Атже, Эжен
gigatos | 12 мая, 2022
Суммури
Эжен Атже (12 февраля 1857 — 4 августа 1927) — французский фланер и пионер документальной фотографии, известный своим стремлением задокументировать всю архитектуру и уличные сцены Парижа до их исчезновения в результате модернизации. Большинство его фотографий были впервые опубликованы Беренис Эббот после его смерти. Хотя он продавал свои работы художникам и ремесленникам и стал источником вдохновения для сюрреалистов, он не дожил до того времени, когда его работы получили широкое признание.
Жан-Эжен-Огюст Атже родился 12 февраля 1857 года в Либурне. Его отец, каретный мастер Жан-Эжен Атже, умер в 1862 году, а мать, Клара-Аделин Атже, урожденная Урлье, умерла вскоре после этого; в возрасте семи лет он остался сиротой. Он воспитывался бабушкой и дедушкой по материнской линии в Бордо и после получения среднего образования поступил на службу в торговый флот.
Атже переехал в Париж в 1878 году. Он провалил вступительный экзамен в актерский класс, но был принят со второй попытки. Поскольку его призвали на военную службу, он мог посещать занятия только неполный день, и его исключили из театральной школы.
Еще живя в Париже, он стал актером в странствующей группе, выступая в пригородах Парижа и в провинции. Он познакомился с актрисой Валентиной Делафосс Компаньон, которая стала его спутницей до самой смерти. В 1887 году он оставил актерскую деятельность из-за воспаления голосовых связок, переехал в провинцию и безуспешно занялся живописью. В тридцать лет он сделал свои первые фотографии Амьена и Бове, которые датируются 1888 годом.
В 1890 году Атже вернулся в Париж и стал профессиональным фотографом, поставляя документы для художников: этюды для живописцев, архитекторов и сценографов.
Начиная с 1898 года, его фотографии покупали такие учреждения, как Музей Карнавале и Историческая библиотека парижского города. Последняя заказала ему около 1906 года систематическую съемку старых зданий в Париже. В 1899 году он переехал на Монпарнас.
Будучи фотографом, Атже все еще называл себя актером, выступая с лекциями и чтениями.
Во время Первой мировой войны Атже временно хранил свои архивы в подвале для сохранности и почти полностью отказался от фотографии. Сын Валентина Леон погиб на фронте.
В 1920-21 годах он продал тысячи своих негативов учреждениям. Будучи финансово независимым, он занялся фотографированием парков Версаля, Сен-Клу и Ссо, а также создал серию фотографий проституток.
Беренис Эббот, работая с Ман Рэем, посетила Атже в 1925 году, купила несколько его фотографий и попыталась заинтересовать других художников его работами. Она продолжала пропагандировать творчество Атже через различные статьи, выставки и книги, а в 1968 году продала свою коллекцию Атже Музею современного искусства.
В 1926 году умер партнер Атже, Валентин, и прежде чем он увидел портреты в профиль и анфас, сделанные Эбботом в 1927 году, на которых он изображен «слегка сгорбленным… усталым, печальным, отдаленным, привлекательным», Атже умер 4 августа 1927 года в Париже.
Атже занялся фотографией в конце 1880-х годов, примерно в то время, когда фотография переживала беспрецедентное развитие как в коммерческой, так и в любительской сфере.
Атже фотографировал Париж с помощью крупноформатной деревянной камеры с сильфоном и быстрым прямолинейным объективом — инструмента, который был достаточно современным, когда он взялся за него, но который он продолжал использовать даже тогда, когда стали доступны ручные и более эффективные крупноформатные камеры. Оптическое виньетирование, часто встречающееся в некоторых углах его фотографий, объясняется тем, что он переставлял объектив относительно пластины на камере, используя одну из особенностей сильфонных видовых камер как способ коррекции перспективы, контроля перспективы и сохранения прямолинейности вертикальных форм. На негативах видны четыре небольших прозрачных фальца (печать черная), где зажимы удерживали стекло в держателе пластины во время экспозиции. Стеклянные пластины были 180×240 мм марки Bande Bleue (Голубая лента) с желатино-серебряной эмульсией общего назначения, довольно медленной, что требовало довольно длинных экспозиций, в результате чего размытость движущихся объектов наблюдалась на некоторых его фотографиях. Интерес к творчеству Атже вызвал недавний научный анализ негативов и отпечатков Атже, хранящихся в парижских коллекциях и в Музее искусств Филадельфии.
В серию фотографий Intérieurs Parisiens, сделанных им для Национальной библиотеки, он включил вид своей собственной простой фотолаборатории с лотками для обработки негативов и отпечатков, безопасным светом и рамками для печати. После съемки Атже проявлял, промывал и закреплял негатив, затем относил негатив в одну из категорий своей картотеки со следующим по порядку номером, номер которого он писал графитом на оборотной стороне негатива, а также процарапывал его на эмульсии. Он печатал негативы контактным способом на предварительно сенсибилизированной, имеющейся в продаже бумаге для печати: альбомной бумаге, желатин-серебряной бумаге для печати или двух типах матовой альбомной бумаги, которую он использовал в основном после Первой мировой войны. Негатив зажимался в печатную раму под стеклом и прикладывался к листу альбуминовой бумаги для фотопечати, который оставлялся на солнце для экспонирования. Рама позволяла осматривать отпечаток до тех пор, пока не была достигнута удовлетворительная экспозиция, затем Атже промывал, закреплял и тонировал отпечаток золотым тонером, что было стандартной практикой, когда он занялся фотографией.
Атже не пользовался увеличителем, и все его отпечатки имеют тот же размер, что и негативы. Отпечатки нумеровались и маркировались карандашом на обратной стороне, затем вставлялись за уголки в четыре прорези, прорезанные в каждой странице альбомов. Дополнительные альбомы собирались на основе конкретных тем, которые могли заинтересовать его клиентов, и отдельно от серий или хронологии.
К 1891 году Атже рекламировал свой бизнес, разместив на своей двери, которую позже заметила Беренис Эббот, объявление «Документы для художников». Первоначально его темами были цветы, животные, пейзажи и памятники; резкие и тщательные исследования, сосредоточенные просто в раме и предназначенные для использования художниками.
Затем Атже приступил к серии живописных видов Парижа, которые включают документацию мелких ремесел в его серии Petits Métiers. Он снимал виды садов в окрестностях Парижа, летом 1901 года фотографировал сады Версаля, сложный объект большого масштаба с сочетанием природных, архитектурных и скульптурных элементов, к которому он будет возвращаться до 1927 года, учась создавать сбалансированные композиции и перспективы.
В начале 1900-х годов Атже начал документировать «старый Париж», много читая, чтобы с сочувствием сосредоточиться на парижской архитектуре и среде, относящейся к периоду до Французской революции, забота о сохранении которой обеспечила ему коммерческий успех. Он кадрировал извилистые улицы, чтобы показать исторические здания в контексте, а не делать фронтальные архитектурные планы.
Специализация Атже на изображениях старого Парижа расширила круг его клиентов. Среди его скудных сохранившихся документов была записная книжка, известная по слову Repertoire на обложке (французское repertoire означает адресную книгу или справочник с индексом, но также определяется, как меткое определение в случае актера Атже, как «запас пьес, танцев или предметов, которые компания или исполнитель знает или готов исполнить»). Эта книга сейчас находится в коллекции MoMA, и в ней он записал имена и адреса 460 клиентов; архитекторов, декораторов интерьеров, строителей и их мастеров по изготовлению железных изделий, деревянных панелей, дверных колотушек, а также художников, граверов, иллюстраторов и декораторов, ювелиров Рене Лалика и Веллера, антикваров и историков, художников, включая Цугухару Фужиту, Мориса де Вламинка и Жоржа Брака, известных авторов, редакторов, издателей Арманда Колина и Hachette, профессоров, включая многих, кто передал свои коллекции его фотографий в дар учреждениям. В адресной книге также указаны контакты в таких изданиях, как L»Illustration, Revue Hebdomadaire, Les Annales politiques et litteraires и l»Art et des artistes. Институциональные коллекционеры документов старого Парижа, включая архивы, школы и музеи, также были активными клиентами и принесли ему коммерческий успех: в 1906 и 1911 годах он получил заказы от Исторической библиотеки Вилле де Пари и продал различные альбомы фотографий Национальной библиотеке.
Фотографии Атже привлекли внимание и были приобретены такими художниками, как Анри Матисс, Марсель Дюшан и Пикассо в 1920-х годах, а также Морис Утрилло, Эдгар Дега, некоторые из которых видны с тех же точек обзора, с которых снимал Атже, и, вероятно, были сделаны с помощью его фотографий, купленных у фотографа за несколько центов.
Ман Рэй, живший на одной улице с Атже в Париже, на улице Кампань-Премьер на Монпарнасе, купил и собрал почти пятьдесят работ Атже в альбом с тиснением «Atget», «coll. Man Ray» и датой — 1926 год. Он опубликовал несколько фотографий Атже в своем журнале «La Révolution surréaliste»; наиболее известна в выпуске № 7 от 15 июня 1926 года его фотография «Pendant l»éclipse», сделанная четырнадцатью годами ранее и показывающая толпу, собравшуюся на Colonne de Juillet, чтобы посмотреть через различные устройства или голыми пальцами на солнечное затмение 17 апреля 1912 года. Атже, однако, не считал себя сюрреалистом. Когда Рей спросил Атже, может ли он использовать его фотографию, Атже сказал: «Не ставьте мое имя. Это просто документы, которые я делаю». Ман Рэй предположил, что фотографии Атже с лестницами, дверными проемами, тряпичниками, и особенно с отражениями в окнах и манекенами, имеют качество дада или сюрреализма.
Его будут помнить как историка-урбаниста, подлинного романтика, любителя Парижа, камерного Бальзака, из работ которого мы можем соткать большой гобелен французской цивилизации.
После смерти Атже его друг, актер Андре Кальметт, разделил его работы на две категории: 2 000 снимков исторического Парижа и фотографии всех остальных предметов. Первые он передал французскому правительству, а остальные продал американскому фотографу Беренис Эббот,
Атже создал исчерпывающую фотолетопись внешнего вида и ощущения Парижа XIX века как раз в тот момент, когда он кардинально менялся под влиянием модернизации, а его здания систематически разрушались.
Когда Беренис Эббот спросила его, ценят ли французы его искусство, он с иронией ответил: «Нет, только молодые иностранцы». Хотя Рэй и Эббот утверждали, что «открыли» его около 1925 года, он, конечно, не был неизвестным «примитивным» «бродягой» или «уличным Дуанье Руссо», за которого они его принимали; С 1900 года, по подсчетам Алена Фуркье, он сделал 182 репродукции 158 изображений в 29 публикациях и продавал, с 1898 по 1927 год и помимо открыток, которые он публиковал, иногда более 1000 изображений в год государственным учреждениям, включая Национальную библиотеку, Историческую библиотеку парижского города, Музей Карнавале, Музей скульптуры компаре, Школу изящных искусств, Дирекцию изящных искусств и другие.
Во время депрессии в 1930-х годах Эббот продала половину своей коллекции Джулиану Леви, владельцу галереи в Нью-Йорке. Поскольку ему было трудно продать гравюры, он разрешил Эббот оставить их у себя. В конце 1960-х годов Эбботт и Леви продали коллекцию Этжета Музею современного искусства. Когда MoMA купил ее, коллекция содержала 1415 стеклянных негативов и почти 8000 старинных отпечатков с более чем 4000 отдельных негативов.
Публикация его работ в США после его смерти и популяризация его творчества среди англоязычной аудитории произошла благодаря Беренис Эббот. Она выставляла, печатала и писала о его работах, а также собрала значительный архив работ о его портфолио, написанных ею самой и другими. В 1930 году Эбботт опубликовала книгу «Атже, парижский фотограф», ставшую первым обзором его фотографического творчества и началом его международной славы. Она также опубликовала книгу с отпечатками, сделанными ею с негативов Атже: Мир Атже» (1964). Книга «Беренис Эббот и Эжен Атже» была опубликована в 2002 году.
В 1929 году одиннадцать фотографий Атже были представлены на выставке Film und Foto Werkbund в Штутгарте.
В Библиотеке Конгресса США хранится около 20 отпечатков, сделанных Эбботтом в 1956 году. Музей современного искусства приобрел работы Эбботта
В 2001 году Музей искусств Филадельфии приобрел коллекцию фотографий Жюльена Леви, центральное место в которой занимает 361 фотография Атже. Многие из этих фотографий были напечатаны самим Атже и приобретены Леви непосредственно у фотографа. Другие попали в распоряжение Леви, когда он и Беренис Эббот заключили партнерство для сохранения студии Атже в 1930 году. Восемьдесят три отпечатка в коллекции Леви были сделаны Эббот посмертно в качестве выставочных отпечатков, которые она изготовила непосредственно со стеклянных негативов Атже. Кроме того, в коллекцию Леви вошли три фотоальбома Атже, созданные самим фотографом. Самый полный из них — альбом домашних интерьеров под названием «Парижские интерьеры начала XX века, артистические, питторески и буржуазные». Два других альбома фрагментарны. В альбоме № 1 «Сад Тюильри» сохранились только четыре страницы, а в другом альбоме нет обложки и названия, но содержатся фотографии многочисленных парижских парков. В общей сложности в Музее искусств Филадельфии хранится около 489 предметов, приписываемых Атже.
Ретроспектива Атже была представлена в Национальной библиотеке Парижа в 2007 году.
В его честь назван кратер Атже на планете Меркурий, а также улица Эжен-Атже в 13-м округе Парижа.
Хотя не сохранилось ни одного высказывания Атже о его технике или эстетическом подходе, он подвел итоги работы всей своей жизни в письме министру изящных искусств;
Более 20 лет я работал в одиночку и по собственной инициативе на всех старых улицах Старого Парижа, чтобы создать коллекцию фотографических негативов размером 18 × 24 см: художественные документы прекрасной городской архитектуры с XVI по XIX век… Сегодня эта огромная художественная и документальная коллекция завершена; я могу сказать, что владею всем Старым Парижем.
Библиотека Конгресса США не смогла определить право собственности на двадцать фотографий Атже в своей коллекции, что позволяет предположить, что они являются технически бесхозными произведениями. Эббот явно обладала авторским правом на подбор и расположение его фотографий в своих книгах, которое теперь принадлежит компании Commerce Graphics. Библиотека также заявила, что Музей современного искусства, которому принадлежит коллекция негативов Атже, сообщил, что у Атже нет наследников и что любые права на эти работы, возможно, истекли.
Источники
