Дикс, Отто

gigatos | 13 февраля, 2022

Post Views: 8

Суммури

Вильгельм Генрих Отто Дикс († 25 июля 1969 года в Зинген-ам-Хохентвиле) — немецкий живописец и график XX века. Творчество Отто Дикса характеризуется стилистическим разнообразием, но в своей основной художественной концепции он остается приверженцем реализма. Наиболее известными из его картин являются те, которые относят к Новому объективизму (веризму).

Детство и юность

Отто Дикс родился в деревне Унтермхаус близ Гера, сын Эрнста Франца Дикса (1862-27.7.1943) и его жены Паулины Луизы Аманн (1864-26.8.1953). Его отец работал формовщиком на чугунолитейном заводе. Его мать, швея, интересовалась музыкой и искусством. Она была двоюродной сестрой художника Фрица Аманна. Когда он в детстве сидел за ним, у Дикса появилось желание стать художником. Отто Дикс, который всегда считал себя ребенком рабочего класса, рос в простых, но не бедных и отнюдь не необразованных условиях.

После того, как в школьные годы его учитель рисования Эрнст Шунке оказал ему большую поддержку, Дикс с 1905 по 1909 год проходил стажировку у декоративного художника из Гера Карла Сенффа. Стипендия князя Ройса позволила ему учиться в Дрезденской школе искусств и ремесел (1910-1914) у профессоров Иоганна Николауса Тюрка (1872-1942) и Рихарда Гура и др. Он изучал историю живописи и старых мастеров в Дрезденской картинной галерее; в то же время он создавал работы поздних импрессионистов и экспрессионистов. Еще до Первой мировой войны он обратился к авангарду и экспериментировал с кубистскими и футуристическими формами.

Первая мировая война и Веймарская республика

Дикс добровольно пошел на военную службу в Первую мировую войну. Он служил в полевой артиллерии и пулеметчиком на Западном и Восточном фронтах. Его последнее звание — вице-сержант. Во время войны он создавал футуристические рисунки и гуаши, посвященные аспектам войны.

После возвращения в Дрезден он начал учиться в Академии изящных искусств, не в последнюю очередь по прагматическим и финансовым причинам; будучи учеником мастера Отто Гуссмана, он смог переехать в свободную студию в Политехнической школе на Антонсплац летом 1919 года. В то же время он активно работал как свободный художник: как член-основатель Дрезденской сецессионной группы 1919 года, он участвовал в групповых выставках в Дрездене и по всей Германии. С 1919 года он общался с берлинскими дадаистами. 1919

Осенью 1922 года, после потери своей дрезденской студии в результате ротации, Дикс переехал в Дюссельдорф, где в тамошней академии Генрих Науэн дал ему мастер-класс. Руководитель мастерской Вильгельм Херберхольц обучал Дикса графическим техникам. Он женился на Марте Кох, урожденной Линднер (1895-1985), на четыре года младше его, с которой познакомился в 1921 году. Она была разведена с урологом Гансом Кохом и имела двоих детей.

Дикс вошел в круг галеристки Йоханны Эй и стал членом ассоциации художников Das Junge Rheinland. В 1923 году Ганс Фридрих Секер купил Шютценграбен для музея Вальрафа-Рихартца, который стал сенсацией в только что открывшейся Новой галерее. Ожесточенные дискуссии о его политической направленности теперь доминировали в фельетонах. В 1924 году — по случаю антивоенного года — картина была выставлена в Прусской академии искусств. По этому же случаю арт-дилер Карл Нирендорф опубликовал графический портфель Дикса «Der Krieg» («Война») с пятьюдесятью офортами.

В 1925 году Дикс переехал в Берлин; в том же году он принял участие в передвижной выставке Neue Sachlichkeit («Новая объективность»), которая дала название новым реалистическим тенденциям в живописи. Его работы оказали решающее влияние на художественное движение. В 1926 году проходят две важные персональные выставки: в галерее Нойман-Нирендорф в Берлине и в галерее Таннхаузер в Мюнхене. Он также был широко представлен на Международной художественной выставке в Дрездене, предшественнице выставки documenta в Касселе. После знакомства с Арно Брекером в 1926 году у арт-дилера Альфреда Флехтхайма в Берлине, Брекер создал портретный бюст Дикса.

С 1927 по 1933 год Дикс занимал должность профессора в Художественной академии в Дрездене; в это время он также входил в расширенное правление Немецкого союза художников. После серии крупноформатных портретов, в 1927 году он создал

Национал-социализм

После захвата власти национал-социалистами в 1933 году Дикс был одним из первых уволенных профессоров искусства, а недвижимость в Дюссельдорфе-Унтербильке, которая совсем недавно была зарегистрирована на его имя, была принудительно продана с аукциона. Поначалу Дикс пытался сохранить себя как свободный художник в Дрездене; там, например, он еще создал картину «Семь смертных грехов», напоминающую о старых мастерах. Однако осенью 1933 года он уехал на юг Германии, спасаясь от клеветы национал-социалистических художников.

Там он жил сначала в замке Рандегг, принадлежавшем Гансу Коху, а с 1936 года — в собственном доме в Хемменхофене на Боденском озере. Он рисовал и писал пейзаж Хегау и береговой пейзаж Унтерзее на (полуострове Хёри). Он оставался на немецкой художественной сцене до 1936 года, даже выставлялся в Берлине, а также на последней ежегодной выставке запрещенного впоследствии Немецкого союза художников в июле 1936 года в гамбургском Кунстферайне. В 1937 году многие из его работ были показаны национал-социалистами на мюнхенской пропагандистской выставке «Дегенеративное искусство» и опорочены, среди прочего, как «рисованные военные диверсии». Теперь Диксу больше не разрешалось выставляться: 260 его работ были впоследствии конфискованы из немецких музеев.

Через две недели после покушения на Гитлера в мюнхенском Бюргербройкеллере гестапо временно заключило Отто Дикса в тюрьму в 1939 году. Затем Дикс удалился во внутреннюю эмиграцию, но продолжал получать частные заказы. Например, он написал изображение Святого Христофора в стиле старого мастера для владельца Köstritzer Schwarzbierbrauerei. В этот период Дикс был частым гостем в Хемнице, где две семьи — дантиста Келера и производителей маргарина Макса и Фрица Нишеров — поддерживали его приглашениями, заказами и покупкой работ. В Альбштадт-Эбингене чета промышленников Вальтер Гроц и Лоре Гроц также поддерживали его, покупая картины.

В 1945 году Дикс был призван в фольксштурм и стал французским военнопленным. Его отправили в лагерь в Кольмаре в Эльзасе, где многие из 6000 заключенных погибли. Когда выяснилось, кто он такой, Диксу разрешили работать в лагере художником. Он вернулся в Хемменхофен в феврале 1946 года.

Послевоенный период и смерть

В 1945 году Дикс перешел от росписи по глазури старого мастера к современной живописи alla prima и вернулся к экспрессионистскому стилю живописи своих ранних работ. После 1945 года Дикс оставался аутсайдером в немецких землях, которые также все больше отдалялись друг от друга в художественном плане: Он не мог отождествлять себя ни с социалистическим реализмом ГДР, ни с абстрактным послевоенным искусством ФРГ. Тем не менее, он получил высокое признание и многочисленные награды в обоих государствах. Многие из его поздних работ характеризуются христианской тематикой.

После войны Дикс регулярно оставался в Дрездене для работы. Там у него была студия, а его литографии печатались в цехе шелкографии для изобразительного искусства. Большая часть работ, созданных им в Дрездене, была распространена арт-дилером NOVA его друга Хорста Кемпе, который также организовал покупку картин Дикса дрезденскими музеями. В Дрездене у него была и «вторая семья» — Кете Кениг и их дочь Катарина (* 1939). Его жена Марта продолжала жить с тремя детьми в большом доме в Хемменхофене. В 1949 году, когда Вилли Баумейстер предложил имя Отто Дикса в связи с переназначением на вакантную должность профессора живописи в Государственной академии изящных искусств в Штутгарте и совет академии потребовал представить образцы его работ, Дикс твердо отказался.

В 1959 году он получил Большой федеральный крест за заслуги и премию Корнелиуса города Дюссельдорфа. В 1950 году он был безуспешно номинирован на Национальную премию ГДР Культурным объединением Гера.

В 1960-х годах Дикс провел множество выставок и получил почетные звания и призы в обеих частях Германии. По случаю своего 75-летия в 1966 году он стал почетным гражданином Гера, а в 1967 году был удостоен премии Лихтварка в Гамбурге и художественной премии Мартина Андерсена Нексё в Дрездене. В 1967 году он также получил премию Ханса Тома, а в 1968 году — премию Рембрандта Фонда Гете в Зальцбурге.

Дикс умер 25 июля 1969 года после второго инсульта в Зинген-ам-Хохентвиле. Его могила находится в Хемменхофене на Боденском озере.

Читайте также, мифология — Геракл

Семья

1 февраля 1923 года Дикс женился на Марте Кох, которую называли «Муцли» (1895-1985), урожденной Линднер. Она была женой уролога, дерматолога, коллекционера и мецената Ганса Коха (1881-1952) с 1915 года, когда Дикс встретил ее во время своего первого заказа портрета ее мужа в Дюссельдорфе и влюбился в нее. По словам Марты Дикс, в то время она уже жила в своеобразном браке на троих со своей сестрой Марией, на которой Кох действительно хотел жениться. Поэтому Кох поощрял отношения с Диксом, чтобы иметь возможность жениться на Марии после развода с Мартой. Кох выбрал Марту в 1915 году, потому что знал, что Мария не может иметь детей.

Развод состоялся в 1922 году, брак Марты с Диксом — 1 февраля 1923 года, за несколько месяцев до рождения их дочери Нелли (* 14 июня 1923 года). Ханс Кох ранее женился на сестре Марты Марии Элизабет Линднер (1890-1969) и таким образом стал шурином художника со стороны бывшего мужа его жены Марты. Кох и Мария Линднер взяли с собой в новый брак двоих детей Марты: Мартина (9.6.1917-2010) и Хану (1920-2006), которые, очевидно, только во взрослом возрасте узнали, что «тетя Марта» была их матерью.

У Марты и Отто Дикса было трое детей и один приемный ребенок:

Кете Кёниг (1901-1981) была судебным клерком в Дрездене, моделью, а с 1927 года — любовницей Отто Дикса. Против воли художника она родила их дочь Катарину 5 октября 1939 года в Дрездене. Хотя в 1933 году Дикс потерял профессорскую должность в Дрездене и переехал на юг Германии, он сохранил свою студию на Кессельсдорферштрассе 11 в дрезденском Лёбтау до 1943 года и с 1947 по 1966 год для ежегодных рабочих визитов и посещения своей дрезденской «второй семьи». Когда Дикс был арестован гестапо в ноябре 1939 года, Кете Кёниг, будучи судебным секретарем, очевидно, удалось сделать так, чтобы документы в суде, якобы уличавшие Дикса, исчезли, так что Дикса пришлось освободить через несколько дней за недостаточностью улик. Обширная переписка между Диксом и Кете Кёниг заблокирована для публикации до 2040 года по соображениям личной конфиденциальности.

Дикс считается превосходным рисовальщиком и оставил после себя более 6000 рисунков и набросков. Самые обширные коллекции работ находятся в Кунстмузее Штутгарта и Музее Гунценхаузера в Хемнице. Галерея Альбштадт обладает крупнейшей в мире коллекцией произведений на бумаге.

С 1976 года письменное наследие хранится в Немецком художественном архиве в Германском национальном музее в Нюрнберге. Фотографическое наследие находится в архиве Фонда Отто Дикса в Бевексе (Швейцария).

Студия и резиденция в Хемменхофене на полуострове Хёри на Боденском озере, где художник и рисовальщик жил и работал с 1936 по 1969 год, была продана ассоциации, основанной в декабре 2009 года некоммерческим фондом Otto Dix House Foundation. Под названием Museum Haus Dix он был передан Кунстмузею Штутгарта в качестве филиала. Город Штутгарт, муниципалитет Гайенхофен, округ Констанц и спонсоры вместе выделили 1,5 миллиона евро на спасение дома, который очень нуждался в ремонте. Последний раз дом принадлежал внучке художника, Беттине Дикс-Пфефферкорн.

В 2011 году всплыли четыре ранее утерянные акварели из наследства художника, в том числе акварели «Nächtens» и «Soubrette». Предварительный этюд к произведению «Зимняя сказка», который считался утерянным с 1933 года, был обнаружен годом ранее.

В декабре 2012 года шесть масштабных фресок художника были обнаружены во время ремонтных работ в подвальном помещении его дома в Хемменхофене, которое использовалось в качестве библиотеки. Это рисунки, которые Дикс создал для карнавальной вечеринки 19 февраля 1966 года. На них изображены чудовище с трубой, джаз-банд и фигуры алеманнского карнавала, такие как Хензеле. Кроме того, здесь есть сцены из фильма Des Pudels Kern (1958) с Алеком Гиннессом. До сих пор были известны только небольшие картины в коридоре подвала, которые были созданы по тому же случаю.

В ноябре 2013 года стало известно, что в коллекции Schwabing Art Find также находится ранее неизвестный автопортрет Дикса

Художественная литература

Вещание

Источники