Wolfgang Amadeus Mozart

gigatos | Novembro 19, 2021

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Resumo

Wolfgang Amadeus Mozart (nome completo Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart) (Salzburgo, 27 de Janeiro de 1756 – Viena, 5 de Dezembro de 1791) foi um compositor clássico vienense austríaco, pianista, maestro e professor de música. O seu talento musical era evidente numa idade precoce, e compôs a sua primeira música aos seis anos de idade. O seu pai, Leopold Mozart, músico do Tribunal do Arcebispo de Salzburgo, escreveu-os e fez o seu melhor para garantir que o seu filho recebesse a melhor formação musical possível. Quando o extraordinário talento de Wolfgang se tornou claro para ele, ele sentiu que era seu dever mostrá-lo ao povo. Para o efeito, organizou longas digressões de concertos para os seus filhos, que levaram os prodígios a quase todos os grandes centros musicais e reais da Europa contemporânea. O jovem Mozart pôde assim descobrir o mundo musical de Itália, Paris, Londres e Viena. Aos onze anos de idade já tinha composto uma ópera cómica que preencheria uma noite inteira, e aos catorze escreveu a sua primeira série de ópera.

Após duas viagens a Itália, pai e filho passaram algum tempo em Salzburgo, e após o novo Arcebispo Hieronymus von Colloredo (1732-1812) ter recusado permitir que o pai ficasse longe por um período prolongado, Mozart partiu com a mãe (Anna Maria Pertl) na sua última grande digressão de concertos, para Paris. No caminho passaram algum tempo em Mannheim, onde conheceu o seu primeiro grande amor, Aloysia Weber. Em Paris, ele não conseguiu encontrar emprego e a sua mãe adoeceu e morreu. Após o seu regresso a casa, tornou-se músico no Tribunal do Arcebispo. Em 1781, o Teatro Municipal de Munique pediu-lhe para compor uma nova ópera para a época carnavalesca. Mozart assumiu a tarefa e escreveu o Idomeneo, o que foi um grande sucesso. Após a estreia, Mozart passou toda a época do carnaval na cidade e depois viajou para Augsburg para visitar os seus familiares. De lá foi convocado pelo arcebispo Hieronymus von Colloredo para Viena. Na cidade imperial, ele humilhou Mozart repetidamente, que não o deixou passar sem uma palavra. Finalmente, insultou de tal forma o arcipreste que foi literalmente expulso do palácio do arcebispo.

Mozart rompeu então definitivamente com o tribunal do arcebispo de Salzburgo. Instalou-se em Viena, onde se apoiou principalmente através do ensino. Em 1782 casou-se com Costanze Weber. No mesmo ano, estreou a sua peça de música Escape from the Seraglio, que foi o seu primeiro grande sucesso lírico em Viena. Entretanto, o seu pai tinha-se reconciliado com a família Weber, contra a qual tinha sentido antipatia desde o início. Como resultado, convidou o seu filho e a sua esposa a visitá-lo em Salzburgo. O jovem casal concordou e convidou Leopold a regressar a Viena. Entretanto, Mozart tentou, em vão, obter um trabalho lucrativo. Ele conheceu Haydn, a quem dedicou os seus seis quartetos de cordas. Em 1786 escreveu a sua primeira ópera com Da Ponte, O Casamento de Figaro. A peça não foi apresentada durante muito tempo em Viena devido a intrigas contra os compositores, mas foi um grande sucesso em Praga. A capital checa convidou Mozart a realizar algumas actuações da ópera na cidade e a dar concertos lá. O teatro de Praga também lhe encomendou uma nova ópera. Pouco depois do seu regresso a Viena, soube da morte do seu pai, a quem não compareceu no funeral. Em 1787, Don Giovanni foi apresentado em Praga para grande aclamação.

Don Giovanni foi então um grande sucesso em Viena, e Joseph II encarregou o compositor de escrever uma nova ópera. O resultado foi Così fan tutte, estreado em 1790. O imperador morreu no mesmo ano. O seu sucessor, Lipót II, não convidou Mozart para as celebrações da sua coroação, mas o compositor viajou para Frankfurt por sua própria conta. Incapaz de atrair a atenção do imperador, regressou a casa desiludido. Entretanto, ele ficou cada vez mais doente. Pouco depois do seu regresso a Viena, o director de teatro Emanuel Schikaneder encarregou-o de escrever uma nova ópera, para a qual ele próprio escreveu o libreto. Entretanto, tinha também recebido uma comissão de Praga para escrever uma ópera para a coroação de Leão II como Rei da Boémia. Mozart aceitou o pedido e, pondo de lado todas as suas outras obras, compôs a ópera A Graça de Tito, que foi um grande sucesso. Pouco depois da estreia da sua última ópera, A Flauta Mágica, ele foi para a cama. Recuperou brevemente, mas após 20 de Novembro de 1791 não pôde deixar a sua casa. Morreu por volta da 1 da manhã do dia 5 de Dezembro.

Família e origem

O apelido Mozart foi registado pela primeira vez em 1331 em ligação com um Heinrich Mozart, que vivia em Fischach. O nome também apareceu noutras aldeias em torno de Augsburg, a partir do século XIV. Também se soletrava Mozarth, Mozhard, Mozer. O mais antigo antepassado conhecido da família do compositor é um certo Ändris Mozatzhart, que também vivia na zona de Augsburg em 1486. Os primeiros membros conhecidos da família Mozart foram mestres construtores, pedreiros, escultores e artesãos. O bisavô do compositor David Mozart (c.1620-1685) foi um mestre pedreiro em Augsburg, e o seu avô Johann Georg Mozart (1679-1736) foi um mestre encadernador na mesma cidade. Outros antepassados paternos da família vieram de Baden-Baden e Ober Puschtain.

O pai do compositor, Leopold Mozart, nasceu em Augsburg, em 1719. Em 1743 veio para Salzburgo, onde se tornou violinista na orquestra da corte do arcebispo. Durante estes anos, conheceu Anna Maria Walburga Pertlett, com quem se casou a 21 de Novembro de 1747. A família Pertlt veio principalmente da região de Salzburgo, mas uma filial instalou-se em Krems-Stein e Viena. Os membros da família eram maioritariamente de classe média, muitos deles jardineiros, e a maior parte deles foram levados a cabo pelo avô materno do compositor, Nicolaus Wolfgang Pertl, que se tinha licenciado em Direito e era magistrado distrital em St.

Após o casamento, os moçartes encontraram um lar na casa de um comerciante rico, Lorenz Hagenauer. Os Hagenauers e os Mozarts eram amigos próximos: os seus filhos cresceram juntos, e Leopold tinha Lorenz Hagenauer como seu conselheiro económico e financeiro, que mais tarde forneceu aos Mozarts somas substanciais para as suas digressões europeias. O casal Mozart teve sete filhos, mas apenas dois deles (o compositor e a sua irmã) viveram até à idade adulta, três morreram na infância e dois viveram até pouco mais de oito anos de idade. Quando nasceu a 27 de Janeiro de 1756, apenas a sua irmã de cinco anos Maria Anna Walburga (alcunha familiar Nannerl) ainda estava viva. Wolfgang foi baptizado no dia seguinte, 28 de Janeiro, na Catedral de Salzburgo. Foi inscrito no registo de baptismo como Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Gottlieb Mozart. Cada um dos muitos nomes próprios tinha o seu próprio significado. Johannes Chyrsostomus evocou São João Crisóstomo, cujo dia do nome caiu a 27 de Janeiro; o nome Wolfgang (Lobo) foi-lhe dado depois do seu avô materno. Gottlieb e Theophilus são as versões alemã e grega com o mesmo nome, que significa “amado de Deus” ou “amante de Deus”. Na sua juventude Mozart gostava de usar a forma italiana deste nome, Amedeo, e mais tarde soletrava regularmente o seu nome Amadeo em francês. Nunca utilizou o nome latino Amadeus, que se tornou um conhecimento comum, ou o seu primeiro nome. A sua família e amigos normalmente chamavam-lhe Wolf.

A criança prodígio

Não há muitos documentos que sobrevivam sobre os primeiros anos de vida do compositor. Tudo o que se sabe ao certo é que Wolfgang, uma criança, gostava de jogar tarok e que também gostava de jogar um certo jogo de tiro. Os filhos de Mozart não frequentaram a escola e aprenderam a ler, escrever e contar com o seu pai.

Em cartas escritas nos anos 1780, Leopold Mozart descreveu em pormenor como cuidava da sua neta, que tinha apenas alguns meses de idade. Tocava notas diferentes para ele no piano e violino, por vezes mais suaves, por vezes mais altas. Outras vezes, ela cantava para ele, enquanto batia no bar. Entretanto, ela observou as reacções do bebé a fenómenos que nunca tinha ouvido antes. Esta foi provavelmente a forma como lidou com o seu filho, por isso não é exagero dizer que ensinou música Wolfgang desde a infância. Segundo as notas de Nannerl (que ele pôs no papel em 1792 para uma obra de Mozart que estava a preparar para um catálogo), o seu pai ensinou-o a tocar instrumentos de teclado a partir dos sete anos de idade. Um ano mais tarde começou a guardar uma colecção de partituras para ela, gravando as suas próprias composições e as de outros para a sua filha.

Vários documentos escritos mostram que o seu pai estava extremamente satisfeito e entusiasmado com o talento do seu filho, e em 1761 actuou – como bailarino – numa performance de teatro musical. A 1 de Setembro desse ano, o teatro da Academia de Salzburgo acolheu uma representação da peça de teatro em língua latina Sigismund, Rei da Hungria, do cantor Johann Ernst Eberlin, cuja partitura impressa tem também o nome do compositor mais recente.

Pouco depois, Leopold começou a ensinar o seu filho a tocar violino e a cantar, e um pouco mais tarde acrescentou lições teóricas: Wolfgang teve de copiar as suas próprias partituras e as de outros compositores. Depois, a tocar órgão, a dirigir e a compor completou os estudos musicais do rapaz.

Leopold Mozart foi um pai austero e severo aos olhos de hoje, mas a sua severidade e dureza não foram um fim em si, nem Wolfgang sentiu que fossem. Quando criança, o compositor não se sentia sobrecarregado, mas sim maduro para satisfazer todas as exigências. Na Europa do século XVIII, jovens talentos destinados a uma carreira musical foram treinados em todo o lado para serem mágicos do seu instrumento ou da sua voz. E Mozart mostrou um interesse extraordinário pela música, pelo que o facto de ter tido pouco contacto com outras crianças a partir dos seis anos de idade e ter brincado com elas não se devia necessariamente à frieza do seu pai. É provável que tivesse sido difícil afastá-lo da música nessa altura, para quem tocar era principalmente aulas de violino e piano.

Em 1762, a família Mozart iniciou uma digressão pela Europa, durante a qual o jovem compositor visitou quase todos os grandes centros musicais, princesa e corte real do continente. Não tinha ainda seis anos quando viajou para Munique com o seu pai e a sua irmã. Foi então que Leopoldo pediu aos príncipes a sua primeira licença de ausência. Teria sido impossível para ele libertar-se do tribunal se não fossem os seus influentes apoiantes, que por vezes enviavam a família para o estrangeiro. Não há muitos documentos que sobrevivam da sua viagem a Munique. Em todo o caso, é certo que os irmãos Mozart fizeram a sua primeira aparição na corte real: foram recebidos pelo eleitor bávaro Miksa III, que os ouviu tocar. A família regressou a Salzburgo no início de Fevereiro, e a 18 de Setembro partiram para a cidade imperial de Viena. A viagem levou-os via Passau, Linz, Mauthausen, Ybbs e Stein. Foi em Linz que Wolfgang deu o seu primeiro concerto público a 1 de Outubro de 1762.

Chegaram a Viena a 6 de Outubro, por barco postal. Nannerl e Wolfgang actuaram pela primeira vez nos salões privados da aristocracia vienense, depois a 13 de Outubro deram um concerto no Palácio Schönbrunn na presença de Maria Theresa, Francisco de Lorena e da sua filha mais nova, a arquiduquesa Maria Antónia. É evidente pelas cartas de Leopold que o talento de Wolfgang se tornou então um tema geral de conversa em toda a cidade. A 21 de Outubro, as crianças de Mozart foram novamente recebidas por Maria Theresa, e quando regressaram aos seus aposentos após a recepção, Wolfgang sentiu-se doente, teve febre e escarlatina apareceu no seu corpo. Esteve doente durante duas semanas, e quando recuperou, a família prestou os seus respeitos ao embaixador francês, que prometeu a Leopold recomendá-lo à nobreza francesa e holandesa. Assistiram então a dois jantares de gala de Maria Theresa (como espectadores), e as crianças continuaram a aparecer nos salões da aristocracia.

A 11 de Dezembro, a convite de alguns nobres húngaros, viajaram para Bratislava, onde Leopoldo ficou ligeiramente doente. Entretanto, o tempo tinha-se tornado mais inclemente, e eles só puderam regressar a Viena no Natal. Partiram para casa em Janeiro, mas Wolfgang teve dores articulares no caminho, e após o seu regresso a casa passou uma semana na cama com artrite. Mas assim que chegaram a casa, o seu pai já estava a planear a sua próxima viagem. Estava convencido de que o talento dos seus filhos era um milagre divino e que a sua principal tarefa era levá-lo ao mundo, dando a Wolfgang e Nannerl uma educação adequada.

Mas Leopoldo tinha grandes planos não só para os seus filhos. Antes das suas primeiras viagens a Viena, a corte do Arcebispo de Salzburgo tinha-o praticamente ignorado. Era violinista na orquestra do tribunal, mas isso foi o mais longe que chegou. Quando melhores postos musicais ficaram vagos, ninguém na corte pensou nele. Na altura da sua viagem, ele esperava obter a posição de segundo maestro. Por isso, insinuou repetidamente nas suas cartas que poderia encontrar um correio adequado em Viena, mas o seu coração ainda o atraía para casa. Finalmente, conseguiu o que queria: em Fevereiro de 1763, foi nomeado segundo-condutor no tribunal de Salzburgo. O dia da sua nomeação caiu a 28 de Fevereiro, que por acaso foi o aniversário dos então príncipes-princeses. Nesta ocasião, Wolfgang teve a oportunidade de se apresentar no Tribunal do Arcebispo. A família Mozart passou a Primavera em Salzburgo, e no dia 9 de Junho começaram a sua digressão de três anos e meio pela Europa.

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Viagens para a Europa

Leopold tencionava levar os seus filhos principalmente para Paris e Londres, os centros musicais mais importantes da Europa na altura, mas estava determinado a parar em todas as grandes cidades no caminho onde as crianças pudessem ser ouvidas e doar dinheiro. Até fizeram aparições em cidades mais pequenas, onde apenas passaram uma noite: Mozart tocava então normalmente no órgão da igreja local.

A 12 de Junho, regressaram a Munique durante dez dias. O Príncipe Eleitoral Bávaro Miguel III recebeu-os duas vezes, tal como o seu primo, o Príncipe Clemente. A 22 de Junho, viajaram para Augsburg, onde se encontraram com familiares e bons amigos há muito perdidos, e depois realizaram-se três concertos públicos para Nannerl e Wolfgang. Os Mozarts partiram então para Stuttgart. A cidade era então a sede do Duque de Württemberg, que não mostrou qualquer interesse pelos prodígios. Mandou a família Mozart para a sua residência de Verão em Ludwigsburg, onde ele próprio não apareceu. Contudo, Niccolò Jommelli, o maestro da corte de Württemberg e um famoso compositor de ópera da época, e o famoso violinista Pietro Nardini estavam na cidade. Leopold Mozart visitou ambos os músicos com os seus filhos.

Depois viajaram para Schwetzingen, a residência do Príncipe Eleitor de Palatinate. Aqui, a 18 de Julho, realizou-se um concerto em honra da família Mozart, com actuação de Nannerl e Wolfgang. A família ouviu a orquestra da corte de Mannheim tocar pela primeira vez e conheceu o seu concertmaster, Christian Cannabich (1731-1798). Depois viajaram para Heidelberg e Mannheim, onde visitaram a casa de ópera da corte, antes de prosseguirem para Worms e de lá para Mainz, onde o Príncipe-Eleitor estava doente e apenas um concerto foi realizado. Depois embarcaram num barco e atravessaram o rio Meno até Frankfurt. Aqui deram vários concertos, um dos quais com a presença do futuro Príncipe dos Poetas, Goethe.

De Frankfurt, a família viajou via Koblenz e Bona para Colónia, depois via Aachen e Liège para Bruxelas. Ali, após uma longa espera, foram ouvidos pelo Arquiduque Charles Alexander Emmanuel (Governador dos Países Baixos Austríacos). A 15 de Novembro, a família viajou então para Paris via Mons, Valenciennes, Cambrai, Bonavis Péronne, Gournay sur Aronde e Senils.

Na capital francesa, permaneceram na casa do Conde Eyck, embaixador da Baviera. Em Paris, o seu caso era difícil de progredir, e as crianças não apareceram em lado nenhum até ao Natal. Leopold conheceu o Barão Friedrich Melchior von Grimm, um influente homem literário, jornalista e crítico, que deveria orientar a família Mozart durante toda a sua estadia em Paris. Organizou o concerto de estreia das crianças prodígio e, através da sua amizade com Madame de Pompadour (a amante do Rei), arranjou para os Mozarts actuarem na Corte Real. A 24 de Dezembro viajaram para Versalhes, onde permaneceram durante duas semanas. Assistiram à missa da meia-noite na capela da corte e Mozart pôde tocar várias vezes no órgão da capela. A 1 de Janeiro de 1764, o casal real conseguiu finalmente ouvir os prodígios da criança. Após o concerto, Wolfgang sentou-se à mesa de jantar com a Rainha Maria Leszczyńska, que conversou com ele em alemão.

Leopold Mozart escreveu com não pouco orgulho que “as crianças enlouquecem todos”. Por outras palavras, os filhos de Mozart foram um grande sucesso na corte real, assim como em concertos privados e públicos em Paris. A família deixou finalmente a capital francesa a 10 de Abril, perturbando todos os planos anteriores. Dirigiram-se para Calais, onde embarcaram num barco, atravessaram o Canal da Mancha e chegaram a Londres a 24 de Abril.

Londres

A família Mozart passou um total de dezassete meses em Londres. A 27 de Abril actuaram para a família real no St James”s Park. Foram calorosamente recebidos pelo Rei Jorge III e a sua esposa, a Rainha Sofia, e Leopoldo foi rápido a elogiar a graciosidade e a forma directa do casal real. Duas semanas mais tarde, realizou-se o segundo concerto de Wolfgang em Londres, e o Rei ficou particularmente impressionado com o piano do jovem Mozart a tocar. Pôs várias pontuações de Handel e Bach à sua frente, que a criança jogou impecavelmente à primeira vista. Wolfgang acompanhou então a canção da Rainha ao piano. Contudo, o primeiro concerto público da família teve de ser adiado porque Wolfgang ficou doente.

Após a sua construção, a primeira apresentação pública das crianças teve lugar a 5 de Junho. A época terminou em Junho, mas o dia 4 foi o aniversário do Rei. Várias famílias nobres tinham visitado o monarca em Londres para a ocasião, e Leopold Mozart viu o concerto no dia seguinte como uma boa oportunidade para apresentar o seu filho. As crianças Mozart actuaram três vezes para o casal real inglês, e deram quatro concertos públicos em Londres. Estas incluíram performances das primeiras sinfonias de Wolfgang, que ele compôs durante a viagem.

Após o concerto a 5 de Junho, Wolfgang actuou num concerto de caridade para os hospitais públicos de Londres a 29 de Junho, em resposta ao pedido do seu pai. Em Agosto, Leopold Mozart adoeceu, fazendo com que a família deixasse temporariamente a capital e se mudasse para Chelsea, onde permaneceu até ao final de Setembro. A 25 de Outubro, as crianças prodígios voltaram a actuar para o casal real, mas depois disso não voltaram a aparecer em público até ao final do ano. No Outono de 1764, ao contrário do costume, George III não convocou o parlamento, pelo que a maioria dos cidadãos nobres e mais ricos permaneceram nas zonas rurais.

De todos os compositores que trabalham em Londres, Johann Christian Bach foi uma grande influência para o jovem Mozart. Bach viveu em Londres não muito longe dos alojamentos da família Mozart, pelo que Wolfgang pôde ir a pé até à casa do famoso compositor para uma visita musical. De facto, Bach em Londres tornou-se o segundo mestre do jovem compositor, ao lado do seu pai. Muitas vezes improvisaram juntos no cravo, e embora não haja provas de que o mestre tenha dado lições a Mozart, Wolfgang aprendeu muito com ele. A colecção de Concertos para Piano Op. 1 de Bach foi publicada em papel pouco antes da chegada dos Mozarts a Londres. O género ainda era uma novidade na altura, e rapidamente capturou o interesse de Mozart. Nada é mais prova disso do que o facto de ter adaptado três das suas sonatas, escritas na altura, em concertos para piano, influenciados pelos concertos de Bach.

O próximo concerto público das crianças de Mozart teve lugar a 21 de Fevereiro de 1765. Esta foi a primeira actuação das primeiras sinfonias de Wolfgang. A partir de meados de Março, Leopold Mozart anunciou repetidamente a possibilidade de outro concerto, mas a data foi adiada. Finalmente, provavelmente a 13 de Maio, o último concerto público de Mozart em Inglaterra não foi provavelmente um grande sucesso. As notas de Nannerl e as cartas de Leopold falam desta noite. As crianças prodígio devem ter perdido rapidamente o seu encanto perante o público, e foram assim abandonadas. Consequentemente, algo desapontada com as suas expectativas, a família saiu definitivamente de Londres a 24 de Julho. Passaram mais alguns dias na propriedade de um dos seus patronos perto de Canterbury, e depois, a 1 de Agosto, embarcaram em Dover e navegaram de volta para o continente.

Países Baixos e Paris

A família Mozart viajou de Calais para Lille via Dunquerque. Aqui ficaram retidos durante quase um mês porque Wolfgang tinha amigdalite. No final de Setembro, viajaram para Gante e daí para Antuérpia, onde passaram três dias e onde Mozart tocou no órgão da Igreja de Nossa Senhora da Assunção. Depois viajaram via Roterdão para Haia, onde Nannerl ficou doente. Contraiu hachyphylaxis, teve febre alta durante dias, e foi flagelado por um ataque violento de dor, pulso rápido e náuseas. À medida que o seu estado se deteriorava rapidamente, ela tomou rapidamente os últimos ritos, e Leopold preparou-se para cancelar mais viagens.

Nannerl acabou por ter uma recuperação feliz, faltando apenas os primeiros concertos do tribunal. Após a recuperação da sua irmã, porém, Wolfgang também contraiu febre tifóide. A próxima vez que as crianças puderam dar concertos juntos foi em Janeiro de 1766 em Haia, Amsterdão e Utrecht.

A estadia da família na Holanda foi muito longa devido à doença das crianças, e como foram obrigadas a passar tanto tempo no país, não podiam perder a visita do Duque de Orange, V. William of Orange, o herdeiro dos Orangemen ao trono. A 11 de Março, os irmãos Mozart puderam actuar na corte real. Em Abril, deram outro concerto em Utrecht antes de deixarem definitivamente os Países Baixos.

Regressaram a Paris a 10 de Junho, via Bruxelas e Valenciennes. Permaneceram na capital francesa até meados de Julho. Passaram depois duas semanas em Dijon e quatro semanas em Lyon, onde as crianças deram vários concertos, antes de viajarem para Genebra. De lá foram para Berna, onde passaram uma semana, a começar a 11 de Setembro, e depois duas semanas em Zurique. Na segunda quinzena de Outubro, actuaram em Winterthur e Schaffhausen. Deram um total de nove concertos na corte do Príncipe Fürstenberg. Em Novembro, teve início a última etapa da sua viagem. Depois de Meßkirch, Ulm, Günzburg, Dillingen, Biberach e Augsburg, regressaram a Munique. Passaram um mês inteiro na capital da Baviera, onde actuaram novamente para o Rei Miksa III. Regressaram então a Salzburgo a 29 de Novembro, via Altötting e Laufen.

Levanta-se a questão de saber se estas viagens, estas sucessivas actuações nocturnas, que exigiam que Wolfgang estivesse constantemente concentrado e acordado, não foram a causa de certos traumas. Bem, com base nas cartas e notas do jovem Mozart, os investigadores não pensam assim. Pelo contrário, Wolfgang parece ter ficado feliz apesar de todas as exigências excessivas. Era particularmente feliz em Inglaterra, onde desejava regressar toda a sua vida. No entanto, é um facto que certas experiências foram demasiado cedo e demasiado condensadas. As viagens eram fisicamente exigentes não só para ele mas também para o seu pai, para não falar das mulheres da família.

Salzburgo e Viena

Depois de uma longa e cansativa viagem pela Europa, a família Mozart passou apenas alguns meses em casa. Durante este tempo, Wolfgang poderia dedicar toda a sua energia e tempo à composição. Finalmente, pôde fazer uso da experiência que tinha adquirido. O Príncipe Regente encarregou-o de compor o primeiro movimento de um oratório em três partes, que foi estreado no Tribunal do Arcebispo a 12 de Março de 1767. A segunda parte do oratório foi composta por Michael Haydn e a terceira por Cajetan Adlgasser. O título da peça é Die Schuldigkeit des ersten Gebots (A Obrigação do Primeiro Mandamento).

Michael Haydn trabalhou em Salzburgo desde Agosto de 1763, e o seu estilo musical teve uma grande influência em Mozart. Mesmo quando adulto, tinha as suas obras em alta estima e considerava-o um amigo pessoal. Foi durante este período que o compositor de 30 anos e o Mozart de onze se encontraram pessoalmente.

A maturidade das obras do jovem compositor, que estava à beira da adolescência, levantou as suspeitas do Príncipe Sigismundo Christoph von Schrattenbach (1698-1771), que finalmente decidiu pô-lo à prova. Ele ordenou que Wolfgang fosse preso durante uma semana para que não pudesse ter contacto com ninguém. Depois encarregou-o de compor um oratório, que ele completou. Pouco depois, a peça foi executada com grande sucesso a 17 de Abril, como parte do serviço da Sexta-feira Santa. O oratório em questão intitulava-se Grabmusik.

Wolfgang foi então encarregado de compor um interlúdio musical. A peça foi encomendada pela escola secundária da cidade para a cerimónia de fim de ano lectivo. A estreia da peça em língua latina teve lugar no dia 13 de Maio no auditório da Universidade de Salzburgo. Apolo e Jacinto foi a primeira obra cénica do compositor, a sua primeira ópera, se quiserem. Entretanto, em Abril e durante os meses de Verão, Mozart compôs quatro concertos para piano.

Mozart provavelmente nunca recebeu qualquer formação musical formal, e todos os documentos relevantes parecem mostrar que nunca recebeu qualquer educação regular. Nunca concluiu a escola primária, e foi ensinado a ler, escrever e contar pelo seu pai. Além disso, já tinha adquirido alguns conhecimentos de latim e alguns conhecimentos de italiano (e mais tarde alguns conhecimentos de inglês e francês).

Depois de menos de nove meses em casa, Leopold decidiu que era tempo de se fazer novamente à estrada. Desta vez dirigiram-se directamente para Viena. A ideia da viagem foi provavelmente inspirada pelo facto de que o casamento da arquiduquesa Maria Josefa e do rei Fernando IV de Nápoles estava agendado para meados de Outubro de 1767. Os Mozarts partiram a 11 de Setembro e estiveram em Viena no dia 15. Contudo, as celebrações foram interrompidas por um desastre inesperado: a Arquiduquesa adoeceu com varíola e morreu da doença a 15 de Outubro. A 23 de Outubro, os Mozarts deixaram Viena à pressa, onde uma epidemia de varíola estava a eclodir, para Brno e depois para Olomouc. Aqui ficaram com o Conde Podstatzky, um parente do Arcebispo de Salzburgo, e portanto um velho conhecido. Mas todas as precauções foram em vão: Mozart adoeceu a 26 de Outubro e lutou contra a doença até meados de Novembro. Quando recuperou, Nannerl caiu na cama e apanhou varíola do seu irmão.

Finalmente, a 24 de Dezembro, a família Mozart reuniu-se e viajou de volta para Brno, onde foram acolhidos por Franz Anton von Schrattenbach, irmão dos Duques de Salzburgo. No dia 30 de Dezembro, graças à sua intervenção, puderam mesmo dar um concerto na cidade. A 10 de Janeiro regressaram a Viena, onde foram logo recebidos no tribunal. Diz-se que o futuro Imperador José II prometeu dar-lhes toda a assistência se desejassem viajar para as províncias austríacas de Itália ou para Nápoles.

Ao contrário da família imperial, os círculos musicais vienenses eram hostis a Mozart. Evitaram conhecer o jovem compositor, e quando o Imperador o encarregou de compor uma ópera, fizeram tudo ao seu alcance para impedir a sua estreia. No final, Erich Schenk, um homem de negócios de origem napolitana, tornou a estreia impossível. Como era proprietário do arrendamento do Burg- e Kärtnertortheater, tinha total liberdade para os assuntos de teatro. Também decidiu quais as peças e óperas que poderiam ser apresentadas nos teatros vienenses.

No início estava disposto a concordar com a estreia, mas depois as actividades dos círculos musicais vienenses (liderados por Gluck) fizeram-no abandonar a ideia. Visavam então os cantores, que estavam convencidos de que as árias da peça eram insuportavelmente difíceis, e depois os músicos, que finalmente declararam que não queriam ser conduzidos por uma criança. Os cantores e Giuseppe Affligio (1722-1788), que escreveu o libreto, culparam-se mutuamente pelo atraso.

Leopold Mozart assumiu o desafio e usou toda a sua autoridade para tentar remover os obstáculos ao desempenho. Resumiu as suas queixas num documento intitulado Species facti, que enviou ao Imperador a 21 de Setembro de 1768. José II não fez nada, contudo, e a estreia em Viena de La finta semplice (The Pretended Simpleton) decorreu sem qualquer problema. Era uma verdadeira ópera em três actos, com um tempo de duração de duas horas e meia. Isto também mostra a maturidade do compositor: com apenas treze anos de idade, ele já tinha um buffet de ópera que preenchia uma noite inteira.

O compositor deu finalmente a sua primeira actuação em Viena a 7 de Dezembro de 1768. Neste dia, a Igreja da Natividade de Maria foi consagrada na presença da família imperial. O próprio Mozart conduziu os Missa solemnis compostos para a ocasião. Esta peça foi uma das suas primeiras obras de igreja em grande escala.

Mesmo que La finta semplice não pudesse ser estreada, outra ópera de Mozart foi realizada em Viena. Franz Anton Mesmer, o famoso médico e magnetizador do seu tempo, encenou uma actuação privada do jovem compositor Singspiel Bastien und Bastienne de um só acto no seu pequeno palco na sua própria casa, dando assim a Leopold Mozart alguma satisfação. Não se sabe em que dia a família Mozart deixou Viena, mas certamente regressou a Salzburgo a 5 de Janeiro.

Viajar para Itália

A família Mozart permaneceu em casa durante quase um ano. Pouco depois da sua chegada a casa, o Arcebispo deu ordens para que La finta semplice fosse encenada, presumivelmente a 1 de Maio de 1769, no pequeno palco da Sala Carabinieri do Palácio do Arcebispo. A 14 de Novembro, Schrettenbach nomeou Wolfgang como o terceiro maestro não remunerado da orquestra do tribunal, ao mesmo tempo que acedeu ao pedido de Leopold e permitiu que o pai e o filho partissem para Itália. Leopold Mozart tinha há muito planeado levar o seu filho para Itália antes de Wolfgang ultrapassar a infância. Sem dúvida que se sentiu atraído pela Itália, principalmente porque era uma importante fonte de inovação estilística na altura. A data de partida foi fixada para 13 de Dezembro. Leopold decidiu que desta vez só ele e o seu filho iriam, deixando as mulheres da família em Salzburgo. Presumivelmente a razão para isto era que Nannerl tinha ultrapassado a infância e estava agora na lista de vendas.

Johann Adolph Hasse conheceu a família Mozart em Viena, e prometeu recomendá-la aos senhores amantes da música se os Mozarts viajassem para Itália. Ele cumpriu a sua promessa. Antes de partirem, porém, Wolfgang quis satisfazer o pedido de Cajetan Hagenauer, um colega de infância que, após a sua ordenação, tinha dado a sua primeira missa a 15 de Outubro e encomendado música de Mozart para esta ocasião memorável. Pai e filho partiram para Itália em Dezembro para esta mesma ocasião.

A primeira paragem foi Innsbruck, onde no dia 17 de Dezembro Wolfgang Leopold deu um concerto na casa do Conde Franz Künigl. Depois viajaram através de Bressanone e Bolzano para Rovereto. Aí deram um concerto a 26 de Dezembro no órgão da catedral, depois viajaram via Trieste para Verona, onde deram um concerto a 5 de Janeiro de 1770, e depois actuaram em Mântua a 16 de Janeiro de 1770. Passaram depois dois dias em Cremona antes de viajarem para Milão. Aqui Mozart deu vários concertos, foi à ópera e aos bailes, e conheceu o Conde Karl Joseph von Firmian, que na altura era Governador Geral da Áustria na Lombardia. O Conde era o irmão de Leopold Anton von Firmian, o mesmo Conde que serviu Leopold Mozart no passado. Os dois Mozarts foram alojados no palácio do Conde, e Firmian forneceu-lhes cartas de apresentação da nobreza de Parma, Bolonha, Florença, Roma e Nápoles. Foi através dele que Mozart recebeu a sua primeira comissão de ópera em Itália. Foi então que o jovem compositor escreveu os seus primeiros seriados de ópera.

A ópera está programada para ser apresentada durante a época carnavalesca. A 14 de Março, os Mozarts deixaram Milão. A 24 de Março, chegaram a Bolonha, onde deram um concerto no palácio do Conde Pallavicini, e depois visitaram duas vezes o Padre Martini, o famoso teórico e compositor, com quem Mozart também pôs algumas fugas no papel. Conheceram então o famoso cantor de castrato Farinelli. Depois de Bolonha, viajaram para Florença, onde Mozart deu dois concertos privados. Outro menino prodígio, Thomas Linley, estava na cidade ao mesmo tempo. Linley era um violinista talentoso que começou como uma criança prodígio como Mozart e morreu ainda muito novo. Os dois jovens músicos entenderam-se bem e tornaram-se amigos rápidos.

Pai e filho viajaram então para Roma, onde deram várias palestras em casas particulares e passaram muito tempo a fazer turismo. Conheceram o Cardeal Pallavicini. Na Capela Sistina, ouviram o famoso Miserere de Gregorio Allegri para coro duplo, que o coro ali considerava seu. Mais tarde, Mozart, depois de o ouvir uma vez, escreveu de memória todo o trabalho. Passaram então o período de 14 de Maio a 25 de Junho em Nápoles, onde deram vários concertos e, claro, passaram muito tempo a fazer turismo. Regressaram depois a Roma, onde o Papa Clemente XIV concedeu a Wolfgang a Ordem do Velo de Ouro e recebeu os dois Mozarts para uma audiência. A 10 de Julho deixaram Roma para sempre e regressaram a Bolonha. Aqui passaram o resto do Verão no castelo do Conde Pallavicini. Foi então que o compositor recebeu o seu libreto de ópera e elenco para Milão. Teve de pôr um velho libreto à música, sendo o título da peça Mitridate, re di Ponto (Mitridate, Rei do Ponto).

Antes dos dois Mozarts se despedirem da cidade, a Accademia Filarmonica de lá, depois de passar no exame de admissão, elegeu o jovem compositor como membro. Em meados de Outubro regressaram a Milão, onde puderam começar os ensaios para o Mitridate. Antes da estreia, realizaram-se três ensaios recitativos, dois ensaios preliminares de orquestra, dois ensaios completos e um ensaio geral. A peça foi um sucesso, estreando a 26 de Dezembro, e continuou a correr para vinte e uma actuações. As três primeiras actuações foram conduzidas pelo próprio compositor a partir de trás do cravo.

Os Mozarts viajaram então para Turim em meados de Janeiro, regressaram a Milão por alguns dias e finalmente chegaram a Veneza a 11 de Fevereiro, onde permaneceram durante um mês. Aqui desfrutaram da hospitalidade amigável da família Hagenauer e deram um concerto. Visitaram depois Verona e regressaram a Salzburgo a 28 de Março.

O Ascanio em Alba e Lucio Silla

O pai e o filho finalmente regressaram a casa a 28 de Março e permaneceram em casa apenas durante cinco meses. No dia 13 de Agosto estavam novamente na estrada, e no dia 21 estavam em Milão, mas o libreto da ópera, que tinha sido encomendado para Outubro, só foi recebido nos primeiros dias de Setembro. Wolfgang escreveu a peça, intitulada Ascanio em Alba, num tempo surpreendentemente curto. Os primeiros ensaios de orquestra tiveram lugar no final do mês, com o ensaio principal a 14 de Outubro. O casamento dos recém-casados teve lugar no dia seguinte na Duomo em Milão. Dois dias depois, a estreia de Ascanio Alba teve lugar na sua presença no Teatro Regio Ducale. A ópera do jovem compositor foi um sucesso tal que eclipsou completamente a ópera Ruggerio de Johann Adolf Hasse, também escrita para o casamento, que tinha sido apresentada no dia anterior. Hasse felicitou o jovem Mozart e observou: “Este rapaz vai empurrar-nos a todos para o esquecimento”.

A actuação do Ascanio foi repetida no dia seguinte, e o Arquiduque encomendou dois exemplares da partitura. No dia seguinte, as pessoas pararam o compositor na rua e felicitaram-no. Mas Ascanio foi realizado apenas quatro vezes, enquanto a ópera de Hasse ainda estava no programa em Novembro. A 9 de Novembro, Hasse e Mozart tiveram a honra de almoçar com o governador. No final de Novembro, o Arquiduque Ferdinand também recebeu Leopold e Wolfgang. Os Mozarts deixaram Milão a 5 de Dezembro.

A 16 de Dezembro regressaram a Salzburgo, onde souberam da morte dos Duques de Schrattenbach nesse dia. Hieronymus Joseph Franz de Paula, Conde de Colloredo (1732-1812) foi escolhido como seu sucessor. O Conde compôs o trabalho da próxima fase de Mozart, Scipio”s Dream, para a sua cerimónia de investidura no final de Abril. A 9 de Agosto de 1772, o Arcebispo nomeou Mozart como concertista a tempo inteiro pago da orquestra do tribunal de Salzburgo. Como já tinham um contrato, também autorizou uma nova viagem a Itália para pai e filho.

A 24 de Outubro, os Mozarts partiram para Milão pela terceira vez. Leopold tinha anteriormente insistido no seu trabalho em Salzburgo, mas agora queria encontrar outro emprego para o seu filho. Uma vez que o libreto tinha sido recebido a tempo, Wolfgang escreveu os recitativos de Lucio Silla enquanto ainda estava em Salzburgo. O libreto foi o trabalho do poeta noviço Giovanni Gamerra. Não se sabe se ele não estava seguro de si mesmo ou se o teatro tinha objecções ao texto, mas pouco antes da chegada dos Mozarts a Milão foi enviado para Metastasio em Viena para correcção. Metastasio corrigiu então o texto e até acrescentou uma cena completamente nova no segundo acto. Como resultado, Mozart teve de recompor a maioria dos recitativos. Depois de o ter feito, foi confrontado com o facto de nenhum dos cantores que tinham sido escolhidos para os papéis principais ter chegado à capital lombarda. Não podia, portanto, começar a compor as árias e conjuntos (pois era prática comum escrevê-los sempre de acordo com as capacidades e pedidos dos cantores), por isso, após os recitativos, pôs as melodias da abertura no papel.

Em 18 de Novembro, a maioria das cantoras tinha chegado, à excepção de Maria Anna de Amicis, a protagonista feminina, que só apareceu pela primeira vez nos ensaios a 4 de Dezembro. Pouco tempo depois, o tenor que tinha desempenhado o papel do título adoeceu e foi substituído por um cantor de igreja sem experiência teatral. O tenor exagerou, os seus gestos e expressões fazendo rir a audiência. A estreia foi um fracasso desastroso, mas a ópera foi realizada mais cinco vezes em finais de Dezembro para casas cheias, com sucesso crescente.

Leopoldo finalmente tentou em vão fazer com que o príncipe o contratasse ou ao seu filho, mas não quis. Ferdinand provavelmente obedeceu às ordens da sua mãe, que o proibiu de manter um compositor da corte como um luxo desnecessário. Entretanto, pai e filho não tinham cumprido o seu contrato de ópera em Veneza, e as suas esperanças para a cidade de Laguna tinham sido frustradas. Assim, regressaram a Salzburgo para melhor.

Mais tentativas vienenses e uma estreia de ópera em Munique

A 14 de Julho, pai e filho fizeram-se novamente à estrada. Desta vez visitaram Viena, mas não é claro qual era exactamente o seu objectivo. Eles estavam provavelmente à espera de encontrar algum tipo de trabalho lucrativo. Ficaram na casa de Franz Anton Mesmer. A 5 de Agosto foram recebidos por Maria Theresa. Pouco depois conheceram o mestre de ballet Jean-Georges Noverre (1727-1810), que tinham conhecido em Milão. Noverre foi o pai do ballet dramático, orientado para o enredo e trabalhou no Kärtnertor e no Burgtheater. A 4 de Abril de 1774, a peça do Barão Tobias Philipp von Gebler, Thamos, Rei do Egipto, para a qual Mozart escreveu a música incidental, foi representada no Teatro am Kärtnertor.

Durante a sua estadia em Viena, os Mozarts conheceram vários velhos conhecidos e fizeram vários novos, mas desta vez ainda não conseguiram encontrar emprego para Wolfgang. Finalmente, no final de Setembro, regressaram a Salzburgo desiludidos. Pouco depois do seu regresso, os moçarts afastaram-se dos Hagenauers, finalmente capazes de se dar ao luxo de alugar um apartamento independente.

A partir deste período, Wolfgang começou a compor com cada vez mais frequência. Ele já tinha escrito várias sinfonias durante e antes da sua viagem a Viena, e pouco depois do seu regresso a Salzburgo escreveu a sua primeira sinfonia em menor (“Pequena” Sinfonia em G menor), que, com o seu tom apaixonado, marcou um passo significativo na sua arte. Anteriormente, alguns biógrafos do compositor tinham suspeitado de uma crise privada por detrás desta sinfonia, mas não foi possível encontrar provas documentais que sustentassem isto. A Sinfonia em A major (K. 201186a), composta em Abril de 1774, foi também um marco na carreira do compositor. Nele, Mozart combinou um estilo de música de câmara com um tom pessoal. Para além das sinfonias, Mozart também escreveu várias obras sagradas em 1774, a maioria delas para uso da corte do arcebispo em ocasiões especiais.

No Verão, os Mozarts planearam outra viagem a Viena, mas o seu pedido foi recusado pelo Arcebispo. No entanto, não se opôs ao contrato de Wolfgang com um teatro de Munique para compor uma ópera a ser representada durante a época do carnaval de 1775. Pai e filho partiram para a capital bávara a 6 de Dezembro de 1774, e a nova ópera (La finta giardiniera – O Jardineiro disfarçado) já tinha sido escrita em Salzburgo.

As mulheres da família Mozart há muito que queriam ver uma representação teatral de uma das óperas de Wolfgang, mas isso não foi possível até agora, uma vez que Milão está suficientemente longe de Salzburgo que viajar teria sido caro. Munique estava mais perto e a família estava financeiramente melhor, por isso Leopold finalmente cedeu e concordou em deixar Nannerl segui-los até Munique.

A irmã de Mozart chegou a 4 de Janeiro, acompanhada por uma família familiar de Salzburgo. A actuação do jardineiro mascarado estava inicialmente prevista para 29 de Dezembro, mas foi adiada para 5 de Janeiro para permitir que os cantores se preparassem melhor. A ópera foi então novamente adiada, e só foi executada a 13 de Janeiro, pelo que Nannerl não a perdeu. A peça foi um grande sucesso. A família Mozart passou todo o período carnavalesco na capital da Baviera, citando a necessidade de assistir a outras apresentações da ópera.

Devido à doença de um dos cantores, a segunda actuação de The Gardener in Disguise teve de ser adiada várias vezes, e só foi apresentada no final de Fevereiro, tendo a terceira actuação tido lugar a 3 de Março. Para além da ópera, duas das massas do compositor foram também apresentadas em Munique. A família regressou finalmente a Salzburgo a 7 de Março.

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Os anos de Salzburgo

Os anos seguintes da vida de Mozart foram sem dúvida deprimentes. A vida musical em Salzburgo era limitada e o Arcebispo raramente lhe dava permissão para sair de licença. O compositor ansiava por regressar ao vibrante mundo musical em que tinha tido um sucesso espectacular quando era criança. A sua insatisfação foi alimentada pela atitude morbidamente desconfiada e ambiciosa do seu pai em relação ao destino do seu filho. Os dois Mozarts viram pouca boa vontade por parte do Arcebispo, e sentiram o seu destino no seu serviço incerto.

Imediatamente após o seu regresso a casa, o compositor foi encarregado de escrever outra obra de palco. Na primavera de 1775, a corte do arcebispo esperava um distinto convidado. O arquiduque Francis Michael, o filho mais novo de Maria Theresa, estava de passagem por Salzburgo. O Arquiduque já era um alto dignitário eclesiástico, e em sua honra realizou-se uma celebração no Tribunal do Arcebispo, com concertos e representações teatrais. Nesta ocasião, Colloredo encarregou Mozart de musicalizar a peça Il re pastore do Metastasio. Devido ao pouco tempo disponível, o texto foi truncado.

O rei pastor foi apresentado a 23 de Abril de 1775. A peça foi um grande passo em frente na música de ópera de Mozart, mas o texto não deu ao compositor a oportunidade de desenvolver uma caracterização mais profunda. No ano seguinte, Tamos, Rei do Egipto, recebeu também a sua forma final. Mozart revisitou, reviu e ampliou o trabalho. No início do Outono, uma companhia de ópera italiana visitou a cidade, para quem Mozart compôs um betetale.

Em Março de 1777, Leopoldo solicitou ao Arcebispo a sua licença e a do seu filho. Colloredo não dignificou o seu empregado com uma resposta, e a 1 de Agosto pediu para ser dispensado dos seus cargos de concertista e violinista. O Arcebispo decidiu então que Wolfgang poderia partir, pois de qualquer modo ele estava apenas a meio tempo no tribunal, mas Leopoldo teve de ficar. Argumentou que eles estavam à espera da chegada do Imperador e precisavam de todos os músicos que conseguissem. Leopold decidiu que a sua esposa iria acompanhar Wolfgang em vez disso.

A caminho de Mannheim

Leopold provavelmente atribuiu à sua esposa competências que ela claramente não possuía. Anna Maria Walburga Pertl deve ter concordado em ser a companheira de viagem do seu filho desta vez, uma vez que sempre tinha ficado em segundo plano antes. Não sabemos exactamente qual era a sua relação com o seu filho, o que fez em certas paragens da sua viagem a Paris enquanto ele estava a socializar.

O compositor e a sua mãe partiram para Paris a 23 de Setembro. A sua primeira paragem foi em Munique, onde passaram duas semanas. Tinham esperado empregar Wolfgang na corte real, mas ficaram desapontados. Os seus fundos secaram lentamente, uma vez que não foram capazes de organizar concertos para Mozart.

O director artístico do teatro da cidade queria manter o compositor em Munique. Ofereceu-se para o empregar como seu secretário com um salário de 200 forints por ano, mas a oferta não foi muito favorável. Franz Albert, o proprietário da estalagem onde os Mozarts estavam hospedados, propôs então a criação de uma sociedade anónima para Mozart. Ele imaginou uma organização de dez cidadãos ricos que teriam pago a Mozart um ducado por mês, mas as obrigações que o compositor teria em troca não são claras a partir das fontes sobreviventes. Presumivelmente, ele teria de dar concertos mensais das suas obras recentemente compostas na grande sala da estalagem dirigida à Águia Negra. Albert levou a ideia a sério e logo recrutou oito membros para o empreendimento, o que poderia ter compensado os moçartes a longo prazo, mas Leopold considerou-a arriscada. Nas suas cartas, instou o seu filho e a sua esposa a deixarem a capital da Baviera o mais depressa possível, e a oferta não chegou a lado nenhum.

Nessa altura, Josef Mysliveček, um compositor de ópera de origem checa que era popular em Itália e que os Mozarts tinham conhecido em Nápoles, estava a ser tratado no Hospital Geral de Munique. Não sabendo que Wolfgang estava na cidade, escreveu-lhe em Salzburgo. Na sua carta, explicou que tinha três comissões de ópera em Nápoles para o ano seguinte. Uma vez que não podia cumpri-las todas, deixaria Mozart ficar com uma. Leopold transmitiu a sua mensagem ao seu filho, exortando-o a procurar o compositor. No entanto, após uma breve troca de cartas, Mysliveček não deu mais nenhum sinal de vida.

Depois de deixar Munique, mãe e filho viajaram para Augsburg, onde Wolfgang deu dois concertos nos dias 16 e 22 de Outubro, seguindo as instruções do seu pai. Um ponto de viragem na carreira artística de Mozart foi o seu encontro com Johann Andreas Stein, um famoso mestre de órgão e fabricante de piano. O compositor gostava muito do dulcimer martelado de Stein. A família Mozart possuía tal instrumento desde 1762, mas até à introdução de Stein aos seus instrumentos, o compositor escreveu as suas sonatas principalmente para pianoforte. Foi então que começou a virar-se cada vez mais para o dulcimer martelado. Os dois concertos, no entanto, foram um sucesso sombrio, e não cobriram sequer os custos de uma estadia de duas semanas em Augsburg. Assim, logo se mudaram de lá, e a 30 de Outubro estavam em Mannheim.

Mannheim e a família Weber

No tempo de Mozart, Mannheim era um dos centros culturais mais importantes do Império Germano-Romano. Isto foi graças ao Príncipe Eleitor Charles Tivadar, que chegou ao trono em 1743 e foi um generoso patrono das artes e ciências, e a orquestra da cidade ganhou uma reputação europeia. No final da década de 1770, a cidade era o lar de dois importantes maestros, Christian Cannabich e Georg Joseph Vogler Abbot. Mozart tornou-se rapidamente amigo do maestro principal da orquestra, Ignaz Holzauer, bem como de Cannabich e do seu círculo. Vogler não o visitou de todo, pelo que o abade lesado e os seus apoiantes fizeram tudo o que puderam para que fosse impossível para o compositor trabalhar na cidade.

O Príncipe acolheu rapidamente os Mozarts. Wolfgang fez-lhe saber que gostaria de ficar em Mannheim, mas o monarca não fez quaisquer promessas, deixando-o apenas saber ao fim de um mês que não o poderia empregar. Enquanto esperava pela resposta do Príncipe, Mozart assistiu a espectáculos e concertos de ópera. Após a recusa do Príncipe, Mozart permaneceu em Mannheim durante três meses. A época do ano não era adequada para viagens, por isso Wolfgang contratou aprendizes e escreveu alguma música em comissão.

Entretanto, o organista do tribunal morreu em Salzburgo. Leopold quis imediatamente obter o emprego para o seu filho, por isso começou a escrever cartas exortando Wolfi a regressar a casa. Contudo, a mãe de Mozart tinha entretanto adoecido, e mesmo que ele o tivesse querido, não teria sido capaz de satisfazer o pedido do seu pai. Entretanto, Wolfgang tinha outros planos: soube que José II estava a pedir a formação de uma companhia de ópera em língua alemã em Viena, que só realizaria óperas (Singspiels) em alemão. Assim, pediu ao seu pai para perguntar aos seus conhecidos vienenses até que ponto o assunto tinha progredido e se havia alguma hipótese de ele ser empregado pela empresa. Desta vez, Leopoldo concordou com o seu filho. Contactou os seus contactos em Viena, que lhe disseram que a presença pessoal de Wolfgang seria essencial.

Entretanto, Mozart foi convidado para Kircheim-Boland, a Princesa de Orange. A Duquesa de Orange era nada mais nada menos que a Duquesa de Nassau-Weilburg, que tinha convidado a família Mozart para os Países Baixos. Mozart viajou para a princesa não na companhia da sua mãe, mas de um certo Fridolin Weber, um copista (que era o tio do compositor Carl Maria von Weber) e da sua filha. As duas filhas mais velhas de Weber (Josefa e Aloysia) eram cantoras famosas. Mozart estava muito interessado na Aloysia. Depois de regressarem a Mannheim, adiou a sua viagem a Paris e sugeriu numa carta ao pai dela que queria ir para Itália, onde poderia tornar-se uma verdadeira prima donna. Leopoldo ficou indignado com a ingenuidade do seu filho e instou imediatamente o seu filho e a sua mulher a seguir em frente. Em qualquer caso, o chefe da família enviava constantemente instruções e bons conselhos ao seu filho. Finalmente, farto das cartas de fofocas e do comportamento irresponsável do seu filho, enviou uma carta bastante dura na qual ordenou firmemente a Wolfgang que partisse imediatamente para Paris na companhia da sua mãe.

Novamente em Paris

Os Mozarts ficaram em Paris, na casa do Barão Grimm. O Barão envolveu-se apaixonadamente na rixa Gluck-Piccinni. Tornou-se um defensor ferrenho da música italiana e do Piccinni, e depressa percebeu que se Mozart conseguisse ganhar uma posição na capital francesa, em breve eclipsaria o Piccinni. Assim, fez poucos esforços para ajudar Wolfgang a lançar a sua carreira em Paris, mas fez uso regular dos serviços pessoais do compositor.

Mozart recebeu várias comissões do Concert Spirituels, mas apenas a estreia da Sinfonia “Paris” em D major (K. 297) foi alguma vez executada. Foi-lhe também oferecido um posto de organista em Versalhes, mas o compositor estava com falta de dinheiro e não aceitou. Foi-lhe prometido um libreto de ópera, mas no final nada resultou disso. Jean Georges Noverre, contudo, pediu a Mozart para compor música para o seu último ballet, e compôs a partitura do ballet para Les petits riens (Pequenas bagatelas), que consistia numa abertura e treze números de dança, e foi estreada a 11 de Junho. Apesar de tudo isto, o compositor não gostou de Paris. Ele desprezava a música e o gosto franceses, e era incapaz de mostrar aos seus futuros patrões a humildade e o respeito que mereciam, e era regularmente suspeito de intrigas e intrigas contra ele.

Entretanto, a sua mãe foi para a cama no final do mês de Maio. É provável que alguma doença já tivesse atacado o seu corpo enfraquecido a caminho de Paris, pois numa das suas cartas queixou-se de que tinham sido embebidos na carruagem e que o vento era tão forte que mal conseguiam respirar depois. Até 10 de Junho, ainda tinha força suficiente para deixar os seus aposentos de vez em quando. Depois perdeu a sua audição e o seu médico ficou indefeso. A 30 de Junho tomou a última ração e morreu quatro dias depois.

Mozart negligenciou a sua mãe durante as suas viagens juntos, e o seu pai repreendeu-o severamente em várias cartas. Durante semanas permaneceram em alojamentos baratos, mal aquecidos e pouco higiénicos. Anna Maria aguentou tudo, e nas suas cartas tentou fazer com que os pequenos ou duvidosos sucessos do seu filho parecessem tão bons quanto possível. Ela parece ter ficado quietamente no banco de trás e tolerado tudo. No dia seguinte à sua morte, foi enterrado na igreja de Santo Eustáquio e foi enterrado no cemitério de São João-Porte-Latino.

Depois da doença da sua mãe ter piorado, Mozart tentou estar ao seu lado. Mesmo durante a sua morte, conseguiu manter-se calmo, e nas suas cartas tentou preparar o seu pai para a morte da sua esposa de uma forma suave. Para Leopold, porém, isto foi demais. Não se sabe ao certo, mas é provável que ele nunca pudesse perdoar a negligência da sua mãe para com o seu filho, com o qual a sua relação se deteriorou gradualmente a partir daí.

Separação com Aloysia Weber

Mozart deixou Paris a 26 de Setembro. A sua viagem foi organizada por Grimm, com quem entrou em conflito crescente durante as últimas semanas da sua estadia em Paris, chegando primeiro a Estrasburgo via Nancy, onde deu três concertos sem qualquer ganho financeiro, e depois viajou para Mannheim, onde permaneceu durante um mês. Depois do Príncipe Eleitoral de Palatinado, Charles Tivadar IV, ser eleito Príncipe Eleitoral da Baviera, mudou a sua sede para Munique, e a famosa orquestra da cidade foi dissolvida. A família Weber também já não vivia na cidade e mudou-se para a capital da Baviera. A próxima visita de Mozart a Mannheim não tinha estado nos planos preliminares, e para grande irritação do Leopold, Wolfgang permaneceu até Dezembro.

A próxima paragem na sua viagem foi Munique. Aqui, para irritação do seu pai, ele ficou com a família Weber. Aloysia, entretanto, tinha-se tornado uma célebre prima donna da ópera da cidade e tinha perdido o interesse no jovem compositor. Ela provavelmente nunca teve quaisquer sentimentos profundos por ele, apenas uma atracção passageira. Wolfgang, contudo, estava seriamente interessado na jovem cantora, que ele pensava ter um grande futuro pela frente. A maioria dos estudiosos ainda considera Aloysias como o grande amor de Mozart.

Aloysia poderia ter rejeitado Mozart por duas razões principais. Ela pode ter considerado a sua viagem a Paris um fracasso, mas pode ter tido ciúmes da sua reputação, acreditando que se casasse com ele, ficaria apenas em segundo lugar em relação ao famoso marido. A cantora também tinha actuado em Salzburgo, por isso Leopold estava convencido do seu talento. Apesar de tudo isto, a relação entre os dois artistas não foi quebrada. Aloysia actuou em várias óperas de Mozart, e Wolfgang escreveu várias das suas canções e árias de concerto especialmente para ela.

O compositor permanecerá na capital da Baviera até 11 de Janeiro. Para além de tentar ganhar o favor de Aloysia, também assistiu a concertos e espectáculos de teatro. Entre outras coisas, assistiu a uma apresentação de um melodrama de Georg Benda e decidiu escrever ele próprio uma peça semelhante. Semiramis foi, no entanto, abandonada, e apenas algumas notas e fragmentos sobreviveram. Também contactou o tribunal principesco. Elisabeth apresentou à Princesa Auguste um exemplar assinado do seu ciclo de sonata, que tinha sido publicado em Paris, mas não conseguiu obter um cargo judicial bem pago, nem recebeu uma comissão de ópera de ninguém, apesar das suas esperanças. Assim, não teve outra escolha senão regressar a Salzburgo a 11 de Janeiro.

O Idomeneo

Imediatamente após o seu regresso à sua cidade natal, Mozart solicitou aos príncipes a nomeação do seu organista do tribunal. Além de organizar a catedral, a capela do arcebispo e a corte, foi também responsável pelo ensino dos meninos do coro. Além disso, teve de compor música para satisfazer as exigências do Arcebispo. O ano de 1779-1780 foi um ano sem incidentes. Durante este período, Wolfgang escreveu principalmente sinfonias e obras eclesiásticas, presumivelmente em comissão. Alguns concertos, assim como alguns divertimentos e serenatas, datam deste período.

Em Setembro de 1780, a companhia de teatro itinerante de Emanuel Schikaneder visitou Salzburgo. Foi provavelmente a seu pedido que Mozart começou a compor uma peça de música em alemão, e a obra já se encontrava numa fase avançada quando lhe foi pedido pelo teatro de Munique que escrevesse uma série de ópera a ser representada durante a época carnavalesca de 1781. Mozart, portanto, arquivou a composição da canção e nunca mais a executou, deixando Zaide inacabada.

O teatro de Munique não forneceu o libreto para a ópera, por isso Mozart pediu finalmente a Giambattista Varesco para escrever o libreto. Varesco foi capelão da corte em Salzburgo e poeta das artes. Após obter a permissão do Arcebispo para viajar, partiu para Munique a 5 de Novembro. Ele já tinha começado a compor em Salzburgo, para que os ensaios pudessem começar assim que chegasse à capital bávara. Era a primeira vez que Mozart não tinha posto o libreto à música sem quaisquer reservas. Rapidamente tomou consciência das falhas do libreto e fez mais do que uma alteração ao texto. Verasco era indevidamente verboso. Isto não foi um problema tão grande com os recitativos, que podiam ser facilmente encurtados, mas não foi tão fácil com as árias, que têm não só uma função de enredo mas também uma função musical.

O Varesco não era um homem fácil de amarrar. Só após muita deliberação concordou em omitir, reescrever ou encurtar certas cenas. Mozart também entrou em conflito com os cantores depois do libretista. Na estreia, o papel de título foi atribuído a Anton Raaff (1714-1797), que tinha então mais de sessenta anos. O famoso cantor não gostava das partes altas do seu solo, mas por vezes também não sentia que as partes baixas fossem dignas dele. Wolfgang, claro, não tinha outra escolha senão fazer algumas alterações à música aqui e ali. Teve mais problemas com o cantor castrato a interpretar Idamantes e Domenico de”Panzacci como Arbeces. A opinião de Mozart sobre o talento e capacidade técnica dos dois cantores foi devastadora, pelo que não foi tarefa fácil treiná-los a um nível relativamente aceitável.

Apesar de todas as dificuldades, a estreia a 29 de Janeiro de 1781 foi um grande sucesso. O pai e a irmã do compositor estiveram presentes na actuação, e a orquestra foi provavelmente dirigida por Christian Cannabich (1731-1798). A família Mozart permaneceu em Munique até ao final do período do Carnaval, quando viajaram para Augsburg.

Interrompe com o tribunal do arcebispo

Mozart só pôde ficar com os seus familiares durante alguns dias, uma vez que Colloredo o mandou para Viena nos primeiros dias de Março. O arcebispo estava de visita ao seu pai doente, o Vice-Chanceler Imperial Rudolph Joseph von Colloredo (1706-1788), na cidade imperial. O Príncipe era acompanhado por músicos e precisava de Mozart para encantar a nobreza local tanto quanto possível.

Colloredo não podia lidar com Wolfgang, e o compositor não podia lidar com o Arcebispo. Portanto, não é surpreendente que mais cedo ou mais tarde tenha havido uma queda entre eles. O Arcebispo tinha a reputação de ser um homem de mão pesada com um chapéu de ferro, mas também era muito culto e o seu passatempo preferido, além de ler, era tocar violino. Colloredo nomeou Mozart para o seu tribunal, que já tinha sido humilhado pela atitude do tribunal em relação a ele. Em Viena, vivia na residência do Arcebispo, mas só lhe era permitido jantar com os criados, tinha de usar a farda e era obrigado a ficar nos anexos das casas nobres. Além disso, estava proibido de dar concertos fora do serviço do tribunal. Mozart sentiu-se humilhado por este tratamento e envergonhado com a sua situação perante os seus conhecidos.

Claro que Leopoldo fez o seu melhor para acalmar o seu filho. Ele estava desesperado para manter Wolfgang ao serviço do Arcebispo, mas Mozart insistiu cada vez mais nas suas cartas que não seria um servo de príncipes. Colloredo, após repetidos adiamentos, fixou finalmente uma data de 9 de Maio para o regresso de Mozart a casa, tendo dissolvido o seu tribunal em Viena semanas antes. O compositor tinha sido expulso da suite mobilada para ele na residência do arcebispo sem aviso prévio, e Mozart tinha-se refugiado com a família Weber. Depois fez esforços frenéticos para cobrar as suas despesas de viagem, mas após vários concertos na sua casa, não recebeu o seu pagamento, e a hora da partida aproximava-se rapidamente. Assim, finalmente pediu uma audiência com o Arcebispo para pedir alguns dias de graça, mas Colloredo recusou. Depois de ter recusado o pedido de Mozart, ele afastou-o no meio de uma série de invectivos. Não surpreendentemente, Wolfgang entregou a sua demissão no dia seguinte.

O Arcebispo não quis demiti-lo imediatamente, tentou fazê-lo ver a razão. O seu camareiro, Karl Joseph Felix, Conde de Arco (1743-1830), persuadiu o compositor em vão. A 8 de Junho, Mozart tomou “um insulto fatal” (ele não especificou o que estava na sua carta). O Conde expulsou-o então da porta do palácio e deu-lhe um pontapé nas nádegas, mas ele não foi oficialmente dispensado das suas funções. O Conde recebeu a carta de demissão, mas não a transmitiu ao Arcebispo. Mozart redigiu então e entregou mais duas cartas de demissão à Arco, mas não recebeu resposta a nenhuma delas. Recebeu as três cartas de volta sem resposta.

No início, o compositor garantiu ao seu pai que não deixaria o assunto descansar e que exigiria a satisfação do Conde. Insistiu em enviar-lhe uma carta dizendo-lhe para esperar uma boa bofetada e um pontapé nas nádegas, mas acabou por se acalmar e não fez nada.

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Costanze Weber

Depois de finalmente romper com o tribunal do arcebispo, Mozart decidiu estabelecer-se em Viena. Um músico e compositor como ele não deveria ter tido dificuldades em encontrar um trabalho lucrativo. Mozart teria adorado ter tido um emprego gordo no tribunal toda a sua vida, mas foi muito imprudente e muitas vezes flagrantemente honesto quando falava dos seus colegas músicos. Só elogiava os maiores compositores (Gluck, Haydn, Bach, Handel) e os talentos mais promissores (Beethoven), e raramente falava bem dos outros. Tendia a ser impertinente e arrogante, e como resultado tinha muito poucos amigos nos círculos musicais. A sua natureza e carácter não facilitaram a sua situação.

Depois de ter ficado sem emprego, teve de ganhar a vida imediatamente. Nessa altura tinha apenas um professor de piano em Viena, e em meados de Maio conseguiu assinar um contrato com a editora de música Artaria para a publicação de seis sonatas de violino e piano. Três destes foram seleccionados a partir das suas obras anteriores, e três foram recentemente compostos. Mais tarde, nesse mês, foi recebido pela Condessa de Thun, em cujo salão realizou excertos de Idomeneo. A música era muito popular entre o Conde Rosenberg, que estava no serviço do tribunal e encarregou Stephanie Gottlieb de encontrar um tema de ópera para Mozart. A nova obra do compositor foi destinada à companhia de ópera alemã fundada por iniciativa de José II.

Entretanto, o Arcebispo Colloredo e a sua comitiva regressaram a Salzburgo, onde alguns membros influentes da corte ducal espalharam todo o tipo de rumores sobre Mozart em Salzburgo, e asseguraram que esses rumores chegassem a Viena. Isto, claro, só serviu para inflamar ainda mais a raiva de Leopold Mozart contra o seu filho e a sua antipatia pelos seus planos.

Aparentemente, só estava a acrescentar combustível ao incêndio quando soube que Wolfgang estava hospedado na família Weber, que entretanto se tinha mudado para Viena. A família mudou-se para a cidade imperial no Outono de 1779. O chefe de família já tinha morrido nessa altura, e a viúva, que ficou sozinha, complementou o seu rendimento alugando um quarto no seu apartamento. Mozart foi assim reunido com a família Weber como inquilino. Aloysia era então casada com Joseph Lang, um actor da corte e pintor de profissão. Passado algum tempo, o compositor começou a ter sentimentos de ternura pela sua irmã Constanze. As pessoas depressa as aceitaram: Mozart foi rápido a explicar em cartas ao seu pai que nenhum dos rumores era verdadeiro.

Leopold continuou a achar a família Weber de muito mau gosto, convencido de que a viúva Sra. Weber estava a fazer tudo o que podia para conseguir Mozart como um bom par para uma das suas filhas. Mas a realidade era o oposto: assim que a Sra. Weber ouviu os rumores sobre Wolfgang e Constanza, disse ao compositor para se afastar. Isto aconteceu em meados de Julho. Ele já tinha começado a compor a sua nova ópera, mas a mudança colocou-o em espera.

Durante três meses depois, não escreveu uma palavra ao seu pai sobre a família Weber. Claro que ainda os visitava diariamente, o que significava que o seu afecto por Constanze crescia lentamente até se tornar um caso de amor sério. Nos primeiros dias de Novembro, deu o surpreendente passo de mudar o seu amante para a casa da sua padroeira, a Baronesa Waldstätten. Aí poderiam encontrar-se mais facilmente. Um mês mais tarde, a Baronesa adoeceu e Constanze regressou à sua mãe. Após o incidente, a Sra. Weber proibiu a sua filha de sair de casa. Entretanto, Mozart tomou a sua decisão e revelou os seus sentimentos ao seu pai. Numa carta, ele disse-lhe que estava a falar a sério e que queria casar. No entanto, teve de enfrentar não só a oposição de Leopold, mas também a antipatia da Sra. Weber. A viúva ainda não considerava o compositor digno de um parceiro e, para o desencorajar, persuadiu o tutor das suas filhas, Johann Thowart, a responsabilizar Mozart. O jovem deve ou deixar de a visitar ou dar-lhe um vínculo matrimonial por escrito. Porque Mozart amava Constance, ele estabeleceu a ligação, e o noivado foi consumado.Durante os nove anos do seu casamento, o casal teve seis filhos, quatro rapazes e duas raparigas, quatro dos quais morreram em crianças, provavelmente de uma doença infantil comum da época.

A Fuga do Seraglio e o seu casamento com Constance

Na Primavera de 1782, Mozart foi convidado todos os domingos ao meio-dia para o Barão Gottfried van Swieten, um grande fã da música barroca tardia (considerada uma excentricidade na altura), e um coleccionador de Handel e Bach. Apresentou Mozart à arte destes dois excelentes compositores de música barroca, mas foi também graças a ele que conheceu a música de Carl Philipp Emanuel e Wilhelm Friedemann Bach (ambos irmãos mais velhos de Johann Christian Bach). Foi sob a influência destes compositores que Wolfgang começou a regressar aos estudos de contraponto. Entretanto, conseguiu adquirir cada vez mais patronos, incluindo Károly Zichy, cuja esposa também se tornou aluna de Mozart.

A 3 de Junho, realizou-se no Teatro do Tribunal o primeiro ensaio da nova ópera do compositor, Singspiel. Mozart tinha recebido o guião a 30 de Julho do ano anterior e a música para o primeiro acto estava pronta a 22 de Agosto. Posteriormente, um conflito com a família Weber e os preparativos do casamento dificultaram o seu trabalho, pelo que não completou o segundo acto até 7 de Maio de 1782, e o último acto foi concluído no último dia do mês. Uma vez começados os ensaios, os círculos judiciais (presumivelmente incluindo Salieri) fizeram tudo o que puderam para atrasar a estreia. Queriam impedir que um possível sucesso ajudasse o compositor a ocupar uma posição no tribunal. A estreia teve finalmente lugar a 16 de Julho. A peça foi um enorme sucesso; foi executada mais trinta e quatro vezes antes da companhia de ópera alemã ter sido dissolvida em 1788.

A 23 de Julho Mozart mudou-se para um apartamento maior, onde pôde trazer a sua esposa consigo. Quatro dias mais tarde, escreveu uma carta ao seu pai pedindo o seu consentimento para o casamento. Leopold finalmente cedeu, mas o seu consentimento à decisão do seu filho só chegou a Viena após o casamento. O casamento teve lugar a 4 de Agosto de 1782 na Catedral de Santo Estêvão, em Viena. Anteriormente, muitos estudiosos tinham pensado que Mozart tinha casado com Constance pelas razões erradas, embora as suas cartas mostrem claramente que ele a amava. Queixou-se frequentemente da ausência da sua esposa quando ela estava a receber tratamento em Baden ou quando ele próprio estava ausente. No entanto, não se sabe exactamente o que Constance sentia pelo seu marido, uma vez que as suas cartas não sobreviveram. Mas como ela continuou a ensinar os seus filhos em honra do compositor após a morte do seu pai, e mesmo após a morte do seu segundo marido ela assinou as suas cartas comerciais ”Frau Nissen, Vereadora de Estado, antiga viúva de Mozart”, podemos assumir que os nove anos que passou com Mozart desempenharam um papel decisivo na sua vida. Mesmo durante a sua vida e após a sua morte, ela tinha um grande respeito pela arte do seu marido.

Visita a Salzburgo e mais ópera

Após o casamento, Mozart estava ansioso por apresentar a sua esposa à sua família, mas ressentido com o seu pai, adiou repetidamente a viagem, citando o tempo, os seus estudantes e os seus compromissos de concerto. Depois Constanze ficou grávida, e agora havia uma razão real para adiar a viagem. O compositor ficou provavelmente muito aborrecido por Leopoldo nem sequer se poder regozijar com o seu filho com o extraordinário sucesso de Escape from the Seraglio, e em vez disso enviou-lhe carta após carta de reprovação. A troca de cartas entre pai e filho começou a tornar-se mais frequente, por vezes com dois intervalos de três semanas.

Em finais de 1782, começou a trabalhar nos quartetos que tinha dedicado a Haydn, embora nessa altura provavelmente só estivesse a estudar as obras do seu famoso colega, ainda não o conhecia pessoalmente. Rapidamente voltou a sua atenção para a composição de óperas. Inspirado pelo sucesso de A Fuga, quis primeiro escrever outro Singspiel, mas quando percebeu que os dias da ópera italiana estavam longe de estar contados na cidade imperial, e que novas obras estavam a ser encenadas com sucesso inalterado, Wolfgang decidiu recorrer à ópera italiana. Na casa do Barão Wetzlar conheceu Lorenzo da Ponte, que mais tarde escreveria o libreto das óperas mais bem sucedidas de Mozart, mas Mozart ainda desconfiava dele e pediu a Verasco, não a ele, que escrevesse o libreto. Verasco enviou-lhe imediatamente um projecto de libreto para The Goose do Cairo.

A 17 de Junho de 1783, nasceu o primeiro filho do casal Mozart, que foi baptizado Raimund Leopold. O recentemente baptizado banqueiro judeu Karl Abraham Wetzlar, Barão de Plankenstern, ofereceu-se imediatamente para ser o padrinho da criança, e Mozart não recusou. Este foi outro insulto a Leopold, pois o velho Mozart há muito que esperava ser padrinho do seu primeiro neto. Entretanto, Wolfgang deixou de compor O Ganso do Cairo depois de um poeta italiano (talvez Da Ponte) lhe ter enviado outro libreto, O Noivo Enganado. Começou imediatamente a compor, mas logo o pôs de lado, provavelmente por causa da viagem a Salzburgo. Os excertos da peça prometiam ser uma verdadeira obra-prima, por isso é uma pena que ele não tenha continuado mais tarde.

Escreveu ao seu pai para esperar a sua chegada no início de Setembro, mas isto foi apenas para dar uma agradável surpresa aos que regressaram a casa, pois já tinham partido para Salzburgo nos últimos dias de Julho. O seu bebé recém-nascido foi colocado num berçário. Passaram um total de três meses na residência do arcebispo. Apenas sobrevive o relato de Nannerl sobre estes meses. Nannerl recordou muitas excursões, visitas, festas de cartões, concursos de tiro ao alvo e uma sessão de música caseira. Mas a harmonia entre pai e filho não foi presumivelmente restaurada.

Constanze e Wolfgang deixaram Salzburgo a 27 de Outubro. A caminho de casa, pararam em Linz, onde foram convidados pelo Conde Thun. Durante a viagem, o compositor pôs a sua famosa Sinfonia “Linz” em C maior (K. 525), escrita para a ocasião, em papel e executou-a num concerto na cidade.

A visita de Leopold a Viena

Em Viena, os Mozarts receberam uma triste notícia: durante a sua ausência, o seu filho morreu com a idade de dois meses. A notícia deve ter chegado como um choque para eles, mas na altura era comum que apenas duas ou três crianças em cinco ou seis atingissem a idade adulta. Os Mozarts regressaram rapidamente à sua vida normal em Viena. Nas primeiras semanas de 1784, o compositor decidiu manter um catálogo detalhado das suas obras. No lado esquerdo do folheto escreveu o título, data de composição e quaisquer outros detalhes, e no lado direito copiou as barras de abertura da composição à mesma altura que o título.

A 21 de Setembro, Wolfgang e Constanze tiveram o seu segundo filho, Carl Thomas, que já tinha atingido a idade adulta. Em Novembro, Mozart requereu a admissão na pousada maçónica Zur Wohltätigkeit – na qual foi admitido a 14 de Dezembro e em breve atingiu o grau de Mestre – e no final do ano convidou o seu pai a devolver a sua visita e a da sua esposa a Salzburgo. Entretanto, Leopold tinha sido convidado para Munique pelo pai de um dos seus antigos alunos, e decidiu visitar a capital da Baviera depois de Viena. O velho Mozart parecia ter-se reconciliado com a família Weber, e nas suas cartas também escreveu em louvor a Constance.

Tinha inicialmente planeado ficar em Viena até ao final de Março, mas depois decidiu ficar mais algumas semanas. Isto pode ter-se devido principalmente ao facto de ter solicitado a admissão na mesma estalagem maçónica que o seu filho (é impossível julgar se o fez por convicção ou persuasão), para a qual foi admitido a 6 de Abril e mais tarde nesse mês recebeu os graus de bacharel e mestre.

Durante a estadia de Leopold em Viena, ele também assistiu ao recital de música de câmara no qual o seu filho interpretou os seis quartetos de cordas que ele tinha escrito para o seu colega Haydn. Não se sabe exactamente quando os dois compositores se encontraram, mas ambos eram membros da mesma estalagem maçónica, e é possível que Haydn tenha sido admitido na Zur Wohltätigkeit em 1785, por recomendação de Mozart. Alguns investigadores acreditam, portanto, que os dois compositores se encontraram pela primeira vez no Inverno de 1781-1782, quando Haydn deu vários concertos em Viena. A sua amizade não era tão estreita e íntima como a literatura mais antiga sugeriu, mas tinham um respeito mútuo pelo trabalho um do outro e estiveram em contacto regular até à partida de Haydn para Inglaterra, mesmo que não correspondessem com tanta frequência. O pai de Mozart estava obviamente muito orgulhoso do seu filho quando o compositor, então considerado o maior compositor da Europa, elogiou o talento do seu filho. Finalmente deixou Viena a 25 de Abril.

O Casamento de Figaro

Em meados dos anos 80, Mozart procurava há anos um tema de ópera adequado, mas não conseguiu encontrar um libretista adequado para nenhum dos temas de que gostava. No final, ele foi tão levado pelo casamento de Beaumarchais com o Figaro que estava determinado a pôr esta comédia em música. Este foi um empreendimento arriscado: Paisiello tinha escrito uma ópera da parte anterior da comédia, O Barbeiro de Sevilha, e era muito popular em Viena, mas José II proibiu O Casamento de Figaro após as primeiras actuações de Figaro em língua alemã. No entanto, a proibição só se aplicava à encenação, pelo que a tradução alemã da peça estava disponível em versão impressa para qualquer pessoa. Desta vez, o compositor também conseguiu encontrar um libretista adequado, Lorenzo Da Ponte.

Pouco se sabe sobre as origens da primeira ópera Da Ponte e Mozart escrita em conjunto. Uma carta escrita a Leopold Nannerl sugere que Mozart começou a compor em Outubro ou Novembro de 1785, e as memórias de Da Ponte sugerem também que ele foi o primeiro a sugerir a Mozart que a ópera fosse executada no estrangeiro devido à proibição de executar a obra em prosa. Mozart não queria isto e sugeriu que a ópera fosse escrita em segredo. Segundo o libretista, o trabalho completo foi concluído em seis semanas, e tiveram a sorte de, durante esses meses, não terem sido apresentadas peças perfuráveis à ópera italiana em Viena. Da Ponte aproveitou a oportunidade para oferecer a nova ópera de Mozart ao próprio Imperador.

O Imperador recusou-se inicialmente a permitir a apresentação. Argumentou que Mozart só tinha escrito uma ópera em Viena, e que a representação da peça era proibida. Da Ponte respondeu que tinham escrito uma ópera sobre o assunto, o que significava que tinham de omitir várias personagens e cenas, e que não havia nada no enredo assim reescrito que pudesse ofender os limites do bom gosto. No final, o Imperador acabou por ceder. Assim que a notícia de que uma ópera italiana de Mozart estava prestes a ser executada, Da Ponte afirmou que havia mais intrigas generalizadas do que o habitual contra a execução da obra. A intriga foi conduzida por Giovanni Battista Casti (que, após a morte de Metastásio, também tinha sido um candidato ao título de Poeta do Imperador, mas tinha perdido para Da Ponte), Salieri (que também tinha tido vários conflitos com o libretista) e o Intendente da ópera italiana, o Conde Rosenberg.

Os ensaios começaram finalmente em Abril de 1786, no Burgtheater. O ensaio geral teve lugar a 29 de Abril de 1786 e a estreia a 1 de Maio de 1786. O público não ficou desapontado, quase todas as árias tiveram de ser repetidas, mas Salieri ignorou isto e após oito actuações a peça foi retirada do programa. Ele estava provavelmente consciente de que Mozart tinha produzido um trabalho original que teria sido uma competição séria para o seu próprio trabalho a longo prazo.

Figaro foi a primeira vez na vida de Mozart que começou a compor uma ópera sem comissão, e que não tinha partilhado os detalhes do seu novo empreendimento com o seu pai. Esta é provavelmente a razão pela qual Leopoldo não assistiu a nenhuma apresentação da ópera.

Apesar do sucesso do Figaro, a situação financeira da família Mozart não melhorou nos meses seguintes. Além disso, o compositor viu-se confrontado com um rápido declínio na sua popularidade nos círculos profissionais. Em 18 de Outubro de 1786, o casal teve o seu terceiro filho, Johann Thomas Leopold.

Viagens a Praga e Don Giovanni

Vendo a sua situação em Viena tornar-se cada vez mais desesperada, Mozart planeava viajar para Londres ou Paris quando recebeu um convite inesperado para Praga. Pela primeira vez desde Viena, a capital checa foi o local para a estreia de The Escape e Figaro. Figaro apelou tanto aos cidadãos da cidade que eles enviaram um convite ao compositor, acompanhado por um poema de homenagem, e ele aceitou de bom grado.

Os Mozarts partiram a 8 de Janeiro de 1787 e chegaram a Praga a 11 de Janeiro. Aí foram recebidos pelo seu bom velho amigo Johann Joseph Anton, Conde de Thun e Hohenstein, que lhes proporcionou alojamento no seu palácio. Os Mozarts foram convidados em Praga: foram regularmente convidados para jantares, bailes e actuações de ópera. Wolfgang foi celebrado como compositor, maestro e pianista. A 22 de Janeiro, conduziu uma actuação de Figaro, e até ele ficou surpreendido com o entusiasmo avassalador do público. Deu também vários concertos, e a 8 de Fevereiro regressou a Viena, onde procurava um novo tema de ópera, tendo sido convidado por Pasquale Bondini, o director artístico do teatro de Praga, a escrever outra ópera.

Desta vez, o tema da ópera foi escolhido por Da Ponte para Mozart. O compositor teve a oportunidade de começar a compor em Março, interrompendo a obra para algumas peças menores. Em Abril, o jovem Beethoven aproximou-se do compositor para ter aulas de música com ele. Lendas românticas foram tecidas em torno do seu encontro, mas nunca deveriam trabalhar juntos a sério: pouco depois da sua chegada a Viena, a mãe de Beethoven adoeceu e ele teve de se apressar para casa em Bona após uma estadia de três semanas.

Entretanto, Leopold Mozart também ficou gravemente doente. Nannerl viajou para Salzburgo, mas o seu pai já não pôde ser ajudado, e o velho Mozart morreu a 28 de Maio de 1787. Mozart não foi ao funeral do seu pai. Deixou a propriedade à sua irmã e ao seu marido, com os quais concordou com um subsídio único por morte de 1.000 forints. Para além do dinheiro, Nannerl enviou os manuscritos do seu irmão, que ele tinha deixado em Salzburgo.

A 1 de Outubro, os Mozarts regressaram a Praga. Chegaram a 4 de Outubro para se prepararem para a estreia de Don Giovanni a 14 de Outubro. Contudo, a estreia teve de ser adiada devido ao casamento da arquiduquesa Maria Teresa e do príncipe Antal Clement of Saxony. Para marcar o casamento, Mozart conduziu o Casamento de Figaro em honra do casal principesco. A estreia de Don Giovanni só pôde portanto ter lugar a 29 de Outubro. A estreia foi um grande sucesso. Os Mozarts regressaram a Viena em meados de Novembro.

Viagem a Berlim

O compositor voltou a dar concertos académicos em Viena, mas estes não trouxeram os benefícios financeiros esperados. Mozart encontrava-se em sérias dificuldades financeiras na altura, e foi forçado a recorrer a um companheiro Maçonista, Michael Puchberg (1741-1822), para obter ajuda financeira. Entretanto, a primeira actuação de Don Giovanni em Viena teve lugar a 7 de Maio. Da Ponte fez o seu melhor para garantir que a estreia se realizasse o mais rapidamente possível, e José II participou, mas a estreia foi quase um fracasso. No entanto, Da Ponte conseguiu que a companhia de ópera italiana realizasse o trabalho mais catorze vezes. A 12 e 16 de Junho, Figaro foi encenado em Florença. Esta foi a primeira vez que uma ópera do Mozart adulto foi realizada fora do mundo de língua alemã.

No Verão de 1788, o Príncipe Karl Lichnowsky (1756-1804) (um dos alunos de Mozart e companheiro de Maçonaria) convidou-o para uma viagem a Berlim. O príncipe era um oficial do exército prussiano, o que significava que tinha de prestar a sua homenagem ao monarca prussiano de tempos a tempos em Potsdam. Diz-se que Frederick William II (1744-1797) expressou repetidamente o seu desejo de ouvir Mozart e de ser seu convidado em Berlim. Quando Lichonwsky trouxe isto à atenção do compositor, concordou alegremente com a viagem.

Partiram a 8 de Abril de 1789. Primeiro viajaram para Praga, onde permaneceram apenas meio dia. Chegaram a 10 de Abril e partiram para Dresden à noite. Chegaram à capital saxónica dois dias mais tarde. Aí Mozart deu um recital privado, depois apresentado na corte do príncipe eleitoral saxão Frederick Augustus III, e fez a sua estreia como pianista na casa de Gottfried Körner (1756-1831). Körner era um amigo e biógrafo de Friedrich Schiller. Doris Stock (1760-1831), cunhada do anfitrião, que pintou o famoso retrato gravado em prata do compositor, estava também hospedada na casa de Körner durante a visita de Mozart. Esta obra é um dos poucos retratos autênticos de Mozart.

Os Mozarts viajaram então para Leipzig, onde Wolfgang deu um concerto sobre o órgão da Igreja de São Tomás. Entretanto, Lichnowsky viajou para Berlim sozinho. Mozart seguiu-se três dias mais tarde, e a 25 de Abril ambos estiveram em Potsdam. Mas a apresentação do tribunal estava ainda para vir, e decidiram regressar a Leipzig entre 8 e 17 de Maio. Aqui Mozart deu um concerto com grande sucesso, mas com poucos ganhos financeiros. Finalmente, a 26 de Maio, o compositor teve a oportunidade de dar um concerto na corte real prussiana. Frederick William II encomendou seis sonatas de piano a Mozart para a Rainha, bem como seis quartetos de cordas para si próprio. Dois dias mais tarde, o compositor deixou Berlim e regressou a Viena após uma curta escala em Praga.

Così fan tutte

Enquanto Mozart esteve na Prússia, Joseph II ordenou a divisão da companhia de ópera italiana, citando o défice do Burgtheater. Da Ponte recusou-se a aceitar isto e decidiu organizar uma colecção para o conjunto. A sua campanha foi bem sucedida, e a ópera italiana foi autorizada a continuar. Foi então forçado através de uma restauração de Figaro, que teve lugar no final do Verão de 1789. A peça foi um tal sucesso que José II encomendou a Mozart e Da Ponte a escrita de outra ópera italiana. Diz-se que foi ele próprio que forneceu a inspiração, ao contar a Da Ponte a história do incidente, que era um tópico popular de fofocas em Viena na altura, e que acabou por se tornar a base para o novo libreto de Da Ponte.

Antes de Mozart começar a escrever uma nova ópera, a 29 de Setembro completou o Quinteto Clarinete em A major, composto por Anton Stadler. No final do ano, pediu cada vez mais dinheiro a Puchberg. Entretanto, ele estava a fazer bons progressos com a composição da ópera, e presumivelmente completou todo o trabalho até 31 de Dezembro. Como Da Ponte era então o todo-poderoso director da ópera italiana, em quem José II tinha depositado toda a sua confiança, as intrigas em torno da apresentação da ópera não foram tão bem sucedidas como tinham sido com Figaro.

A 20 de Janeiro de 1790, realizou-se a primeira etapa do ensaio do Così fan tutte. Mozart convidou Haydn e Puchberg para esta ocasião. A estreia teve lugar seis dias mais tarde, para grande aclamação. A peça foi executada mais quatro vezes durante as três semanas seguintes, e Figaro foi executada a 1 de Fevereiro. Così fan tutte foi talvez o maior sucesso de palco do compositor, mas foi rapidamente marcado como imoral por uma secção do público, o que posteriormente prejudicou a reputação da ópera, mas isto não interrompeu o seu triunfo: no dia 20 de Fevereiro Joseph II morreu, e foi declarado um luto nacional, fechando todos os teatros em Viena durante dois meses.

Os últimos meses

O novo imperador, Leão II, foi coroado na Catedral de Frankfurt a 9 de Outubro de 1790, e embora fosse acompanhado por vários músicos, Mozart não foi convidado para a cerimónia. No entanto, o compositor decidiu viajar para o evento com a sua própria barba. Chegou a Frankfurt a 28 de Setembro e deu um concerto a 15 de Outubro, o que foi um sucesso, mas a audiência era pequena e o concerto não foi muito rentável. Assim, abandonou o seu segundo concerto planeado e partiu para casa no dia seguinte. No caminho, parou em Mainz, onde deu um concerto no castelo do Príncipe Eleitoral, e em Mannheim, onde assistiu à primeira actuação em língua alemã de Figaro. Foi depois para Munique, onde também actuou num concerto em honra de Fernando IV, Rei de Nápoles e da Sicília.

De volta a Viena, foi de novo obrigado a dar aulas de piano. Em Dezembro, despediu-se de Haydn, que estava a caminho de Londres, e a 4 de Março de 1791 deu o seu último concerto público em honra do virtuoso clarinetista Ignaz Jahn na sala de concertos de uma estalagem vienense. Entretanto, tinha-se candidatado à Câmara Municipal para se tornar maestro assistente da Catedral de Santo Estêvão, ao lado do gravemente doente Johann Leopold Hoffmann. O seu pedido não foi recusado, mas em troca dos seus serviços não recebeu salário, apenas a promessa de que seria herdeiro de Hoffmann após a sua morte.

Foi durante estas semanas que o compositor foi abordado por Emanuel Schikaneder, que era então director do Freihaustheater, com a ideia de compor uma peça de música alemã baseada no seu libreto. O compositor, claro, aceitou e atirou-se imediatamente para a obra. Entretanto, Constanze estava à espera do seu próximo filho, mas a sua saúde piorou e ela viajou para Baden para tratamento. Aí o seu marido visitou-a várias vezes. Após o regresso da Sra. Mozart a Viena, deu à luz o seu segundo filho, Franz Xaver Mozart, a 26 de Julho. Nos últimos dias de Julho Mozart foi encarregado de compor um requiem.

A peça foi encomendada pelo Conde Franz von Walsegg-Stuppach (1763-1827), através de um certo Anton Leitg (1744-1812), filho do então Presidente da Câmara de Viena. A comissão era anónima, porém, pois o Conde queria dedicar o trabalho como uma composição pessoal em memória da sua esposa, que tinha morrido jovem. Em Julho, Mozart recebeu outra comissão de Praga, mais uma vez para uma ópera para celebrar a coroação de Leão II como Rei da Boémia no Outono do mesmo ano. Um velho Metastasio libretto foi desenterrado e retrabalhado para o compositor, que tinha apenas seis semanas para compor. A 25 de Agosto Mozart viajou para Praga com a sua esposa e o seu aluno Süssmayer. A coroação teve aí lugar a 6 de Setembro, seguida da estreia da nova ópera de Mozart, A Graça de Tito, na mesma noite. Pouco depois da estreia, o compositor regressou a Viena.

Nessa altura, a saúde de Mozart tinha-se deteriorado seriamente e ele estava cada vez mais deprimido e temeroso da morte. No entanto, ele começou por completar a música para a peça Schikaneder. Realizou as duas primeiras actuações da nova ópera de Mozart, A Flauta Mágica, a 30 de Setembro, mas não conseguiu realizar as actuações seguintes, e o sucesso da ópera inspirou-o. Após a queda de Salieri na corte imperial, os dois compositores reconciliaram-se, e a 13 de Outubro Mozart foi pessoalmente buscar o seu colega italiano para o levar à actuação daquele dia de A Flauta Mágica. De acordo com Salieri, Mozart sentou-se durante a actuação com grande entusiasmo. Entretanto, Constanze viajou novamente para Baden, de onde só regressou no dia 15.

A 20 de Novembro Mozart foi finalmente para a cama. Tinha febre alta e dores de cabeça fortes, os seus membros estavam inchados e o seu médico estava desamparado. O seu estado melhorou nos primeiros dias de Dezembro, e conseguiu até improvisar um ensaio das partes acabadas do Requiem com amigos. Mas nessa noite (4 de Dezembro), foi novamente atingido por um violento desmaio, perdeu a consciência e nunca mais recuperou a consciência. Morreu pouco depois da meia-noite do dia 5 de Dezembro.

A morte de Mozart

Pouco depois da morte do compositor, começaram a circular rumores em Viena de que Mozart tinha sido envenenado pelo seu rival Antonio Salieri. Para acrescentar combustível ao incêndio, Constanze relatou uma vez que o seu marido lhe tinha dito, nos dias anteriores à sua morte, que suspeitava que alguém o tinha envenenado. No entanto, ninguém foi capaz de encontrar uma única testemunha ocular ou auditiva fiável para o efeito. No início do século XIX, a suspeita pública tinha-se deslocado para os Maçons, e durante muito tempo persistiu o rumor de que Mozart tinha sido assassinado pelos seus companheiros de estalagem.

Depois, nos anos 1830, espalhou-se um rumor de que pouco antes da sua morte, Salieri confessou que era o assassino de Mozart. Provavelmente também não há base para isto; a lenda foi reavivada por Pushkin, que em 1830 escreveu Mozart e Salieri, no qual retratava Salieri como o assassino de Mozart. Na leitura de Pushkin, Salieri foi motivado a cometer o crime pelo facto de só poder permanecer uma mediocridade fraca face ao génio. Mas Salieri – mesmo temendo que Mozart pudesse ser um sério rival em Viena como compositor de ópera – foi o mais respeitado compositor de ópera do seu tempo: as suas óperas foram apresentadas não só em Viena mas também em Dresden, Munique, Florença, Milão, Veneza, Roma, Nápoles, Paris, Praga, Copenhaga e Estocolmo. Era um compositor muito mais famoso e respeitado do que Mozart, por isso a opinião de que não havia maneira de ultrapassar a sombra do génio de Mozart a não ser envenená-la não parece ser bem fundamentada.

Muitas pessoas descobriram que o último trabalho de Mozart era um Requiem eerie. Além disso, a identidade da comissária permaneceu obscura durante muito tempo, e Constanze sabia apenas que um visitante misterioso tinha encomendado a missa fúnebre ao seu marido. Este mistério foi agora desvendado por investigadores.

Exactamente o que causou a morte de Mozart é agora impossível de estabelecer sem margem para dúvidas. No entanto, é um facto que esteve doente desde a infância: contraiu varíola e febre tifóide, e em 1784 sofreu uma grave doença renal. Isto ainda é citado por muitos como a causa directa da morte do compositor. Em 6 de Dezembro de 1791, o médico de Mozart registou a seguinte causa de morte na certidão de óbito: ”febre de cesariana aguda”. Em contraste, documentos contemporâneos que descrevem os sintomas da doença de Mozart descrevem uma febre inflamatória ou reumática, erupções cutâneas inflamadas e inchaço doloroso das articulações, tornando mais provável que Mozart estivesse a sofrer de algum tipo de doença infecciosa aguda.

A morte ocorreu pouco antes da uma hora da manhã do dia 5 de Dezembro de 1791. O corpo foi enterrado no apartamento do compositor em rauhensteingasse e depois transferido para a Catedral de Santo Estêvão. Ali foi consagrado e enterrado no cemitério de Sankt Marx mais tarde nessa noite. Mas não numa vala comum em conformidade com o decreto de austeridade de José II, mas numa vala de terceira classe. Neste tipo de sepultura, três caixões foram colocados um em cima do outro, e a sepultura foi reinterpretada sete anos mais tarde. Ninguém da família Mozart assistiu ao funeral, e por alguma razão Constanze não foi ao cemitério para procurar a campa do seu marido até 1809, pelo que em 1800 a sua localização exacta tinha sido esquecida. O seu túmulo emblemático foi erguido no cemitério em 1900.

Mozart foi um compositor extremamente prolífico. Durante a sua curta vida, escreveu mais de 600 obras de música, e foi um grande compositor em quase todos os géneros musicais do seu tempo. Escreveu missas, óperas, oratórios, cantatas, obras para órgão e piano, concertos e sonatas para uma grande variedade de instrumentos, música de câmara, canções, ballets e música incidental para o palco.

O seu estilo musical combinava os gostos da segunda metade do século XVIII, assumindo gradualmente um carácter distintamente individual. A melodieza italiana foi misturada com a elegância da instrumentação francesa e alemã e a linguagem formal. Inicialmente tomou Johann Christian Bach como seu modelo a seguir, mas mais tarde também se familiarizou com os irmãos Haydn, que também tiveram uma grande influência sobre ele (a sua influência é particularmente sentida na câmara e na música sinfónica de Mozart). O Barão Van Swieten foi também responsável pela sua descoberta da música de Carl Philipp Emanuel e Johann Sebastian Bach, bem como a de Georg Friedrich Handel.

Nas suas obras maduras, Mozart desenvolveu o allegro cantante. Os compositores anteriores não consideravam importante acrescentar uma emoção mais profunda aos movimentos rápidos das suas obras, que pensavam ser uma peculiaridade dos movimentos lentos. Mozart, por outro lado, utilizou uma gama mais ampla de emoções nos seus movimentos rápidos, enchendo os movimentos alegro com humores e emoções que anteriormente tinham sido preservados de movimentos lentos. Na sua orquestração, explorou timbres até então desconhecidos para instrumentos de sopro (especialmente latão), e foi um dos primeiros a utilizar, por exemplo, uma trombeta num sonoro (silenciado por um tubo de som) ou um clarinete em grandes obras orquestrais. Nas suas obras de concerto, utilizou sempre com moderação o brilhantismo técnico, evitando assim o glamour egoísta do virtuosismo e dando lugar a um estilo de tocar simples e mais emocional.

Nas suas primeiras sinfonias seguiu o estilo de composição de Johann Christian Bach, a maioria das peças que remontam à sinfonia barroca (um tipo de abertura de ópera em três partes que mais tarde se tornou independente), nas suas sinfonias maduras seguiu a forma desenvolvida por Haydn, e as suas sinfonias da segunda metade dos anos 80 foram influenciadas por Haydn. A partir deste ponto, o estilo sinfónico independente de Mozart começou a emergir. Mozart reteve a introdução lenta e o final alegre retirado de Haydn, mas agora infundiu-lhes um conteúdo original.

Nos seus concertos para piano desenvolveu um diálogo igual entre a orquestra e o piano, e nos seus quartetos de cordas estruturou por vezes os movimentos do minueto de acordo com as exigências da forma de sonata. Da sua música de igreja, as suas missas são as mais importantes, mas durante os seus anos na corte do arcebispo ele também escreveu muitas outras obras eclesiásticas.

Nas suas óperas, ele resolveu perfeitamente os problemas de voz e orquestra, recitativo e ária, trama dramática e justaposição musical. Nas suas obras de palco, ele foi capaz de expressar as emoções e os sentimentos dos seus heróis de forma convincente através da música, criando uma atmosfera que reflectia perfeitamente a situação dramática.

Fontes