George Moore (romancista)

gigatos | Março 3, 2022

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Resumo

George Augustus Moore (24 de Fevereiro de 1852 – 21 de Janeiro de 1933) foi um romancista irlandês, escritor de contos, poeta, crítico de arte, memoirista e dramaturgo. Moore provinha de uma família católica romana que vivia no Moore Hall em Carra, Condado de Mayo. Queria originalmente ser pintor, e estudou arte em Paris durante a década de 1870. Lá, fez amizade com muitos dos principais artistas e escritores franceses da época.

Como escritor naturalista, foi um dos primeiros autores de língua inglesa a absorver as lições dos realistas franceses, e foi particularmente influenciado pelas obras de Émile Zola. Os seus escritos influenciaram James Joyce, segundo o crítico literário e biógrafo Richard Ellmann, e, embora a obra de Moore seja por vezes vista como estando fora da corrente dominante tanto da literatura irlandesa como britânica, é tão frequentemente considerado como o primeiro grande romancista irlandês moderno.

Origens familiares

A família de George Moore viveu em Moore Hall, perto de Lough Carra, Condado de Mayo, durante quase um século. A casa foi construída pelo seu bisavô paterno – também chamado George Moore – que tinha feito fortuna como mercador de vinhos em Alicante. O avô do romancista – um outro George – era amigo de Maria Edgeworth, e autor de An Historical Memoir of the French Revolution. O seu tio-avô, John Moore, foi presidente da Província de Connacht na efémera República Irlandesa de 1798, durante a Rebelião Irlandesa de 1798.

O pai de George Moore, George Henry Moore, vendeu os seus interesses estáveis e de caça durante a Grande Fome Irlandesa, e de 1847 a 1857 serviu como membro independente do Parlamento (MP) para Mayo na Câmara dos Comuns Britânica. George Henry era conhecido como um proprietário justo, lutou para defender os direitos dos inquilinos, e foi um dos fundadores da Associação Católica de Defesa. A sua propriedade consistia em 5000 ha (50 km2) em Mayo, com mais 40 ha no Condado de Roscommon.

Vida precoce

Moore nasceu em Moore Hall em 1852. Quando criança, apreciava os romances de Walter Scott, que o seu pai lhe lia. Passou muito tempo ao ar livre com o seu irmão, Maurice George Moore, e também se tornou amigo dos jovens Willie e Oscar Wilde, que passaram as suas férias de Verão na vizinha Moytura. Oscar ia mais tarde fazer uma breve passagem de Moore: “Ele conduz a sua educação em público”.

O seu pai tinha voltado novamente a sua atenção para a criação de cavalos e em 1861 trouxe o seu cavalo campeão, Croagh Patrick, para Inglaterra para uma temporada de corridas de sucesso, juntamente com a sua esposa e filho de nove anos de idade. Durante algum tempo, George foi deixado nos estábulos do Cliff até que o seu pai decidiu mandá-lo para a sua alma mater, facilitado pelos seus ganhos. A educação formal de Moore começou no St. Mary”s College, Oscott, um internato católico perto de Birmingham, onde ele era o mais novo de 150 rapazes. Passou todo o ano de 1864 em casa, tendo contraído uma infecção pulmonar provocada por uma ruptura na sua saúde. O seu desempenho académico foi fraco enquanto estava com fome e infeliz. Em Janeiro de 1865, regressou ao St. Mary”s College com o seu irmão Maurice, onde se recusou a estudar como instruído e passou algum tempo a ler romances e poemas. Em Dezembro, o director, Spencer Northcote, escreveu um relatório que: “ele mal sabia o que dizer sobre George”. No Verão de 1867 foi expulso, por (nas suas próprias palavras) “ociosidade e inutilidade geral”, e regressou a Mayo. O seu pai comentou uma vez, sobre George e o seu irmão Maurice: “Temo que aqueles dois rapazes ruivos sejam estúpidos”, uma observação que se revelou falsa para os quatro filhos.

Londres e Paris

Em 1868, o pai de Moore foi novamente eleito deputado por Mayo e a família mudou-se para Londres no ano seguinte. Aqui, Moore sénior tentou, sem sucesso, que o seu filho seguisse uma carreira militar, embora, antes disso, tenha frequentado a Escola de Arte no Museu South Kensington onde as suas realizações não foram melhores. Foi libertado de qualquer fardo de educação quando o seu pai morreu em 1870. Moore, embora ainda menor de idade, herdou o património familiar que foi avaliado em £3,596. Entregou-a ao seu irmão Maurice para a gerir e em 1873, ao atingir a sua maioria, mudou-se para Paris para estudar arte. Foram necessárias várias tentativas para encontrar um artista que o aceitasse como aluno. Monsieur Jullian, que tinha sido anteriormente um pastor e homem mascarado de circo, levou-o por 40 francos por mês. Na Académie Jullian conheceu Lewis Weldon Hawkins, que se tornou colega de apartamento de Moore e cuja característica, como artista falhado, aparece nas próprias personagens de Moore. Conheceu muitos dos principais artistas e escritores da época, incluindo Pissarro, Degas, Renoir, Monet, Daudet, Mallarmé, Turgenev e, sobretudo, Zola, que viria a provar ser uma figura influente no desenvolvimento subsequente de Moore como escritor.

Ainda em Paris, o seu primeiro livro, uma colecção de poemas líricos chamada As Flores da Paixão, foi auto-publicado em 1877. Os poemas eram derivados, e foram maliciosamente revistos pelos críticos que foram ofendidos por alguns dos depravados que aguardavam os leitores moralistas. O livro foi retirado por Moore. Foi obrigado a regressar à Irlanda em 1880 para angariar £3.000 para pagar dívidas contraídas na propriedade da família, devido à recusa dos seus inquilinos em pagar a renda e à queda dos preços agrícolas. Durante o seu tempo de regresso a Mayo, ganhou reputação como um senhorio justo, continuando a tradição familiar de não despejar os inquilinos e recusar-se a transportar armas de fogo quando viajava pela propriedade. Enquanto estava na Irlanda, decidiu abandonar a arte e mudar-se para Londres para se tornar um escritor profissional. Lá publicou a sua segunda colecção de poesia, Pagan Poems, em 1881. Estes primeiros poemas reflectem o seu interesse pelo simbolismo francês e são agora quase totalmente negligenciados. Em 1886 Moore publicou Confissões de um Jovem, um livro de memórias animado sobre os seus 20 anos passado em Paris e Londres entre artistas boémios. Contém uma quantidade substancial de críticas literárias pelas quais recebeu uma quantidade considerável de elogios, por exemplo A Biblioteca Moderna escolheu-a em 1917 para ser incluída na série como “um dos documentos mais significativos da revolta apaixonada da literatura inglesa contra a tradição vitoriana”.

Controvérsia em Inglaterra

Durante a década de 1880, Moore começou a trabalhar numa série de romances num estilo realista. O seu primeiro romance, A Modern Lover (1883) foi uma obra em três volumes, como preferido pelas bibliotecas em circulação, e trata da cena artística dos anos 1870 e 1880, na qual muitas personagens são identifícamente reais. As bibliotecas em circulação em Inglaterra proibiram o livro devido ao seu retrato explícito das perseguições amorosas do seu herói. Nesta altura, as bibliotecas britânicas circulantes, tais como Mudie”s Select Library, controlavam o mercado da ficção e o público, que pagava taxas para pedir emprestados os seus livros, esperava que estes garantissem a moralidade dos romances disponíveis. O seu próximo livro, um romance ao estilo realista, A Mummers Wife (1885) também foi considerado inadequado por Mudie”s e W H Smith recusaram-se a estocá-lo nos seus novos estúdios. Apesar disso, durante o seu primeiro ano de publicação, o livro estava na sua décima quarta edição, principalmente devido à publicidade suscitada pelos seus opositores. O jornal francês Le Voltaire publicou-o em forma de série como La Femme du cabotin em Julho-Outubro de 1886. O seu próximo romance A Drama em Muslin foi novamente banido pelo Mudie”s e Smith”s. Em resposta, Moore declarou guerra às bibliotecas em circulação ao publicar dois panfletos provocadores; Literatura na Enfermaria e Moral Circulante. Nestes, queixou-se de que as bibliotecas lucram com a ficção popular obscena enquanto se recusam a armazenar ficção literária séria.

O editor de Moore, Henry Vizetelly, começou a publicar traduções de romances realistas franceses em massa, que puseram em perigo a influência moral e comercial das bibliotecas em circulação por volta desta época. Em 1888, as bibliotecas circulantes ripostaram encorajando a Câmara dos Comuns a implementar leis para impedir “a rápida disseminação da literatura desmoralizante neste país”. No entanto, Vizetelly foi levada a tribunal pela Associação Nacional de Vigilância (NVA) por “calúnia obscena”. A acusação surgiu com a publicação da tradução inglesa de La Terre de Zola. Um segundo caso foi levado a tribunal no ano seguinte para forçar a execução da sentença original e para retirar todas as obras de Zola. Isto levou a que a editora de 70 anos se envolvesse na causa literária. Ao longo de Moore manteve-se fiel à editora de Zola, e a 22 de Setembro de 1888, cerca de um mês antes do julgamento, escreveu uma carta que apareceu na St. James Gazette. Nela Moore sugeriu que era impróprio que o destino de Vizetelly fosse determinado por um júri de doze comerciantes, explicando que seria preferível que fosse julgado por três romancistas. Moore salientou que o NVA poderia fazer as mesmas alegações contra livros como Madame Bovary e Mademoiselle de Maupin de Gautier, uma vez que a sua moral é equivalente à de Zola, embora os seus méritos literários possam diferir.

Devido à sua vontade de abordar questões como a prostituição, sexo extra-conjugal e lesbianismo, os romances de Moore foram inicialmente recebidos com desaprovação. No entanto, à medida que o gosto do público pela ficção realista crescia, isto diminuía. Moore começou a encontrar sucesso como crítico de arte com a publicação de livros como Impressões e Opiniões (1891) e Pintura Moderna (1893) – que foi a primeira tentativa significativa de apresentar os Impressionistas a um público inglês. Nesta altura, Moore conseguiu viver pela primeira vez das receitas da sua obra literária.

Outros romances realistas de Moore deste período incluem Um Drama em Muslin (1886), uma história satírica do comércio matrimonial na sociedade anglo-irlandesa que sugere relações do mesmo sexo entre as filhas não casadas da aristocracia, e Esther Waters (1894), a história de uma criada não casada que fica grávida e é abandonada pelo seu amante criado de libré. Estes dois livros têm permanecido impressos quase constantemente desde a sua primeira publicação. O seu romance de 1887 A Mere Accident é uma tentativa de fundir as suas influências simbolistas e realistas. Publicou também uma colecção de contos: Celibates (1895).

Dublin e o Renascimento Celta

Em 1901, Moore regressou à Irlanda para viver em Dublin por sugestão do seu primo e amigo, Edward Martyn. Martyn esteve envolvido nos movimentos culturais e dramáticos da Irlanda durante alguns anos, e estava a trabalhar com Lady Gregory e William Butler Yeats para estabelecer o Teatro Literário Irlandês. Moore cedo se envolveu profundamente neste projecto e no Renascimento Literário Irlandês em geral. Ele já tinha escrito uma peça, The Strike at Arlingford (1893), que foi produzida pelo Independent Theatre. A peça foi o resultado de um desafio entre Moore e George Robert Sims sobre as críticas de Moore a todos os dramaturgos contemporâneos em Impressões e Opiniões. Moore ganhou a aposta de cem libras feita por Sims para uma banca para testemunhar uma peça “não convencional” de Moore, embora Moore tenha insistido para que a palavra “não convencional” fosse excisada.

O Teatro Literário Irlandês encenou a sua comédia satírica The Bending of the Bough (1900), adaptada de The Tale of a Town, de Martyn, originalmente rejeitada pelo teatro mas entregue de forma desinteressada a Moore para revisão, e Maeve, de Martyn. Encenada pela companhia que mais tarde se tornaria o Abbey Theatre, The Bending of the Bough foi uma peça historicamente importante e introduziu o realismo na literatura irlandesa. Lady Gregory escreveu que assim era: “atinge imparcialmente todos”. A peça era sátira sobre a vida política irlandesa, e como era inesperadamente nacionalista, foi considerada a primeira a lidar com uma questão vital que tinha aparecido na vida irlandesa. Diarmuid e Grania, uma peça poética em prosa co-escrita com Yeats em 1901, foi também encenada pelo teatro, Depois desta produção, Moore assumiu a panfletagem em nome da Abadia, e separou companhia com o movimento dramático.

Moore publicou dois livros de prosa de ficção ambientados na Irlanda por esta altura; um segundo livro de contos, The Untilled Field (1903) e um romance, The Lake (1905). The Untilled Field trata de temas de interferência clerical na vida quotidiana dos camponeses irlandeses, e da questão da emigração. As histórias foram originalmente escritas para tradução para irlandês, para servir de modelo a outros escritores que trabalham na língua. Três das traduções foram publicadas na New Ireland Review, mas a publicação foi depois interrompida devido a um sentimento anti-clerical percebido. Em 1902, toda a colecção foi traduzida por Tadhg Ó Donnchadha e Pádraig Ó Súilleabháin, e publicada numa edição de texto paralelo pela Liga Gaélica como An-tÚr-Ghort. Moore reviu mais tarde os textos para a edição inglesa. Estas histórias foram influenciadas pelos Esboços de Turgenev A Sportsman”s Sketches, um livro recomendado a Moore por W. K. Magee, um sub-librariano da Biblioteca Nacional da Irlanda, e tinha sugerido anteriormente que Moore “era mais adequado para se tornar o Turgenev da Irlanda”. Os contos são reconhecidos por alguns como representando o nascimento do conto irlandês como um género literário.

Em 1903, na sequência de um desacordo com o seu irmão Maurice sobre a educação religiosa dos seus sobrinhos, Moore declarou-se protestante. A sua conversão foi anunciada numa carta para o jornal Irish Times. Moore permaneceu em Dublin até 1911. Em 1914, publicou uma fofoca, memórias em três volumes do seu tempo lá sob o título colectivo Hail and Farewell, que entretinha os seus leitores mas enfurecia os seus antigos amigos. O próprio Moore disse sobre estas memórias: “Dublin está agora dividida em dois conjuntos; uma metade tem medo que conste do livro, e a outra tem medo que não conste”.

Nos seus últimos anos, estava cada vez mais sem amigos, tendo discutido amargamente com Yeats e Osborn Bergin, entre outros: disse Oliver St. John Gogarty: “Era impossível ser amigo dele, porque ele era incapaz de agradecer”.

Vida posterior

Moore regressou a Londres em 1911, onde, com excepção das viagens frequentes a França, deveria passar grande parte do resto da sua vida. Em 1913, viajou para Jerusalém para pesquisar para o seu próximo romance, The Brook Kerith (1916). O livro viu Moore mais uma vez envolvido em controvérsia, pois baseava-se na suposição de que um Cristo não divino não morria na cruz, mas que, em vez disso, era amamentado e arrependido do seu orgulho em declarar-se Filho de Deus. Outros livros deste período incluem uma outra colecção de pequenos contos chamados A Storyteller”s Holiday (1918), uma colecção de ensaios chamados Conversations in Ebury Street (1924) e uma peça de teatro, The Making of an Immortal (1927). Moore também passou um tempo considerável a rever e preparar os seus escritos anteriores para novas edições.

Em parte devido à actividade pró-Tratado de Maurice, Moore Hall foi queimado por forças anti-Tratado em 1923, durante os meses finais da Guerra Civil Irlandesa. Moore acabou por receber uma indemnização de £7.000 do governo do Estado Livre Irlandês. Nessa altura, George e Maurice já se tinham afastado, principalmente devido a um retrato pouco lisonjeiro deste último, que apareceu em Hail and Farewell. A tensão também surgiu como resultado de diferenças religiosas: Maurice fazia frequentemente doações à Igreja Católica Romana a partir de fundos imobiliários. Mais tarde, Moore vendeu uma grande parte do património à Comissão de Terras Irlandesa por £25.000.

Moore era amigo de muitos membros das comunidades artísticas expatriadas em Londres e Paris, e tinha uma relação duradoura com Matilde, Lady Cunard. Moore tinha um interesse especial na educação da filha de Matilde, a conhecida editora e mecenas da arte, Nancy Cunard. Foi sugerido que Moore, em vez do marido de Matilde, Sir Bache Cunard, era o pai de Nancy, mas isto não é geralmente creditado pelos historiadores, e não é certo que a relação de Moore com a mãe de Nancy alguma vez tenha sido diferente da platónica. Acreditava-se que Moore era impotente por alguns e foi descrito como “aquele que contou mas não beijou”. O último romance de Moore, Afrodite em Aulis, foi publicado em 1930.

Morreu no seu endereço de 121 Ebury Street no distrito de Belgravia, em Londres, no início de 1933, deixando uma fortuna de £70.000. Foi cremado em Londres, num serviço frequentado por Ramsay MacDonald, entre outros. Uma urna contendo as suas cinzas foi enterrada em Castle Island, em Lough Carra, tendo em vista as ruínas de Moore Hall. Uma placa azul comemora a sua residência na sua casa em Londres.

Cartas

Fontes