Carlo Maderno

Delice Bette | Fevereiro 24, 2023

Resumo

Carlo Maderno ou Maderna (Capolago, Suíça em 1556 – Roma, Itália em 30 de Janeiro de 1629), foi um arquitecto italiano recordado como um dos pais da arquitectura barroca, uma vez que as suas fachadas de Santa Susanna, Basílica de São Pedro e São Andrew della Valle foram de importância fundamental na evolução do barroco italiano.

Veio de uma família de pedreiros e treinou com o seu tio Domenico Fontana em Roma como pedreiro e trabalhador de estuque. A sua primeira obra importante foi a fachada de Santa Susana, executada entre 1595 e 1603, na qual utilizou o modelo da fachada da igreja do Gesù de Giacomo della Porta, embora tenha introduzido uma volumetria maior que acentuou o chiaroscuro.

Sob o pontificado de Paulo V, ganhou o concurso para a realização da Basílica de São Pedro no Vaticano, onde propôs, para dar mais espaço aos fiéis, transformar o projecto de Miguel Ângelo de um plano de cruz centralizado grego num plano de cruz longitudinal latino. A solução de Maderno tinha de ser um compromisso que não alterasse o conceito fundamental de Miguel Ângelo, a cúpula, como elemento dominante e organizador do espaço; quando ergueu a fachada monumental concebeu-a longitudinalmente e não em altura, apesar da sua grande monumentalidade. A cúpula de Miguel Ângelo, em qualquer caso, foi deslocada para as costas, devido ao novo corpo introduzido. É mérito dele ter trabalhado com grande respeito pelo trabalho de Miguel Ângelo, e ter concebido o edifício, com todos os constrangimentos que surgiram, tendo em conta o espaço que o precedeu e preparando a grande solução de planeamento urbano de Bernini para a Praça de São Pedro.

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Início romano

Carlo Maderno nasceu por volta de 1556 a Paolo e Caterina Fontana, irmã de Domenico Fontana; era o mais velho dos quatro irmãos Pompeo, Alessandro, Girolamo, Santino e a sua irmã Marta. Não existem documentos sobre o ano do seu nascimento (os críticos, contudo, concordam em colocá-lo aproximadamente em 1556, data também indicada por Pascoli e Baglione) ou o lugar, que supostamente teria sido Capolago (perto de Bissone, no cantão do Ticino), pois foi o próprio Maderno, nos vários actos notariais, que afirmou ser a sua cidade natal.

Maderno começou a trabalhar nas pedreiras de mármore do extremo norte, mas as limitadas oportunidades de carreira oferecidas por Capolago levaram-no a mudar-se para Roma com quatro dos seus irmãos para ajudar o seu tio materno Domenico Fontana, considerado na altura o arquitecto mais prestigiado do mundo ocidental. Não se sabe exactamente quando se mudou para Roma, onde Fontana viveu: alguns documentos atestam a sua presença dos anos do pontificado do Papa Gregório XIII (1572-1585), como assistente no estaleiro de construção de San Luigi dei Francesi, dirigido pelo seu tio Domenico. Sempre ao lado de Fontana em vários estaleiros de construção, trabalhou inicialmente como cortador de mármore, e a sua experiência no artesanato escultórico ajudou-o a aprender rapidamente os rudimentos da arquitectura: ele, de facto, tinha seguido substancialmente o mesmo itinerário dos mestres Ticinenses – o Fontana, o Garvo, o Novi, o Castello, o Longhi, o Mola – que chegaram ao Urbe, investiram o seu próprio capital para organizar o seu próprio trabalho, criando empresas ou sociedades, favorecendo assim a ascensão do humilde “garzoni” ao prestigioso papel de “capomaestri” (“mestres construtores”).

Maderno também seguiu este mecanismo económico produtivo, em parceria com Filippo Breccioli numa empresa dedicada ao transporte e comércio de materiais de construção; trabalhou também ao lado de Giovanni Fontana, o seu irmão Pompeo, Marsilio Fontana, o seu tio Domenico e Girolamo Garvo, deixando a sua marca na cena empresarial romana.

Após a adesão de Sixtus V ao trono papal, Maderno já tinha alcançado uma reputação tão sólida que conseguiu obter a cidadania romana, juntamente com os seus irmãos que, entretanto, se tinham estabelecido em Roma. Como parte das obras geridas pela oficina de Fontana, Maderno foi também encarregado de comissões de natureza puramente técnica, tais como a relocalização das estátuas dos Dioscuri (Castor e Pollux) na Piazza del Quirinale ou a elevação dos obeliscos Sistina em Santa Maria Maggiore (1588), na Lateranense (1587-1588), na Piazza del Popolo (1587-1589) e no Vaticano. Esteve envolvido em obras de engenharia hidráulica nesses anos, tanto como executivo (juntamente com Giovanni Fontana no aqueduto do Loreto) como como como consultor, prestando aconselhamento e aconselhamento sobre a regulação do rio Velino e a prevenção de cheias do Tibre.

Após a mudança definitiva de Fontana para Nápoles, pois tinha caído em desgraça após a morte de Sixtus V, Maderno assumiu o negócio da família, consolidando ainda mais a sua fama. Em 1603, a sua primeira obra arquitectónica, a fachada da Igreja de Santa Susana, considerada por muitos como o primeiro exemplo completo da arquitectura barroca. Esta fachada, cujo eixo central foi acentuado pelo uso gradual de pilastras, semi-colunas e colunas na parte central da elevação, atraiu a atenção de Asdrubale Mattei, Marquês de Giove e Marquês de Rocca Sinibalda, que o encarregou de construir o seu próprio palácio (a única obra inteiramente de Maderno) num terreno situado na esquina das actuais Via Funari e Via Caetani. Em 1602 assumiu as encomendas de Giacomo Della Porta, que faleceu no mesmo ano, e entrou ao serviço do Papa Clemente VIII; para a família Aldobrandini, à qual pertencia o pontífice, completou a villa Belvedere em Frascati, ampliou o palácio, depois Doria-Pamphili na Via del Corso e planeou a capela da família em Santa Maria sopra Minerva, em Roma.

A capela de Foscari na basílica de Santa Maria del Popolo data do mesmo período, após a compra por Monsenhor Tiberio Cerasi da futura Capella Cerasi.

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Maturidade artística

Maderno e Giovanni Fontana assumiram as comissões de Giacomo della Porta e assumiram também a superintendência da Fabbrica di San Pietro em Julho de 1603. A basílica de Petrine, de facto, estava num estado muito heterogéneo: enquanto grande parte do desenho de Miguel Ângelo, com a construção da cúpula e de um corpo central, uma parte considerável da nave original ainda estava de pé, embora num estado precário de preservação. A antiga fábrica foi assim desmantelada e foi decidido substituir o prestigioso complexo Michelangelo. Foi então lançado um concurso para o qual foram convidados arquitectos de renome: Flaminio Ponzio, Giovanni Fontana, Maderno, Girolamo Rainaldi, Niccolò Branconio, Ottavio Turriani, Domenico Fontana, Giovanni Antonio Dosio e Lodovico Maderno. O vencedor foi o próprio Maderno, que se viu responsável por “uma das tarefas mais importantes mas também as mais ingratas da construção romana do século XVII… todos se sentiram no direito de comparar o seu trabalho com o projecto de Miguel Ângelo; e se os críticos benevolentes reconheceram o mérito de poder, nas circunstâncias dadas, salvar o máximo possível do projecto do “divino”, os malditos criticaram-no por se ter envolvido numa competição tão desigual”.

Maderno, no seu projecto para São Pedro, foi obrigado a responder principalmente às necessidades funcionais, pastorais e teológicas. O arquitecto, de facto, teve de construir um pórtico, uma sacristia e uma loggia de bênçãos (não previstas no projecto inicial de Miguel Ângelo), e evitar deixar por utilizar o espaço anteriormente coberto do antigo templo cristão primitivo, sem esquecer de proporcionar espaço suficiente para as actividades litúrgicas. Maderno também decidiu completar a basílica do Vaticano estendendo o braço oriental do edifício Miguel Ângelo com um corpo longitudinal num “túnel processional” e criar a imponente fachada a partir de 1608. Esta intervenção é uma das obras mais discutidas e criticadas na história da arquitectura: de facto, a extensão da basílica, que pode ser traçada até uma cruz latina, impede uma visão de perto da grande cúpula, enquanto que a fachada, sem as torres sineiras previstas no projecto de Maderno e não realizadas para problemas estruturais, é marcante pela sua largura excessiva.

Após as intervenções em San Pietro, às quais o nome de Maderno está indissociavelmente ligado, o arquitecto completou o coro e a cúpula de San Giovanni dei Fiorentini (terminando uma obra já iniciada por Della Porta) e iniciou a igreja de Santa Maria della Vittoria. Foi particularmente activo nas obras de San Andrea della Valle, onde trabalhou durante os vinte anos seguintes até à sua morte; aqui completou a nave e construiu o transepto e o coro, ajudado pela colaboração activa do seu sobrinho Francesco Borromini, que trabalhou como escultor de pedra.

Maderno também esteve envolvido com os jovens Borromini noutras construções, incluindo a restauração de Santa Maria della Rotonda, no projecto não escolhido da igreja de Sant”Ignazio di Loyola em Campo Marzio e no edifício do Palazzo Barberini, no qual Gian Lorenzo Bernini também esteve envolvido. A gestão deste último foi confiada a Maderno precisamente devido à sua experiência: aqui o agora velho arquitecto executou a fachada leste, os dois primeiros níveis da loggia, o layout e decorações da ala norte e, em geral, as linhas gerais do projecto.

Fontes

1. Carlo Maderno
2. Carlo Maderno
3. N. Marconi, Carlo Maderno in S. Pietro, cit., pp. 81-82.
4. «uno dei compiti più importanti, ma anche più ingrati, dell”edilizia romana del Seicento» porque «tutti si sentivano autorizzati a mettere a confronto il suo lavoro col progetto di Michelangelo; e se i critici benevoli gli riconoscevano il merito di essere riuscito, nelle circostanze date, a salvare quanto più possibile del progetto del “divino”, quelli mal disposti gli rimproveravano il fatto stesso di essersi impegnato in una gara così impari».
5. C. Norberg – Schulz, Architettura Barocca, cit., p. 66.
6. ^ Encyclopaedia Britannica: Carlo Maderno was an Italian architect, su britannica.com.
7. ^ N. Marconi, Carlo Maderno in S. Pietro, cit., pp. 81-82.
8. ^ C. Norberg-Schulz, Architettura Barocca, cit., p. 66.
9. Celestino Trezzini: Maderna, Maderni, Maderno. In: Historisch-Biographisches Lexikon der Schweiz. Band 3, Paul Attinger, Neuenburg 1926, Liebegg – Mailand. S. 783, 784. (PDF Digitalisat)
10. ^ a b c Leader, Anne and Bollini, Martina. “This Day in History: January 31”, Italian Art Society
11. ^ Guide Rionali di Roma , Rione V, Ponte, Parte IV, 1975, p.16 (in Italian)