Guy de Maupassant

gigatos | ianuarie 6, 2022

Post Views: 65

Rezumat

Henry-René-Albert-Guy de Maupassant a fost un scriitor și jurnalist literar francez care s-a născut la 5 august 1850 la Château de Miromesnil din Tourville-sur-Arques (Seine-Inférieure) și a murit la 6 iulie 1893 la Paris.

Maupassant, înrudit cu Gustave Flaubert și Émile Zola, și-a lăsat amprenta asupra literaturii franceze prin cele șase romane ale sale, printre care Une vie în 1883, Bel-Ami în 1885, Pierre et Jean în 1887-1888, dar mai ales prin povestirile sale scurte (numite uneori povești), precum Boule de Suif în 1880, Contes de la bécasse (1883) sau Le Horla (1887). Aceste lucrări se remarcă prin forța lor realistă, prin prezența puternică a fanteziei și prin pesimismul care emană adesea din ele, dar și prin măiestria lor stilistică. Cariera literară a lui Maupassant a fost limitată la un deceniu – între 1880 și 1890 – înainte de a se scufunda treptat în nebunie și de a muri cu puțin timp înainte de vârsta de 43 de ani. În timpul vieții sale, a fost foarte cunoscut, iar reputația sa a fost sporită de numeroasele adaptări cinematografice ale operelor sale.

Citește și, biografii – Eduard al VI-lea al Angliei

Copii și tineri

Familia Maupassant provenea din Lorena și s-a stabilit în Seine-Inférieure (în prezent Seine-Maritime) la mijlocul secolului al XIX-lea. Tatăl lui Guy, Gustave de Maupassant – născut Maupassant, dar care a obținut prin decizia tribunalului civil din Rouen, la 9 iulie 1846, rectificarea numelui său, precedat acum de o particulă -, un om nestatornic, s-a căsătorit în 1846 cu Laure Le Poittevin, o doamnă din buna burghezie. Împreună cu fratele ei Alfred, a fost prietenă cu Gustave Flaubert, fiul unui chirurg din Rouen, care avea să exercite o anumită influență asupra vieții acestuia din urmă. Tatăl lui Alfred și al Laurei a fost nașul lui Gustave Flaubert.

Laure a fost o femeie cu o cultură literară neobișnuită, cu o mare dragoste pentru clasici, în special pentru Shakespeare. În 1854, familia s-a mutat la Château Blanc de Grainville-Ymauville, în apropiere de Le Havre. În 1856, s-a născut Hervé, fratele mai mic al lui Guy. În 1859, Gustave de Maupassant și-a găsit un loc de muncă la banca Stolz din Paris; Guy a urmat cursurile Liceului Imperial Napoléon. Despărțită de soțul ei infidel în decembrie 1860, Laure s-a stabilit cu cei doi fii ai săi la Étretat (a supraviețuit celor doi fii, ca și tatălui lor).

Guy și-a petrecut restul copilăriei în casa „Les Verguies”, o mare clădire din secolul al XVIII-lea din Étretat – pe care Laure, la sfatul fratelui ei, Alfred Le Poittevin, a achiziționat-o înainte de căsătorie – unde, între mare și câmpie, a crescut cu dragostea pentru natură și pentru sporturile în aer liber; mergea la pescuit cu pescarii de pe coastă și vorbea patois cu țăranii. El este profund atașat de mama sa.

La vârsta de 13 ani, a fost internat la Institution ecclésiastique d”Yvetot, conform dorinței mamei sale. Acolo a început să scrie versuri. Încă de la educația sa catolică timpurie, a păstrat o ostilitate accentuată față de religie; în cele din urmă a fost exmatriculat pentru că a scris versuri licențioase.

Apoi a fost înscris la Liceul din Rouen, unde a fost un elev bun, s-a apucat de poezie și a participat la numeroase piese de teatru. Profesorul său de literatură a fost filologul Alexandre Héron. În această perioadă, s-a întâlnit cu Louis Bouilhet și mai ales cu Gustave Flaubert, al cărui discipol a devenit.

În 1868, în timp ce se afla în vacanță la Étretat, l-a salvat de la înec pe poetul englez decadent Charles Algernon Swinburne, care l-a invitat să ia masa la Chaumière de Dolmancé în semn de mulțumire pentru curajul său (această vilă, la care Maupassant a fost invitat în mai multe rânduri de George E. J. Powell și de prietenul său Swinburne, se afla pe chemin des Haules, în Étretat). Dar ceea ce a văzut în timpul acestei mese l-a înspăimântat: Powell, Swinburne, o maimuță și o mână tăiată (din care a extras povestirea La Main d”écorché, pe care a modificat-o și a publicat-o în 1883 sub titlul La Main). Apoi vine o a doua masă, câteva zile mai târziu: G. E. J. Powell suge degetele mâinii tăiate.

A obținut licența în literatură în 1869 și a plecat să studieze dreptul la Paris, la sfatul mamei sale și al lui Flaubert. Războiul care urma să vină avea să zădărnicească aceste planuri.

Când abia împlinise 20 de ani, Guy de Maupassant s-a înrolat ca voluntar în războiul franco-prusian. Aflat mai întâi la intendență și apoi la artilerie, a participat la retragerea armatelor din Normandia în fața avansului german. După război, a plătit un înlocuitor pentru a-și îndeplini serviciul militar în locul său și a părăsit Normandia pentru a se stabili definitiv la Paris.

Citește și, biografii – Jan Hus

Primele locuri de muncă

La Paris, Guy de Maupassant a lucrat timp de un an pe gratis la Ministerul Marinei – avea titlul de „funcționar neplătit” -, probabil din martie 1872, în speranța de a se ridica în administrație. A fost angajat și a petrecut zece ani ca funcționar, mai întâi la Marină, apoi la Ministerul Instrucțiunii Publice, unde a fost transferat în 1878 datorită lui Gustave Flaubert; a rămas acolo până în 1882. Seara, lucra din greu la lucrările sale literare. În februarie 1875, a publicat prima sa povestire, La Main d”écorché, sub pseudonimul Joseph Prunier în L”Almanach lorrain de Pont-à-Mousson, iar la 10 martie 1876, Le Bulletin Français a publicat povestirea En canot sub semnătura lui Guy de Valmont. În octombrie 1876, Maupassant i-a răspuns lui Catulle Mendès, care îl abordase pentru a deveni francmason: „Vreau să nu fiu niciodată legat de vreun partid politic, oricare ar fi el, de vreo religie, de vreo sectă, de vreo școală; să nu intru niciodată în vreo asociație care profesează anumite doctrine, să nu mă plec în fața vreunei dogme, a vreunei prime și a vreunui principiu, și asta numai pentru a-mi păstra dreptul de a spune lucruri rele despre el.

Timp de opt ani, din 1872 până în 1880, distracția sa a fost plimbarea cu barca pe Sena, întotdeauna în companie galantă, duminica și în timpul sărbătorilor. Mergea la Bezons, Argenteuil, Sartrouville, Chatou, Bougival și, cel mai adesea, la Hanul Poulin din Bezons, la Maison Fournaise din Chatou și la La Grenouillère, un stabiliment de scăldat cu plută, vizavi de Croissy-sur-Seine. În compania prietenilor săi, „Tomahawk” (Henri Brainne), „Petit Bleu” (Léon Fontaine), „Hadji” (Albert de Joinville) și „La Tôque” (Robert Pinchon), Maupassant a format o frăție veselă și a plimbat fete docile pe yawl-ul pe care îl cumpărase împreună și pe care îl botezase Feuille de rose. El se numește „Maistre Joseph Prunier, canoteur ès eaux de Bezons et lieux circonvoisins”.

Înainte de asta, la sfârșitul lui ianuarie 1877, romancierul rus Tourgueniev l-a întâlnit și l-a găsit destul de decrepit (sic), deși avea să împlinească doar douăzeci și șapte de ani în august! Diagnosticul a fost sifilis. Această boală – avea să moară din cauza ei – nu va înceta să otrăvească viața tânărului, chiar dacă acesta râde de ea într-o scrisoare scrisă la 2 martie 1877 prietenului său Pinchon:

„N-o să ghiciți niciodată ce descoperire minunată tocmai a făcut doctorul meu la mine… Vărsatul… am adevăratul vărsat! Ei bine, cel adevărat, nu nenorocitul de clapă, nu ecleziasticul cristelniță, nu gândacii burghezi, conopida leguminoasă, nu, nu, nu, marele vărsat, cel de care a murit Francisc I. Și sunt mândru de asta, vai de mine, și îi disprețuiesc pe burghezi mai presus de orice. Aleluia, am variolă, deci nu mă mai tem să nu o iau!

–

La 11 martie 1877, Maupassant a urmat un tratament pe bază de arsenic și iodură de potasiu. Dar acest lucru i-a provocat probleme digestive și a trebuit să se oprească. Ladreit de la Charrière, medic la Ministerul Marinei, l-a trimis la o cură de apă sulfatată.

Tot în 1877, Guy Maupassant s-a plâns lui Tourgueniev că își pierdea părul în pumni, ceea ce era un semn de sifilis secundar. De asemenea, el se plânge de migrene persistente care îi zdrobesc capul și îl împiedică să citească mai mult de o oră la un moment dat.

O altă activitate a lui Maupassant este vânătoarea: o ratează foarte rar, dozând praful de pușcă în cartușe și selectându-și câinii de urmărit. Activitatea vânătorească a autorului este prezentă mai ales în imaginația povestirilor.

Citește și, biografii – Herbert Kitchener

Debut literar

Flaubert l-a luat sub protecția sa și a devenit un fel de mentor literar pentru el, îndrumându-i începuturile în jurnalism și literatură. Pe 31 mai 1877, în atelierul pictorului Becker, în arondismentul 6, în prezența lui Flaubert, Émile Zola, Valtesse de La Bigne, Suzanne Lagier – Prințesa Mathilde a vrut să vină cu orice preț, mascată… Pustnicul din Croisset a descurajat-o – iar Edmond de Goncourt, Maupassant și prietenii săi au organizat o a doua reprezentație a piesei À la feuille de rose, maison turque. În același timp, se duce la Mallarmé acasă, pentru joia sa de la 87, rue de Rome, în arondismentul 17. În luna august a aceluiași an al farselor și al saloanelor, tânărul Maupassant face o cură la Leukerbad, în Valaisul elvețian: Flaubert îi raportează lui Tourgueniev: „Nicio veste de la prieteni, în afară de tânărul Guy. Mi-a scris de curând că în trei zile a tras nouăsprezece focuri de armă! Asta e minunat! Dar mi-e teamă că va sfârși prin a pleca în spermă…”. Flaubert, însă, nu se temea să-l cheme la ordine, așa cum arată această scrisoare din 15 august 1878: „Trebuie, auzi, tinere, trebuie să muncești mai mult decât atât. Bănuiesc că sunteți puțin cam șubred. Prea multe târfe! Prea multe bărci! Prea mult exercițiu! Da, domnule! Omul civilizat nu are nevoie de atât de multă locomoție pe cât susțin medicii. Te-ai născut să faci viermi, fă-i! „Orice altceva este deșert, începând cu plăcerile și sănătatea ta; bagă-ți asta în fund. La Flaubert, pe lângă Turgheniev, l-a cunoscut pe Emile Zola, precum și pe mulți scriitori aparținând mișcărilor naturaliste și realiste. A scris multe versuri și piese de teatru scurte. De asemenea, a început să colaboreze cu articole la mai multe ziare importante, precum Le Figaro, Gil Blas, Le Gaulois și L”Écho de Paris, iar apoi și-a dedicat timpul liber scrierii de romane și povestiri scurte. Încurajat mereu de Flaubert, vechiul prieten al familiei sale, a publicat prima sa carte în 1879, o broșură de aproximativ o sută de pagini, Histoire du vieux temps. A fost jucată la 19 februarie 1879 la Ballande, la Teatrul al III-lea francez, ca comedie într-un act și în versuri; a avut un cinstit succes.

În 1880, după ce a intrat în legătură cu Zola, a participat la colecția colectivă de scriitori naturaliști Les Soirées de Médan, cu prima sa nuvelă, Boule de Suif, care a avut un succes imediat și pe care Flaubert a descris-o ca fiind „o capodoperă care va rămâne”. Maupassant a descris Auberge du Cygne in Tôtes în povestirea sa și a stat acolo, la fel ca și Flaubert, care a scris o parte din Madame Bovary. În același an, moartea subită a lui Flaubert, la 8 mai 1880, l-a lăsat pe noul scriitor singur în fața destinului său (la hanul Poulin din Bezons, Guy de Maupassant a aflat prin telegramă de moartea maestrului său). Cu această ocazie, el a scris puțin mai târziu: „Aceste lovituri ne rănesc spiritul și lasă o suferință continuă care rămâne în toate gândurile noastre. În acest moment simt acut inutilitatea vieții, sterilitatea oricărui efort, monotonia hidoasă a evenimentelor și a lucrurilor și acea izolare morală în care trăim cu toții, dar de care sufeream mai puțin când puteam vorbi cu el.

Citește și, biografii – Egon Schiele

Scriitor de succes

Deceniul 1880-1890 a fost cea mai rodnică perioadă din viața lui Maupassant: a publicat șase romane, peste trei sute de povestiri și câteva jurnale de călătorie. Devenit celebru prin prima sa povestire, a lucrat metodic și a produs două și uneori patru volume pe an. Priceperea sa în afaceri, combinată cu talentul său, i-a adus bogăție.

Guy de Maupassant a vorbit despre problemele sale oculare în 1880. Îi scria lui Flaubert: „Abia mai văd cu ochiul drept… ei bine, abia mai pot scrie cu ochiul închis. În martie 1880, el preciza: „Am o paralizie de acomodare la ochiul drept și Abadi consideră această afecțiune aproape incurabilă. Doctorul Abadie, pe care l-a consultat, i-a recomandat administrarea de cianură de mercur, iar apoi l-a trimis la profesorul Rendu. În anul următor, la 7 august 1881, Maupassant îi scria prietenului său Pinchon: „Nu te mira dacă acesta nu este scrisul meu. Am un ochi care spune Zola la celălalt.

În mai 1881, a publicat primul său volum de povestiri sub titlul La Maison Tellier, care a ajuns la a douăsprezecea ediție în doi ani. Pe 6 iulie, a plecat din Paris spre Africa de Nord ca trimis special al ziarului Le Gaulois, a avut doar timpul necesar pentru a-i scrie amantei sale Gisèle d”Estoc: „Am plecat în Sahara! Te rog să nu mă învinovățești pe mine, frumoasa mea prietenă, pentru această rezolvare promptă. Știi că sunt un vagabond și un dezastru. Spuneți-mi unde să adresez scrisorile mele și trimiteți-le pe ale dumneavoastră la Alger, la poșta rămasă. Toate sărutările mele peste tot…”. S-a întors la Paris la mijlocul lunii septembrie, după o scurtă ședere în Corsica. Sub contract cu Le Gaulois, Maupassant își alege un pseudonim: Maufrigneuse, sub care își permite cele mai polemice articole. Maupassant a terminat primul său roman, care l-a costat șase ani, în 1883: cele douăzeci și cinci de mii de exemplare din Une vie s-au vândut în mai puțin de un an; opera, dat fiind tonul său, a fost inițial cenzurată în gări, dar interdicția a fost ridicată curând. Leon Tolstoi însuși a spus despre roman: „Une Vie este un roman de primă mână; nu numai că este cea mai bună operă a lui Maupassant, dar poate chiar cel mai bun roman francez de la Les Misérables al lui Victor Hugo încoace.

La 30 ianuarie 1883, în Gil Blas și sub pseudonimul Maufrigneuse, apare nuvela Auprès d”un mort, un omagiu adus lui Arthur Schopenhauer. La 27 februarie a aceluiași an, s-a născut primul său copil, Lucien, un băiat pe care nu l-a recunoscut, fiul lui Joséphine Litzelmann, o modistă. În anul următor s-a născut o fiică, apoi un al treilea copil în 1887, nerecunoscut. Cu drepturile de autor de la La Maison Tellier și pentru a sărbători nașterea fiului său, Maupassant și-a făcut construi o casă, „La Guillette”. Casa este invadată în fiecare vară de Maupassant și de prietenii săi.

În noiembrie 1883, la recomandarea croitorului său și pentru a se elibera de obligațiile materiale, Guy de Maupassant și-a angajat un valet, pe belgianul François Tassart.

La 11 decembrie 1883, împotriva belicoșilor Franței în China (Tratatul de la Hué, semnat de Franța la 25 august, care confirma Annam și Tonkin, teritorii cucerite prin arme, ca protectorate franceze) și pentru că izbucnea războiul cu China, Maupassant a publicat pe prima pagină a ziarului Gil Blas „La guerre”, un violent rechizitoriu împotriva colonialismului și imperialismului.

În 1884, a avut o aventură cu contesa Emmanuela Potocka, o femeie bogată, frumoasă și spirituală. (Această contesă italo-poloneză a fost fondatoarea cinei Macabeilor, sau a murit din dragoste pentru ea. Parfumierul Guerlain a creat pentru ea parfumul Caprice al lui Shaw) În luna octombrie a aceluiași an, a terminat de scris al doilea roman, Bel-Ami, la „Guillette”.

În romanele sale, Guy de Maupassant își concentrează toate observațiile risipite în povestirile sale scurte. Publicat în 1885, Bel-Ami a avut treizeci și șapte de tiraje în patru luni. Și dacă adăugăm la literatură simțul său foarte normand al afacerilor, Maupassant va spune râzând: „Bel-Ami sunt eu! După ce a stabilit detaliile publicării lui Bel-Ami în serial, Maupassant a părăsit Parisul pentru Italia, la 4 aprilie 1885, în compania câtorva prieteni: Paul Bourget, Henri Amic și pictorii Henri Gervex și Louis Legrand, toți având în comun faptul că erau „macabei” în casa contesei Potocka. La Roma, pe 23 mai, „Taurul normand” și-a îndemnat gazda, contele Primoli, să-l ducă la un bordel din via di Tor di Nona, în apropiere de Palatul Farnese. Din pana sa fertilă au curs opere de mare stil, descriere, concepție și pătrundere. Totuși, la ce se gândea, în acel 2 iulie, plimbându-se nostalgic pe malul Senei, în Chatou, la cinci ani după moartea lui Flaubert… La Auberge Fournaise, i s-a oferit un prânz copios, iar când s-a săturat, scriitorul a scris pe un perete, sub o gură de câine pictată: „Prietene, ferește-te de apa care îneacă, Fii atent, stai pe margine, Fugi de vinul care te îmbată; Suferi prea mult a doua zi. Ferește-te mai ales de mângâierea fetelor pe care le găsești pe drum…”. Trei ani mai târziu, Maupassant a scris ceea ce unii consideră a fi cel mai reușit roman al său, Pierre et Jean, în 1887-1888.

Aversiunea sa naturală față de societate și sănătatea sa precară l-au condus spre retragere, singurătate și meditație. A călătorit mult în Algeria, Italia, Anglia, Bretania, Sicilia și Auvergne, iar fiecare călătorie a fost sinonimă cu noi volume și reportaje pentru presă. A făcut o croazieră pe iahtul său privat, numit „Bel-Ami”, după romanul său din 1885. Această croazieră, care l-a purtat prin Cannes, Agay, Saint-Raphaël și Saint-Tropez, a inspirat Sur l”eau. Va exista un „Bel-Ami II” pe care va vizita coasta italiană, Sicilia, va naviga din Alger spre Tunis și apoi spre Kairouan. El își povestește călătoria în La Vie errante. O placă aplicată pe chei în 1953 de către prietenii scriitorului comemorează șederea lui Maupassant în Portofino.

Pentru Olivier Le Cour Grandmaison, relatarea călătoriilor sale în Maghreb conține numeroase stereotipuri rasiste și islamofobe reprezentative pentru toposul literar colonialist al epocii sale, scrie de exemplu Maupassant:

„Se simte că o credință sălbatică planează, îi umple pe acești oameni, îi îndoaie și îi ridică ca pe niște marionete; este o credință mută și tiranică care invadează trupurile, imobilizează fețele, răsucește inimile. Un sentiment indefinibil de respect, amestecat cu milă, te cuprinde în fața acestor fanatici subțiri, care nu au nici o burtă care să le împiedice prosternările suple și care fac religie cu mecanismul și rectitudinea soldaților prusaci care fac manevra.

Din călătoriile sale, păstrează o preferință pentru Corsica; îl plasează chiar pe țăranul corsican deasupra țăranului normand, pentru că este ospitalier… Oricum ar fi, această viață febrilă, această nevoie de spațiu și de a uita adesea de boala care îl mistuie nu-l împiedică să lege prietenii cu celebritățile literare ale timpului său: Alexandre Dumas fils îi dedică o afecțiune părintească. De asemenea, Guy a fost vrăjit de istoricul și filosoful Hippolyte Taine, care locuia pe malul lacului Annecy în timpul verii. Guy de Maupassant, care mergea la Aix-les-Bains, îl vizita uneori.

Deși a rămas prieten cu Zola și Tourgueniev, prietenia scriitorului cu familia Goncourt nu a durat prea mult: franchețea și ochiul său ascuțit pentru comedia umană nu se potriveau bine cu atmosfera de bârfă, scandal, duplicitate și critică invidioasă pe care cei doi frați o creaseră în jurul lor sub masca unui salon literar în stilul secolului al XVIII-lea… Cearta cu familia Goncourt a început din cauza unei subscripții pentru un monument dedicat lui Flaubert.

În 1887, a fost publicată o relatare a peregrinărilor sale termale în Auvergne, Mont-Oriol, un roman despre lumea afacerilor și medici, în care Guy de Maupassant, sub influența lui Paul Bourget, utilizează ceea ce era o știință nouă la acea vreme: psihologia. În mod similar, un antisemitism de salon este abordat prin intermediul personajului William Andermatt într-o operă cu tentă pesimistă. În februarie 1887, Maupassant a semnat, alături de alți artiști, o petiție publicată în Le Temps „împotriva ridicării inutilului și monstruosului Turn Eiffel”. Avionul a plecat la 8 iulie 1887 de la uzina de gaz La Villette către Belgia, la gura de vărsare a Scheldt, la Heist, apoi a călătorit în Algeria și Tunisia. În ianuarie 1888, Maupassant s-a oprit la Marsilia și a cumpărat vasul de curse Le Zingara, cu care a călătorit apoi la Cannes. Deși se află departe de Paris, Edmond de Goncourt îl pomenește (se îmbolnăvește din nou la sfârșitul anului).

Scriitorul și-a aruncat atunci ultimele puteri în scris. În martie 1888 a început să scrie Strong as Death (Puternic ca moartea), care a fost publicată în 1889. Titlul lucrării este preluat din Cântarea Cântărilor: „Iubirea este tare ca moartea, iar gelozia este tare ca mormântul. În seara zilei de 6 martie 1889, Maupassant lua cina în casa prințesei Mathilde. Acolo i-a întâlnit pe Dr. Blanche și Edmond de Goncourt, dar relația lor a rămas distantă. În august 1889, Hervé de Maupassant este din nou internat la azilul din Lyon-Bron. Pe 18 august 1889, la Étretat, Guy dă o petrecere pentru a alunga soarta: Hermine Lecomte du Nouÿ și Blanche Roosevelt se numără printre invitați, cărora o femeie maură le trage cărțile, iar după o piesă de teatru, petrecerea se încheie cu o bătaie cu furtunuri de incendiu. Ultimele felinare sunt stinse. Pe 20 august, scriitorul și valetul său au plecat. A doua zi, Guy îl vizitează pe Hervé. Hervé a murit la 13 noiembrie 1889, la vârsta de 33 de ani.

Citește și, istorie – Al doilea triumvirat

Ultimii câțiva ani

Viața lui Maupassant a fost din ce în ce mai mult îngreunată de problemele sale de vedere. El scria în 1890: „Această imposibilitate de a-mi folosi ochii… mă transformă într-un martir… Sufăr atroce… anumiți câini care urlă exprimă foarte bine starea mea… Nu pot scrie, nu pot vedea. Este dezastrul vieții mele.

În ultimii săi ani, Maupassant a dezvoltat o dragoste exagerată pentru singurătate, un instinct bolnăvicios de conservare, o teamă constantă de moarte și o anumită paranoia, datorate unei probabile predispoziții familiale, mama sa fiind depresivă și fratele său murind nebun, dar mai ales sifilisului, contractat în tinerețe. Starea fizică și psihică a lui Maupassant se deteriora din ce în ce mai mult, iar numeroasele sale consultații și cure la Plombières-les-Bains, Aix-les-Bains sau Gérardmer nu au schimbat nimic. În mai 1889, Guy de Maupassant a început ceea ce avea să fie ultimul său roman publicat: Notre cœur (Inima noastră), care relatează aventurile amoroase zădărnicite ale lui Michèle de Burne și André Mariolle. Acest portret nerezolvat al moravurilor mondene a fost publicat pentru prima dată în Revue des deux Mondes în mai și iunie 1890, iar apoi în volum în aceeași lună la Ollendorff, fiind bine primit. La jumătatea lunii iulie, Maupassant se duce la Plombières-les-Bains, la sfatul medicilor săi, apoi, la 29 iulie, face o scurtă croazieră la bordul Bel-Ami II.

O lună mai târziu, în august 1890, Guy de Maupassant a început L”Âme étrangère, pe care nu a mai apucat să o termine. La 23 noiembrie 1890, se duce la Rouen pentru inaugurarea monumentului Flaubert, alături de Émile Zola, José-Maria de Heredia și Edmond de Goncourt; seara, Goncourt notează în Jurnalul său: „Sunt frapat, în această dimineață, de aspectul rău al lui Maupassant, de emacierea feței sale, de tenul său bronzat, de caracterul marcat, cum se spune la teatru, pe care l-a căpătat persoana sa, și chiar de privirea bolnăvicioasă a ochilor săi. Nu pare destinat să trăiască mult timp.

În vara anului 1891, Guy de Maupassant îi mărturisea prietenului său, pictorul Louis Fournier, la Paris: „Nimeni nu mă mai recunoaște, e un fapt… Sufăr din ce în ce mai mult de migrene oribile. Doar antipirina îmi dă un pic de liniște… Numai că eu cred că din cauza acestei otrăviri am acum goluri teribile în memorie. Mi-e dor de cele mai simple cuvinte. Dacă am nevoie de cuvântul „cer” sau „casă”, acestea dispar brusc din creierul meu. Am terminat.

În 1891 a început un roman, L”Angélus, pe care nici el nu l-a terminat. Pe 31 decembrie, i-a trimis o scrisoare de adio doctorului Cazalis, ultimele sale rânduri fiind următoarele: „Sunt absolut pierdut. Sunt chiar în agonie. Am o înmuiere a creierului de la spălăturile pe care le-am făcut cu apă sărată în cavitățile nazale. În creier a avut loc o fermentație a sării și în fiecare noapte creierul îmi curge pe nas și pe gură într-o pastă lipicioasă. E moarte iminentă și sunt nebun! Capul meu bate în țară. Adio, prietene, nu mă vei mai vedea!

În noaptea de 1 spre 2 ianuarie 1892, a încercat să se sinucidă cu un pistol (servitorul său, François Tassart, a scos gloanțele adevărate). A spart un geam și a încercat să-și deschidă gâtul. El a suferit o rană superficială în partea stângă a gâtului. La Paris, Laure de Maupassant l-a consultat pe psihiatrul Émile Blanche, care a considerat că este necesar să-l aducă pe scriitor la Paris pentru a fi internat la Passy. El a trimis la Cannes o infirmieră care s-a ocupat de Maupassant și i-a pus o cămașă de forță, iar înainte de a-l urca în tren, a fost obligat să contemple îndelung iahtul său, în speranța unui șoc psihic benefic. A fost internat la Paris la 7 ianuarie, în clinica doctorului Blanche, camera 15 – acesta avea să fie singurul său univers de atunci încolo -, unde a murit de paralizie generală cu o lună înainte de a împlini patruzeci și trei de ani, după optsprezece luni de inconștiență aproape totală, la 6 iulie 1893, la ora 11.45. Certificatul de decesului precizează că s-a „născut la Sotteville, lângă Yvetot”, ceea ce deschide o controversă cu privire la locul nașterii sale.

Pe 8 iulie, funeraliile au avut loc la biserica Saint-Pierre-de-Chaillot din Paris. Este înmormântat în cimitirul Montparnasse din Paris (divizia 26). Émile Zola a ținut oratoriul funerar: „Nu vreau să spun că gloria lui avea nevoie de acest sfârșit tragic, de o profundă repercusiune în minți, dar amintirea lui, de când a suferit această cumplită patimă a durerii și a morții, a căpătat în noi o măreție suveran de tristă care îl ridică în legenda martirilor gândirii. În afară de gloria sa ca scriitor, va rămâne ca unul dintre cei mai fericiți și mai nefericiți oameni de pe pământ, cel în care simțim cel mai bine că umanitatea noastră speră și se frânge, fratele adorat, răsfățat, apoi dispărut printre lacrimi…”.

La câteva zile după înmormântare, Émile Zola a propus Societății oamenilor de litere să i se ridice un monument în memoria sa. Monumentul a fost inaugurat la 25 octombrie 1897 în Parcul Monceau, cu un discurs rostit de Zola.

În 1891, Guy de Maupassant îi mărturisea lui José-Maria de Heredia: „Am intrat în literatură ca un meteorit, o voi părăsi ca un trăsnet.

Citește și, biografii – Charles Rennie Mackintosh

Principii estetice

Maupassant și-a definit concepțiile despre arta narativă în special în Prefața la Pierre et Jean intitulată Le Roman în 1887-1888.

Pentru el, romancierul care trebuie să facă tot ce-i stă în putință „pentru a produce efectul pe care îl urmărește, adică emoția realității simple, și pentru a trage din el lecția artistică pe care vrea s-o tragă, adică revelația a ceea ce este cu adevărat omul contemporan în fața ochilor săi”, pentru el, într-adevăr, „marii artiști sunt cei care impun umanității iluziile lor particulare”.

Respingând romanul romantic și „viziunea sa deformată, supraumană și poetică”, precum și romanul simbolist marcat de excesele psihologismului și ale scriiturii artistice, Maupassant aderă la idealul unui „roman obiectiv” în căutarea realismului, dar este conștient de limitele acestuia. Pentru el, „realismul este o viziune personală asupra lumii pe care el (romancierul) încearcă să ne-o comunice prin reproducerea ei într-o carte” și, pentru a face acest lucru, romancierul face o alegere din realitate bazată pe personalitatea sa. „Întotdeauna noi suntem cei pe care îi arătăm”, declară el, la fel cum afirmă că romanul este o compoziție artistică, „o grupare abilă de fapte mici și constante din care se va desprinde sensul definitiv al operei”. Astfel, Maupassant respinge și el naturalismul cu documentarea sa greoaie și ambiția demonstrativă a unui realism total à la Zola, dar practică un realism fără exclusivitate morală în ceea ce privește realitatea sordidă, ca în cazul morții lui Forestier din Bel-Ami sau al cățelei în gésine din capitolul X din Une vie.

Maupassant caută sobrietatea faptelor și a gesturilor mai degrabă decât explicația psihologică, pentru că „psihologia trebuie să fie ascunsă în carte așa cum este ascunsă în realitate sub faptele existente”. Această sobrietate se aplică și descrierilor, realizând astfel o ruptură puternică cu scriitura balzaciană. Acest gust pentru densitate l-a determinat pe Maupassant să privilegieze arta povestirii scurte: a scris peste trei sute de povestiri și doar șase romane, deși într-un deceniu.

În cele din urmă, Maupassant, aducându-i un omagiu lui Flaubert, preia formula lui Buffon potrivit căreia „talentul este o lungă răbdare” și revendică o „limbă clară, logică și nervoasă”, în opoziție cu scriitura artistică a anilor 1880 și 1890, exemplificată de frații Goncourt.

Citește și, biografii – William Blake

Teme

Ele sunt legate de viața de zi cu zi a timpului său și de diferitele experiențe din viața autorului și, bineînțeles, se combină între ele.

Normandia, regiunea natală a lui Maupassant, joacă un rol important în opera sa, cu peisajele sale (câmpie, mare sau orașe precum Rouen în Une vie sau Le Havre în Pierre et Jean) și cu locuitorii săi, fie că sunt țărani (Aux champs – Toine…), hobereaux și mici notabili (Une vie) sau mici burghezi (Pierre et Jean). Totuși, nu este un cadru spațial unic, întrucât Parisul servește ca fundal pentru marele roman Bel-Ami, care prezintă diferite cartiere definite social, în special pentru cercurile mondene și de afaceri care se regăsesc în altă parte, în Fort comme la mort sau Mont Oriol. Mediul micilor funcționari parizieni și al clasei muncitoare este mai prezent în povestiri precum L”Héritage sau La Parure pentru primii, Une partie de campagne sau Deux amis pentru cei din urmă.

Războiul din 1870 și ocupația germană reprezintă o altă temă importantă, Maupassant rememorând evenimente petrecute cu zece sau cincisprezece ani mai devreme: Boule de Suif, Mademoiselle Fifi, Deux amis, Le Père Milon, La Folle, etc.

În plan uman, Maupassant este deosebit de atașat de femei, adesea victime (Jeanne în Une vie, Histoire d”une fille de ferme, La Petite Roque, Miss Harriet etc.), un loc notabil fiind acordat figurii prostituatei (Boule de suif, Mademoiselle Fifi, La Maison Tellier etc.). Tema familiei și a copilului îi este, de asemenea, dragă, adesea cu problema paternității (Pierre et Jean, Boitelle, Aux champs, L”Enfant, En famille etc.).

Pesimismul său: în Le Désespoir philosophique, Maupassant merge chiar mai departe decât Flaubert, care și-a păstrat credința în arta sa. Discipol al lui Schopenhauer, „cel mai mare distrugător de vise care a trecut pe pământ”, el atacă tot ceea ce poate inspira o oarecare încredere în viață. El neagă Providența, îl consideră pe Dumnezeu ca fiind „ignorant în ceea ce face”, atacă religia ca pe o înșelătorie; „omul este o fiară cu greu superioară celorlalte”; progresul este o himeră. Spectacolul prostiei, departe de a-l amuza, va sfârși prin a-l îngrozi. Chiar și prietenia i se va părea o înșelăciune odioasă, deoarece oamenii sunt impenetrabili unul față de celălalt și condamnați la singurătate.

Alte teme majore din opera lui Maupassant includ nebunia, depresia și paranoia (Le Horla, Lui?, La Chevelure, Mademoiselle Hermet, care începe cu cuvintele revelatoare „Les fous m”attirent”), dar și moartea și distrugerea (Une vie, Bel-Ami, La Petite Roque, Fort comme la mort). Orientarea pesimistă a acestor teme, în care dragostea fericită nu prea își găsește locul, își găsește uneori un contrapunct în tema apei, fie că este vorba de mare (Une vie, Pierre et Jean), de râuri (Sur l”eau, Mouche, Une partie de campagne) sau de mlaștini (Amour).

Citește și, biografii – Aleksandr Pușkin

Registre dominante

Registrul realist este constant prin alegerea detaliilor din viața cotidiană, a relațiilor sociale, a comportamentului personajelor și a efectelor de limbaj pitoresc, dar registrul fantastic marchează puternic anumite opere când irealul este prezentat ca o realitate posibilă, exploatând adesea tema nebuniei (La Chevelure, La Tombe, Le Horla…).

În același timp, registrul dramatic prevalează adesea prin prezența amenințărilor (nebunia din Le Horla, angoasa morții lui Bel-Ami etc.) sau a dispariției (violul și uciderea fetiței Roque, despărțirea din Boitelle, morțile cumulate din Une vie, sinuciderea domnișoarei Harriet etc.). Această viziune pesimistă și angoasată asupra oamenilor și a vieții, ca și o viziune adesea neagră asupra relațiilor sociale și personale, ne permite chiar să vorbim de un registru tragic în anumite cazuri, cum ar fi La Folle sau Le Père Amable.

Cu toate acestea, registrul comic nu lipsește, chiar dacă este adesea strident. Este vorba atât de comicul de cuvinte și gesturi, cât și de comicul de caractere cu caricaturile țărănești („La Ficelle”, „La Bête à Maît” Belhomme”) sau personajul soțului înșelat care nu-și dă seama de situația sa în Pierre et Jean, dar ajunge și la comicul de moravuri care privește lumea angajaților (L”Héritage) sau a burghezilor parveniți ca în Bel-Ami, unde, de exemplu, se amestecă jocurile de dragoste și afacerile financiare.

Combinația acestor registre diferite conferă operei lui Maupassant o coloratură recognoscibilă, care este potențată și de stilul propriu, marcat de densitatea reflectată de locul predominant pe care îl ocupă povestirile scurte în producția autorului.

Citește și, istorie – Schimbul columbian

Procese stilistice și narative

Arta lui Maupassant este alcătuită dintr-un echilibru între narațiunea evenimentelor, descrieri limitate și funcționale și interacțiunea dintre discursul direct și discursul indirect și indirect liber. De asemenea, se remarcă prin folosirea unor propoziții destul de scurte, cu o punctuație expresivă și a unor paragrafe destul de scurte, chiar foarte scurte, care dau o înfățișare aerisită. Limba este susținută în narațiune și dinamică în discursul direct, căutând chiar pitorescul în transcrierea cuvintelor personajelor populare. Ilustrație – fragment (în dialog prescurtat) din Petru și Ioan (cap. 8):

În ceea ce privește organizarea narațiunii, Maupassant folosește de cele mai multe ori o narațiune liniară, eventual cu unele reveniri explicative limitate (în Bel-Ami, de exemplu).

În timp ce romanele sunt în mod clasic la persoana a treia, cu un punct de vedere omniscient dominant, povestirile prezintă o mare diversitate narativă care se joacă cu diferite focalizări și diferiți naratori. Există narațiuni la persoana a treia destinate direct cititorului (Une partie de campagne, Aux champs, Deux amis, Mademoiselle Fifi, Boule de suif) și narațiuni la persoana întâi în care naratorul, în calitate de martor, actor principal sau secundar, povestește o amintire prezentată ca fiind personală (Un réveillon – Mon oncle Sosthène, Qui sait?). De asemenea, el se poate adresa unui public (colectiv sau individual) și poate povesti un eveniment din viața sa (Conte de Noël, Apparition, La Main), ceea ce justifică denumirea de poveste folosită uneori de Maupassant, în ceea ce privește narațiunile la persoana întâi încorporate într-o narațiune mai amplă, în care un personaj îi povestește naratorului principal, adesea cvasi-implicit sau vorbind în fața unui public, o poveste care i-a fost povestită anterior (această narațiune luând uneori forma unui manuscris (La Chevelure) sau a unei scrisori (Lui? ).

Astfel, bogăția temelor abordate, viziunea personală asupra lumii care se desprinde din ele și măiestria artei de a scrie îl plasează pe Guy de Maupassant printre cei mai importanți prozatori ai secolului al XIX-lea; în special, el rămâne cel mai remarcabil scriitor de nuvele din literatura franceză.

Maupassant a publicat unele texte sub pseudonim:

Citește și, biografii – Tiberius

Știri și povești

Maupassant a scris în fiecare săptămână, timp de aproape zece ani, în ziarele Le Gaulois și Gil Blas; prin urmare, numărul de cronici, povestiri sau povestiri scurte poate fi estimat la aproape o mie.

Citește și, civilizatii – Imperiul Timurid

Colecții de povestiri scurte

În 2008, Lucien Souny a publicat o colecție de povestiri, Coquineries, care include câteva texte inedite din colecțiile unei universități americane, Claude Seignolle și un amator anonim.

Citește și, civilizatii – Dinastia Ming

Film și televiziune

Maupassant este unul dintre cei mai adaptați romancieri francezi din lume, atât în filme, cât și la televiziune.

Filmul Guy de Maupassant de Michel Drach (Gaumont), cu Claude Brasseur, Jean Carmet, Simone Signoret, Miou-Miou, Véronique Genest și Daniel Gélin, relatează viața scriitorului.

De la Întoarcerea fiului, regizat în 1909 de D. W. Griffith cu Mary Pickford, până la seria de opt filme de televiziune intitulată Chez Maupassant, difuzată pe France 2 în 2007, au existat peste 130 de adaptări ale operelor scriitorului, atât pe micul cât și pe marele ecran.

Printre acestea se numără (în ordine alfabetică)

Citește și, istorie – Primul Război al Burilor

Bibliografie

Cazul lui Maupassant a atras atenția multor medici.

sursele