Thomas Lawrence (malarz)

gigatos | 12 marca, 2023

Streszczenie

Sir Thomas Lawrence PRA FRS (13 kwietnia 1769 – 7 stycznia 1830) był czołowym angielskim malarzem portretowym i czwartym prezydentem Royal Academy. Lawrence był cudownym dzieckiem. Urodził się w Bristolu i zaczął rysować w Devizes, gdzie jego ojciec był karczmarzem w Bear Hotel na Rynku. W wieku dziesięciu lat, po przeprowadzce do Bath, utrzymywał rodzinę swoimi pastelowymi portretami. W wieku osiemnastu lat wyjechał do Londynu i szybko zyskał sławę jako malarz portretów olejnych, otrzymując w 1790 roku swoje pierwsze królewskie zlecenie – portret królowej Charlotty. Pozostał w czołówce swojego zawodu aż do śmierci, w wieku 60 lat, w 1830 roku.

Samouk, był genialnym rysownikiem i znany był ze swojego daru uchwycenia podobieństwa, jak również z wirtuozerskiego posługiwania się farbą. W 1791 roku został członkiem stowarzyszonym Akademii Królewskiej, w 1794 roku członkiem zwyczajnym, a w 1820 roku prezesem. W 1810 roku zyskał hojny patronat księcia Regenta, został wysłany za granicę, by namalować portrety alianckich przywódców do komnaty Waterloo na zamku Windsor, i jest szczególnie pamiętany jako romantyczny portrecista Regencji. Miłości Lawrence”a nie były szczęśliwe (jego burzliwe związki z Sally i Marią Siddons stały się tematem kilku książek) i mimo sukcesów większość życia spędził w głębokich długach. Nigdy się nie ożenił. W chwili śmierci Lawrence był najmodniejszym malarzem portretowym w Europie. Jego reputacja osłabła w czasach wiktoriańskich, ale od tego czasu została częściowo przywrócona.

Przeczytaj także: biografie-pl – Demostenes

Dzieciństwo i wczesna kariera

Thomas Lawrence urodził się przy 6 Redcross Street w Bristolu, jako najmłodsze żyjące dziecko Thomasa Lawrence”a, nadzorcy akcyzy, i Lucy Read, córki duchownego. Para miała 16 dzieci, ale tylko pięcioro przeżyło okres niemowlęcy: Brat Lawrence”a, Andrew, został duchownym; William zrobił karierę w wojsku; siostry Lucy i Anne wyszły za radcę prawnego i duchownego (wśród siostrzeńców Lawrence”a był Andrew Bloxam). Wkrótce po urodzeniu Thomasa jego ojciec postanowił zostać karczmarzem i przejął White Lion Inn oraz znajdującą się obok American Coffee House na Broad Street w Bristolu. Jednak przedsięwzięcie to nie prosperowało i w 1773 roku Lawrence senior wyprowadził swoją rodzinę z Bristolu i przejął dzierżawę Black Bear Inn w Devizes, ulubionego miejsca postojów londyńskiej szlachty, która odbywała coroczną podróż, by zażyć wody w Bath.

To właśnie podczas sześcioletniego pobytu rodziny w Black Bear Inn Lawrence senior zaczął wykorzystywać przedwczesne talenty syna do rysowania i recytowania poezji. Goście byli witani słowami: „Panowie, oto mój syn – czy chcecie, żeby recytował poetów, czy robił wam portrety?”. Wśród tych, którzy słuchali recytacji Toma, lub Tommy”ego jak go nazywano, był aktor David Garrick. Formalna edukacja Lawrence”a ograniczała się do dwóch lat spędzonych w The Fort, szkole w Bristolu, kiedy miał sześć do ośmiu lat, oraz do niewielkich lekcji francuskiego i łaciny u pewnego dysydenta. Zdobył również umiejętności w zakresie tańca, szermierki, boksu i bilarda. W wieku dziesięciu lat jego sława rozeszła się na tyle, że został wymieniony w Miscellanies Dainesa Barringtona jako „bez najdalszych instrukcji od kogokolwiek, zdolny do kopiowania historycznych obrazów w mistrzowskim stylu”. Jednak Lawrence senior po raz kolejny nie sprawdził się jako właściciel ziemski i w 1779 roku ogłoszono jego bankructwo, a rodzina przeniosła się do Bath. Od tej pory Lawrence miał utrzymywać rodziców z pieniędzy zarobionych na swoich portretach.

Rodzina zamieszkała przy Alfred Street 2 w Bath, a młody Lawrence zaczął zajmować się portretowaniem w pastelach. Owalne portrety, za które wkrótce pobierał opłatę w wysokości trzech gwinei, miały wymiary około 12 na 10 cali (30 na 25 centymetrów) i zazwyczaj przedstawiały półpostać. Jego klientami byli między innymi księżna Devonshire, Sarah Siddons, sir Henry Harpur (z Calke Abbey, Derbyshire, który zaproponował Lawrence”owi wysłanie go do Włoch – Lawrence senior odmówił rozstania z synem), Warren Hastings i sir Elijah Impey. Utalentowany, czarujący i atrakcyjny (i zaskakująco skromny) Lawrence był popularny wśród mieszkańców Bath i gości: artyści William Hoare i Mary Hartley zachęcali go do pracy; bogaci ludzie pozwalali mu studiować swoje kolekcje obrazów, a rysunek Lawrence”a przedstawiający kopię Przemienienia Rafaela został nagrodzony srebrną pozłacaną paletą i nagrodą w wysokości 5 gwinei przez Society of Arts w Londynie.

Przeczytaj także: historia-pl – Wielki kryzys

„Zawsze zakochani i zawsze zadłużeni”

Jakiś czas przed swoimi osiemnastymi urodzinami w 1787 roku Lawrence przybył do Londynu i zamieszkał na Leicester Square, w pobliżu pracowni Joshuy Reynoldsa. Został przedstawiony Reynoldsowi, który poradził mu, by studiował raczej naturę niż starych mistrzów. Lawrence założył pracownię przy 41 Jermyn Street, a rodziców zainstalował w domu przy Greek Street. Wystawił kilka prac na wystawie Royal Academy w Somerset House w 1787 roku i zapisał się jako student do Royal Academy, ale nie pozostał długo, porzucając rysowanie klasycznych posągów, by skupić się na swoim portrecie. Na wystawie Royal Academy w 1788 roku Lawrence reprezentowany był przez pięć portretów w pastelach i jeden w oleju, medium, które szybko opanował. Od 1787 r. do śmierci w 1830 r. opuścił tylko dwie doroczne wystawy: raz, w 1809 r., w proteście przeciwko sposobowi wystawiania jego obrazów i raz, w 1819 r., z powodu pobytu za granicą. W 1789 roku wystawił 13 portretów, w większości olejnych, w tym jeden Williama Linleya i jeden Lady Cremorne, jego pierwszą próbę portretu w pełnym wymiarze. Obrazy spotkały się z przychylnymi komentarzami w prasie, a jeden z krytyków określił go mianem „Sir Joshuy niedalekiej przyszłości”. W wieku zaledwie dwudziestu lat Lawrence otrzymał swoje pierwsze królewskie zlecenie – wezwanie z pałacu Windsor do namalowania portretów królowej Charlotte i księżniczki Amelii. Królowa uznała Lawrence”a za zarozumiałego (choć zrobił dobre wrażenie na księżniczkach i damach w kolejce) i nie spodobał jej się gotowy portret, który pozostał w pracowni Lawrence”a aż do jego śmierci. Kiedy jednak został wystawiony w Akademii Królewskiej w 1790 roku, spotkał się z uznaniem krytyków. W tym samym roku pokazano również inny z najsłynniejszych portretów Lawrence”a, portret aktorki Elizabeth Farren, która wkrótce miała zostać hrabiną Derby.

W 1791 roku Lawrence został wybrany na współpracownika Royal Academy, a w następnym roku, po śmierci sir Joshuy Reynoldsa, król Jerzy III mianował go „painter-in-ordinary to his majesty”. Jego reputacja została ugruntowana, a on sam przeniósł się do studia na Old Bond Street. W 1794 roku został pełnoprawnym członkiem Akademii Królewskiej. Mimo że zamówienia napływały, Lawrence miał problemy finansowe. Długi towarzyszyły mu do końca życia: ledwo uniknął bankructwa i musiał być ratowany przez bogatych opiekunów i przyjaciół, a zmarł niewypłacalny. Biografowie nigdy nie byli w stanie odkryć źródła jego długów; był on niezwykle pracowity (kiedyś w liście określił swoje malarstwo portretowe jako „młyński interes”) i nie wydawał się żyć ekstrawagancko. Sam Lawrence powiedział: „Nigdy nie byłem ekstrawagancki ani rozrzutny w używaniu pieniędzy. Ani gry hazardowe, konie, curricles, drogie rozrywki, ani tajne źródła ruiny z wulgarnej licentia poetica nie zmiotły ich ze mnie”. Jest to powszechnie akceptowane, a biografowie obwiniają jego problemy finansowe o hojność wobec rodziny i innych, niezdolność do prowadzenia ksiąg rachunkowych (mimo rad przyjaciela, malarza i pamiętnikarza Josepha Faringtona) oraz jego wspaniałą, ale kosztowną kolekcję rysunków Starego Mistrza.

Kolejnym źródłem nieszczęścia w życiu Lawrence”a było jego romantyczne uwikłanie w dwie córki Sary Siddons. Najpierw zakochał się w Sally, potem przeniósł swoje uczucia na jej siostrę Marię, następnie zerwał z Marią i ponownie zwrócił się do Sally. Obie siostry miały wątłe zdrowie; Maria zmarła w 1798 roku, na łożu śmierci wydobywając od siostry obietnicę, że nigdy nie wyjdzie za Lawrence”a. Sally dotrzymała obietnicy i odmówiła ponownego spotkania z Lawrencem, umierając w 1803 roku. Lawrence jednak nadal utrzymywał przyjazne stosunki z ich matką i namalował kilka jej portretów. Nigdy się nie ożenił. W późniejszych latach dwie kobiety zapewniły mu towarzystwo, przyjaciółki Elizabeth Croft i Isabella Wolff, która po raz pierwszy spotkała Lawrence”a, gdy ten usiadł do jej portretu w 1803 roku. Isabella była żoną duńskiego konsula Jensa Wolffa, ale rozstała się z nim w 1810 roku i Sir Michael Levey sugeruje, że ludzie mogli się zastanawiać, czy Lawrence jest ojcem jej syna Hermana.

Odejścia Lawrence”a od portretu były bardzo rzadkie. Na początku lat 90. XVII wieku ukończył dwa obrazy historyczne: Homer recytujący swoje wiersze, niewielki obrazek przedstawiający poetę w pasterskim otoczeniu; oraz Szatan zwołujący swoje legiony, olbrzymie płótno ilustrujące wersy z Raju utraconego Johna Miltona. Do nagiego ciała Szatana pozował bokser John Jackson; twarz to brat Sary Siddons, John Philip Kemble.

Rodzice Lawrence”a zmarli w ciągu kilku miesięcy od siebie w 1797 roku, a on sam porzucił swój dom na Picadilly, gdzie przeniósł się z Old Bond Street, by założyć pracownię w domu rodzinnym przy Greek Street. Aby nadążyć za popytem na repliki swoich portretów, korzystał już z pomocy asystentów, z których najbardziej znani to William Etty i George Henry Harlow. We wczesnych latach XIX wieku praktyka portretowa Lawrence”a nadal kwitła: wśród jego klientów były ważne osobistości polityczne, takie jak Henry Dundas, 1. wicehrabia Melville i William Lamb, 2. wicehrabia Melbourne, którego żonę Lady Caroline Lamb również namalował Lawrence. Król zamówił portrety swojej synowej Caroline, zrażonej żony księcia Walii, oraz swojej wnuczki Charlotte. Lawrence podczas malowania portretów zatrzymał się w Montague House, rezydencji księżniczki w Blackheath, przez co został wplątany w „delikatne śledztwo” w sprawie moralności Caroline. Złożył oświadczenie, że chociaż czasami przebywał sam na sam z księżniczką, drzwi nigdy nie były zamknięte lub zaryglowane, a on „nie miał najmniejszych zastrzeżeń do całego świata, że słyszał lub widział, co się działo”. Fachowo broniony przez Spencera Percevala, został uniewinniony.

Przeczytaj także: biografie-pl – Filip VI Walezjusz

„Obrazowy kronikarz Regencji”

Kiedy w 1811 roku książę Walii został regentem, Lawrence był już uznawany za najlepszego malarza portretowego w kraju. Dzięki jednemu ze swoich klientów, lordowi Charlesowi Stewartowi, poznał księcia regenta, który miał stać się jego najważniejszym mecenasem. Książę zamówił u Lawrence”a nie tylko swoje portrety, ale także portrety przywódców alianckich: książę Wellington, feldmarszałek von Blücher i hrabia Platov siedzieli w jego nowym domu przy Russell Square 65. Dom ten został zburzony na początku XX wieku, aby zrobić miejsce dla hotelu Imperial. Prywatny salon sir Thomasa Lawrence”a przedstawia Lawrence”a przy 65 Russell Square, otoczonego odlewami rzeźb klasycznych. Książę miał również plany, aby Lawrence podróżował za granicę i malował zagraniczne rodziny królewskie i przywódców, a jako wstęp do tego otrzymał 22 kwietnia 1815 r. tytuł szlachecki. Powrót Napoleona z Elby wstrzymał te plany, choć Lawrence złożył wizytę w Paryżu, gdzie jego przyjaciel Lord Charles Stewart był ambasadorem, i zobaczył sztukę, którą Napoleon zrabował z Włoch, w tym Przemienienie Rafaela, obraz, który jako chłopiec odtworzył na swojej pozłacanej srebrnej palecie.

W 1817 roku książę zlecił Lawrence”owi namalowanie portretu swojej córki księżniczki Charlotte, która była w ciąży z pierwszym dzieckiem. Charlotte zmarła przy porodzie; Lawrence ukończył portret i zgodnie z umową wręczył go jej mężowi, księciu Leopoldowi w Claremont w dniu jego urodzin. Położnik księżniczki, sir Richard Croft, który później się zastrzelił, był przyrodnim bratem przyjaciółki Lawrence”a, Elizabeth Croft, i dla niej Lawrence narysował szkic Crofta w trumnie.

W końcu, we wrześniu 1818 r., Lawrence mógł odbyć odkładaną podróż na kontynent, aby namalować przywódców alianckich, najpierw w Akwizgranie, a następnie na konferencji w Wiedniu, do cyklu Komnata Waterloo, który znajduje się w zamku Windsor. Jego portretami byli m.in. car Aleksander, cesarz Austrii Franciszek I, król Prus, feldmarszałek książę Schwarzenberg, arcyksiążę Karol i jego żona Henrietta, lady Selina Caroline, żona hrabiego Clam-Martinic oraz młody Napoleon II, a także różni francuscy i pruscy ministrowie. W maju 1819 roku, jeszcze na polecenie księcia regenta, wyjechał z Wiednia do Rzymu, aby namalować papieża Piusa VII i kardynała Consalvi.

Przeczytaj także: historia-pl – II koalicja antyfrancuska

Prezydent Akademii Królewskiej

Lawrence powrócił do Londynu 30 marca 1820 roku i dowiedział się, że prezydent Akademii Królewskiej, Benjamin West, zmarł. Tego samego wieczoru Lawrence został wybrany nowym prezydentem, którą to funkcję pełnił do swojej śmierci 10 lat później. W styczniu zmarł Jerzy III; Lawrence otrzymał miejsce w orszaku na koronację Jerzego IV. 28 lutego 1822 roku został wybrany na członka Royal Society „za wybitność w sztuce”. W latach dwudziestych XIX wieku nadal otrzymywał królewskie zlecenia, w tym portret siostry króla, Zofii, oraz portret Sir Waltera Scotta (wraz z Jane Austen, jedną z ulubionych autorek Lawrence”a), jak również zlecenie namalowania króla Francji Karola X do serii Waterloo, w związku z którym Lawrence odbył podróż do Paryża, zabierając ze sobą Hermana Wolffa. Lawrence zyskał kolejnego ważnego mecenasa w osobie Roberta Peela, który zlecił malarzowi wykonanie portretów swojej rodziny oraz portretu George”a Canninga. W latach dwudziestych XIX wieku powstały dwa najsłynniejsze portrety dzieci Lawrence”a: Emily i Laury Calmady oraz Mistrza Charlesa Williama Lambtona, namalowany dla jego ojca Lorda Durhama za 600 gwinei i znany jako The Red Boy. Ten ostatni portret wzbudził wiele pochwał, gdy został wystawiony w Paryżu w 1827 roku. Jednym z ostatnich zamówień artysty było zlecenie dla przyszłego premiera, hrabiego Aberdeen. Fanny Kemble, siostrzenica Sarah Siddons, była jedną z jego ostatnich klientek (do rysunku).

Lawrence zmarł nagle 7 stycznia 1830 roku, zaledwie kilka miesięcy po śmierci swojej przyjaciółki Isabelli Wolff. Kilka dni wcześniej odczuwał bóle w klatce piersiowej, ale kontynuował pracę i z niecierpliwością oczekiwał na pobyt u siostry w Rugby, gdy podczas wizyty przyjaciół Elizabeth Croft i Archibalda Keightleya zasłabł i zmarł. Po przeprowadzeniu sekcji zwłok lekarze stwierdzili, że przyczyną śmierci artysty było skostnienie aorty i naczyń serca. Pierwszy biograf Lawrence”a, D. E. Williams sugerował, że to samo w sobie nie było wystarczającą przyczyną śmierci, a zabiło go nadgorliwe krwawienie i wypłukiwanie przez lekarzy. Lawrence został pochowany 21 stycznia w krypcie katedry św. Pawła. Wśród żałobników był J. M. W. Turner, który namalował z pamięci szkic pogrzebu.

Lawrence był znany z tego, że długo zwlekał z ukończeniem niektórych swoich obrazów (Isabella Wolff czekała na swój portret dwanaście lat), a w chwili śmierci w jego pracowni znajdowała się duża liczba niedokończonych dzieł. Niektóre z nich zostały dokończone przez jego asystentów i innych artystów, niektóre zostały sprzedane w takim stanie. W swoim testamencie Lawrence pozostawił instrukcje, aby zaoferować, po cenie znacznie niższej od ich wartości, swoją kolekcję rysunków Old Master najpierw Jerzemu IV, potem powiernikom British Museum, następnie Robertowi Peelowi i hrabiemu Dudley. Żaden z nich nie przyjął oferty, a kolekcja została podzielona i sprzedana na aukcji; wiele z rysunków trafiło później do British Museum i Ashmolean Museum. Po spłaceniu wierzycieli Lawrence”a nie pozostały żadne pieniądze, choć na wystawie pamiątkowej w British Institution zebrano 3000 funtów, które zostały przekazane jego siostrzenicom.

Przyjaciele Lawrence”a poprosili szkockiego poetę Thomasa Campbella o napisanie biografii artysty, ale ten przekazał to zadanie D.E. Williamsowi, którego dwa dość niedokładne tomy zostały opublikowane w 1831 roku. Dopiero 70 lat później, w 1900 roku, ukazała się kolejna biografia Lawrence”a, tym razem autorstwa Lorda Ronalda Gowera. W 1913 roku Sir Walter Armstrong, który nie był wielkim wielbicielem Lawrence”a, opublikował monografię. W latach pięćdziesiątych ukazały się dwie kolejne prace: Douglasa Goldringa Regency portrait painter, oraz Kennetha Garlicka katalog obrazów Lawrence”a (kolejne wydanie ukazało się w 1989 roku). Sir Michael Levey, kurator wystawy Lawrence”a w National Portrait Gallery w latach 1979-80, wydał książki o artyście w 1979 i 2005 roku. Związki Lawrence”a z rodziną Siddonsów były tematem trzech książek (autorstwa Oswalda Knappa, André Mauroisa i Naomi Royde-Smith) oraz niedawnego słuchowiska radiowego.

Reputacja Lawrence”a jako artysty upadła w epoce wiktoriańskiej. Krytyk i artysta Roger Fry zrobił coś, by ją przywrócić w latach trzydziestych, kiedy to opisał Lawrence”a jako posiadającego „doskonałe opanowanie środków artystycznego wyrazu” z „nieomylną ręką i okiem”. Swego czasu Lawrence był bardziej popularny w Stanach Zjednoczonych i Francji niż w Wielkiej Brytanii, a niektóre z jego najbardziej znanych portretów, w tym portrety Elizabeth Farren, Sarah Barrett Moulton (znanej rodzinie jako Pinkie) i Charlesa Lambtona („Czerwony Chłopiec”) trafiły do Stanów Zjednoczonych podczas entuzjazmu, jaki na początku XX wieku wzbudziły tam portrety angielskie. Sir Michael Levey przyznaje, że Lawrence jest wciąż odrzucany przez niektórych historyków sztuki; jego wyjaśnienie brzmi: „Był bardzo oryginalnym artystą, zupełnie niespodziewanym na angielskiej scenie: samouk, pochłonięty doskonaleniem swojego osobistego stylu i w efekcie samozniszczony, ponieważ nie pozostawił po sobie żadnych znaczących naśladowców ani twórczego wpływu. Pomijając Sargenta, jego jedynym następcą stało się nie malarstwo, ale modna, wirtuozerska fotografia.”

Najobszerniejsze zbiory prac Lawrence”a znajdują się w Royal Collections i National Portrait Gallery w Londynie. Mniejsze kolekcje jego prac znajdują się w Londynie w Tate Britain, National Gallery i Dulwich Picture Gallery. Kilka przykładów jego prac znajduje się w Holburne Museum of Art i Victoria Art Gallery w Bath oraz w Bristol City Museum and Art Gallery. W Stanach Zjednoczonych w The Huntington Library znajduje się Pinkie, a portrety Lawrence”a: Elizabeth Farren, Lady Harriet Marii Conyngham i dzieci Calmady znajdują się w Metropolitan Museum of Art. W Europie Musée du Louvre posiada kilka przykładów prac Lawrence”a, a w Pinakotece Watykańskiej znajduje się swawolny portret Jerzego IV (podarowany przez samego króla) jako niemal jedyna brytyjska praca.

W 2010 roku w National Portrait Gallery odbyła się retrospektywna wystawa prac Lawrence”a. Dyrektor National Portrait Gallery, Sandy Nairne, został zacytowany w Guardianie opisując Lawrence”a jako: „ogromną postać. Ale ogromna postać, która naszym zdaniem zasługuje na znacznie więcej uwagi. Jest jednym z wielkich malarzy ostatnich 250 lat i jedną z wielkich gwiazd portretu na europejskiej scenie.” W grudniu 2018 roku portret Lady Seliny Meade (1797-1872), która poślubiła hrabiego Clam-Martinic, namalowany przez Lawrence”a w Wiedniu w 1819 roku, sprzedał się na aukcji za 2,29 mln funtów, co było rekordem dla artysty.

W Targach próżności William Makepeace Thackeray odnosi się do „…portretów Lawrence”a, tandetnych i pięknych, a trzydzieści lat temu uznanych za równie cenne jak dzieła prawdziwego geniuszu…”.

Letitia Elizabeth Landon składa hołd zmarłemu artyście w swoim wierszu Sir Thomas Lawrence opublikowanym w Fisher”s Drawing Room Scrap Book, 1833. Wcześniej opublikowała wiersz o obrazie zatytułowanym Portrait of a Lady, jako część jej Poetical Sketches of Modern Paintings w The Troubadour (1826).

Opis pana Tite Barnacle z Biura Cyrkumlacji jako kogoś, kto „wydawał się siedzieć do swojego portretu do Sir Thomasa Lawrence”a przez wszystkie dni swojego życia” jest jednym z 25 odniesień do sztuki w powieści Charlesa Dickensa Mała Dorrit.

W Mężu idealnym Wilde wprowadza lorda Cavershama za pomocą scenariusza, który opisuje go jako „

W filmie The Man in Grey z 1943 roku Lawrence pojawia się w jednej scenie i jest grany przez aktora Stuarta Lindsella.

Media związane z Thomasem Lawrence”em w Wikimedia Commons

Źródła

1. Thomas Lawrence
2. Thomas Lawrence (malarz)
3. ^ The Black Bear is still a hotel
4. a b http://www.britannica.com/biography/Thomas-Lawrence
5. Levey 2005: 85–90
6. http://www.thomas-lawrence.org/biography.html
7. 4,0 4,1 4,2 4,3 www.nationalgallery.org.uk/artists/sir-thomas-lawrence. Ανακτήθηκε στις 18  Νοεμβρίου 2020.
8. 5,0 5,1 Ιστορικό Αρχείο Ρικόρντι. 15682. Ανακτήθηκε στις 3  Δεκεμβρίου 2020.
9. Datenbankeintrag – Thomas Lawrence. Royal Academy of Arts; abgerufen am 10. April 2013.
10. Past Academicians „L” / Lawrence, Sir Thomas Honorary 1827. (Memento des Originals vom 2. April 2015 im Internet Archive)  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2Vorlage:Webachiv/IABot/www.nationalacademy.org nationalacademy.org; abgerufen am 30. Juni 2015.