Lorenzo di Credi
gigatos | Fevereiro 9, 2022
Resumo
Lorenzo di Credi, actualmente Lorenzo di Andrea d”Oderigo, († 12 de Janeiro de 1537 em Florença) era pintor, ourives e escultor italiano.
Lorenzo di Credi era o filho e aluno do ourives Andra d”Oderigo. Ainda jovem, aprendeu a arte de um pintor e também a de um escultor na oficina de Andrea del Verrocchio. Entre os seus colegas estudantes estava Leonardo da Vinci, que deveria ter uma forte influência sobre ele. Entre as primeiras obras de Lorenzo está uma contribuição para o retábulo (Madonna di Piazza) para a Capela Sacramental da Catedral de Pistoia, provavelmente encomendada a Verrocchio em 1474, que foi concluída até 1479, o mais tardar. A extensão da contribuição de Lorenzo para o painel é há muito contestada, mas a investigação moderna tende a atribuir-lhe ele próprio a maior parte da execução. Para além do painel principal, executou pelo menos mais um painel de predella, que se encontra agora no Museu de Arte de Worcester. A Madonna Dreyfus, que lhe é frequentemente atribuída, foi provavelmente pintada mais ou menos ao mesmo tempo. Nos últimos tempos, tem sido atribuída mais frequentemente a Leonardo novamente, uma vez que a execução da pintura está em partes essenciais para além da capacidade de Credi. No entanto, tendo em conta o Cristo Criança mal pintado, não se pode excluir que o quadro tenha sido pintado por mais do que um artista. Logo se tornou evidente que Lorenzo era um excelente artista, e Verrocchio já não estava disposto a passar sem ele. A fim de o vincular mais firmemente a si próprio, ele, como informa Vasari, confiou a Lorenzo “todos os assuntos de administração, ou seja, a supervisão dos rendimentos e dos negócios na oficina”, e ele “também … lhe deixou a livre utilização de desenhos, relevos, estátuas e todo o equipamento”. Diz-se também que Verrocchio confiou frequentemente a Lorenzo obras escultóricas, embora a sua atribuição seja hoje em dia difícil. No entanto, a investigação tem tentado reivindicar-lhe alguns trabalhos. Apenas a sua desejada participação na estátua equestre de Bartolomeo Colleoni, cujo elenco ele deveria assumir, está documentada com certeza. No entanto, como não confiou a si próprio esta tarefa, confiou o trabalho ao fundidor de bronze florentino Giovanni d”Andrea di Domenico, que no final também não executou a ordem, de modo que a tarefa foi finalmente executada pelo fabricante de hortelã veneziano Alessandro Leopardi em 1492. Após a morte de Verrocchio, Lorenzo continuou a sua oficina sob a sua própria direcção. Pouco depois, produziu a sua famosa Vénus, que pintou para os Medici e que se encontra agora em Florença (Galleria degli Uffizi). É ainda a única pintura conhecida com um tema profano. Mais tarde, caiu sob o feitiço de Savonarola, cujo seguidor entusiasta se tornou. Retirou-se para a sua oficina, onde viveu como se estivesse numa cela do mosteiro. Em 1531 foi para o hospital de Santa Maria Nuova, onde morreu a 12 de Janeiro de 1537.
Lorenzo di Credi pintou principalmente Madonnas, Adorações da Criança e uma série de retratos, nos quais alcançou as suas realizações mais maduras. Os seus primeiros trabalhos estão fortemente endividados ao estilo de Verrocchio, misturando nas suas pinturas a sua linguagem formal com o chiaroscuro alisado de Leonardo, de modo que algumas das melhores obras foram até confundidas com obras do próprio Leonardo durante muito tempo. Um dos melhores exemplos é certamente A Anunciação no Louvre em Paris, que foi há muito considerada como obra de Leonardo antes de ter sido mais recentemente transferida para Lorenzo. No entanto, não chegou perto de igualar a sua mestria. As suas pinturas eram lindas, representações religiosas que eram belas à primeira vista, mas sem oferecer nada de novo. No entanto, foram procurados e ajudaram-no a ganhar uma reputação como pintor respeitado. À medida que foi envelhecendo, começou a repetir-se cada vez mais vezes. As subtilezas que tinham distinguido as suas primeiras obras foram-se perdendo cada vez mais, de modo que as suas obras tardias já não se aproximavam da qualidade das obras do seu auge.
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Possíveis obras escultóricas
Fontes
