Carlo Maderno

Dimitris Stamatios | 22 lutego, 2023

Streszczenie

Carlo Maderno lub Maderna (Capolago, Szwajcaria w 1556 – Rzym, Włochy 30 stycznia 1629), był włoskim architektem zapamiętanym jako jeden z ojców architektury barokowej, ponieważ jego fasady Santa Susanna, Bazyliki św. Piotra i św. Andrzeja della Valle miały kluczowe znaczenie w rozwoju włoskiego baroku.

Pochodził z rodziny kamieniarzy i kształcił się u swojego wuja Domenica Fontany w Rzymie jako kamieniarz i sztukator. Jego pierwszym ważnym dziełem była fasada kościoła Santa Susana, wykonana w latach 1595-1603, w której wykorzystał model fasady kościoła Gesù autorstwa Giacomo della Porta, choć wprowadził większą wolumetrię, która podkreśliła światłocień.

Za pontyfikatu Pawła V wygrał konkurs na dokończenie Bazyliki św. Piotra w Watykanie, gdzie zaproponował, aby zapewnić więcej miejsca dla wiernych, przekształcenie projektu Michała Anioła z centralnego planu krzyża greckiego na podłużny plan krzyża łacińskiego. Rozwiązanie Maderno musiało być kompromisem, który nie zmieniał podstawowej koncepcji Michała Anioła – kopuły, jako elementu dominującego i organizującego przestrzeń; wznosząc monumentalną fasadę pomyślał ją podłużnie, a nie wysokościowo, mimo jej wielkiej monumentalności. Kopuła Michała Anioła, w każdym razie, została przesunięta do tyłu, ze względu na wprowadzoną nową bryłę. Jego zasługą jest to, że pracował z wielkim szacunkiem dla dzieła Michała Anioła i że zaprojektował budynek, ze wszystkimi ograniczeniami, jakie się pojawiły, biorąc pod uwagę przestrzeń, która go poprzedzała i przygotowując wielkie rozwiązanie urbanistyczne Berniniego dla Placu św. Piotra.

Przeczytaj także: historia-pl – Wielki kryzys

Rzymskie początki

Carlo Maderno urodził się około 1556 roku jako syn Paola i Cateriny Fontany, siostry Domenica Fontany; był najstarszym z czterech braci: Pompeo, Alessandro, Girolamo, Santino i jego siostry Marty. Nie ma dokumentów na temat roku jego narodzin (krytycy są jednak zgodni co do umiejscowienia ich mniej więcej w 1556 r., na którą to datę wskazują również Pascoli i Baglione) ani miejsca, którym przypuszczalnie było Capolago (koło Bissone, w kantonie Ticino), gdyż właśnie to miejsce sam Maderno w różnych aktach notarialnych podawał jako swoje rodzinne miasto.

Maderno rozpoczął pracę w kamieniołomach marmuru na dalekiej północy, ale ograniczone możliwości kariery oferowane przez Capolago sprawiły, że wraz z czterema braćmi przeniósł się do Rzymu, aby pomagać swojemu macierzystemu wujowi Domenico Fontanie, w tamtym czasie uważanemu za najbardziej prestiżowego architekta świata zachodniego. Nie wiadomo dokładnie kiedy przeniósł się do Rzymu, gdzie mieszkał Fontana: niektóre dokumenty poświadczają jego obecność od lat pontyfikatu papieża Grzegorza XIII (1572-1585), jako asystenta na budowie San Luigi dei Francesi, kierowanej przez jego wuja Domenica. Zawsze u boku Fontany na różnych budowach, początkowo pracował jako szlifierz marmuru, a jego doświadczenie w rzemiośle rzeźbiarskim pomogło mu szybko opanować rudymenty architektury: W rzeczywistości przeszedł on zasadniczo tę samą drogę co mistrzowie ticińscy – Fontana, Garvo, Novi, Castello, Longhi, Mola – którzy przybyli do Urbe, zainwestowali własny kapitał, aby zorganizować własną pracę, zakładając spółki lub stowarzyszenia, sprzyjając w ten sposób awansowi ze skromnych „garzoni” do prestiżowej roli „capomaestri” („mistrzów budowlanych”). …

Maderno również podążał za tym mechanizmem ekonomiczno-produkcyjnym, współpracując z Filippo Breccioli w firmie zajmującej się transportem i handlem materiałami budowlanymi; współpracował również z Giovannim Fontaną, jego bratem Pompeo, Marsilio Fontaną, jego wujem Domenico i Girolamo Garvo, tworząc swój ślad na rzymskiej scenie przedsiębiorczości.

Po wstąpieniu Sykstusa V na tron papieski Maderno osiągnął już tak dobrą reputację, że otrzymał obywatelstwo rzymskie, wraz ze swoimi braćmi, którzy w międzyczasie osiedlili się w Rzymie. W ramach prac prowadzonych przez warsztat Fontany, Maderno otrzymał również zlecenia o charakterze czysto technicznym, jak np. przeniesienie posągów Dioscuri (Kastora i Polluksa) na Piazza del Quirinale lub podniesienie obelisków sykstyńskich w Santa Maria Maggiore (1588), na Lateranie (1587-1588), na Piazza del Popolo (1587-1589) i w Watykanie. W tych latach brał udział w pracach hydrotechnicznych, zarówno jako wykonawca (wraz z Giovannim Fontaną przy akwedukcie w Loreto), jak i konsultant, udzielając porad i wskazówek w zakresie regulacji rzeki Velino i zapobiegania wylewom Tybru.

Po ostatecznym przeniesieniu się Fontany do Neapolu, gdyż po śmierci Sykstusa V popadł w niełaskę, Maderno przejął rodzinną firmę, jeszcze bardziej umacniając swoją sławę. W 1603 roku powstało jego pierwsze dzieło architektoniczne, fasada kościoła Santa Susanna, przez wielu uważana za pierwszy kompletny przykład architektury barokowej. Fasada ta, której centralna oś została podkreślona przez stopniowe zastosowanie pilastrów, półkolumn i kolumn w środkowej części elewacji, przyciągnęła uwagę Asdrubale Mattei, markiza Giove i markiza Rocca Sinibalda, który zlecił mu budowę własnego pałacu (jedynego dzieła w całości wykonanego przez Maderno) na działce położonej na rogu dzisiejszych ulic Via Funari i Via Caetani. W 1602 r. przejął zlecenia zmarłego w tym samym roku Giacomo Della Porta i rozpoczął służbę u papieża Klemensa VIII; dla rodziny Aldobrandini, do której należał papież, ukończył willę Belvedere we Frascati, powiększył pałac Doria-Pamphili przy Via del Corso i zaplanował kaplicę rodzinną w Santa Maria sopra Minerva w Rzymie.

Z tego samego okresu pochodzi kaplica Foscari w bazylice Santa Maria del Popolo, po zakupie przez monsignora Tiberio Cerasi przyszłej Capelli Cerasi.

Przeczytaj także: biografie-pl – Thomas Alva Edison

Dojrzałość artystyczna

Maderno i Giovanni Fontana przejęli zlecenia Giacomo della Porta, a także objęli w lipcu 1603 r. superintendencję nad Fabbrica di San Pietro. Bazylika Pietrowa była zresztą w bardzo niejednolitym stanie: wprawdzie zachowała się znaczna część projektu Michała Anioła, z budową kopuły i korpusu centralnego, ale znaczna część pierwotnej nawy stała nadal, choć w niepewnym stanie zachowania. Rozebrano więc starą fabrykę i postanowiono zastąpić ją prestiżowym kompleksem Michała Anioła. Ogłoszono wówczas konkurs, do którego zaproszono znanych architektów: Flaminio Ponzio, Giovanni Fontana, Maderno, Girolamo Rainaldi, Niccolò Branconio, Ottavio Turriani, Domenico Fontana, Giovanni Antonio Dosio i Lodovico Maderno. Zwycięzcą został sam Maderno, który stał się odpowiedzialny za „jedno z najważniejszych, ale i najbardziej niewdzięcznych zadań w siedemnastowiecznym budownictwie rzymskim… każdy czuł się uprawniony do porównania jego pracy z projektem Michała Anioła; i jeśli życzliwi krytycy uznawali zasługę tego, że w danych okolicznościach był w stanie ocalić jak najwięcej projektu przed „boskością”, to ci źle nastawieni wytykali mu, że zaangażował się w tak nierówną rywalizację”.

Maderno w swoim projekcie św. Piotra był zobowiązany odpowiedzieć przede wszystkim na potrzeby funkcjonalne, duszpasterskie i teologiczne. Architekt musiał bowiem wybudować portyk, zakrystię i loggię do udzielania błogosławieństw (nieprzewidziane w pierwotnym projekcie Michała Anioła), a także uniknąć pozostawienia niewykorzystanej, wcześniej zakrytej przestrzeni starej wczesnochrześcijańskiej świątyni, nie zapominając o zapewnieniu wystarczającej przestrzeni dla czynności liturgicznych. Maderno zdecydował również o uzupełnieniu bazyliki watykańskiej poprzez przedłużenie wschodniego ramienia budynku Michała Anioła podłużnym korpusem w „tunelu procesyjnym” oraz o stworzeniu imponującej fasady od 1608 roku. Ta interwencja jest jednym z najbardziej dyskutowanych i krytykowanych dzieł w historii architektury: w rzeczywistości przedłużenie bazyliki, które można prześledzić na podstawie krzyża łacińskiego, uniemożliwia bliski widok na wielką kopułę, podczas gdy fasada, bez dzwonnic przewidzianych w projekcie Maderno i niezrealizowanych z powodu problemów strukturalnych, uderza swoją nadmierną szerokością.

Po interwencjach w San Pietro, z którymi nazwisko Maderno jest nierozerwalnie związane, architekt ukończył chór i kopułę San Giovanni dei Fiorentini (kończąc dzieło rozpoczęte przez Della Porta) i rozpoczął budowę kościoła Santa Maria della Vittoria. Szczególnie aktywny był w pracach w San Andrea della Valle, gdzie pracował przez następne dwadzieścia lat aż do śmierci; tutaj ukończył nawę i zbudował transept i chór, przy aktywnej współpracy swojego bratanka Francesco Borrominiego, który pracował jako rzeźbiarz w kamieniu.

None

Źródła

1. Carlo Maderno
2. Carlo Maderno
3. N. Marconi, Carlo Maderno in S. Pietro, cit., pp. 81-82.
4. «uno dei compiti più importanti, ma anche più ingrati, dell”edilizia romana del Seicento» porque «tutti si sentivano autorizzati a mettere a confronto il suo lavoro col progetto di Michelangelo; e se i critici benevoli gli riconoscevano il merito di essere riuscito, nelle circostanze date, a salvare quanto più possibile del progetto del „divino”, quelli mal disposti gli rimproveravano il fatto stesso di essersi impegnato in una gara così impari».
5. ^ Encyclopaedia Britannica: Carlo Maderno was an Italian architect, su britannica.com.
6. ^ N. Marconi, Carlo Maderno in S. Pietro, cit., pp. 81-82.
7. Celestino Trezzini: Maderna, Maderni, Maderno. In: Historisch-Biographisches Lexikon der Schweiz. Band 3, Paul Attinger, Neuenburg 1926, Liebegg – Mailand. S. 783, 784. (PDF Digitalisat)
8. ^ a b c Leader, Anne and Bollini, Martina. „This Day in History: January 31”, Italian Art Society
9. ^ Guide Rionali di Roma , Rione V, Ponte, Parte IV, 1975, p.16 (in Italian)
10. ^ Howard Hibbard, Carlo Maderno and Roman Architecture, 1580-1630, 1971.
11. ^ Il Divoto Pellegrino Guidato, ed Istruito nella Visita delle quattro Basiliche di Roma, per il Giubileo dell”Anno Santo 1750., Stamperia del Characas, presso San Marco al Corso, Rome, 1749, page 338-339.