Берругете, Алонсо

Alex Rover | 16 января, 2023

Суммури

Алонсо Гонсалес Берругете (Паредес де Нава, ок. 1490 — Толедо, 1561) был испанским скульптором и художником, сыном художника Педро Берругете и одной из ключевых фигур в испанской скульптуре эпохи Возрождения. Он также создавал живописные работы.

Самая важная коллекция его работ находится в Национальном музее эскульптуры в Вальядолиде.

У нас мало конкретных сведений о жизни художника, хотя хорошо известна его семья, даты и цены на его работы, а также судебные процессы, в которых он участвовал. Будучи сыном известного художника, он учился живописи и скульптуре в семейной мастерской; его работы того времени свидетельствуют о его контактах со скульпторами, работавшими в Кастилии, в основном в Бургосе, Авиле, Вальядолиде и Паленсии.

С 1507 года он находился в Италии, чтобы расширить свои познания в живописи, в основном во Флоренции, куда он, должно быть, прибыл около 1512 года. Там он несколько раз упоминается Вазари в его «Жизни художников», который отмечает его контакты с Браманте, Микеланджело и Леонардо да Винчи. Он принадлежал к числу тосканских маньеристов, которые были учениками Андреа дель Сарто, и некоторые говорят, что он сыграл активную роль в зарождении флорентийского маньеризма. Примерами этого являются четыре любопытные картины с причудливыми, меняющимися цветами и фигурами вытянутых пропорций: тондо «Дева с младенцем и святым Иоанном Крестителем» (Флоренция, Палаццо Веккьо), «Дева с младенцем со смеющимся выражением лица» и «Саломея» (обе находятся в галерее Уффици), а также «Аллегория воздержания», схожая по концепции с «Саломеей», которая до недавнего времени оставалась неопубликованной. Она была приобретена Музеем Прадо в 2017 году на средства из завещания Кармен Санчес, став первым образцом работы художника в мадридской картинной галерее.

Он копировал недавно обнаруженного Лаокоона и его сыновей в Риме по заказу Браманте, и это позволяет предположить, что он был членом конкурирующей группы Микеланджело. Вазари упоминает его при обсуждении жизни Сансовино, который находился в Риме с 1506 года и далее:

…где он увлеченно изучал древности Бельведера….. Увидев у Браманте, жившего в этом дворце, рисунки Якопо и статуэтку, державшую вазу, предназначенную для чернильницы, он настолько сдружился с ним, что заказал ему восковую модель группы Лаокоона, которую также скопировал испанец Алонсо Берругете…

Долгие годы жизни в Италии дали ему глубокое знание мастеров Кватроченто и моделей классической греко-латинской скульптуры; в его работах чувствуется глубокое восхищение творчеством Донателло, который вдохновил его некоторыми типами, и, конечно, Микеланджело с его эмфатическими объемами и мучительной террибилитацией его последней работы. У Леонардо да Винчи он научился индивидуализировать лица, хотя все влияния сошлись в очень индивидуальном стиле и сильном экспрессивном темпераменте, который отражается в его фигурах с пламенными, угловатыми очертаниями, возрождающими эстетику готического периода. Вазари утверждает, что во Флоренции он копировал карикатуры Микеланджело для настенного украшения зала Большого совета («Битва при Каскине»).

Предполагается, что Берругете должен был обладать значительными знаниями о человеческом теле, приобретенными благодаря наблюдениям, практическому изучению естественного тела, например, его моделей, и, возможно, научным исследованиям в трактатах по анатомии и, возможно, вскрытию трупов, учитывая внешний вид тел. Но, как отмечает Рикардо де Оруэта, в его работах больше проявляется страсть или чувство.

После работы в сотрудничестве с Фелипе Вигарни в Сарагосе и Уэске, где его искусство повлияло на творчество Дамиана Формента, он создал несколько алтарных композиций для Королевской капеллы в Гранаде.

В 1523 году он поселился в Вальядолиде, где основал свою мастерскую и посвятил себя резьбе алтарей и образов. Одной из его первых важных работ в Вальядолиде был алтарный образ Сан-Бенито, в котором его энергичный реализм проявляется во всем своем величии; он принадлежит Национальному музею скульптуры в Вальядолиде и сейчас хорошо отреставрирован. Ему поручили написать алтарные образы и изображения для Саламанки (капелла Колехио де Фонсека), Убеды (алтарный образ церкви Сальвадор) и Касереса (алтарный образ церкви Сантьяго), что свидетельствует о том, что его слава была велика по всему королевству Кастилия. В 1539 году он приступил к резьбе хоровых стел собора Толедо — еще одной из его кульминационных работ. Последней его работой была гробница кардинала Тавера в Толедо, которую смерть не позволила ему закончить.

Алонсо Берругете оставил большое количество учеников, последователей и подражателей, которые распространили его стиль по всем латиноамериканским королевствам и сделали его одним из самых влиятельных скульпторов своего века. Среди них были Франсиско Хиральте, Мануэль Альварес, его племянник Иносенсио Берругете, Эстебан Хордан и Хуан де Камбрей.

Источники

1. Alonso Berruguete
2. Берругете, Алонсо
3. Camón Aznar, 1979, p. 24
4. Ver: Orueta, Ricardo de, Berruguete y su obra, Madrid, 1917. Ed. corregida y prologada: Madrid, Ministerio de Cultura-Museo Nacional Colegio de San Gregorio, 2011 ISBN 978-84-8181-024-7.
5. ^ a b c d Arthur Byne; Mildred Stapley Byne (1917). Spanish Architecture of the Sixteenth Century. G. P. Putnam»s sons. pp. 186–.
6. ^ «Alonso Berruguete: First Sculptor of Renaissance Spain». National Gallery of Art. Retrieved September 28, 2020.
7. Dezobry et Bachelet, Dictionnaire de biographie, t.1, Ch.Delagrave, 1876, p. 284
8. Jeanne van Waadenoijen, « Biographies », dans Mina Gregori, Le Musée des Offices et le Palais Pitti, Paris, Editions Place des Victoires, 2000 (ISBN 2-84459-006-3), p. 634
9. Mina Gregori (trad. de l»italien), Le Musée des Offices et le Palais Pitti : La Peinture à Florence, Paris, Editions Place des Victoires, 2000, 685 p. (ISBN 2-84459-006-3), p. 316