Мопассан, Ги де

gigatos | 27 декабря, 2021

Post Views: 298

Суммури

Генри-Рене-Альбер-Гюи де Мопассан был французским писателем и литературным журналистом, который родился 5 августа 1850 года в замке Миромеснил в Турвиль-сюр-Арк (Сена-Инферьер) и умер 6 июля 1893 года в Париже.

Мопассан, который был связан с Гюставом Флобером и Эмилем Золя, оставил свой след во французской литературе благодаря шести романам, включая «Жизнь» (Une vie) в 1883 году, «Бель-Ами» (Bel-Ami) в 1885 году, «Пьер и Жан» (Pierre et Jean) в 1887-1888 годах, и прежде всего благодаря своим коротким рассказам (иногда называемым сказками), таким как «Буль из Суифа» (Boule de Suif) в 1880 году, «Сказки бекаса» (Contes de la bécasse) в 1883 году и «Горла» (Le Horla) в 1887 году. Эти работы примечательны своей реалистичностью, сильным присутствием фантазии и пессимизмом, который часто исходит от них, а также стилистическим мастерством. Литературная карьера Мопассана ограничилась десятилетием — с 1880 по 1890 год — после чего он постепенно погрузился в безумие и умер незадолго до 43 лет. При жизни он был хорошо известен, и его репутация еще больше укрепилась благодаря многочисленным экранизациям его произведений.

Читайте также, биографии — Германик

Дети и молодежь

Семья Мопассанов происходила из Лотарингии и поселилась в Сене-Инферьере (ныне Сена-Маритим) в середине 19 века. Отец Ги, Гюстав де Мопассан — урожденный Мопассан, но добившийся по решению гражданского суда Руана 9 июля 1846 года исправления своего имени, которому теперь предшествовала частица -, человек непостоянный, женился в 1846 году на Лоре Ле Пуатевин, даме из хорошей буржуазии. Вместе со своим братом Альфредом она дружила с Гюставом Флобером, сыном хирурга из Руана, который должен был оказать определенное влияние на жизнь последнего. Отец Альфреда и Лоры был крестным отцом Гюстава Флобера.

Лор была женщиной необычной литературной культуры, с большой любовью к классике, особенно к Шекспиру. В 1854 году семья переехала в замок Блан де Гренвиль-Имовиль, недалеко от Гавра. В 1856 году родился Эрве, младший брат Ги. В 1859 году Гюстав де Мопассан нашел работу в банке «Штольц» в Париже; Ги пошел в школу в Императорский лицей Наполеона. Расставшись с неверным мужем в декабре 1860 года, Лор поселилась со своими двумя сыновьями в Этретате (она пережила своих двух сыновей, как и их отца).

Ги провел остаток своего детства в доме «Les Verguies», большом здании XVIII века в Этретате, который Лор, по совету своего брата, Альфреда Ле Пуатевина, приобрела до своего замужества, где, между морем и сельской местностью, он вырос с любовью к природе и спорту на открытом воздухе; он ходил на рыбалку с рыбаками побережья и говорил на патуа с крестьянами. Он глубоко привязан к своей матери.

В возрасте 13 лет, по желанию матери, он стал воспитанником духовного заведения Ивето. Именно там он начал писать стихи. С раннего католического воспитания он сохранил заметную враждебность к религии; в конце концов его исключили из школы за сочинение развратных стихов.

Затем его зачислили в Руанский лицей, где он был хорошим учеником, занимался поэзией и участвовал во многих спектаклях. Его учителем литературы был филолог Александр Эрон. В этот период он общался с Луи Буйе и особенно с Гюставом Флобером, учеником которого он стал.

В 1868 году во время отдыха в Этретате он спас от утопления декадентского английского поэта Чарльза Алджернона Суинберна, который в благодарность за храбрость пригласил его отобедать в своей Chaumière de Dolmancé (эта вилла, куда Мопассана неоднократно приглашали Джордж Э. Дж. Пауэлл и его друг Суинберн, находилась на улице Chemin des Haules в Этретате). Но то, что он увидел во время этой трапезы, напугало его: Пауэлл, Суинберн, обезьяна и отрубленная рука (из которой он взял рассказ La Main d»écorché, который он изменил и опубликовал в 1883 году под названием La Main). Затем через несколько дней происходит вторая трапеза: Г. Э. Дж. Пауэлл сосет пальцы отрубленной руки.

В 1869 году он получил степень бакалавра литературы и по совету матери и Флобера уехал изучать право в Париж. Грядущая война должна была сорвать эти планы.

Когда ему едва исполнилось 20 лет, Ги де Мопассан записался добровольцем на франко-прусскую войну. Назначенный сначала в квартирмейстерскую, а затем в артиллерию, он участвовал в отступлении армий Нормандии перед лицом немецкого наступления. После войны он заплатил замену, чтобы тот завершил военную службу вместо него, и покинул Нормандию, чтобы поселиться на постоянное место жительства в Париже.

Первые рабочие места

В Париже Ги де Мопассан в течение года бесплатно работал в Министерстве военно-морского флота — у него был титул «неоплачиваемого клерка» — вероятно, с марта 1872 года, в надежде подняться в администрации. Он был принят на работу и десять лет проработал клерком, сначала в военно-морском флоте, затем в Министерстве народного просвещения, куда был переведен в 1878 году благодаря Гюставу Флоберу; он оставался там до 1882 года. Вечером он усердно работал над своими литературными произведениями. В феврале 1875 года он опубликовал свою первую повесть, La Main d»écorché, под псевдонимом Joseph Prunier в L»Almanach lorrain de Pont-à-Mousson, а 10 марта 1876 года Le Bulletin Français опубликовал его повесть En canot за подписью Guy de Valmont. В октябре 1876 года Мопассан ответил Катюлю Мендесу, который обратился к нему с предложением стать масоном: «Я хочу никогда не быть связанным ни с какой политической партией, какой бы она ни была, ни с какой религией, ни с какой сектой, ни с какой школой; никогда не вступать ни в какую ассоциацию, исповедующую определенные доктрины, никогда не склоняться ни перед какой догмой, ни перед какой премией, ни перед каким принципом, и это только для того, чтобы сохранить за собой право говорить о ней дурные вещи.

В течение восьми лет, с 1872 по 1880 год, он отвлекался на катание на лодках по Сене, всегда в галантной компании, по воскресеньям и во время праздников. Он ходил в Безон, Аржантейль, Сартрувиль, Шату, Буживаль и чаще всего в гостиницу «Пулен» в Безоне, «Мезон Фурнез» в Шату и «Ла Гренуйер», заведение для купания на плоту напротив Круасси-сюр-Сен. В компании своих друзей, «Томагавк» (Анри Брейнн), «Пти Блеу» (Леон Фонтен), «Хаджи» (Альбер де Жуанвиль) и «Ток» (Робер Пиншон), Мопассан создал веселое братство и катал послушных девушек на яле, которую он купил вместе и окрестил Feuille de rose. Он называет себя «Maistre Joseph Prunier, canoteur ès eaux de Bezons et lieux circonvoisins».

До этого, в конце января 1877 года, русский романист Тургенев встретился с ним и нашел его совсем дряхлым (sic), хотя в августе ему исполнилось бы всего двадцать семь лет! Диагноз был поставлен — сифилис. Эта болезнь — он умрет от нее — не переставала отравлять жизнь молодого человека, хотя он и смеялся над ней в письме, написанном 2 марта 1877 года своему другу Пиншону:

«Вы никогда не догадаетесь, какое замечательное открытие сделал во мне мой доктор… Язва… У меня настоящая язва! Ну, настоящая, не жалкая хлопотунья, не христанутая экклезиастка, не буржуазные тараканы, не бобовая цветная капуста, нет, нет, великая язва, та, от которой умер Франциск I. И я горжусь этим, горе мне, и я презираю буржуа превыше всего. Аллилуйя, у меня есть оспа, поэтому я больше не боюсь заразиться!

—

11 марта 1877 года Мопассан прошел курс лечения мышьяком и йодистым калием. Но это вызывает у него проблемы с пищеварением, и он должен прекратить это. Ладрейт де ла Шарьер, врач военно-морского министерства, отправил его на лечение сульфатной водой

Еще в 1877 году Ги Мопассан жаловался Тургеньеву, что у него выпадают волосы кучками, что является признаком вторичного сифилиса. Он также жалуется на постоянные мигрени, которые разбивают ему голову и не позволяют читать более часа за раз.

Еще одно занятие Мопассана — охота: он редко пропускает ее, дозируя порох в патроны и выбирая собак для наводки. Охотничья деятельность автора особенно ярко проявляется в воображении сказок.

Читайте также, биографии — Веспасиан

Литературный дебют

Флобер взял его под свою защиту и стал для него своего рода литературным наставником, направляя его начинания в журналистике и литературе. 31 мая 1877 года в мастерской художника Беккера, в 6-м округе, в присутствии Флобера, Эмиля Золя, Вальтесс де Ла Бинье, Сюзанны Лажье — принцесса Матильда хотела прийти во что бы то ни стало, в маске… Отшельник Круассе отговорил ее — и Эдмон де Гонкур, Мопассан и его друзья организовали второе представление пьесы À la feuille de rose, maison turque. В это же время он ходит к Малларме домой, на его четверги по адресу 87, rue de Rome в 17-м округе. В августе того же года фарсов и салонов молодой Мопассан принимает лекарство в Лейкербаде в швейцарском Вале: Флобер сообщает Тургуниеву: «Никаких новостей о друзьях, кроме молодого Ги. Недавно он написал мне, что за три дня сделал девятнадцать выстрелов! Это здорово! Но я боюсь, что в итоге он уйдет в сперму…». Флобер, однако, не боялся призвать его к порядку, о чем свидетельствует письмо от 15 августа 1878 года: «Вы должны, слышите, молодой человек, вы должны работать усерднее. Я подозреваю, что вы немного шатаетесь. Слишком много шлюх! Слишком много яхт! Слишком много упражнений! Да, сэр! Цивилизованному человеку не нужно так много двигательной активности, как утверждают врачи. Вы рождены, чтобы делать червей, делайте их! «Все остальное — тщета, начиная с удовольствий и здоровья; засуньте это себе в задницу. У Флобера, помимо Тургенева, он познакомился с Эмилем Золя, а также со многими писателями, принадлежавшими к натуралистическому и реалистическому направлениям. Он написал много стихов и коротких пьес. Он также начал писать статьи для нескольких важных газет, таких как Le Figaro, Gil Blas, Le Gaulois и L»Écho de Paris, а затем посвятил свое свободное время написанию романов и рассказов. Всегда поощряемый Флобером, старым другом его семьи, он опубликовал свою первую книгу в 1879 году, брошюру объемом около ста страниц, «Histoire du vieux temps». Она была представлена 19 февраля 1879 года у Балланде, в Третьем французском театре, как комедия в одном действии и в стихах; она имела честный успех.

В 1880 году, установив связь с Золя, он принял участие в коллективном собрании писателей-натуралистов «Суары Медана» со своим первым рассказом «Буль де Суиф», который сразу же имел успех и который Флобер назвал «шедевром, который останется». Мопассан описал Auberge du Cygne in Tôtes в своем рассказе, он также останавливался там, как и Флобер, который написал там часть «Мадам Бовари». В том же году 8 мая 1880 года внезапная смерть Флобера оставила нового писателя наедине со своей судьбой (Ги де Мопассан узнал о смерти своего хозяина по телеграмме именно в гостинице «Пулен» в Безоне). По этому поводу он написал чуть позже: «Эти удары подкашивают наш дух и оставляют непрерывное страдание, которое остается во всех наших мыслях. В этот момент я остро чувствую бесполезность жизни, бесплодность всех усилий, отвратительное однообразие событий и вещей и ту моральную изоляцию, в которой мы все живем, но от которой я страдал меньше, когда мог говорить с ним.

Успешный писатель

Десятилетие с 1880 по 1890 год было самым плодотворным периодом в жизни Мопассана: он опубликовал шесть романов, более трехсот рассказов и несколько путевых очерков. Ставший знаменитым благодаря своему первому рассказу, он работал методично и выпускал по два, а иногда и по четыре тома в год. Его деловая хватка в сочетании с талантом принесли ему богатство.

Ги де Мопассан рассказал о своих проблемах с глазами в 1880 году. Он писал Флоберу: «Я почти не вижу правым глазом… что ж, я с трудом могу писать с закрытым глазом. В марте 1880 года он пишет: «У меня паралич аккомодации правого глаза, и Абади считает это заболевание почти неизлечимым. Доктор Абади, к которому он обратился за консультацией, рекомендовал ввести цианид ртути, а затем отправил его к профессору Рендю. В следующем году, 7 августа 1881 года, Мопассан написал своему другу Пиншону: «Не удивляйтесь, если это не мой почерк. У меня один глаз говорит «Зола», а другой «Зола».

В мае 1881 года он опубликовал свой первый том рассказов под названием La Maison Tellier, который через два года вышел двенадцатым изданием. 6 июля он отправился из Парижа в Северную Африку в качестве специального посланника газеты Le Gaulois, у него было достаточно времени, чтобы написать своей любовнице Жизель д»Эсток: «Я уехал в Сахару! Пожалуйста, не вините меня, мой прекрасный друг, за такое быстрое решение. Ты знаешь, что я бродяга и неумеха. Скажите мне, куда адресовать мои письма, а ваше отправьте в Алжир poste restante. Все мои поцелуи повсюду…». Он вернулся в Париж в середине сентября после короткого пребывания на Корсике. По контракту с Ле Голуа Мопассан выбирает псевдоним Мофриньез, под которым он позволяет себе самые полемические статьи. Мопассан закончил свой первый роман, который стоил ему шести лет, в 1883 году: двадцать пять тысяч экземпляров «Une vie» были проданы менее чем за год; произведение, учитывая его тон, поначалу подвергалось цензуре на вокзалах, но вскоре запрет был снят. Сам Лев Толстой сказал о романе: «Une Vie» — первоклассный роман; это не только лучшее произведение Мопассана, но, возможно, и лучший французский роман со времен «Отверженных» Виктора Гюго.

30 января 1883 года в журнале Gil Blas под псевдонимом Maufrigneuse появляется рассказ Auprès d»un mort — дань уважения Артуру Шопенгауэру. 27 февраля того же года родился его первый ребенок, Люсьен, мальчик, которого он не узнал, сын Жозефины Литцельман, мельничихи. В следующем году родилась дочь, затем третий ребенок в 1887 году, не признанный. На гонорары от «Дома Телье» и в честь рождения сына Мопассан построил дом «La Guillette». Каждое лето в дом вторгаются Мопассан и его друзья.

В ноябре 1883 года, по рекомендации своего портного и для того, чтобы освободиться от материальных обязательств, Ги де Мопассан нанял камердинера, бельгийца Франсуа Тассарта.

11 декабря 1883 года, выступая против милитаристских действий Франции в Китае (договор Хуэ, подписанный Францией 25 августа, который подтвердил Аннам и Тонкин, территории, завоеванные с помощью оружия, как французские протектораты) и в связи с началом войны с Китаем, Мопассан опубликовал на первой странице газеты «Жиль Блас» статью «Война», яростный обвинительный акт против колониализма и империализма.

В 1884 году у него завязался роман с графиней Эммануэлой Потоцкой, богатой, красивой и остроумной светской львицей. (Эта итало-польская графиня была основательницей ужина Маккавеев, или умерла от любви к ней. Парфюмер Герлен создал для нее «Каприз» Шоу. В октябре того же года он закончил писать свой второй роман, «Бель-Ами», в «Гильетте».

В своих романах Ги де Мопассан концентрирует все свои наблюдения, разбросанные в рассказах. Опубликованная в 1885 году, книга «Бель-Ами» разошлась тридцатью семью тиражами за четыре месяца. А если добавить к литературе его очень нормандское чувство бизнеса, то Мопассан со смехом скажет: «Бель-Ами — это я! Уладив детали публикации «Бель-Ами» в серийной форме, 4 апреля 1885 года Мопассан отправился из Парижа в Италию в компании нескольких друзей: Поля Бурже, Анри Амика и художников Анри Жервекса и Луи Леграна, которых объединяло то, что они были «маккавеями» в доме графини Потоцкой. В Риме 23 мая «Нормандский бык» попросил своего хозяина, графа Примоли, сводить его в публичный дом на виа ди Тор ди Нона, недалеко от дворца Фарнезе. Из-под его плодовитого пера выходили произведения, отличающиеся великолепным стилем, описанием, замыслом и проникновением. Однако о чем он думал 2 июля, ностальгически прогуливаясь по берегу Сены в Шату, спустя пять лет после смерти Флобера… В Auberge Fournaise ему предложили сытный обед, а когда он насытился, писатель написал на стене, под нарисованной собачьей пастью: «Друг, берегись воды, которая топит, Будь осторожен, держись на краю, Беги от вина, которое пьянит тебя; Ты слишком страдаешь на следующий день. Особенно остерегайтесь ласк девушек, которых вы встретите по дороге…». Три года спустя, в 1887-1888 годах Мопассан написал роман «Пьер и Жан», который некоторые считают его самым совершенным.

Его природная неприязнь к обществу и слабое здоровье привели его к уединению, одиночеству и медитации. Он много путешествовал по Алжиру, Италии, Англии, Бретани, Сицилии и Оверни, и каждая поездка была синонимом новых томов и отчетов для прессы. Он совершил круиз на своей частной яхте, названной «Бель-Ами» в честь его романа 1885 года. Этот круиз, в ходе которого он посетил Канны, Агей, Сен-Рафаэль и Сен-Тропе, вдохновил его на создание книги «Sur l»eau». Будет и «Бель-Ами II», на котором он посетит итальянское побережье, Сицилию, проплывет из Алжира в Тунис, а затем в Кайруан. Он рассказывает о своем путешествии в книге La Vie errante. В 1953 году друзья писателя установили на пирсе мемориальную доску в память о пребывании Мопассана в Портофино.

Для Оливье Ле Кур Гранмезона рассказ о его путешествиях по Магрибу содержит множество расистских и исламофобских стереотипов, представляющих колониалистский литературный топос его времени, Мопассан пишет, например:

«Чувствуется, что дикая вера витает, наполняет этих людей, сгибает и поднимает их, как марионеток; это немая и тираническая вера, вторгающаяся в тела, обездвиживающая лица, искажающая сердца. Неопределенное чувство уважения, смешанное с жалостью, овладевает вами перед этими худыми фанатиками, у которых нет живота, чтобы помешать их гибким прострациям, и которые совершают религиозные обряды с механистичностью и прямотой прусских солдат, совершающих маневр.

В своих путешествиях он отдает предпочтение Корсике; он даже ставит корсиканского крестьянина выше нормандского, потому что тот гостеприимен… Как бы то ни было, эта лихорадочная жизнь, эта потребность в пространстве и частое забвение болезни, которая его поглощает, не мешают ему завязать дружбу с литературными знаменитостями своего времени: Александр Дюма-сын проявляет к нему отеческую привязанность. Ги также попал под чары историка и философа Ипполита Тейна, который летом жил на берегу озера Анси. Ги де Мопассан, который учился в Экс-ле-Бене, иногда навещал его.

Хотя он оставался другом Золя и Тургенева, дружба писателя с Гонкурами продлилась недолго: его откровенность и острый взгляд на человеческую комедию плохо сочетались с атмосферой сплетен, скандалов, двуличия и завистливой критики, которую братья создали вокруг себя под видом литературного салона XVIII века… Ссора с Гонкурами началась из-за подписки на памятник Флоберу.

В 1887 году был опубликован отчет о его тепловых странствиях в Оверни, Мон-Ориоль, роман о мире бизнеса и врачей, в котором Ги де Мопассан, под влиянием Поля Бурже, применяет то, что в то время было новой наукой — психологию. Аналогичным образом, антисемитизм салона рассматривается через персонажа Уильяма Андерматта в произведении, окрашенном пессимизмом. В феврале 1887 года Мопассан вместе с другими художниками подписал петицию, опубликованную в газете Le Temps, «против возведения бесполезной и чудовищной Эйфелевой башни». Самолет вылетел 8 июля 1887 года с газового завода в Ла-Виллетте в Бельгию в устье Шельды в Хейсте — затем он отправился в Алжир и Тунис. В январе 1888 года Мопассан остановился в Марселе и купил гоночное судно Le Zingara, а затем отправился на нем в Канны. Хотя он находится далеко от Парижа, Эдмон де Гонкур постоянно о нем вспоминает (в конце года он снова заболевает).

Тогда писатель бросил последние силы на сочинительство. В марте 1888 года он начал писать роман «Сильна как смерть», который был опубликован в 1889 году. Название работы взято из Песни Песней: «Любовь сильна, как смерть, и ревность тяжела, как могила. Вечером 6 марта 1889 года Мопассан ужинал в доме принцессы Матильды. Там он познакомился с доктором Бланш и Эдмоном де Гонкуром, но их отношения оставались далекими. В августе 1889 года Эрве де Мопассана снова помещают в приют Лион-Брон. 18 августа 1889 года в Этретате, желая отгородиться от судьбы, Ги устраивает вечеринку: Эрмин Леконт дю Нуй и Бланш Рузвельт — одни из гостей, карты которых тянет мавританка, а после спектакля вечеринка заканчивается дракой из пожарного шланга. Гаснут последние фонари. 20 августа писатель и его камердинер отправились в путь. На следующий день Ги приходит к Эрве. Эрве умер 13 ноября 1889 года в возрасте 33 лет.

Последние несколько лет

Жизнь Мопассана все больше осложнялась проблемами со зрением. Он писал в 1890 году: «Эта невозможность пользоваться глазами… делает меня мучеником… Я ужасно страдаю… некоторые собаки, которые воют, очень хорошо выражают мое состояние… Я не могу писать, я не могу видеть. Это катастрофа всей моей жизни.

В последние годы жизни у Мопассана развились преувеличенная любовь к одиночеству, болезненный инстинкт самосохранения, постоянный страх смерти и определенная паранойя, вызванные, вероятно, семейной предрасположенностью: его мать была в депрессии, а брат умер в безумии, но прежде всего сифилисом, которым он заразился в молодые годы. Физическое и психическое состояние Мопассана ухудшалось все больше и больше, и его многочисленные консультации и лечение в Пломбьер-ле-Бен, Экс-ле-Бен или Жерармер ничего не изменили. В мае 1889 года Ги де Мопассан начал работу над своим последним опубликованным романом «Notre cœur» («Наше сердце»), повествующим о неудачных любовных отношениях Мишель де Бурн и Андре Мариолле. Этот неразрешимый портрет мирских нравов был впервые опубликован в «Revue des deux Mondes» в мае и июне 1890 года, а затем в том же месяце издан Оллендорфом в виде тома и был хорошо принят. В середине июля Мопассан по совету врачей едет в Пломбьер-ле-Бен, а затем, 29 июля, совершает небольшое путешествие на корабле «Бель-Ами II».

Месяц спустя, в августе 1890 года, Ги де Мопассан начал роман «Чужая жизнь», который он так и не закончил. 23 ноября 1890 года он едет в Руан на открытие памятника Флоберу вместе с Эмилем Золя, Хосе-Марией де Эредиа и Эдмоном де Гонкуром; вечером Гонкур записывает в дневнике: «Сегодня утром меня поразил плохой вид Мопассана, истощенность его лица, загорелый цвет лица, заметный характер, как говорят в театре, который приобрело его лицо, и даже болезненный взгляд его глаз. Похоже, ему не суждено прожить долго.

Летом 1891 года Ги де Мопассан признался своему другу, художнику Луи Фурнье, в Париже: «Меня больше никто не узнает, это факт… Я все чаще страдаю от ужасных мигреней. Только антипирин дает мне немного покоя… Только я думаю, что именно из-за этого яда у меня теперь ужасные провалы в памяти. Мне не хватает самых простых слов. Если мне нужно слово небо или слово дом, они внезапно исчезают из моего мозга. Я закончил.

В 1891 году он начал роман L»Angélus, который также не закончил. 31 декабря он отправил прощальное письмо доктору Казалису, вот его последние строки: «Я совершенно потерян. Я даже испытываю агонию. У меня размягчение мозга от промывания носовых полостей соленой водой. В мозгу произошло солевое брожение, и каждую ночь мой мозг вытекает из носа и рта в виде липкой пасты. Это неминуемая смерть, и я сошел с ума! У меня в голове стучит сельский пейзаж. Прощай, друг, ты меня больше не увидишь!

В ночь с 1 на 2 января 1892 года он совершил попытку самоубийства с помощью пистолета (его слуга, Франсуа Тассар, вынул настоящие пули). Он разбил окно и пытался вскрыть себе горло. Он получил неглубокую рану на левой стороне шеи. В Париже Лор де Мопассан проконсультировался с психиатром Эмилем Бланшем, который счел необходимым привезти писателя в Париж для интернирования в Пасси. Он послал в Канны медсестру, которая взяла Мопассана под опеку и надела на него смирительную рубашку, а перед посадкой в поезд заставила его долго созерцать свою яхту в надежде на благотворное психическое потрясение. Он был госпитализирован в Париж 7 января, в клинику доктора Бланш, в палату № 15 — с тех пор это была его единственная вселенная — где он умер от общего паралича за месяц до своего сорок третьего дня рождения, после восемнадцати месяцев почти полной потери сознания, 6 июля 1893 года, в 11.45 утра. В свидетельстве о смерти указано, что он «родился в Соттевиле, недалеко от Ивето», что открывает спор о месте его рождения.

Похороны состоялись 8 июля в церкви Сен-Пьер-де-Шайо в Париже. Он похоронен на кладбище Монпарнас в Париже (26-я дивизия). Эмиль Золя произнес похоронную речь: «Я не хочу сказать, что его слава нуждалась в этом трагическом конце, в глубоком потрясении умов, но память о нем, с тех пор как он пережил эту ужасную страсть боли и смерти, приобрела в нас суверенно-печальное величие, которое возводит его в легенду о мучениках мысли». Помимо славы писателя, он останется одним из самых счастливых и самых несчастных людей на земле, тем, в ком мы лучше всего чувствуем нашу человечность, надеясь и ломаясь, братом, которого обожали, баловали, а потом исчезали среди слез…».

Через несколько дней после похорон Эмиль Золя предложил Обществу литераторов воздвигнуть памятник в его память. Памятник был торжественно открыт 25 октября 1897 года в парке Монсо, Золя произнес речь.

В 1891 году Ги де Мопассан признался Хосе-Марии де Эредиа: «Я вошел в литературу как метеор, я покину ее как молния.

Читайте также, битвы — Осада Орлеана

Эстетические принципы

Свои представления о повествовательном искусстве Мопассан сформулировал, в частности, в Предисловии к «Пьеру и Жану» под названием «Роман» в 1887-1888 годах.

Для него романист, который должен сделать все возможное, «чтобы произвести эффект, которого он добивается, то есть эмоцию простой реальности, и извлечь из нее тот художественный урок, который он хочет извлечь, то есть раскрытие того, чем на самом деле является современный человек перед его глазами», для него действительно «великие художники — это те, кто навязывает человечеству свои особые иллюзии».

Отвергая романтический роман с его «деформированным, сверхчеловеческим, поэтическим видением», а также символистский роман, отмеченный излишествами психологизма и художественного письма, Мопассан придерживается идеала «объективного романа» в поисках реализма, но осознает границы последнего. Для него «реализм — это личное видение мира, которое он (романист) стремится донести до нас, воспроизведя его в книге», и для этого романист делает выбор из реальности, основываясь на своей личности. «Мы всегда показываем себя», — заявляет он, так же как и утверждает, что роман — это художественная композиция, «искусная группировка мелких, постоянных фактов, из которых вытекает окончательный смысл произведения». Таким образом, Мопассан также отвергает натурализм с его тяжеловесной документацией и демонстративным стремлением к полному реализму а-ля Золя, но он практикует реализм без моральной исключительности в отношении гнусной действительности, как в случае смерти Форестье в «Бель-Ами» или собаки в гезине в главе X «Не жизнь».

Мопассан стремится к трезвости фактов и жестов, а не к психологическим объяснениям, потому что «психология должна быть скрыта в книге, как она скрыта в реальности под существующими фактами». Эта трезвость распространяется и на описания, что позволяет решительно порвать с бальзаковской манерой письма. Вкус к плотности также привел Мопассана к искусству короткого рассказа: он написал более трехсот рассказов и только шесть романов, хотя и за одно десятилетие.

Наконец, Мопассан, отдавая дань уважения Флоберу, подхватывает формулу Бюффона о том, что «талант — это долгое терпение», и утверждает «ясный, логичный и нервный язык», в отличие от художественного письма 1880-1890-х годов, образцом которого были братья Гонкуры.

Темы

Они связаны с повседневной жизнью своего времени и с различным опытом жизни автора, и, конечно, сочетаются друг с другом.

Нормандия, родной регион Мопассана, играет важную роль в его творчестве, с ее пейзажами (сельская местность, море или города, такие как Руан в романе «Одна жизнь» или Гавр в романе «Пьер и Жан») и ее жителями, будь то крестьяне (Aux champs — Toine…), губеры и мелкие дворяне («Одна жизнь») или мелкие буржуа («Пьер и Жан»). Однако это не уникальное пространственное окружение, поскольку Париж служит фоном для великого романа «Бель-Ами», где показаны различные социально определенные кварталы, особенно для светских и деловых кругов, которые можно встретить в других местах — в Форте Смерти или Монт-Ориоле. Среда мелких парижских офисных служащих и рабочего класса больше представлена в таких рассказах, как L»Héritage или La Parure для первых, Une partie de campagne или Deux amis для вторых.

Война 1870 года и немецкая оккупация — еще одна важная тема, поскольку Мопассан вспоминает события десяти-пятнадцатилетней давности: Boule de Suif, Mademoiselle Fifi, Deux amis, Le Père Milon, La Folle и др.

На человеческом уровне Мопассан особенно привязан к женщинам, часто жертвам (Жанна в романах «Одна жизнь», «История маленькой девочки», «Маленькая Рок», «Мисс Гарриет» и др.), заметное место отводится фигуре проститутки (Boule de suif, Mademoiselle Fifi, La Maison Tellier и др.). Тема семьи и ребенка также дорога ему, часто с вопросом отцовства (Pierre et Jean, Boitelle, Aux champs, L»Enfant, En famille и т.д.).

Его пессимизм: в «Философском деисусе» Мопассан идет еще дальше, чем Флобер, который сохранил веру в свое искусство. Ученик Шопенгауэра, «величайшего разрушителя мечтаний, который прошел по земле», он нападает на все, что может внушить хоть какую-то уверенность в жизни. Он отрицает Провидение, считает Бога «невежественным в том, что он делает», нападает на религию как на обман; «человек — это зверь, едва ли превосходящий других»; прогресс — это химера. Зрелище глупости не только не позабавит его, но и приведет в ужас. Даже дружба покажется ему одиозным обманом, поскольку люди непроницаемы друг для друга и обречены на одиночество.

Среди других основных тем произведений Мопассана — безумие, депрессия и паранойя (Le Horla, Lui?, La Chevelure, Mademoiselle Hermet, которая начинается с обличительных слов «Les fous m»attirent»), а также смерть и разрушение (Une vie, Bel-Ami, La Petite Roque, Fort comme la mort). Пессимистическая направленность этих тем, в которых счастливой любви мало места, иногда находит контрапункт в теме воды, будь то море (Une vie, Pierre et Jean), реки (Sur l»eau, Mouche, Une partie de campagne) или болота (Amour).

Доминирующие регистры

Реалистический регистр постоянен в выборе деталей повседневной жизни, социальных отношений, поведения персонажей и эффектов живописного языка, но фантастический регистр сильно выделяет некоторые произведения, когда нереальное представляется как возможная реальность, часто эксплуатируя тему безумия (La Chevelure, La Tombe, Le Horla…).

В то же время драматический регистр часто преобладает с присутствием угрозы (безумие в Le Horla, страдания по поводу смерти Бель-Ами и т.д.) или исчезновения (изнасилование и убийство маленькой девочки Роке, разлука в Boitelle, накопившиеся смерти в Une vie, самоубийство мисс Гарриет и т.д.). Этот пессимистический и мучительный взгляд на людей и жизнь, как и часто черное видение социальных и личных отношений, даже позволяет нам говорить о трагическом регистре в некоторых случаях, таких как La Folle или Le Père Amable.

Тем не менее, комический регистр не отсутствует, даже если он часто раздражает. Она касается как комедии слов и жестов, так и комедии характеров с крестьянскими карикатурами («La Ficelle», «La Bête à Maît» Belhomme») или персонажем обманутого мужа, не осознающего своего положения в «Пьере и Жане», а также доходит до комедии нравов, касающейся мира служащих («L»Héritage») или буржуазных выскочек, как в «Бель-Ами», где, например, любовные и финансовые игры смешиваются вместе.

Сочетание этих различных регистров придает произведениям Мопассана узнаваемую окраску, которую еще больше усиливает его собственный стиль, отмеченный плотностью, отраженной в преобладающем месте коротких рассказов в творчестве автора.

Стилистические и нарративные процессы

Творчество Мопассана состоит из баланса между повествованием о событиях, ограниченными и функциональными описаниями и взаимодействием прямой речи с косвенной и свободной косвенной речью. Его также отличает использование довольно коротких предложений с выразительной пунктуацией и довольно коротких, даже очень коротких абзацев, которые придают воздушность. Язык устойчив в повествовании и динамичен в прямой речи, даже в поисках живописности в транскрипции слов популярных персонажей. Иллюстрация — отрывок (в сокращенном диалоге) из Петра и Иоанна (глава 8):

Что касается организации повествования, Мопассан чаще всего использует линейное повествование с возможным ограниченным пояснительным отступлением (например, в «Бель-Ами»).

Если романы классически написаны от третьего лица с доминирующей всеведущей точкой зрения, то короткие рассказы представляют большое повествовательное разнообразие, которое играет с различными фокализациями и разными повествователями. Есть повествования от третьего лица, предназначенные непосредственно для читателя (Une partie de campagne, Aux champs, Deux amis, Mademoiselle Fifi, Boule de suif), и повествования от первого лица, в которых рассказчик, как свидетель, главное или второстепенное действующее лицо, пересказывает воспоминания, представленные как личные (Un réveillon — Mon oncle Sosthène, Qui sait?). Он также может обращаться к аудитории (коллективной или индивидуальной) и рассказывать о каком-либо событии из своей жизни (Conte de Noël, Apparition, La Main), что оправдывает название сказки, иногда используемое Мопассаном, как для повествований от первого лица, встроенных в более крупное повествование, в котором персонаж рассказывает главному рассказчику, часто квази-неявно или выступая перед аудиторией, историю, которая была рассказана ему ранее (это повествование иногда принимает форму рукописи (La Chevelure) или письма (Lui? ).

Таким образом, богатство затрагиваемых тем, личное видение мира, вытекающее из них, и мастерство письма ставят Ги де Мопассана в ряд ведущих прозаиков XIX века; в частности, он остается самым выдающимся автором коротких рассказов во французской литературе.

Некоторые тексты Мопассан публиковал под псевдонимом:

Новости и истории

Мопассан писал каждую неделю в течение почти десяти лет в газеты «Ле Голуа» и «Жиль Блас»; поэтому количество колонок, рассказов или повестей можно оценить почти в тысячу.

Сборники коротких рассказов

В 2008 году Люсьен Суни опубликовал сборник рассказов «Coquineries», в который вошли некоторые неопубликованные тексты из коллекций американского университета, Клода Сеньоля и анонимного любителя.

Кино и телевидение

Мопассан — один из самых широко адаптированных французских романистов в мире, как в кино, так и на телевидении.

Фильм «Ги де Мопассан» Мишеля Драша (Gaumont) с участием Клода Брассёра, Жана Карме, Симоны Синьоре, Миу-Миу, Вероник Женест и Даниэля Желена рассказывает о жизни писателя.

От «Возвращения сына», снятого в 1909 году Д. У. Гриффитом с Мэри Пикфорд, до серии из восьми телевизионных фильмов под названием Chez Maupassant, показанной в 2007 году на канале France 2, было создано более 130 адаптаций произведений писателя для малого и большого экрана.

К ним относятся (в алфавитном порядке)

Читайте также, биографии — Пётр I

Библиография

Случай Мопассана привлек внимание многих врачей.

Источники