Otto Dix

Alex Rover | ianuarie 26, 2023

Rezumat

Wilhelm Heinrich Otto Dix († 25 iulie 1969, Singen am Hohentwiel) a fost un pictor și grafician german din secolul al XX-lea. Opera lui Otto Dix se caracterizează prin diversitate stilistică, dar rămâne fidelă realismului în abordarea sa artistică de bază. Cele mai cunoscute picturi ale sale sunt cele atribuite Noii Obiectivități (Verism).

Citește și, biografii – Luigi Cadorna

Copilărie și tineret

Otto Dix s-a născut în satul Untermhaus de lângă Gera, fiul lui Ernst Franz Dix (1862-27.7.1943) și al soției sale Pauline Louise Amann (1864-26.8.1953). Tatăl său a lucrat ca turnător la o turnătorie de fier. Mama sa, croitoreasă, era interesată de muzică și artă. A fost verișoară a pictorului Fritz Amann. În copilărie, când a lucrat pentru el, Dix și-a dezvoltat dorința de a deveni pictor. Otto Dix, care s-a considerat întotdeauna un copil al clasei muncitoare, a crescut în condiții simple, dar nu sărăcăcioase și în niciun caz needucate.

După ce a fost foarte încurajat de profesorul său de desen Ernst Schunke în timpul școlii, Dix a făcut o ucenicie la pictorul decorativ Carl Senff din Gera, între 1905 și 1909. O bursă din partea prințului de Reuss i-a permis să studieze la Școala de Arte și Meserii din Dresda (1910-1914), unde a avut ca profesori, printre alții, pe Johann Nikolaus Türk (1872-1942) și Richard Guhr. A studiat istoria picturii și vechii maeștri la Pinacoteca din Dresda; în același timp, a realizat lucrări impresioniste și expresioniste târzii. Chiar înainte de Primul Război Mondial, s-a orientat către avangardă și a experimentat cu forme cubiste și futuriste.

Citește și, biografii – Alessandro Valignano

Primul Război Mondial și Republica de la Weimar

Dix s-a oferit voluntar pentru serviciul militar în Primul Război Mondial. A servit în artileria de câmp și ca mitralior pe fronturile de vest și de est. Ultimul său grad a fost cel de sergent adjunct. În timpul războiului, a produs desene futuriste și guașe care se concentrează pe aspecte ale războiului.

După ce s-a întors la Dresda, a început să studieze la Academia de Arte Frumoase, nu în ultimul rând din motive pragmatice și financiare; ca student al lui Otto Gussmann, în vara anului 1919 a putut să se mute într-un atelier liber în Polytechnische Schule din Antonsplatz. În același timp, a fost activ ca artist liber-profesionist: în calitate de membru fondator al Dresden Secession Group 1919, a participat la expozițiile de grup din Dresda și din întreaga Germanie. Din 1919 a intrat în contact cu dadaiștii din Berlin. 1919

În toamna anului 1922, după ce și-a pierdut atelierul din Dresda în urma unei rotații, Dix s-a mutat la Düsseldorf, unde Heinrich Nauen i-a pus la dispoziție un atelier de master-class la academia din această localitate. Directorul atelierului, Wilhelm Herberholz, l-a învățat pe Dix tehnici grafice. S-a căsătorit cu Martha Koch, născută Lindner (1895-1985), cu patru ani mai tânără decât el, pe care o cunoscuse în 1921. Era divorțată de urologul Hans Koch și avea doi copii.

Dix a intrat în cercul galeristei Johanna Ey și s-a alăturat asociației de artiști Das Junge Rheinland. În 1923, Hans Friedrich Secker a cumpărat Schützengraben pentru Wallraf-Richartz-Museum, care a făcut senzație la proaspăt inaugurata Neue Galerie. Discuțiile aprinse despre tendințele sale politice dominau acum feuilletons. În 1924 – cu ocazia anului anti-război – tabloul a fost expus la Academia Prusacă de Arte. Cu aceeași ocazie, comerciantul de artă Carl Nierendorf a publicat portofoliul grafic Der Krieg (Războiul) al lui Dix, cu cincizeci de gravuri.

În 1925, Dix s-a mutat la Berlin; în acel an a participat la expoziția itinerantă Neue Sachlichkeit (Noua obiectivitate), care a dat titlul noilor tendințe realiste în pictură. Opera sa avea să aibă o influență decisivă asupra mișcării artistice. Anul 1926 consemnează două expoziții personale importante: la Galeria Neumann-Nierendorf din Berlin și la Galeria Thannhauser din München. De asemenea, a fost reprezentat în mod proeminent la Expoziția Internațională de Artă de la Dresda, un precursor al documentației de la Kassel. După ce l-a întâlnit pe Arno Breker în 1926, la negustorul de artă Alfred Flechtheim din Berlin, Breker a proiectat un bust portret al lui Dix.

Din 1927 până în 1933, Dix a deținut o catedră la Academia de Artă din Dresda, ca succesor al lui Otto Gussmann (1869-1926); între timp, a făcut parte și din consiliul extins al Deutscher Künstlerbund. După o serie de portrete de mare format, în 1927 a creat

Citește și, biografii – Octavianus Augustus

Național-socialismul

După ce național-socialiștii au preluat puterea în 1933, Dix a fost unul dintre primii profesori de artă care au fost concediați, iar proprietatea din Düsseldorf-Unterbilk, care fusese de curând înregistrată pe numele său, a fost scoasă la licitație cu forța. Inițial, Dix a încercat să se mențină ca pictor liber-profesionist la Dresda; acolo, de exemplu, a realizat încă tabloul Cele șapte păcate capitale, care amintește de vechii maeștri. Cu toate acestea, în toamna anului 1933, s-a retras în sudul Germaniei pentru a scăpa de defăimarea artiștilor național-socialiști.

Acolo a locuit mai întâi în castelul Randegg, care era proprietatea lui Hans Koch, iar din 1936 în propria casă din Hemmenhofen, pe malul lacului Constance. A desenat și a pictat peisajul din Hegau și peisajul de pe malul Untersee din (peninsula Höri). A rămas prezent pe scena artistică germană până în 1936, expunând chiar și la Berlin, precum și la ultima expoziție anuală a Deutscher Künstlerbund, interzisă ulterior, în iulie 1936, la Kunstverein din Hamburg. În 1937, multe dintre lucrările sale au fost prezentate de către naționaliști în cadrul expoziției de propagandă de la München „Arta degenerată” și au fost defăimate, printre altele, ca fiind „sabotaj militar pictat”. Acum, Dix nu mai avea voie să expună: 260 dintre lucrările sale au fost confiscate ulterior din muzeele germane.

La două săptămâni după tentativa de asasinare a lui Hitler în Bürgerbräukeller din München, Gestapo-ul l-a închis temporar pe Otto Dix în 1939. Dix s-a retras apoi în emigrația interioară, dar a continuat să primească comenzi private. De exemplu, a pictat o reprezentare a Sfântului Cristofor în stil Old Master pentru proprietarul Köstritzer Schwarzbierbrauerei. În această perioadă, Dix a fost un oaspete frecvent la Chemnitz, unde două familii, cea a dentistului Köhler și cea a producătorilor de margarină Max și Fritz Niescher, l-au sprijinit cu invitații, comenzi și achiziții de lucrări. În Albstadt-Ebingen, cuplul de industriași Walther Groz și Lore Groz l-au sprijinit, de asemenea, prin achiziționarea de tablouri.

În 1945, Dix a fost înrolat în Volkssturm și a devenit prizonier de război francez. A fost trimis într-un lagăr din Colmar, în Alsacia, unde mulți dintre cei 6 000 de prizonieri au murit. Când s-a recunoscut cine era, lui Dix i s-a permis să lucreze ca artist în lagăr. S-a întors la Hemmenhofen în februarie 1946.

Citește și, biografii – Arthur Wellesley

Perioada postbelică și moartea

În 1945, Dix a renunțat la pictura cu glazură de tip vechi maestru și a revenit la pictura modernă alla prima și la stilul expresionist al primelor sale zile. După 1945, Dix a rămas un outsider în landurile germane, care, de asemenea, deveneau din ce în ce mai îndepărtate unul de celălalt din punct de vedere artistic: Nu s-a putut identifica nici cu realismul socialist din RDG, nici cu arta abstractă postbelică din RFG. Cu toate acestea, a primit o înaltă recunoaștere și numeroase onoruri în ambele state. Multe dintre lucrările sale târzii sunt caracterizate de teme creștine.

După război, Dix a rămas în mod regulat în Dresda pentru a lucra. Avea un atelier acolo și își tipărea litografiile în atelierul de serigrafie pentru arte plastice. O mare parte din lucrările create la Dresda au fost vândute prin intermediul dealerului de artă NOVA al prietenului său Horst Kempe, care a aranjat și achiziționarea picturilor lui Dix de către muzeele din Dresda. La Dresda a avut și o „a doua familie”, Käthe König și fiica lor Katharina (* 1939). Soția sa, Martha, a continuat să locuiască împreună cu cei trei copii în casa mare din Hemmenhofen. În 1949, când Willi Baumeister a sugerat numele lui Otto Dix în legătură cu renumirea unei catedre de pictură vacante la Academia de Stat de Arte Frumoase din Stuttgart, iar consiliul academiei a cerut prezentarea unor mostre din lucrările sale, Dix a refuzat ferm.

În 1959, a primit Marea Cruce Federală de Merit și Premiul Cornelius al orașului Düsseldorf. A fost nominalizat fără succes pentru Premiul Național al RDG de către Asociația Culturală Gera în 1950.

În anii 1960, Dix a organizat numeroase expoziții și a primit distincții și premii în ambele părți ale Germaniei. Cu ocazia împlinirii vârstei de 75 de ani, în 1966, a fost numit cetățean de onoare al orașului Gera, iar în 1967 a fost distins cu Premiul Lichtwark din Hamburg și cu Premiul Martin Andersen Nexö Art din Dresda. În 1967 a primit, de asemenea, Premiul Hans Thoma, iar în 1968 Premiul Rembrandt al Fundației Goethe din Salzburg.

Dix a murit la 25 iulie 1969, în urma unui al doilea atac cerebral, la Singen am Hohentwiel. Mormântul său se află la Hemmenhofen, pe malul lacului Constanța.

Citește și, evenimente-importante – Marea foamete din China

Familie

Dix s-a căsătorit cu Martha Koch, zisă „Mutzli” (1895-1985), născută Lindner, la 1 februarie 1923. A fost soția urologului, dermatologului, colecționarului de artă și patronului Hans Koch (1881-1952) încă din 1915, când Dix a întâlnit-o în timpul primei sale comenzi de portret al soțului ei la Düsseldorf și s-a îndrăgostit de ea. Potrivit Marthei Dix, la acea vreme trăia deja într-un fel de căsătorie în trei cu sora sa Maria, cu care Koch dorea să se căsătorească. Prin urmare, Koch a încurajat relația cu Dix pentru a se putea căsători cu Maria după divorțul de Martha. Koch a ales-o pe Martha în 1915, deoarece știa că Maria nu putea avea copii.

Divorțul a avut loc în 1922, iar căsătoria Marthei cu Dix la 1 februarie 1923, cu câteva luni înainte de nașterea fiicei lor Nelly (*14 iunie 1923). Hans Koch se căsătorise anterior cu sora Martei, Maria Elisabeth Lindner (1890-1969), devenind astfel cumnatul pictorului din partea fostului soț al soției sale, Martha. Koch și Maria Lindner i-au luat cu Koch și pe cei doi copii ai Marthei în noua lor căsătorie: Martin (9.6.1917-2010) și Hana (1920-2006) – care se pare că au aflat abia la vârsta adultă că „mătușa Martha” era mama lor.

Martha și Otto Dix au avut trei copii și un copil adoptat:

Käthe König (1901-1981) a fost grefieră în Dresda, model și, din 1927, amanta lui Otto Dix. Împotriva voinței pictorului, a născut-o pe fiica lor Katharina la 5 octombrie 1939, la Dresda. Deși Dix și-a pierdut catedra din Dresda în 1933 și s-a mutat în sudul Germaniei, și-a păstrat atelierul din Kesselsdorfer Strasse 11 din Dresda Löbtau până în 1943 și din 1947 până în 1966 pentru vizite anuale de lucru și vizite la „a doua familie” din Dresda. Atunci când Dix a fost arestat de Gestapo în noiembrie 1939, Käthe König, în calitate de aprod de tribunal, ar fi reușit să facă să dispară documentele care îl incriminau pe Dix, astfel încât acesta a fost eliberat după câteva zile din lipsă de probe. Corespondența extinsă dintre Dix și Käthe König este blocată pentru publicare până în 2040, din motive de confidențialitate personală.

Dix este considerat un excelent desenator și a lăsat în urmă peste 6000 de desene și schițe. Cele mai bogate colecții de lucrări se află la Kunstmuseum Stuttgart și la Muzeul Gunzenhauser din Chemnitz. Galeria Albstadt deține cea mai mare colecție de lucrări pe hârtie din lume.

Moștenirea scrisă se află în Arhiva Germană de Artă din cadrul Muzeului Național German din Nürnberg din 1976. Fondul pictural se află în arhivele Fundației Otto Dix din Bevaix (Elveția).

Atelierul și reședința din Hemmenhofen, situată pe peninsula Höri, pe malul lacului Constanța, unde pictorul și desenatorul a trăit și a lucrat între 1936 și 1969, au fost vândute asociației înființate în decembrie 2009 cu scopul non-profit Otto Dix House Foundation. Operațiunea a fost preluată ca Museum Haus Dix de către Kunstmuseum Stuttgart ca filială. Orașul Stuttgart, municipalitatea Gaienhofen, districtul Constance și sponsorii au oferit împreună 1,5 milioane de euro pentru a salva casa, care avea mare nevoie de renovare. Ultima dată, casa fusese deținută de nepoata artistului, Bettina Dix-Pfefferkorn.

În 2011, patru acuarele pierdute anterior din averea pictorului au ieșit la iveală, printre care acuarelele Nächtens și Soubrette. Un studiu preliminar pentru lucrarea Poveste de iarnă, care se pierduse din 1933, fusese descoperit cu un an mai devreme.

În decembrie 2012, șase picturi murale de mari dimensiuni realizate de pictor au fost descoperite în timpul unor lucrări de renovare într-o încăpere de la subsolul casei sale din Hemmenhofen, care era folosită ca bibliotecă. Acestea sunt desene pe care Dix le-a creat pentru o petrecere de carnaval din 19 februarie 1966. Acestea înfățișează un monstru cu trompete, o trupă de jazz și personaje din carnavalul german, cum ar fi Hänsele. În plus, există scene din filmul Des Pudels Kern (1958) cu Alec Guinness. Până în prezent, se cunoșteau doar picturile mai mici din coridorul pivniței, care au fost create cu aceeași ocazie.

În noiembrie 2013, a devenit cunoscut faptul că descoperirea de artă din Schwabing includea și un autoportret necunoscut până atunci al lui Dix

Ficțiune

Citește și, biografii – Fernand Léger

Radiodifuziune

sursele

1. Otto Dix
2. Otto Dix
3. a b Otto Dix Biographie. In: Schloss Randegg. Abgerufen am 5. Februar 2022.
4. Theo Piegler: Ernst Schunke. In: Verein für vogtländische Geschichte, Volks- und Landeskunde e. V. (Hrsg.): Berühmte Vogtländer. B 1. Plauen 1997, S. 91.
5. ^ „Otto Dix | German artist”. Encyclopædia Britannica. Retrieved 25 January 2020.
6. ^ Tate. „Five things to know: Otto Dix – List”. Tate. Retrieved 25 January 2020.
7. ^ York, Neue Galerie New. „Neue Galerie New York”. neuegalerie.org. Retrieved 25 January 2020.
8. 1,0 1,1 «Otto Dix 50ster Todestag Gedenkstunde». (Γερμανικά) 29  Απριλίου 2019.
9. Karcher 1988, pp. 21–24.
10. Karcher 1988, p. 251.
11. Conzelmann, 1959, p. 50