Otto Dix

gigatos | Fevereiro 13, 2022

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Resumo

Wilhelm Heinrich Otto Dix († 25 de Julho de 1969 em Singen am Hohentwiel) foi um pintor e artista gráfico alemão do século XX. A obra de Otto Dix é caracterizada pela diversidade estilística, mas continua empenhado no realismo na sua abordagem artística básica. Os mais conhecidos dos seus quadros são os atribuídos à Nova Objectividade (Verismo).

Depois de ser muito encorajado pelo seu professor de desenho Ernst Schunke durante os seus anos escolares, Dix completou um estágio com o pintor decorativo de Gera Carl Senff de 1905 a 1909. Uma bolsa do Príncipe de Reuss permitiu-lhe estudar na Escola de Artes e Ofícios de Dresden (1910-1914) com os professores Johann Nikolaus Türk (1872-1942) e Richard Guhr, entre outros. Estudou a história da pintura e dos antigos mestres na Galeria de Imagens de Dresden; ao mesmo tempo, produziu obras impressionistas e expressionistas tardias. Mesmo antes da Primeira Guerra Mundial, voltou-se para as vanguardas e experimentou as formas cubistas e futuristas.

Primeira Guerra Mundial e República de Weimar

Dix voluntariou-se para o serviço militar na Primeira Guerra Mundial. Serviu na artilharia de campo e como metralhador nas Frentes Ocidental e Oriental. A sua última patente foi de vice-sargento. Durante a guerra, produziu desenhos e guaches futuristas que se concentram em aspectos da guerra.

Depois de regressar a Dresden, iniciou estudos na Academia de Belas Artes, sobretudo por razões pragmáticas e financeiras; como aluno de mestrado de Otto Gussmann, pôde mudar-se para um estúdio gratuito na Polytechnische Schule em Antonsplatz, no Verão de 1919. Ao mesmo tempo, era activo como artista independente: como membro fundador do Grupo da Secessão de Dresden 1919, participou nas exposições colectivas em Dresden e em toda a Alemanha. A partir de 1919, esteve em contacto com os dadaístas de Berlim. 1919

No Outono de 1922, após a perda do seu estúdio de Dresden em rotação, Dix mudou-se para Düsseldorf, onde lhe foi dado um estúdio de classe mestre por Heinrich Nauen na academia de lá. O director da oficina, Wilhelm Herberholz, ensinou técnicas gráficas a Dix. Casou com Martha Koch, née Lindner (1895-1985), quatro anos sua júnior, que tinha conhecido em 1921. Estava divorciada do urologista Hans Koch e teve dois filhos.

Dix mudou-se para o círculo da proprietária da galeria Johanna Ey e juntou-se à associação de artistas Das Junge Rheinland. Em 1923, Hans Friedrich Secker comprou a Schützengraben para o Wallraf-Richartz-Museum, o que se tornou uma sensação na recém-inaugurada Neue Galerie. Discussões ferozes sobre as suas tendências políticas dominaram agora os feuilletons. Em 1924 – por ocasião do ano antiguerra – a pintura foi exposta na Academia de Artes Prussiana. Na mesma ocasião, o negociante de arte Carl Nierendorf publicou o portfólio gráfico de Dix Der Krieg (A Guerra) com cinquenta gravuras.

Em 1925, Dix mudou-se para Berlim; nesse ano também participou na exposição itinerante Neue Sachlichkeit (Nova Objectividade), que deu o seu título às novas tendências realistas na pintura. O seu trabalho deveria ter uma influência decisiva sobre o movimento artístico. O ano de 1926 regista duas importantes exposições individuais: na Galeria Neumann-Nierendorf em Berlim e na Galeria Thannhauser em Munique. Foi também representado de forma proeminente na Exposição Internacional de Arte em Dresden, um precursor do documenta em Kassel. Depois de se encontrar com Arno Breker em 1926 no concessionário de arte Alfred Flechtheim, em Berlim, Breker concebeu um busto de retrato de Dix.

De 1927 a 1933, Dix foi professor na Academia de Arte em Dresden; entretanto, também pertenceu à direcção alargada do Deutscher Künstlerbund. Depois de uma série de retratos em grande formato, em 1927 criou

Nacional-socialismo

Depois dos nacional-socialistas terem tomado o poder em 1933, Dix foi um dos primeiros professores de arte a ser demitido, e a propriedade em Düsseldorf-Unterbilk, que só recentemente tinha sido registada em seu nome, foi leiloada à força. Dix tentou inicialmente manter-se como pintor freelance em Dresden; lá, por exemplo, ainda produziu o quadro Os Sete Pecados Mortais, que faz lembrar os Velhos Mestres. No Outono de 1933, contudo, retirou-se para o sul da Alemanha para escapar à difamação dos artistas nacional-socialistas.

Lá viveu primeiro no Castelo de Randegg, que era propriedade de Hans Koch, e a partir de 1936 na sua própria casa em Hemmenhofen no Lago Constança. Desenhou e pintou a paisagem de Hegau e a paisagem costeira de Untersee na (península de Höri). Permaneceu presente na cena artística alemã até 1936, expondo mesmo em Berlim, bem como na última exposição anual da Deutscher Künstlerbund subsequentemente proibida em Julho de 1936 no Kunstverein de Hamburgo. Em 1937, muitas das suas obras foram mostradas pelos Nacional Socialistas na exposição de propaganda de Munique “Arte Degenerada” e difamadas, entre outras coisas, como “sabotagem militar pintada”. Dix já não podia expor: 260 das suas obras foram posteriormente confiscadas a museus alemães.

Duas semanas após a tentativa de assassinato de Hitler no Munique Bürgerbräukeller, a Gestapo prendeu temporariamente Otto Dix em 1939. Dix retirou-se então para a emigração interna, mas continuou a receber comissões privadas. Por exemplo, pintou uma representação de São Cristóvão no estilo do Velho Mestre para o proprietário do Köstritzer Schwarzbierbrauerei. Dix foi um convidado frequente em Chemnitz durante este período, onde duas famílias, nomeadamente a do dentista Köhler e a dos fabricantes de margarinas Max e Fritz Niescher, o apoiaram com convites, comissões e a compra de obras. Em Albstadt-Ebingen, o casal industrial Walther Groz e Lore Groz também o apoiou através da compra de pinturas.

Em 1945, Dix foi recrutado para o Volkssturm e tornou-se um prisioneiro de guerra francês. Foi enviado para um campo em Colmar, na Alsácia, onde muitos dos 6000 prisioneiros morreram. Quando foi reconhecido quem ele era, Dix foi autorizado a trabalhar como artista no campo. Regressou a Hemmenhofen em Fevereiro de 1946.

Período pós-guerra e morte

Em 1945, Dix deixou de pintar com esmaltes antigos para a pintura moderna alla prima e voltou ao estilo de pintura expressionista dos seus primeiros dias. Depois de 1945, Dix continuou a ser um forasteiro nos estados alemães, que também se estavam a afastar cada vez mais artisticamente uns dos outros: Não conseguiu identificar-se nem com o Realismo Socialista da RDA nem com a arte abstracta do pós-guerra da RFA. No entanto, recebeu elevado reconhecimento e numerosas honras em ambos os estados. Muitos dos seus últimos trabalhos são caracterizados por temas cristãos.

Após a guerra, Dix permaneceu regularmente em Dresden para trabalhar. Tinha lá um estúdio e mandou imprimir as suas litografias na serigrafia para as artes plásticas. Ele tinha uma grande parte das obras que criou em Dresden distribuídas pelo negociante de arte NOVA do seu amigo Horst Kempe, que também organizou a compra dos quadros de Dix pelos museus de Dresden. Em Dresden também teve a sua “segunda família”, Käthe König e a sua filha Katharina (* 1939). A sua esposa Martha continuou a viver com os seus três filhos na casa grande em Hemmenhofen. Em 1949, quando Willi Baumeister sugeriu o nome de Otto Dix em ligação com a recondução de um professor de pintura vago na Academia Estatal de Belas Artes em Estugarda e o Conselho da Academia exigiu a apresentação de amostras do seu trabalho, Dix recusou firmemente.

Em 1959 recebeu a Grande Cruz Federal de Mérito e o Prémio Cornelius da Cidade de Dusseldorf. Foi nomeado sem sucesso para o Prémio Nacional da RDA pela Associação Cultural de Gera em 1950.

Na década de 1960, Dix realizou numerosas exposições e recebeu honras e prémios em ambas as partes da Alemanha. Por ocasião do seu 75º aniversário em 1966, foi nomeado cidadão honorário de Gera, e em 1967 recebeu o Prémio Lichtwark em Hamburgo e o Prémio de Arte Martin Andersen Nexö em Dresden. Em 1967 recebeu também o Prémio Hans Thoma e em 1968 o Prémio Rembrandt da Fundação Goethe em Salzburgo.

Dix morreu em 25 de Julho de 1969 após um segundo golpe em Singen am Hohentwiel. O seu túmulo encontra-se em Hemmenhofen, no Lago Constança.

Família

Dix casou com Martha Koch, chamada “Mutzli”, (1895-1985), solteira Lindner, a 1 de Fevereiro de 1923. Ela tinha sido esposa do urologista, dermatologista, coleccionador de arte e patrono Hans Koch (1881-1952) desde 1915, quando Dix a conheceu durante a sua primeira comissão de retratos do seu marido em Düsseldorf e se apaixonou por ela. Segundo Martha Dix, nessa altura ela já vivia numa espécie de casamento de três com a sua irmã Maria, com quem Koch tinha realmente querido casar. Koch tinha portanto encorajado a relação com Dix a fim de poder casar com Maria após um divórcio de Martha. Koch tinha escolhido Martha em 1915 porque sabia que Maria não podia ter filhos.

O divórcio teve lugar em 1922, o casamento de Martha com Dix a 1 de Fevereiro de 1923, alguns meses antes do nascimento da sua filha Nelly (* 14 de Junho de 1923). Hans Koch tinha casado anteriormente com a irmã de Martha Maria Elisabeth Lindner (1890-1969) e assim tornou-se cunhado do pintor pelo ex-marido da sua esposa Martha. Koch e Maria Lindner levaram os dois filhos de Martha com Koch para o seu novo casamento: Martin (9.6.1917-2010) e Hana (1920-2006) – que aparentemente só aprenderam como adultos que “Tia Martha” era a sua mãe.

Martha e Otto Dix tiveram três filhos e uma criança adoptada:

Käthe König (1901-1981) foi escrivão do tribunal em Dresden, modelo e, a partir de 1927, amante de Otto Dix. Contra a vontade do pintor, ela deu à luz a sua filha Katharina a 5 de Outubro de 1939 em Dresden. Embora Dix tivesse perdido a sua cátedra em Dresden em 1933 e se tivesse mudado para o sul da Alemanha, manteve o seu estúdio na Kesselsdorfer Strasse 11 em Dresden Löbtau até 1943 e de 1947 a 1966 para visitas anuais de trabalho e visitas à sua “segunda família” de Dresden. Quando Dix foi detido pela Gestapo em Novembro de 1939, Käthe König, na qualidade de contínuo do tribunal, conseguiu aparentemente fazer desaparecer documentos no tribunal que alegadamente incriminavam Dix, pelo que Dix teve de ser libertado após alguns dias por falta de provas. A extensa correspondência entre Dix e Käthe König é bloqueada para publicação até 2040 por razões de privacidade pessoal.

Dix é considerado um excelente desenhador e deixou para trás mais de 6000 desenhos e esboços. As colecções mais extensas de obras encontram-se no Kunstmuseum Stuttgart e no Museum Gunzenhauser em Chemnitz. A Galeria Albstadt tem a maior colecção de obras em papel do mundo.

O espólio escrito está no Arquivo de Arte Alemã no Museu Nacional Germânico de Nuremberga desde 1976. O espólio pictórico encontra-se nos arquivos da Fundação Otto Dix em Bevaix (Suíça).

O estúdio e residência em Hemmenhofen na península de Höri no Lago Constança, onde o pintor e desenhador viveu e trabalhou de 1936 a 1969, foi vendido à associação fundada em Dezembro de 2009 com a Fundação Otto Dix House, sem fins lucrativos. A operação foi assumida como Museu Haus Dix pelo Kunstmuseum Stuttgart como uma filial. A cidade de Estugarda, o município de Gaienhofen, o distrito de Constança e patrocinadores forneceram em conjunto 1,5 milhões de euros para salvar a casa, que se encontrava em grande necessidade de renovação. A casa tinha sido propriedade da neta da artista, Bettina Dix-Pfefferkorn.

Em 2011, apareceram quatro aguarelas anteriormente perdidas da propriedade do pintor, incluindo as aguarelas Nächtens e Soubrette. Um estudo preliminar para o trabalho Winter”s Tale, que se tinha perdido desde 1933, já tinha sido descoberto um ano antes.

Em Dezembro de 2012, seis murais de grande escala do pintor foram descobertos durante obras de renovação numa cave da sua casa em Hemmenhofen que foi utilizada como biblioteca. São desenhos que Dix tinha criado para uma festa carnavalesca a 19 de Fevereiro de 1966. Representam um monstro com trombetas, uma banda de jazz e figuras do carnaval Alemannic, como o Hänsele. Além disso, há cenas do filme Des Pudels Kern (1958) com Alec Guinness. Até agora, apenas eram conhecidos quadros mais pequenos no corredor da cave, que foram criados para a mesma ocasião.

Em Novembro de 2013, ficou conhecido que o Achado de Arte de Schwabing também incluía um auto-retrato anteriormente desconhecido de Dix

Ficção

Radiodifusão

Fontes