James Dean

gigatos | Dezembro 16, 2022

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Resumo

James Byron Dean († 30 de Setembro de 1955 perto de Cholame, Califórnia) foi um actor de teatro e cinema dos EUA. A sua morte precoce num acidente de carro e o seu papel em … pois não sabem o que fazem fez dele um ídolo da juventude. Recebeu postumamente duas nomeações para o Oscar de Melhor Actor num Papel de Líder pelos seus papéis em Beyond Eden e Giants.

Infância e educação

James Dean nasceu a 8 de Fevereiro de 1931 em Marion, Indiana, na casa dos seus pais Winton (1907-1995), um técnico dentário, e Mildred Marie Wilson Dean (1910-1940). Os pais de Dean mudaram-se para viver com familiares em Fairmount, Indiana, após o nascimento do seu filho, a quem chamaram pelo nome de estimação “Jimmy”, primeiro vivendo com os pais do seu pai e depois mudando-se para a quinta do cunhado e irmã de Winton Dean, Marcus e Ortense Winslow. Depois de outra mudança para Marion, a sua mãe começou a encorajar os talentos artísticos do seu filho, que se caracterizava por uma grande curiosidade e teimosia. Ela inscreveu-o no Colégio de Dança e Teatro, uma escola privada de teatro dirigida por um antigo animador. Lá aprendeu sapateado em algumas semanas e já actuou numa actuação pública em Junho de 1936; também recebeu lições de violino.

Pouco depois, aos cinco anos de idade, mudou-se com os seus pais para Santa Monica, Califórnia, onde o seu pai assumiu uma posição mais bem remunerada como chefe de um laboratório dentário no Hospital de Veteranos de Sawtelle. Na Califórnia, Dean frequentou pela primeira vez a Escola Pública de Brentwood. Depois de uma mudança de família no interior da cidade, transferiu-se após a primeira classe para a Escola Primária McKinley na Santa Monica Boulevard, que frequentou até à terceira classe. Durante este tempo, a inclinação artística do jovem reitor expressou-se principalmente na formação e criação de figuras de barro com as suas próprias mãos.

Em 1940, a mãe de Dean foi diagnosticada com cancro do útero; morreu a 14 de Julho aos 29 anos de idade; Dean tinha na altura nove anos de idade. Pouco depois, foi colocado aos cuidados da sua avó e tia paterna, que tinha viajado para a Califórnia devido à doença de Mildred Dean, pelo seu pai Winton, que é descrito como bastante indiferente. Dezoito meses mais tarde, Winton Dean foi recrutado para o serviço militar como médico e serviu na Europa durante a Segunda Guerra Mundial.

Regresso a Indiana

Desde então, James Dean viveu novamente em Fairmount, Indiana, onde cresceu na quinta do seu tio Marcus Winslow, da sua mulher Ortense e da sua filha mais velha Joan, cerca de cinco quilómetros a norte da cidade. Na quinta branca de dois andares com 13 quartos e um alpendre em forma de L na frente, o casal até lhe cedeu o quarto porque Dean gostava particularmente da mobília que lá se encontrava. Ambos encorajaram Dean a continuar a desenhar, pintar e modelar com barro, e em breve se dirigia à tia e ao tio como mãe e pai. No entanto, ele teve dificuldade em aceitar o golpe do destino; de acordo com os parentes, ele rebentou frequentemente em lágrimas por causa da perda da sua mãe. Também desistiu de tocar violino e dançar pouco depois.

Dean encontrou distracção no Outono de 1940 quando se transferiu para a quarta classe na Escola Primária da Ala Oeste de Fairmount, que, ao contrário da Escola Primária da Ala Norte, era frequentada principalmente por crianças das quintas circundantes. Foi descrito pelos professores como um aluno bem comportado e simpático que não se destacava e exibia uma certa reserva e reserva. Habituou-se a uma rotina diária regular. Passou muito tempo em frente da rádio, onde programas de drama radiofónico e entretenimento de Bob Hope, Red Skelton e Arthur Godfrey foram tocados. Foi durante este tempo que se diz ter surgido o seu desejo de se tornar actor de cinema, mas isso só foi ridicularizado pelos seus familiares. Aos nove anos de idade, Dean teve o papel principal numa peça de teatro de natividade na Igreja Back Creek Friends. Na peça To Them that Sleep in Darkness ele interpretou um rapaz cego que gradualmente recupera a visão. Também apareceu em outras peças de teatro na West Ward Elementary.

No Outono de 1943, Dean entrou no sétimo ano da Escola Secundária de Fairmount, no centro da cidade. Ao mesmo tempo, Marcus e Ortense Winslow tiveram o seu segundo filho, um filho, a quem deram o nome de Marcus Jr. James Dean fez amizade com o novo “irmãozinho”, ao contrário da Joan mais velha, que se mudou logo após o nascimento de Marcus Jr. para montar a sua própria casa com o marido. Um dia ele caiu do palheiro no celeiro e perdeu quatro incisivos, forçando-o a usar dentaduras para o resto da sua vida.

Colaboração com Adeline Brookshire

No Outono de 1946, Dean conheceu pela primeira vez Adeline Brookshire, uma professora que foi considerada pouco convencional. Ele frequentou o curso de elocução para principiantes dela e ela partilhou a sua paixão por actuar como directora do clube de teatro. Através das suas lições com ela, foi encorajado no seu desejo de se tornar actor, e actuou em duas produções teatrais na sua escola secundária. Sob o nome artístico Jim Dean apareceu na peça The Monkey”s Paw as Herbert White, enquanto que em Mooncalf Mugford interpretou o papel de John Mugford. Seguiram-se outras actuações em peças escolares com An Apple from Coles County, Gone with the Wind, Our Hearts Were Young e Gay e You Can”t Take It with You, e também se destacou como um bom jogador de hurdler e basquetebol na equipa da escola. Como sempre precisou de óculos devido à sua severa miopia, também usava sempre óculos desportivos nos jogos de basquetebol.

Outro dos passatempos do Dean eram as motos. O seu primeiro foi um ciclomotor Whizzer, que recebeu de presente do seu tio Marcus em 1947, depois do qual era proprietário de um checo 125 ČZ. Conhecia a mecânica e também participou em corridas com a motocicleta. Mais tarde, montou uma Harley, uma Norton de 500 cc, uma Indian 500 e um Triunfo Britânico T-110, que tinha as palavras “Dean”s Dilemma” ao lado.

Em 1949, no seu último ano do liceu, Brookshire informou os alunos da sua turma de educação da fala sobre um concurso de leitura que tinha sido criado pela Liga Forense Nacional de Indiana. Dean conseguiu entusiasmar-se com esta competição, escolheu o manuscrito de um louco de Charles Dickens” The Pickwick Papers e ensaiou a leitura com Brookshire. A 8 de Abril de 1949, a primeira ronda do concurso teve lugar no Peru, Indiana. A apresentação de Dean foi convincente, ele ficou em primeiro lugar e foi o vencedor do estado. Ele qualificou-se para o concurso nacional, que teve lugar no final do mês em Longmont, Colorado.

O entusiasmo na escola de Dean foi grande e ele foi recebido como herói na estação quando viajou para a competição com Brookshire. Mas porque também improvisou muito na sua produção (como fez na sua posterior carreira cinematográfica), excedeu o limite de tempo de dez minutos. Não foi dada atenção a isto na primeira ronda – mas foi na ronda final, no dia seguinte. Dean não quis ouvir o seu mentor e cortar o texto, realizou-o sem alterações e chegou em sexto. O desapontamento pesou-lhe muito.

Regresso a Los Angeles

A 16 de Maio de 1949, James Dean celebrou a sua graduação no liceu e foi homenageado com prémios pelo seu desempenho nas disciplinas de belas artes, desporto e representação. Como presente de graduação, foi autorizado a viajar para Indianápolis para uma corrida de automóveis, o que aparentemente o inspirou a participar mais tarde em corridas de automóveis. Embora a sua mentora de longa data, Adeline Brookshire, o aconselhou a frequentar a faculdade algures no Midwest, mudou-se para a Califórnia para viver com o seu pai (nos últimos anos tinha visitado o seu pai na Califórnia três vezes, enquanto Winton Dean tinha viajado para Fairmount várias vezes), que nessa altura já tinha desistido de ser viúvo e casado com Ethel Case em 1945. Dean seguiu o conselho do seu pai e decidiu estudar Direito no Colégio Júnior de Santa Monica. No entanto, como aluno de fora da cidade, teve de fazer cursos preparatórios antes do curso de graduação de dois anos. Winton Dean esforçou-se agora, à sua maneira, por cumprir o seu papel paterno, que tinha evitado durante muitos anos. Comprou a James Dean um Chevrolet de segunda mão de 1939 para que ele pudesse circular livremente pela cidade. Apesar das objecções do seu pai à representação, Dean tornou-se membro do Miller Playhouse Theatre Guild em Los Angeles. Os seus dotes de palco e a sua capacidade artística para desenhar cenários rapidamente lhe deram o lugar de encenador e desempenhou um pequeno papel de apoio na peça O Romance de Scarlet Gulch sob o nome de encenação Byron James.

Após os cursos de Verão, James Dean inscreveu-se no Santa Monica City College, que estava a ser reconstruído. Os cursos tiveram lugar em 1949

Dean portou-se bem no seu primeiro semestre, mas as suas notas nos cursos preparatórios para a lei estavam atrás das expectativas do seu pai. Para Dean, o foco estava em trabalhar com Jean Owen. Juntou-se também à equipa de basquetebol e ao Jazz Appreciation Club. Na Primavera, Dean foi eleito para a Organização do Serviço de Honra do Homem Opheleos, um clube que incluía apenas os 21 melhores estudantes do colégio.

Embora Dean tenha continuado a sua formação de actor com Jean Owen no semestre seguinte, tendo aulas de voz, pronúncia e rádio com ela, bem como actuando num programa chamado She Was Only a Farmer”s Daughter para a celebração do Dia de Maio, ele ainda preferia frequentar a Universidade da Califórnia, gerida pelo estado, em Los Angeles (UCLA).

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Transferência para a UCLA

Dean estava obcecado com a transferência para a UCLA, apesar da avaliação do seu professor de teatro de que ainda não estava suficientemente maduro para a formação académica. Aos seus olhos, oferecia muito mais oportunidades do que a sua faculdade actual. As suas notas eram tão boas que foi imediatamente admitido na universidade, que começou no semestre de Inverno de 1950. A fim de não comprometer o seu pai, continuou a frequentar cursos de direito introdutório. No entanto, a sua decisão suscitou discussões com o seu pai e Dean decidiu mudar-se para o campus da UCLA. Como membro da fraternidade “Sigma Nu”, mudou-se para a sua casa da fraternidade no início do semestre.

Apesar da aparente clivagem com o seu pai, licenciou-se em Direito e foi menor de idade em estudos teatrais. Ganhou o dinheiro para as propinas, aluguer e alimentação trabalhando em part-time na UCLA, inclusive como projeccionista em cursos que utilizavam meios audiovisuais. Ao fazer a audição para a peça Macbeth, beneficiou de trabalhar com Jean Owen e conseguiu o papel de Malcolm. A peça foi representada quatro vezes no Royce Hall da UCLA de 1600 lugares, de 29 de Novembro a 2 de Dezembro. Embora James Dean tenha recebido apenas críticas moderadas, o jovem actor chamou a atenção da agente cinematográfica Isabelle Draesemer. Aterrou o seu primeiro papel pago em 13 de Dezembro de 1950 num comercial da Pepsi de dois minutos, no qual entregou garrafas de Pepsi de uma arca a amigos num carrossel. Foi-lhe pago 25 dólares e um lanche para a filmagem de um dia.

Contudo, o triunfo foi logo seguido de um revés quando foi ridicularizado por um membro da sua fraternidade pelo seu envolvimento em Macbeth. Seguiu-se uma rixa, pela qual James Dean foi apanhado como o culpado. Foi obrigado a abandonar a casa da fraternidade, por isso ele e o colega Bill Bast mudaram-se para um apartamento em Santa Monica, muito perto de onde tinham passado a infância com os seus pais. Na sua nova casa, Dean pintou numerosas pinturas a óleo e estudou as obras de Henry Miller, Kenneth Patchens e Stanislawski (este último desenvolveu o “sistema Stanislawski” com o seu nome, que fundou o método americano de actuação).

Colaboração com James Whitmore e interrupção dos estudos

Nos meses seguintes, Dean participou em audições organizadas pela sua agente Isabell Draesemer para o seu protegido. Tornou-se também membro da oficina de teatro de James Whitmore, tal como o seu colega de quarto Bill Bast. Whitmore tinha formado no Actors Studio em Nova Iorque, tinha actuado na Broadway e tinha acabado de ser nomeado para um Óscar pelo melhor papel de apoio no drama de guerra Kesselschlacht. Apesar de não ser um professor de representação formado, Whitmore comprometeu-se a dar aulas não remuneradas a dez alunos de representação dotados. Naqueles dias, o reitor fez uma audição para a UCLA na peça The Dark of the Moon, mas nem sequer conseguiu um papel de apoio na produção mais importante do semestre.

Por desilusão e também porque não gostava da formação académica seca, desistiu da UCLA e decidiu concentrar-se inteiramente no negócio do entretenimento. Quase como se tivesse de justificar a decisão de Dean, o seu agente arranjou-lhe um papel de apoio como João Baptista no filme religioso Hill Number One de Jerry Fairbank, com quem já tinha trabalhado no anúncio da Pepsi. O papel, pelo qual recebeu uma taxa de $150, deu-lhe o seu primeiro clube de fãs, que alguns estudantes da Escola Católica Imaculada Coração em Los Angeles formaram quando viram o filme no Domingo de Páscoa. Ele aceitou efectivamente o seu convite, fez um discurso em frente das raparigas e assinou autógrafos.

Início da carreira cinematográfica

Dean participou em mais audições ao longo dos meses seguintes, mas inicialmente não conseguiu obter um papel em Hollywood depois de Hill Number One e, como os amigos mais tarde relataram, caiu em depressão. Acabou por assistir localmente a numerosas festas para fazer contactos. Mas em audições ele foi repetidamente rejeitado como demasiado pequeno devido à sua altura de 1,73 metros (pesando 65 quilos). O seu colega de quarto Bill Bast arranjou-lhe um emprego como empregado na CBS, mas demitiu-se após um curto período de tempo. Saiu do apartamento que partilhava com o seu colega actor, ocupou um quarto no Hotel Gower Plaza e conseguiu um emprego como assistente de estacionamento perto do estúdio de emissão da CBS no Sunset Boulevard. Aí conseguiu pequenos papéis nos três programas de rádio Alias Jane Doe, Hallmark Playhouse e Stars over Hollywood.

Em 1951, James Dean apareceu na sua primeira longa-metragem: Teve um pequeno papel de apoio no drama A Última Carga da Guerra da Coreia de Samuel Fuller. Em 1953, ele tinha feito pequenas aparições em mais quatro filmes sem ter sido creditado: Seemann, paß auf, Hat jemand meine Braut gesehen?, Die Maske runter e Ärger auf der ganzen Linie. Na televisão, seguiu-se outro papel extra no The Alan Young Show.

Mudança para Nova Iorque

No Inverno de 1951, James Dean seguiu o conselho do seu mentor de representação James Whitmore para se mudar para Nova Iorque e iniciar uma séria carreira de actor no teatro. Depois de um breve desvio para visitar os seus familiares em Fairmount, Dean alugou um quarto em Nova Iorque no Hotel Iroquois. No entanto, como os problemas de dinheiro o atormentavam, rapidamente tomou um quarto numa casa da Associação Cristã de Jovens Homens (YMCA) e trabalhou num bar como lavador de louça.

Em Novembro de 1951, conseguiu um emprego no programa Beat the Clock. Serviu lá por cinco dólares por hora como uma espécie de candidato a teste e afinou a audiência para o espectáculo. O seu agente tornou-se Jane Deacy, que na altura representou mais tarde celebridades como Martin Landau e George C. Scott. Através dela, conseguiu um papel de apoio no drama televisivo The Webb, bem como papéis extra na série de ficção científica Tale of Tomorrow e no episódio Studio One Ten Thousand Horses Singing.

A 21 de Maio de 1952, Dean apareceu em Prologue to Glory, um episódio da série Kraft Television. Pouco depois, desempenhou um pequeno mas importante papel num episódio da série Studio One, que era sobre Abraham Lincoln, e apareceu em Forgotten Children, um episódio da série Hallmark Hall of Fame. Em Julho e Agosto de 1952, aceitou um emprego como director assistente na NBC.

Gravação no Estúdio de Actores

James Dean deu um importante passo em frente quando se candidatou a um lugar no prestigioso Actors Studio. Juntamente com outros 150 candidatos, ele veio à audição e, juntamente com a colega actriz Christine White, interpretou um guião autoescrito no qual uma mulher rica do Sul e um jovem sem-abrigo dotado confidenciam as suas histórias de vida um ao outro ao longo de algumas semanas através de passeios nocturnos na praia. Embora o Actors Studio não tenha tido a amabilidade de fazer audições de actores com as suas próprias falas, e ambos não tenham cumprido o prazo estabelecido, Dean e White estavam entre os quinze candidatos que foram aceites. “Tocaram-no de forma simples e credível. Foi simplesmente maravilhoso. Exactamente o que queremos ver nos candidatos”, disse mais tarde o fundador da escola em exercício Lee Strasberg, que também esteve presente na audição. Numa carta de 1952 dirigida ao seu tio e tia em Fairmount, Dean escreveu sobre o seu sucesso:

No Estúdio de Actores, James Dean assistiu às primeiras aulas, viu outros actores fazerem as suas cenas e tornou-se amigo de alguns membros do estúdio, incluindo Roddy McDowall, Lonny Chapman, Vivian Nathan e David Stewart. A primeira cena que Dean preparou foi de uma passagem do romance Matador de Barnaby Conrad; Dean tinha-o escolhido porque ele próprio adorava as touradas. O monólogo sobre um toureiro que se preparava para a sua última luta era incoerente, no entanto, e Dean abandonou a actuação, recebendo fortes críticas de Lee Strasberg, que achou o texto escolhido e a actuação de Dean aterradora.

Após este fracasso, a paixão do Dean pelo Actors Studio arrefeceu visivelmente. Não compareceu durante muito tempo até conseguir um papel na peça The Scarecrow, dirigida pelo actor Frank Corsaro, membro do estúdio Theatre de Lys. Corsaro persuadiu Dean a regressar ao Actors Studio e posteriormente participou em várias improvisações de Corsaro. Dean envolveu-se subsequentemente com música e literatura e teve aulas de dança com Eartha Kitt e Katherine Dunham. Desenvolveu uma forte afinidade para tocar bongo e teve aulas de piano com o compositor Leonard Rosenman. Apanhou boleia para Fairmount pouco tempo depois com dois amigos para ficar com o tio e a tia, onde também conheceu a sua antiga mentora Adeline Brookshire, que o deixou dar aulas de teatro.

Primeira aparição na Broadway

Em Fairmount, Indiana, Dean também recebeu notícias do seu agente de que o director de teatro Lemuel Ayers estava à procura de actores para a sua peça da Broadway See the Jaguar e tinha perguntado sobre James Dean. De volta a Nova Iorque, Dean memorizou as suas falas. Situada na zona rural do sul dos Estados Unidos, a peça de N. Richard Nash conta a história de um rapaz de 17 anos que está isolado do mundo exterior pela sua mãe dominadora e mentalmente perturbada, que frequentemente o tranca numa cave de gelo. Quando a sua mãe morre, o protagonista Wally Wilkins conhece um casal na cidade seguinte que dirige um jardim zoológico itinerante. Quando Wally mata acidentalmente o jaguar do casal, é trancado na gaiola da exposição, ao lado da qual é gravado o sinal “Ver o Jaguar”.

Na audição, Dean foi convincente como o emocionalmente aleijado Wally e conseguiu o papel. As primeiras actuações de teste, nas quais Dean também teve de cantar a canção Green Briar, Blue Fire, tiveram lugar a 12 de Novembro de 1952 no Parsons Theatre em New Haven, Connecticut. Ver a estreia do Jaguar na Broadway a 3 de Dezembro. No entanto, enquanto a peça foi programada e executada apenas durante quatro dias, James Dean recebeu elogios dos críticos.

Confirmado pelas boas críticas como um actor sério, Dean recebeu compromissos para vários filmes televisivos. A 8 de Janeiro de 1953, estrelou The Capture of Jesse James, dirigido pelo então desconhecido Sidney Lumet. Agiu como Bob Ford, o homem que matou Jesse James. A 14 de Abril, Dean estrelou no filme televisivo No Room, que foi exibido como parte da série Danger. Dois dias mais tarde, apareceu em O Caso da Espingarda Serrada, um episódio da série Homem do Tesouro em Acção.

Em Maio de 1953, Dean desempenhou um pequeno papel na peça End as a Man, que ajudou a encenar três vezes no Actors Studio antes de ser representada Off-Broadway com outro intérprete. Também apareceu na peça de Edna St. Vincent Millay Aria da Capo e na peça The Sea Gull, pela qual Dean foi elogiado por Lee Strassberg. Seguiram-se outras aparições na televisão na série Tales of Tomorrow, Campbell Playhouse, Studio One Summer Theatre e Campbell Soundstage. A 4 de Outubro de 1953, Dean actuou em Glory in the Flower ao lado de Hume Cronyn e Jessica Tandy. A 11 de Novembro de 1953 desempenhou o seu primeiro papel principal na televisão no episódio A Long Time Till Dawn, da série Kraft Television Theatre, no qual imitava um criminoso que tentava entrar na linha recta e estreita. Seguiu-se pouco depois um papel em Harvest, o episódio de Acção de Graças de Robert Montgomery Presents, no qual estrelou ao lado de Ed Begley, Dorothy Gish e Vaughn Taylor. Os muitos papéis na televisão deram a Dean uma grande confiança na sua actuação.

Avanço na Broadway

Em finais de 1953, Ruth e Augustus Goetz foram encarregados de adaptar o romance autobiográfico de André Gide, The Immoralist for Broadway. Situado em França na viragem do século XIX, o romance conta a história de Michel, um jovem arqueólogo que reprime a sua homossexualidade e casa com uma mulher chamada Marcelline. Quando o casal passa a sua lua-de-mel em Biskra, Norte de África, Michel é seduzido pelo rapaz da casa Bachir. Bachir zomba de Michel, dizendo que é incapaz de dormir com a sua mulher. Quando o casamento não é consumado após dois meses, Michel embebeda-se, engravida a sua esposa e ambos regressam a França.

James Dean fez uma audição para o papel de Bachir e conseguiu-o. Geraldine Page interpretou Marcelline, Louis Jourdan o papel de Michel. Os ensaios, que começaram em 18 de Dezembro de 1953 no Teatro Ziegfeld, foram dominados por um conflito entre Jourdan e Dean. Ambos foram actores com formação diferente, Jourdan classicamente, Dean actuando espontânea e imprevisivelmente no seu papel de Bachir, interpretando-o de forma flirtante e exagerada. Depois de Dean ter visitado os seus familiares em Fairmount durante o Natal, tiveram lugar em Filadélfia actuações de teste de The Immoralist. O conflito chegou a um ponto crítico e o anterior director, Herman Shumlin, com quem Dean se deu muito bem, foi substituído por Daniel Mann, que Dean não pôde suportar. Foi considerado para substituir Dean por outro actor, mas o tempo até à primeira actuação em Nova Iorque foi demasiado curto, e a actriz principal Geraldine Page defendeu categoricamente James Dean. Assim, as antestreias tiveram lugar em Nova Iorque a partir de 1 de Fevereiro de 1954, e quando a peça estreou no Royal Theatre on Broadway no 23º aniversário do Dean, a 8 de Fevereiro, ele tinha internalizado completamente o carácter de Bachir.

Os críticos ficaram impressionados com a actuação de Dean, especialmente por uma sequência que ficou na história do teatro como a Dança da Tesoura. Nesta cena, James Dean dançou através do palco com um casaco de noite solto, segurando uma tesoura que ele abriu e fechou, cortando simbolicamente a figura de Michel da sua vida anterior e puxando-o para a de Bachir.

Para além do Éden: avanço em Hollywood

Imediatamente após as fabulosas críticas para a peça The Immoralist, James Dean abdicou do papel de Bachir. A sua demissão entrou em vigor duas semanas mais tarde. A realizadora Elia Kazan ofereceu a Dean um papel de liderança no seu último filme, Beyond Eden. Conhecia Dean desde o seu tempo no Actors Studio e tinha-o visto em The Immoralist.

“James Dean era exactamente igual ao Cal Trask in Beyond Eden, e também falava como ele. Quando ele entrou no escritório da Warner Bros. em Nova Iorque, soube imediatamente que tinha encontrado o homem certo para o papel. Ele era cauteloso, teimoso e desconfiado e parecia cheio de sentimentos reprimidos”, disse Kazan. Embora o estúdio de cinema da Warner Brothers ainda não tivesse dado autorização ao seu realizador para filmar, Dean foi naturalmente levado com a ideia de estrelar num filme de Hollywood, e completou o seu papel como filho de Heracles Hyllos na peça The Trachinians ao lado de Anne Jackson e Eli Wallach na New School for Social Research em Manhattan a 17 de Fevereiro de 1954, e a sua última aparição em The Immoralist a 23 de Fevereiro.

A 8 de Março de 1954, James Dean voou de Nova Iorque para Los Angeles com Elia Kazan. Dois dias antes, tinha sido oficialmente anunciado que Dean obteria o papel principal no último filme de Kazan. Kazan era o realizador mais procurado do teatro e do cinema na altura e tinha ganho o Óscar de Melhor Realizador de Tabu dos Justos de 1948. Dean levava os pertences que precisava em dois sacos de papel amarrados. Uma vez em Los Angeles, James Dean, juntamente com Elia Kazan, visitou o seu pai no seu local de trabalho no hospital. Kazan escreveu mais tarde: “A forte tensão entre os dois era óbvia, e não era uma tensão produtiva. Tive a sensação de que o pai não gostava do filho”.

Exactamente este leitmotiv também percorreu o drama planeado por Elia Kazan para além do Éden. O filme baseia-se no romance com o mesmo nome de John Steinbeck, de quem Kazan era amigo. Os dois tinham trabalhado juntos no guião original do Viva Zapata (1952). Para além do Éden situa-se em Salinas, Califórnia, por volta da época da Primeira Guerra Mundial. O título do romance é baseado numa citação do Antigo Testamento. O filme é sobre os dois irmãos gémeos Cal e Aron, que são criados estritamente de acordo com a Bíblia pelo seu pai Puritano Adam Trask. Enquanto Aron, bem comportado e obediente, está a favor do pai, Cal está a chocar e é difícil. Quando o seu pai perde quase toda a sua fortuna numa especulação, Cal espera em vão ganhar o seu amor e aprovação com uma generosa dádiva de dinheiro, mas é repelido pelo seu pai, como tem sido muitas vezes na sua vida. Por vingança, Cal abre-se ao seu irmão Aron sobre a verdade da sua mãe, que se pensava morto e dirige um bordel próspero na cidade. Aron avaria, embebeda-se e é voluntário para o serviço militar. A notícia do destino de Aron é demasiado para o pai e ele desmaia com um AVC. O guião de Paul Osborn baseia-se apenas nos dois últimos capítulos do romance de Steinbeck.

A fim de parecer um rapaz de quinta saudável no filme e não um rapaz da cidade pálido, Kazan aconselhou o seu homem principal a bronzear-se um pouco no deserto durante uma semana, o que Dean fez. Por Beyond Eden, James Dean recebia mil dólares por semana; assinou o seu contrato com a Warner Brothers a 7 de Abril de 1954. Foi representado por Dick Clayton, que devia zelar pelos interesses de Dean na Costa Ocidental, como o seu agente em Nova Iorque o tinha aconselhado. Utilizou o dinheiro para comprar o seu primeiro carro de corrida, um MG vermelho construído em 1954. Ao conjunto de actores juntou-se mais tarde Richard Davalos, que retirou o papel de Aron a Paul Newman. A líder feminina de Abra, que se situa entre os dois irmãos, foi lançada com Julie Harris. Ela tinha prevalecido no casting contra Joanne Woodward, a posterior esposa de Paul Newman, entre outros. Raymond Massey deslizou para o papel de pai rigoroso.

As filmagens começaram em 22 de Maio de 1954 em Mendocino, Monterey. A equipa de filmagem estava alojada a cinco quilómetros de distância num albergue na aldeia de Little River. No início das filmagens, ocorreu um incidente quando James Dean entrou em contacto com a hera venenosa das plantas e sofreu de uma infecção cutânea. Ele foi tratado de volta à saúde pelo estalajadeiro do albergue.

A filmagem de Beyond Eden foi difícil porque Dean não queria perder as visitas à cena da festa de Hollywood enquanto a produção era transferida para o lote de estúdio da Warner Brothers em Burbank. Elia Kazan colocou então James Dean num bungalow directamente do outro lado da rua do seu terreno na Warner Brothers para que ele pudesse ficar de olho no seu homem principal, como confessou na sua autobiografia A Life de 1988. Dean também manipulou o seu pai de cinema Raymond Massey para longe da câmara de filmar, provocando-o constantemente para que Massey não se limitasse a jogar a sua raiva para com Dean e assim parecesse mais convincente no seu papel. Massey também foi incomodada pelo talento de Dean para a improvisação, muitas vezes falhando em memorizar as linhas do guião. Apesar de Elia Kazan ter brincado com a ideia de fundir Marlon Brando (para quem James Dean fez) e Montgomery Clift como irmãos desencontrados, John Steinbeck, com quem Kazan correspondia regularmente durante as filmagens, foi levado com James Dean no papel principal, e o filme estava na lata a 9 de Agosto de 1954, depois de dez semanas de filmagens.

Construir até uma figura de culto

Durante este período, James Dean foi estilizado como figura de culto masculino pela Warner Brothers para assegurar o sucesso financeiro do filme. Dean foi reunido com a atractiva actriz Pier Angeli, que, tal como Dean, estava apenas a ser construída como uma estrela de Hollywood e tinha nessa altura feito o filme O cálice de prata com Paul Newman. A campanha foi bem sucedida, e Dean e Angeli foram logo considerados o casal de sonho de Hollywood pelos gazetas. De facto, os dois também se tornaram mais próximos em privado.

Depois de filmar, James Dean voou de volta para Nova Iorque, onde protagonizou um episódio da série da Philco Television Playhouse. Quando regressou a Los Angeles duas semanas mais tarde, a sua relação com Pier Angeli, cuja mãe não tolerava a companhia de James Dean, foi-se lentamente rompendo. Dean continuou a aparecer em público com estrelas atraentes, incluindo Ursula Andress e Terry Moore. Dean e Angeli apareceram pela última vez juntos como um casal na estreia do filme A New Star in the Sky. Pier Angeli casou com o cantor pop Vic Damone em 24 de Novembro de 1954.

Enquanto Beyond Eden ainda estava na sala de montagem, o estúdio cinematográfico da Warner Brothers recusou-se a emprestar James Dean para a produção da MGM The Lost Ones. Entretanto, Dean retomou vários papéis na televisão, incluindo no filme Padlocks, um episódio do programa da CBS Danger com Mildred Dunnock, e o episódio do General Electric Theatre I”m Fool, no qual interpretou um pobre rapaz da quinta a fingir ser rico ao lado de Natalie Wood. Ao longo do caminho, Dean teve aulas de representação com Jeff Corey.

Em 12 de Dezembro de 1954, Dean apareceu mais uma vez na televisão num episódio da série do General Electric Theatre antes de passar o Natal com o seu tio e tia em Fairmount e alguns amigos em Nova Iorque. James Dean, apesar de ter arrendado um apartamento nas colinas de West Hollywood, não tinha abandonado a sua antiga casa em Nova Iorque. Entretanto, o lançamento teatral de Beyond Eden foi marcado para Maio de 1955.

A 29 de Dezembro, James Dean foi fotografado pelo fotógrafo amigo Roy Schatt for Life, a maior revista dos Estados Unidos da altura. No entanto, as fotografias, em que Dean posa sem barba num saltador, foram julgadas pela Life como sendo demasiado ousadas e não foram publicadas. Depois de Dean estrelar em The Thief da série The U.S. Steel Hour, foi chamado de volta a Los Angeles. Enquanto a máquina publicitária estava a funcionar para Beyond Eden e Dean recebia múltiplas menções em revistas como estrela do ano, ele estava acompanhado pelo fotógrafo Dennis Stock, que estava a planear um pictórico com a futura estrela novamente para a revista Life. Stock acompanhou Dean durante uma quinzena em Los Angeles; na primeira semana de Fevereiro de 1955 viajaram para a quinta dos parentes de Dean em Fairmount. Dennis Stock gravou James Dean em vários cenários da sua vida até agora – na quinta onde tinha crescido, na cidade ou no palco da sua escola secundária, onde também passou o Dia dos Namorados como convidado de honra e tocou as congas do George Columbus Combo. Houve uma discórdia geral quando Dean teve a sua fotografia tirada num caixão na Casa Funerária Hunt. Dean viajou então para Nova Iorque com o fotógrafo, onde foi fotografado em Times Square, no seu apartamento e nos bastidores com Geraldine Page, entre outros locais. Dean também deu uma entrevista a Howard Thompson do New York Times no apartamento do seu agente. As fotografias da Dennis Stock foram publicadas pela Life a 7 de Maio de 1955. Em 2015, esta história foi transformada num filme com Life. Dane DeHaan assumiu o papel de Dean.

A estreia de Beyond Eden teve lugar a 9 de Março de 1955, mas Dean não compareceu. Celebrou o sucesso ao comprar o seu primeiro Porsche, um Porsche 356 1600 Speedster (chassis nº 82621), com o qual competiu nas corridas de estrada de dois dias em Palm Springs, Califórnia, a 26 de Março de 1955. Dean ganhou a corrida de qualificação no seu Porsche e competiu na final contra veteranos como Ken Miles e Cy Yedor, ambos a conduzir MG Specials. James Dean terminou a corrida em terceiro lugar, mas foi mais tarde relegado para segundo depois de Miles ter sido desqualificado por uma infracção técnica no seu carro.

… porque eles não sabem o que estão a fazer: Trabalhar com Nicholas Ray

No mesmo mês, as filmagens começaram em … pois eles não sabem o que fazem, depois de Dean ter sido oferecido pouco antes um papel de liderança nos Giants de George Steven, mas as filmagens foram adiadas devido a dificuldades de programação com a co-estrela Elizabeth Taylor. No filme de Nicholas Ray, Dean interpreta novamente um forasteiro, Jim Stark, um adolescente à procura de aceitação depois de se mudar para uma nova cidade. Participa em lutas de facas e corridas de carros com um bando de jovens e encontra uma família substituta na ingénua Judy e no solitário introvertido Platão, que secretamente tem sentimentos por Jim.

O filme é baseado num estudo sociológico com o mesmo nome de Robert M. Lindner. O estúdio adquiriu uma opção sobre o trabalho de Lindner devido ao sedutor título Rebelde Sem Causa, mas não sabia nada a ver com isso. Lindner escreveu mais tarde uma pequena história sobre gangues de jovens, que também foi comprada e adaptada para o ecrã. Oito anos após a venda dos direitos ao estúdio cinematográfico, Ray descobriu o seu potencial, bem como em James Dean o ecrã de projecção perfeito para as necessidades dos jovens, e as filmagens começaram a 28 de Março de 1955.

Dean, que contraiu malária durante as filmagens, foi ensinado a lutar com faca por Frank Mazzola, um membro de um bando que teve um papel de apoio como Crunch no filme. Dean improvisou a cena de abertura em que dá a sua atenção a um macaco de brinquedo encontrado, e partiu o seu tornozelo durante uma cena na esquadra da polícia quando bateu com a mão contra uma secretária. O casaco vermelho usado por James Dean no filme, símbolo de rebelião, foi escolhido para Dean pelo realizador e figurinista Moss Mabry depois de ter sido decidida a filmagem para … porque eles não sabem o que estão a fazer filmar a cores para melhorar o filme. Anteriormente, tinha sido considerado que o actor principal usava óculos e um casaco castanho para o fazer parecer mais estúpido do que heróico. O clima no cenário foi de harmonia entre o actor principal e o realizador, com o realizador Ray James a dar a Dean muita liberdade na sua interpretação de representação. Ele fez isto porque cedo percebeu que esta era a única forma de mostrar todo o talento de Dean. Dean expressou o desejo de dirigir e filmar o seu livro favorito, Antoine de Saint-Exupéry”s The Little Prince, ele próprio um dia.

Durante as filmagens de dois meses de … pois não sabem o que fazem, James Dean voltou a participar numa corrida de automóveis em Bakersfield, Califórnia, a 1 de Maio de 1955. Em Bakersfield terminou novamente em terceiro, atrás de Marion Playan num MG Special e John Kunstle num Panhard Devin, mas venceu na classe 1300-2000 cc. Antes de filmar Giants, participou na sua terceira corrida em 28-29 de Maio de 1955. Esteve em quarto lugar na Corrida da Estrada de Santa Barbara antes de um pistão de motor se partir no seu Porsche.

Gigantes: O seu último papel

No seu último filme, Giants, James Dean estrelou ao lado de Rock Hudson e Elizabeth Taylor. As filmagens, que começaram para James Dean a 3 de Junho de 1955 em Marfa, Texas, foram dominadas por uma rivalidade entre as duas pistas, o que no entanto reforçou a autenticidade dos seus papéis. Baseado no romance de sucesso com o mesmo nome de Edna Ferber, Giants descreve a relação entre o barão do gado Bick Benedict e a sua mulher Leslie (interpretado por Rock Hudson e Elizabeth Taylor) e o simples trabalhador agrícola Jett Rink (James Dean) ao longo de um período de mais de quarenta anos. Quando Rink encontra petróleo no seu próprio pedaço de terra, ele torna-se o mais poderoso concorrente do seu antigo empregador. Mas a riqueza também começa a virar a vida de Rink de cabeça para baixo, e ele torna-se um alcoólico solitário. O personagem do filme de Dean baseia-se na vida do milionário petrolífero do Texas Glenn McCarthy (1908-1988), que era um imigrante irlandês e construiu, entre outras coisas, o Hotel Shamrock em Houston, Texas, em 1949. Em Giants, a personagem de Dean com idades compreendidas entre os 19 e os 46 anos, um desafio para os maquilhadores da época.

Também carregado de tensão para Dean estava a sua relação com o director George Stevens, que lhe ofereceu o papel de Jett Rink depois do seu candidato preferido Alan Ladd o ter recusado. Stevens não gostava de actores que tentassem fazer experiências durante as cenas. Além disso, o director era conhecido em Hollywood pelo seu perfeccionismo. Stevens gostava de filmar cada cena de muitos ângulos, pelo que foram necessários inúmeros tiros para o conseguir. Dean intitulou sucintamente a técnica de Stevens como o método “24 horas por dia”. Mal cumpriu os padrões de Stevens na primeira semana, e o realizador esmagou o seu homem principal em frente de toda a equipa de filmagem. Dean procurou conforto nas suas co-estrelas Elizabeth Taylor e Mercedes McCambridge. Taylor deu-lhe um gatinho no final da filmagem. Grande parte do tempo do Dean nas filmagens, que se arrastou, foi gasto com o treinador de diálogo Bob Hinkle. Hinkle ensinou truques de laço a Dean e ambos foram caçar coelhos à noite durante as cinco semanas de filmagem.

O conflito entre Dean e Stevens atingiu o seu clímax a 23 de Julho, quando as filmagens foram transferidas para Los Angeles. Dean não apareceu no cenário; ele também não tinha uma cena para filmar nesse dia. Stevens mandou os seus assistentes procurar Dean – ele tinha tirado um dia de folga para se mudar para uma casa que tinha acabado de alugar no Vale de San Fernando. Stevens estava tão zangado que anunciou que nunca mais queria voltar a trabalhar com James Dean. Mandou elaborar uma carta para a Warner Brothers contendo todos os pontos em que Dean tinha interferido com as filmagens. Dean comentou os problemas durante as filmagens com exaustão, como o trabalho em … porque eles não sabem o que estão a fazer e Giganten tinha demorado consideravelmente mais tempo e só tinha tido um intervalo de três dias entre as duas produções. Mesmo antes de filmar Giganten, Dean tinha sido esgotado e submetido a uma dieta proteica por um médico.

Após o início bem sucedido do Beyond Eden e das produções … pois não sabem o que fazem e Giants, a agente de Dean Jane Deacy negociou um novo contrato para ele. Os anteriores 1500 dólares americanos por semana de filmagens deviam ser drasticamente aumentados e, se possível, alinhados com os melhores salários de Rock Hudson ou Elizabeth Taylor, que estavam a receber 100.000 dólares americanos por filme na altura. Em troca, Dean comprometer-se-ia a estrelar em nove filmes da Warner Brothers nos seis anos seguintes. Além disso, Dean exigiu a criação da sua própria empresa de produção para projectos cinematográficos e televisivos que operariam sob o guarda-chuva da Warner Brothers.

O contrato deveria ser assinado na primeira semana de Outubro de 1955. Dean deveria abordar o filme seguinte se a Warner Brothers tivesse concordado com o contrato. Antes disso, porém, teria tido de rodar o filme Hell Is Inside Me, uma biografia cinematográfica planeada pela MGM sobre o boxeador Rocky Graziano, bem como dois filmes para televisão. A MGM tinha emprestado a sua estrela Elizabeth Taylor à Warner Brothers para a Giganten, pelo que Dean iria aparecer num filme Metro-Goldwyn-Mayer em troca. Entretanto, o tiroteio de Giants, que consumiu 5,4 milhões de dólares americanos e 115 dias de tiroteio, tinha sido concluído. Pois Beyond Eden Dean tinha recebido 10.000 dólares americanos, por … pois não sabem o que fazem 15.000 e para os Giants cerca de 20.000 dólares americanos.

Morte prematura

Dean gravou um anúncio televisivo sobre segurança rodoviária para o Conselho Nacional de Segurança no conjunto de filmes dos Giants a 17 de Setembro de 1955, duas semanas antes da sua morte. No seu traje de cowboy, foi visto a responder casualmente ao actor Gig Young com um cigarro na boca. Quando perguntaram a Dean o que pensava das pessoas que iam em excesso de velocidade na auto-estrada, ele respondeu:

As suas palavras de despedida no anúncio foram: “Conduza com cuidado! Talvez seja a mim que salvarás a vida de um dia”.

Também em Setembro de 1955, James Dean comprou o seu segundo carro de corrida, um Porsche 550 Spyder prateado. O número 130 foi pintado na capota da frente do carro, enquanto o seu apelido “Little Bastard”, que o seu treinador de diálogo Bill Hickman lhe tinha dado no conjunto dos Giants, estava escrito na parte de trás. Um total de apenas 82 deste carro tinha sido construído em 1955. 78 foram anunciados para venda e o proprietário do concessionário de automóveis da Competition Motors em Hollywood, John von Neumann, teve cinco deles importados para os Estados Unidos.

Dean tinha trocado o seu antigo 356 Super Speedster pelo Porsche 550 Spyder e pagou mais $3.000. Queria entrar no carro numa corrida de automóveis em Salinas, Califórnia, a 1 de Outubro de 1955. Na verificação exigida, Dean foi certificado em excelente saúde e o relatório médico foi enviado ao Sport Car Club of America (SCCA). Dias antes, Dean tinha tido um pequeno acidente com o carro no Sunset Boulevard, pelo que o Porsche teve de ser reparado antes da corrida. Durante estes dias, voltou a visitar o seu pai, com quem Marcus e Ortense Winslow estavam de visita.

Uma das últimas pessoas com quem falou em 30 de Setembro de 1955 foi Lance Reventlow, um entusiasta e amigo do desporto automóvel, com quem se encontrou a caminho de Salinas. Ursula Andress recordou nesse dia: “Às sete da manhã, ele foi buscar-me a casa. Jimmy disse: “Vamos, vamos em direcção a São Francisco juntos”. Nesse momento, disse ela, John Derek, o seu futuro marido, chegou. “James viu John e soube que eu amava John Derek. Ele disse “Muito bem, John, vamos dar uma volta” e acelerou com John através da área residencial para ter uma conversa de homem para homem. Quando voltou, disse-me: “Sei que não vens comigo”. E depois partiu”. Algumas horas depois, Dean estava numa auto-estrada a norte de Los Angeles perto de Cholame ao anoitecer com o seu mecânico, Rolf Wütherich. Foram seguidos a alguma distância pelo seu amigo Bill Hickman e pelo fotógrafo Sandy Roth, que devia entregar uma reportagem fotográfica sobre Dean para a revista de Collier.

No cruzamento da California State Route 41 com a California State Route 46 (⊙35.734625-120.284625) perto de Cholame, Dean foi abordado por um Ford. Após acelerar e travar várias vezes, o condutor da Ford, Donald Turnupseed (1932-1995), virou abruptamente para a esquerda e tomou o caminho da direita de Dean – segundo Dean, ele não viu o Porsche de Dean a chegar. Apesar do crepúsculo, Dean não tinha ligado os faróis e não tinha tempo para desviar, pelo que entrou no Ford sem travar. Wütherich foi atirado do veículo e o Porsche veio para descansar no aterro à beira da estrada. Ambos os homens foram levados para um hospital próximo, Dean só podia ser pronunciado como morto. O Turnupseed de 23 anos tinha sofrido um choque e o alemão Wütherich tinha-lhe partido o maxilar e a anca.

A Failure Analysis Associates (agora Exponent) em Menlo Park, Califórnia, recriou o acidente com todos os pormenores em 30 de Setembro de 1990. Chegaram à conclusão de que a velocidade do veículo de Dean no momento do acidente era de 55 a 60 milhas por hora (cerca de 88 a 96 km

No dia seguinte à morte de Dean, o seu corpo foi transportado de avião para Indianápolis e enterrado no Cemitério Park, em Fairmount, a 9 de Outubro. Os bens de James Dean ascendiam a 105.000 dólares americanos. A maior parte da soma veio de uma apólice de seguro de vida que o Dean tinha subscrito pouco antes do seu acidente. O seu pai, Winton Dean, estava legalmente determinado a ser o herdeiro.

Dentro de algumas semanas após a estreia póstuma de … pois não sabem o que fazem, surgiu um verdadeiro culto em torno de James Dean, especialmente entre os jovens. Alguns adolescentes até seguiram Dean até à sua morte por suicídio. Mesmo após a sua morte, muitas cartas para ele chegaram à Warner Brothers e aos jornais – três anos após a sua morte, Dean recebeu mais correio do que qualquer estrela viva de Hollywood. O grande alarido sobre Dean foi promovido pela Warner Brothers, que só lançou o filme Giants logo no primeiro aniversário da morte de Dean.

Peças de teatro, filmes e vários livros tratavam do fenómeno de James Dean. O seu papel no The Immoralist contribuiu para os rumores sobre a orientação sexual de Dean. A vida amorosa de Dean foi explorada em numerosas biografias nas décadas seguintes e as relações de Dean tanto com mulheres como com homens tornaram-se conhecidas. É agora frequentemente listado como bissexual. Muito mais significativo, porém, foi o seu carácter simbólico como rebelde jovem, o que o tornou uma figura simbólica popular de rebelião contra estruturas estabelecidas, especialmente entre os jovens da América conservadora dos anos 50 e 60. Os seus três papéis principais no cinema, que o mostraram em conflito com as autoridades, contribuíram para isso, tal como a sua morte prematura, que o deixou eternamente como jovem.

Elizabeth Taylor relatou mais tarde numa entrevista que James Dean lhe tinha confiado durante as filmagens conjuntas que ele tinha sido sexualmente molestado por um clérigo na sua infância de onze anos, após a morte da sua mãe. Esta experiência assombrou-o para o resto da sua vida.

Vários músicos foram inspirados pelo Dean e escreveram obras e artigos musicais sobre ele e a sua vida como uma homenagem. Em 1963, por exemplo, o álbum dos Beach Boys Little Deuce Coupe apresentava a faixa A Young Man Is Gone, que canta sobre a vida e a morte de Dean. Phil Ochs cantou sobre Dean na sua canção Jim Dean of Indiana em 1970, tal como os Eagles no seu álbum On the Border de 1974, intitulado James Dean. Dean é também referido numa linha de letra na canção de Don McLean American Pie, na canção de Udo Lindenberg Sie ist 40 e no Hallo Engel de Stefan Waggershausen. O trompetista Chet Baker foi chamado o “James Dean do jazz”. A banda punk alemã Abwärts gravou uma canção intitulada Die Stimme von James Dean em 1991.

Dean é também apresentado na canção Rockstar de Nickelback, em Moviestar de Harpo, em Vogue de Madonna, em These Days de Bon Jovi, em Rather Die Young de Beyoncé, em New Americana de Halsey, em Style de Taylor Swift, em Blue Jeans de Lana Del Rey, em We Didn”t Start the Fire de Billy Joel, Ghost Town por Adam Lambert, Moonlight por Ariana Grande, James Dean por Olson, Famous por Scouting for Girls, Live Fast Die Young por Hollywood Undead, James Dean por Ufo361, If I”m James Dean, You”re Audrey Hepburn por Sleeping with Sereens e Cool pelos Jonas Brothers. Várias longas-metragens e documentários têm também sido feitos sobre Dean desde 1956.

Em Novembro de 2019, foi anunciado que a produtora Magic City Films tinha decidido dar vida de novo ao Dean utilizando tecnologia CGI de ponta como parte da produção do seu drama de Guerra do Vietname “Finding Jack”. No filme, realizado por Anton Ernst e Tati Golykh, cujo lançamento teatral nos EUA já tinha sido anunciado para 11 de Novembro de 2020, a versão informática de Dean assume um dos papéis principais. A partir de hoje (Novembro de 2021), ainda não há data de lançamento oficial do filme.

Nas versões alemãs dos seus três filmes Jenseits von Eden, … denn sie wissen nicht, era sie tun und Giganten, James Dean foi apelidado pelo mais tarde conhecido actor e apresentador de televisão Dietmar Schönherr.

Espectáculos teatrais

Oscar

Prémio da Academia Britânica de Cinema

Globo de Ouro

Mais

Fontes

James Dean
James Dean
William Bast: Surviving James Dean. Barricade Books, 2006, S. 140.
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Chris Epting (2009). The Birthplace Book: A Guide to Birth Sites of Famous People, Places, & Things (em inglês) 1ª ed. E.U.A.: Stackpole Books. p. 163. ISBN 9780811740180
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