po rozwodzie z jego żoną Winifred. Rachel i Simon również zostali artystami.

St Ives

Hepworth, Nicholson i ich dzieci zamieszkali w Kornwalii w momencie wybuchu II wojny światowej w 1939 roku.

Hepworth mieszkała w Trewyn Studios w St Ives od 1949 roku do swojej śmierci w 1975 roku. Trewyn Studios było kiedyś oficyną Trewyn House, później zakupioną przez jej ucznia i asystenta Johna Milne”a w 1956 roku. Powiedziała, że „Znalezienie Trewyn Studio było czymś w rodzaju magii. Było tu studio, podwórko i ogród, gdzie mogłam pracować na świeżym powietrzu i w przestrzeni.” St Ives stało się schronieniem dla wielu artystów w czasie wojny. 8 lutego 1949 roku Hepworth i Nicholson współzałożyli Penwith Society of Arts w Castle Inn; 19 artystów było członkami założycielami, w tym Peter Lanyon i Bernard Leach.

Hepworth była również zdolną rysowniczką. Po tym, jak jej córka Sarah trafiła do szpitala w 1944 roku, nawiązała bliską przyjaźń z chirurgiem Normanem Capenerem. Na zaproszenie Capenera została zaproszona do oglądania zabiegów chirurgicznych, a w latach 1947-1949 wykonała blisko 80 rysunków sal operacyjnych kredą, tuszem i ołówkiem. Hepworth była zafascynowana podobieństwami między chirurgami i artystami, stwierdzając: „Istnieje, jak mi się wydaje, bliskie pokrewieństwo pomiędzy pracą i podejściem zarówno lekarzy i chirurgów, jak i malarzy i rzeźbiarzy”.

W 1950 roku prace Hepworth były wystawione w Pawilonie Brytyjskim na XXV Biennale w Wenecji obok dzieł Matthew Smitha i Johna Constable”a. Biennale w 1950 roku było ostatnim, na którym współcześni artyści brytyjscy byli wystawiani obok artystów z przeszłości. Dwa wczesne zamówienia publiczne, Contrapunctal Forms i Turning Forms, zostały wystawione na Festival of Britain w 1951 roku.

W tym okresie Hepworth i Nicholson rozwiedli się (1951). Hepworth odeszła od pracy tylko w kamieniu lub drewnie i zaczęła pracować z brązem i gliną. Hepworth często wykorzystywała swój ogród w St Ives, który zaprojektowała wraz ze swoim przyjacielem kompozytorem Priaulxem Rainierem, do oglądania swoich wielkoformatowych brązów.

Jej najstarszy syn Paul zginął 13 lutego 1953 r. w katastrofie lotniczej podczas służby w Królewskich Siłach Powietrznych w Tajlandii. Jego pomnik, Madonna z Dzieciątkiem, znajduje się w kościele parafialnym w St Ives.

Wyczerpana, po części śmiercią syna, Hepworth udała się w sierpniu 1954 roku do Grecji wraz ze swoją przyjaciółką Margaret Gardiner. Odwiedziły Ateny, Delfy i wiele wysp Morza Egejskiego.

Kiedy Hepworth wróciła z Grecji do St Ives w sierpniu 1954 roku, dowiedziała się, że Gardiner wysłał jej duży ładunek nigeryjskiego drewna guarei. Chociaż otrzymała tylko jeden pień drzewa, Hepworth odnotowała, że przesyłka z Nigerii do doków Tilbury ważyła 17 ton. W latach 1954-1956 Hepworth wyrzeźbiła sześć prac z drewna guarei, z których wiele było zainspirowanych jej podróżą do Grecji, takich jak Corinthos (1954) i Curved Form (Delphi) (1955).

Ambiwalentny ciężar reputacji międzynarodowej

To właśnie w tym dziesięcioleciu Hepworth zafascynowała się ideą stworzenia rynku zbytu dla swoich prac w Stanach Zjednoczonych. Początkowo miała nadzieję pójść w ślady Henry”ego Moore”a, który z powodzeniem sprzedawał swoje prace za pośrednictwem Curta Valentina z Bucholz Gallery w Nowym Jorku. Negocjacje z Valentinem zaowocowały kilkoma amerykańskimi transakcjami sprzedaży. Jednak mimo tej sprzedaży i mimo interwencji przyjaciół Hepworth, Valentin odrzucał kolejne prośby o posiadanie znaczących zapasów jej prac. Dopiero w 1955 roku, po tym jak Martha Jackson Gallery zaoferowała Hepworth możliwość wystawiania w swojej przestrzeni obok dzieł Williama Scotta i Francisa Bacona, Hepworth sformalizowała reprezentację galeryjną w nowym świecie.

Na trudności Hepworth w nawiązaniu stabilnej współpracy z galerią w Stanach Zjednoczonych złożyło się wiele czynników, w tym nieufność samej artystki wobec osobistej promocji jej twórczości. Kiedy Martha Jackson nie zdołała zorganizować indywidualnej amerykańskiej wystawy rzeźb i rysunków, której Hepworth się domagała, przeniosła się w 1957 roku do Galerie Chalette, prowadzonej przez Arthura i Madeleine Lejwów, znanych z bliskiej współpracy z Jeanem Arpem i przywiązania do bliskich relacji z artystami. Lejwowie przyjechali z upragnioną wystawą indywidualną Hepworth. Hepworth przyjechała do Nowego Jorku na wernisaż (była to jej pierwsza wizyta w tym mieście), ale nawiązała minimalny kontakt z prasą i jak najszybciej wyjechała. „Widziałam całą prasę”, napisała, „wyciągałam twarze do kamery i ogólnie robiłam, co mogłam!”. Trzy lata później, po zapewnieniu sobie Dag Hammarskjöld Memorial Commission (Single Form, 1964), opuściła zarówno Chalette, jak i Gimpel Fils, jej długoletniego agenta domowego, na rzecz większych Marlborough Fine Art i Marlborough-Gerson. „Miotana pomiędzy osobistymi lojalnościami a zawodowymi aspiracjami, Hepworth zdecydowała się zrezygnować z osobistych relacji.

Późna kariera

Hepworth znacznie powiększyła swoją przestrzeń studyjną w 1960 roku, kiedy kupiła Palais de Danse, dawne kino i salę taneczną, która znajdowała się naprzeciwko Trewyn. Wykorzystała tę nową przestrzeń do pracy nad wielkoskalowymi zleceniami.

Pod koniec kariery Hepworth eksperymentowała również z litografią. W 1969 i 1971 roku wykonała dwie suity litograficzne dla Curwen Gallery i jej dyrektora Stanleya Jonesa. Ta ostatnia nosiła tytuł „The Aegean Suite” (1971) i była zainspirowana podróżą Hepworth do Grecji w 1954 roku wraz z Margaret Gardiner. Artystka wykonała również zestaw litografii zatytułowany „Opposing Forms” (1970) dla Marlborough Fine Art w Londynie.

Barbara Hepworth zginęła w przypadkowym pożarze w swojej pracowni w Trewyn 20 maja 1975 roku w wieku 72 lat.

Dwa muzea noszą imię Hepworth i posiadają znaczące kolekcje jej prac: Barbara Hepworth Museum w St Ives, Kornwalia, oraz The Hepworth Wakefield w West Yorkshire.

Jej prace można również zobaczyć na:

W 1951 roku Hepworth otrzymał zlecenie od Rady Sztuki na stworzenie dzieła na Festiwal Brytyjski. Powstała praca zawierała dwie irlandzkie figury z wapienia, zatytułowana „Contrapuntal Forms” (została ona później podarowana nowemu miastu Harlow i wystawiona w Glebelands, gdzie znajduje się do dziś). Aby ukończyć tę wielkoformatową pracę, Hepworth zatrudniła swoich pierwszych asystentów, Terry”ego Frosta, Denisa Mitchella i Johna Wellsa.

Od 1949 roku pracowała z asystentami, w sumie 16. Jednym z jej najbardziej prestiżowych dzieł jest Single Form, które powstało ku pamięci przyjaciela i kolekcjonera jej prac, byłego sekretarza generalnego Daga Hammarskjölda, a które stoi na placu przed budynkiem ONZ w Nowym Jorku. Powstała ona na zamówienie Jacoba Blausteina, byłego delegata Stanów Zjednoczonych przy ONZ, w 1961 roku, po śmierci Hammarskjölda w katastrofie lotniczej.

20 grudnia 2011 roku jej rzeźba Two Forms z 1969 roku została skradziona z cokołu w Dulwich Park, w południowym Londynie. Podejrzewa się, że kradzieży dokonali złodzieje złomu. Dzieło, które znajdowało się w parku od 1970 roku, było ubezpieczone na kwotę 500 000 funtów, powiedział rzecznik Southwark Council.

Jedna z edycji sześciu jej rzeźb z brązu z 1964 roku, Rock Form (Porthcurno), została usunięta z Mander Centre w Wolverhampton wiosną 2014 roku przez jej właścicieli, Royal Bank of Scotland i Dalancey Estates. Jej nagłe zniknięcie doprowadziło do pytań w Parlamencie we wrześniu 2014 roku. Paul Uppal, Członek Parlamentu dla Wolverhampton South West powiedział: „Kiedy Rock Form został podarowany przez rodzinę Mander, zrobiono to w przekonaniu, że będzie się cieszył i był pielęgnowany przez mieszkańców Wolverhampton przez pokolenia… Należy ona do miasta Wolverhampton i powinna być przez nie podziwiana”. Od tego czasu rzeźba została wypożyczona miastu przez RBS i można ją oglądać w Wolverhampton City Art Gallery.

Hepworth otrzymała Grand Prix na Biennale Sztuki w São Paulo w 1959 roku. W 1968 roku otrzymała także tytuł Wolności St Ives w uznaniu jej znaczących zasług dla miasta. Otrzymała tytuły honorowe od uniwersytetów w Birmingham (1960), Leeds (1961), Exeter (1966), Oxfordzie (1968), Londynie (1970) i Manchesterze (1971).

W 1958 r. została mianowana CBE, a w 1965 r. DBE. W 1973 roku została wybrana na honorowego członka Amerykańskiej Akademii Sztuki i Literatury. Po jej śmierci, jej studio i dom w St Ives stały się Muzeum Barbary Hepworth, które w 1980 roku przeszło pod kontrolę Tate.

W 2011 roku otwarto The Hepworth Wakefield w rodzinnym mieście Hepwortha, Wakefield, w Anglii. Muzeum zostało zaprojektowane przez architekta Davida Chipperfielda.

W styczniu 2015 roku ogłoszono, że Tate Britain zorganizuje pierwszą dużą londyńską wystawę prac Hepworth od 1968 roku. Zgromadzono by na niej ponad 70 jej prac, w tym główne abstrakcyjne rzeźby i brązy, z których jest najbardziej znana. Pokaz zawierałby również niewidziane dotąd fotografie z archiwum Hepworth, przechowywanego przez Tate, w tym autofotogram stworzony w latach 30. oraz eksperymentalne kolaże fotograficzne.

W dniu 25 sierpnia 2020 roku Google uhonorowało Hepwortha za pomocą Google Doodle. Niebieska tablica Historic England została odsłonięta na cześć Hepworth i pierwszego męża Johna Skeapinga na 24 St Ann”s Terrace, St John”s Wood, Londyn 30 października 2020 roku. Para zamieszkała tam w 1927 roku.

Marmurowe głowy portretowe Barbary Hepworth autorstwa Johna Skeapinga i Skeapinga autorstwa Hepwortha, pochodzące z Londynu, ok. 1927 roku, są udokumentowane fotograficznie w katalogu Retrospektywy Skeapinga, ale obie uważa się za zaginione.

Katalogi wystaw

Źródła

  1. Barbara Hepworth
  2. Barbara Hepworth
Ads Blocker Image Powered by Code Help Pro

Ads Blocker Detected!!!

We have detected that you are using extensions to block ads. Please support us by disabling these ads blocker.