Felipe de Vigarny

Delice Bette | 27 grudnia, 2022

Streszczenie

Felipe Bigarny (ok. 1475 – 10 listopada 1542), znany również jako Felipe Vigarny, Felipe Biguerny lub Felipe de Borgoña, itp. i czasami określany jako El Borgoñón (Burgundczyk), był rzeźbiarzem urodzonym w Burgundii (Francja), ale który zrobił karierę w Hiszpanii i był jednym z czołowych rzeźbiarzy hiszpańskiego renesansu. Był również architektem.

W jego twórczości widać wpływy flamandzkie, burgundzkie i włoskiego renesansu. Zdobył wielki prestiż pracując w różnych częściach Hiszpanii, co doprowadziło do tego, że został mistrzem rzeźby i rzeźbiarzem katedry w Burgos. Odegrał również rolę w tworzeniu wielu ważnych dzieł dla Korony Kastylii, prowadząc jednocześnie kilka pracowni, przez co stał się dość zamożny.

Przeczytaj także: biografie-pl – Zhengde

Młodzież

Urodzony w Langres w Burgundii około 1475 roku, Bigarny przybył do Włoch w młodości i wydaje się, że studiował w Rzymie. W rezultacie wpływy włoskiego renesansu można znaleźć nawet w jego wczesnych gotyckich rzeźbach.

Przeczytaj także: biografie-pl – Karol Otyły

Życie w Hiszpanii

W 1498 roku, w wieku około 23 lat, udał się na szlak pielgrzymkowy do Santiago, zatrzymując się w Burgos. Tam wykonał precyzyjne technicznie płaskorzeźby głównego retrochoir katedry, co doprowadziło do kolejnych kontraktów i do końca jego kariery w Hiszpanii. Pracował we wszystkich gatunkach rzeźbiarskich tamtych czasów, wykonując zarówno rzeźby, jak i dekoracje, pracując zarówno w kamieniu, jak i w drewnie.

W 1499 roku Bigarny zaprojektował podstawową strukturę głównego ołtarza katedry w Toledo, na co otrzymał zlecenie od kardynała arcybiskupa Francisco Jiménez de Cisneros. Przygotował także figurę św. Marka Ewangelisty i zgodził się na wyrzeźbienie kilku płaskorzeźb do ołtarza, które wykonał w okresie od tego czasu do 1504 roku. W tych samych latach wykonał również rzeźby świętych Augustyna, Barbary, Grzegorza, Jerome”a, Jana Chrzciciela i Wniebowzięcia dla ołtarza Uniwersytetu w Salamance. Następnie rozpoczął prace nad projektem kaplicy w sanktuarium katedry w Palencji, zaznaczając, że choć większość prac wykonają inni w jego pracowni, on sam będzie rzeźbił twarze i ręce. 12 grudnia 1506 roku Bigarny dostarczył siedemnaście rzeźb (wśród nich polichromowanego świętego Antonina z Pamiers, tytularnego świętego katedry), a 19 października 1509 roku pozostałe dziewięć figur. Zostały one zgromadzone w głównym ołtarzu tejże katedry. W 1509 r. powrócił do Burgos, by wraz z Andrésem de Náyerą pracować nad stallami chóru katedry w Burgos, który to projekt został ukończony w 1512 r. Panele górnego rzędu krzeseł bocznych są przypisywane jemu i jego warsztatowi.

W 1513 roku zaprojektował baldachim grobu Dominika de la Calzada dla katedry Santo Domingo de la Calzada (jego projekt wykonał Juan de Rasines.

W 1516 roku rozpoczął pracę nad głównym wejściem i głównym ołtarzem kościoła św. Tomasza w Haro, La Rioja, ukończonym w 1519 roku. W tym samym roku mieszkał również przez pewien czas w Casalarreina w La Rioja, gdzie być może współpracował przy budowie klasztoru La Piedad, choć nie ma na to żadnych dokumentów.

W tym samym okresie wykonał płaskorzeźbę z profilu Cardenala Cisnerosa, którą obecnie można podziwiać na Uniwersytecie Complutense w Madrycie. Istnieją również dokumenty potwierdzające istnienie podobnej płaskorzeźby Antonio de Nebrija.

Bigarny poślubił Marię Sáez Pardo, wdowę po synu, który wyemigrował do obu Ameryk; mieli jeszcze pięcioro dzieci. Pierwszy z nich, Gregorio Pardo, urodzony w 1517 roku, jako jedyny kontynuował karierę ojca, współpracując z nim pod koniec jego życia i kontynuując pracownię Bigarny”ego w archidiecezji Toledo. Jego wpływ rozciągnął się na wiele rzeźb w Burgos i w całej Kastylii w pierwszej tercji XVI wieku i był jeszcze silniejszy w połowie wieku, aż do powstania rzymskiego.

W 1519 r. współpracował z Alonso Berruguete przy budowie grobowca kardynała Juana Selvagio w Saragossie; para prawdopodobnie kontynuowała współpracę przy kaplicy królewskiej w Granadzie, którą Bigarny, jak się wydaje, pomógł zaprojektować w 1521 r., ale nie brał czynnego udziału w jej budowie.

Po powrocie do Burgos rozpoczął współpracę z Burgalczykiem Diego de Siloé, który powrócił w 1519 roku po studiach we Włoszech. Bigarny i Diego de Siloé mieli silną rywalizację, choć ten ostatni zawsze był górą. W 1523 r. obaj wykonali ołtarz św. Piotra w Capilla de los Condestable („Kaplica Konstabli”, w nawiązaniu do tytułu Konstabla Kastylii) katedry w Burgos. W tej samej kaplicy, w latach 1523-1526, stworzyli dla głównego ołtarza figury Ofiarowania Jezusa w Świątyni, uważane za jedno z najpiękniejszych dzieł hiszpańskiego renesansu. Najpóźniej w 1534 r. Bigarny wykonał również rzeźby w kaplicy Pedra Fernándeza de Velasco, 2. hrabiego Haro i jego żony.

Zdając sobie sprawę ze swojej sławy i prestiżu w mieście, Bigarny zamieszkał na stałe w Burgos, najpierw w budynku w dzielnicy San Juan, a następnie w dystyngowanym domu obok Casa de la Moneda. W 1524 roku zlecił pracę nad grobowcem kanonika Gonzalo Díez de Lerma, również w katedrze w Burgos, w Capilla de la Presentación („Kaplica Ofiarowania”). Ta bardzo ekspresyjna rzeźba wykazuje wpływy Diego de Siloé.

Chociaż nie ma żadnych dokumentów, uważa się, że w tych latach ukończył ołtarz w Santiago de la Puebla (prowincja Salamanka) oraz rzeźby Virgen de la Silla (Dziewica Maryja z Dzieciątkiem i młodym Janem Chrzcicielem) oraz Dziewica z Dzieciątkiem dla kościoła Wniebowzięcia w El Barco de Ávila. Ten ostatni, sfotografowany na początku artykułu, znajduje się obecnie w Narodowym Muzeum Rzeźby w Valladolid. Podobieństwa artystyczne sugerują, że grobowiec kanonika Diego Bilbao i ołtarz w parafii Cardeñuela Riopico są również autorstwa Bigarny”ego.

W 1526 roku Diego de Sagredo w książce Medidas del Romano, jednej z pierwszych hiszpańskojęzycznych książek o architekturze, wychwalał rzeźbę Bigarny”ego, co doprowadziło do zamówień z różnych części Hiszpanii.

W 1527 roku ukończył rozpoczętą prawdopodobnie w 1520 roku pracę nad ołtarzem Zejście lub Filar w katedrze w Toledo. Na to dzieło również duży wpływ miał Siloé, choć wkrótce potem ich współpraca zakończyła się z powodu różnic w kontrakcie na budowę wieży kościoła Wniebowzięcia Matki Bożej w Santa María del Campo, co zakończyło się udanym procesem Siloégo przeciwko Bigarnemu.

W 1530 roku opiniował prace dla katedry w Salamance. W latach 1531-1533 wyrzeźbił grobowiec biskupa Alonso de Burgos dla kaplicy Colegio de San Gregorio w Valladolid (obecnie siedziba Narodowego Muzeum Rzeźby). Grób ten był wówczas bardzo chwalony, ale z perspektywy czasu uważa się, że nie należy do jego lepszych dzieł. W 1534 roku wyrzeźbił grobowiec Pedro Manso, biskupa Osmy, dla klasztoru San Salvador de Oña.

Gdy zmarła jego żona María, wkrótce ożenił się ponownie w 1535 roku z Franciscą Velasco.

W 1535 roku kapituła katedry w Toledo zwróciła się do Bigarny”ego, a także do Diego de Siloe, Juana Picardo i Alonso Berruguete z prośbą o wykonanie projektu stalli chórowych. Ostatecznie 1 stycznia 1539 roku podpisano umowę z Bigarnym i Berruguete na wykonanie trzydziestu stalli chórowych każda. Bigarny stworzył te wzdłuż boku Ewangelisty, a także po stronie arcybiskupa.

W 1536 r. podpisał kontrakt, w którym zobowiązał się do wykonania w ciągu najbliższych dwóch lat dwóch grobowców: jednego dla Diego de Avellaneda, biskupa Tuy (w klasztorze św. Jerome w Espeja (prowincja Soria)) i drugiego dla swojego ojca (obecnie przechowywany w Alcalá de Henares). Jednak w 1539 roku nie zostały one jeszcze zbudowane, ponieważ zajął się innymi projektami. Te okrągłe figury zostały zlecone Enrique de Maestrique. Należałyby do dzieł, które w chwili jego śmierci pozostały nieukończone, a dokończył je Juan de Gómez. Grobowiec Diego de Avellanedy został zakupiony przez państwo hiszpańskie w 1932 roku dla Narodowego Muzeum Rzeźby.

W 1541 roku zlecił wykonanie ołtarza dla szpitala Santa Cruz w Toledo (obecnie muzeum), ale nie został on nigdy zrealizowany. Zmarł w 1542 roku, pozostawiając po sobie projektowane lub niekompletne dzieła w Toledo (gdzie Berruguete kontynuował jego pracę), Peñaranda de Duero, Valpuesta i Burgos. We wszystkich tych miejscach miał założone pracownie, z których każda miała zaufanych delegatów, którzy sprawowali władzę podczas jego nieobecności. Wśród nich byli Maese Enrique, Sebastián de Salinas, Juan de Goyaz, jego syn Gregorio Pardo, a przede wszystkim Diego Guillén, który był żonaty z jedną z sióstr Bigarny”ego.

Przeczytaj także: biografie-pl – Jonas Salk

Descendants

Z Marią Sáez Pardo miał pięcioro dzieci, w tym rzeźbiarza Gregorio Pardo i Clarę, znaną w Burgos ze swej urody i nazywaną „la niña de plata” („srebrna dziewczyna”). Z Franciscą Velasco miał kolejnych pięcioro dzieci.

Najwięcej dzieł Bigarny”ego znajduje się w Burgos, gdzie mieszkał przez długi okres swojego życia, oraz w Toledo, gdzie miał swoją najznamienitszą pracownię.

Przeczytaj także: biografie-pl – Theodor Mommsen

Rzeźby

Bigarny pracował przede wszystkim jako rzeźbiarz i to właśnie jako rzeźbiarz zyskał za życia największą sławę.

Pierwszą pracą Bagarny”ego w Burgos była ogromna płaskorzeźba dla kapituły katedralnej, przedstawiająca Drogę na Kalwarię, która została wykorzystana do ozdobienia centralnego panelu ściennego retrochoir katedry w Burgos. Pracę tę rozpoczął w 1498 r., a zakończył w marcu 1499 r., dotrzymując terminu, na który się umówił, i otrzymując 200 dukatów za kontrakt oraz kolejne 30 dukatów z tytułu uznania dla doskonałości jego pracy. Dzieło miało wielki wpływ, ponieważ wykraczało poza styl późnogotycki i zawierało pierwszy w Hiszpanii przykład renesansowej ornamentyki w pilastrach bramy jerozolimskiej, które zawierały klasyczne motywy nawiązujące do pracy Herkulesa. To doprowadziło do kolejnych zamówień na rzeźby w Burgos.

Następnie kapituła zamówiła dwie płaskorzeźby do dwóch innych paneli retrochoir. Pierwsza przedstawiała Ukrzyżowanie, druga Zejście z Krzyża i Zmartwychwstanie Jezusa. Obie zostały ukończone w 1503 roku.

Trzy płaskorzeźby ukazują wczesny styl Bigarny”ego, będący w dużej mierze pod wpływem późnego gotyku północnej Europy. Postacie są szlachetnie zbudowane, postawy i gesty dramatyczne, ekspresja mocna i poruszająca. Nie zabrakło również elementów renesansowych, takich jak ruch i ukośna kompozycja pierwszej płyty. Niska jakość kamienia, z którego wykonano rzeźby w katedrze w Burgos, spowodowała z biegiem lat poważne uszkodzenia, choć bardziej w przypadku Apostołów wykonanych przez Simóna de Colonia i jego pracownię niż w przypadku dzieła Bigarny”ego.

Wraz z Diego de Siloé, Bigarny wykonał ołtarz w Kaplicy Konstabli Kastylii. Leżące rzeźby Konstabla Pedro Fernández de Velasco i jego żony Mencía de Mendoza y Figueroa zostały wyrzeźbione w marmurze karraryjskim.

Wraz z Andrésem de Nájera i prawdopodobnie Guillén de Holanda, Bigarny zaprojektował i wykonał płaskorzeźby w stallach chóru katedry w Burgos (1505-1512), wykorzystując motywy ze Starego i Nowego Testamentu oraz żywoty świętych chrześcijańskich. Bigarny zaprojektował i wykonał alabastrowy grobowiec kanonika Gonzalo de Lerma w Kaplicy Ofiarowania (1524).

Przeczytaj także: cywilizacje – Dynastia Nandów

Inne prace

Chociaż Bigarnemu tradycyjnie przypisuje się dekorację klasztoru Najświętszej Maryi Panny z Piedad w Casalarreina i wiadomo, że mieszkał w Casalarreina w 1519 roku, nie ma żadnych dowodów na to, że on lub jego rzeźbiarz Matías pracowali przy tym kościele. José Martí y Monsó w studium o sztuce i architekturze Haro i Casalarreiny argumentował przeciwko prawdopodobieństwu, że Bigarny lub jego pracownia pracowała przy klasztorze, a dzisiejsi specjaliści generalnie zgadzają się z tym werdyktem.

Przeczytaj także: biografie-pl – Nan Goldin

Architektura

Chociaż Bigarny był przede wszystkim rzeźbiarzem, był również architektem; nie odniósł jednak porównywalnego sukcesu w zdobywaniu zleceń w tej dziedzinie. Uważa się, że przedstawił projekty latarni przejazdowej (cimborrio) katedry w Burgos i łuku Santa María, również w Burgos. Zaproponował projekt wieży kościoła Wniebowzięcia Matki Bożej w Santa María del Campo, ale nie został on wybrany.

Źródła

1. Felipe Bigarny
2. Felipe de Vigarny
3. ^ The first notice of Felipe Bigarny in Toledo comes from Pérez Sedano, Datos documentales…, I, p. 21 and is quoted by I. Dominguez Bordona in „Felipe Bigarny. Resumen de los datos hasta ahora conocidos”, Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, 1914, p. 269.
4. ^ Parro, Toledo…, I, p. 61, without quoting a documentary source or giving dates, mentions the examination of the plans for the altarpiece by Felipe Bigarny and Alfonso Sánchez, sculptors from the neighborhood of Burgos and Aranda, respectively. The first contacts of Cisneros with Bigarny can only have been in the late spring of 1497, or more likely between summer 1498 and autumn 1499, dates when the archbishop was twice in Burgos and when Bigarny executed the first three panels of the Burgos Cathedral, whose novel reliefs doubtless influenced Cisneros”s decision to bring him into the work of the altarpiece (Castillo Oreja, „La selección del encargo…”, pp. 795-797)
5. La noticia de la primera estancia de Felipe Bigarny en Toledo la recoge Pérez Sedano, Datos documentales…, I, p. 21, y la cita Domínguez Bordona, I., «Felipe Bigarny. Resumen de los datos hasta ahora conocidos», en Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, 1914, p. 269.
6. Parro, Toledo…, I, p. 61, sin citar la fuente documental ni precisar fechas, da la noticia del examen de las trazas del retablo por Felipe Bigarny y Alfonso Sánchez, escultores vecinos de Burgos y Aranda, respectivamente. Los primeros contactos de Cisneros con Bigarny sólo se pudieron dar a finales de la primavera de 1497, o mejor entre el verano de 1498 y el otoño de 1499, fechas en las que el arzobispo estuvo en dos ocasiones en Burgos y en las que el escultor borgoñón realizaba los tres primeros paños del trascoro de la catedral castellana, cuyos novedosos relieves debieron influir en la decisión de Cisneros de incorporar al maestro a la obra del retablo (Castillo Oreja, La selección del encargo…, pp. 795-797).
7. A partir de 1500 Pedro de Gumiel estuvo presente en todas las decisiones que afectaron a la obra de reforma de la capilla mayor y construcción del retablo, además fue testigo de la contratación, entre otras, de las escenas concertadas con Bigarny para la calle central del retablo. Archivo de la Catedral de Toledo, Archivo de obra y fábrica, sig. 795, años 1500-1501, fol. XXVI.
8. MARCEL, Artistes et ouvriers d”art à Langres avant la Révolution, essai de répertoire, Langres 1935
9. ^ Henry de Montherlant, Riferimenti storici, in Il cardinale di Spagna; Port-Royal, Milano, Bompiani, 1961, p. 170.