Иммендорф, Йорг

gigatos | 27 января, 2022

Post Views: 35

Суммури

Йорг Иммендорф († 28 мая 2007 года в Дюссельдорфе) — немецкий художник (живопись, скульптура, графика и искусство действия) и профессор искусства. Иммендорф стал одним из самых известных современных немецких художников с начала 1980-х годов.

Читайте также, биографии — Веспасиан

Школьные годы и учеба

Иммендорф был сыном офицера и секретарши. Его родители разошлись, когда Иммендорфу было одиннадцать лет; позже он описывал это как самый формирующий опыт своего детства. Будучи воспитанником интерната, он посещал гимназию Эрнста Калькуля в Бонне-Оберкасселе. В 1960-х годах он изучал сценографию у Тео Отто в Дюссельдорфской художественной академии, а затем искусство у Йозефа Бойса с 1964 года. Вместе с Крисом Рейнеке, с которым он познакомился в 1965 году, в 1968 году он основал проект «LIDL». Иммендорф произвел фурор, привязав к ноге черно-красно-золотой блок во время своей первой арт-акции «LIDL» и ходя с ним вверх-вниз перед Бундестагом, пока не вмешалась полиция. Его провокационные неодадаистские действия в конечном итоге привели к его исключению из Академии в 1969 году. Во время и после учебы Иммендорф участвовал в политической жизни внепарламентской оппозиции (группа «Солидарность арендаторов» в Дюссельдорфе) и стал членом маоистской КПД.

Внештатный художник

С 1968 по 1981 год Иммендорф работал преподавателем искусства (с 1971 по 1981 год в школе Dumont-Lindemann-Hauptschule в Дюссельдорфе), после чего полностью посвятил себя свободному искусству. В отличие от многих других немецких художников, обратившихся к беспредметному искусству после 1945 года, он рано написал репрезентативные картины с политическим и социально критическим содержанием. Эта группа работ с яркими фотографиями начала 1970-х годов известна как «Агитпроп». В 1972 году он участвовал в выставке documenta 5 в Касселе с подборкой таких картин.

В конечном итоге Иммендорф стал представителем новой исторической живописи в Германии. В 1976 году он принял участие в Венецианской биеннале, в групповой выставке в Ex-Cantieri navali. Там он распространил речь с протестом против международного обмена художниками и против антидемократической системы в ГДР. В том же году он начал дружбу с художником А. Р. Пенком, который в то время еще жил в ГДР и был там официально не одобряем. В своих совместных работах они решали германо-германский вопрос. Иммендорф стал известен прежде всего благодаря серии из 16 крупноформатных картин под названием «Café Deutschland». Сцены с большим количеством фигур происходят на пространстве, напоминающем сцену, и были вдохновлены картиной Ренато Гуттузо «Caffè greco». Дюссельдорфская дискотека «Revolution», чьи вымышленные политические и культурные гости символизируют конфликт между Востоком и Западом того времени, послужила моделью для комнат в картинах «Café Deutschland». Иммендорф вновь обратился к мотиву оживленного интерьера аналогичным образом между 1987 и 1992 годами в другой серии фотографий, на этот раз изображая помещения парижской кофейни Café de Flore, которая также названа в его честь. В этих работах Иммендорф предстает в разных ролях и движется в сообществе интеллектуалов и художников. В 1982 году Иммендорф был представлен на выставке Zeitgeist и со скульптурой «Бранденбургские ворота» на documenta 7, а в 1984 году на выставке Von hier aus — Zwei Monate neue deutsche Kunst в Дюссельдорфе. В том же году он открыл бар «La Paloma» в Санкт-Паули и создал скульптуру Ганса Альберса. Некоторое время он был близок с некоторыми художниками «Юнге Вилден», которые видели в нем образец для подражания. В то время он был приглашенным преподавателем в кельнской Веркшулен. Иммендорф также был ответственен за несколько сценических проектов, например, для Зальцбургского фестиваля. В своих сценографических решениях для «Прогресса граблей» Стравинского он использовал мотивы Уильяма Хогарта в самоироничной манере. Он также участвовал в художественном оформлении парка развлечений «Луна-Луна» Андре Хеллера (1987). В 1988 году Иммендорф оформил обложку и интерьер первого номера культурной газеты Lettre International. В 1989 году он был назначен профессором Государственной высшей школы искусств — Штедельшуле во Франкфурте-на-Майне, а с 1996 года — профессором Кунстакадемии Дюссельдорфа. В 1997 году он переехал на верхние этажи нового здания Kaistraße Studios, спроектированного Дэвидом Чипперфильдом в Медиа-гавани Дюссельдорфа, в качестве своей студии.

Помимо картин, Иммендорф также создавал выразительные скульптуры. Иммендорф также изобразил Герхарда Шредера для галереи канцлера в Федеральной канцелярии и проиллюстрировал Библию BILD, которую ее главный редактор Кай Дикманн представил на Лейпцигской книжной ярмарке в 2006 году. Картина Иммендорфа «Verwegenheit stiften» много лет висела в кабинете Вольфганга Шойбле.

Читайте также, биографии — Эдуард II

Болезнь и смерть

28 мая 2007 года Иммендорф скончался от бокового амиотрофического склероза (БАС), смертельного заболевания нервов, от которого он страдал с 1997 года. Он уже был госпитализирован в университетскую клинику Дюссельдорфа 23 ноября 2005 года после часа неотложной медицинской помощи. В связи с ослаблением дыхательной функции была проведена трахеотомия в качестве доступа для механической вентиляции. В последние месяцы перед смертью Иммендорф уже не мог двигать руками и ногами при типичном течении ALS. Его лечащий врач, невролог Томас Мейер из берлинской клиники «Шарите», заявил, что причиной смерти предположительно стала остановка сердца, вызванная болезнью; в соответствии с пожеланиями Иммендорфа, попытки реанимации не проводились.

Иммендорф умер в возрасте 61 года. Он оставил после себя 27-летнюю вдову Оду Жон, их дочь и сына от предыдущих отношений с дюссельдорфским модельером Мари-Жозефиной Линен.

14 июня 2007 года, в день, когда Иммендорфу исполнилось бы 62 года, в Альте Нацгалери на Музейном острове в Берлине состоялась панихида по художнику. Герхард Шрёдер выступил с личной речью, в которой вспомнил различные поездки с ним и последнюю встречу в Дюссельдорфской студии в марте 2007 года.

В первую годовщину его смерти на экраны кинотеатров вышел портрет «Я, Иммендорф», снятый Никола Граефом в последние два года его жизни. Короткая версия продолжительностью 45 минут уже была выпущена в 2007 году, киноверсия состоит из 98 минут. В ней показаны действия из его повседневной профессиональной жизни (живопись, преподавание, организация выставок) и то, как он смог реализовать их с помощью помощников, поскольку болезнь парализовала его все больше и больше. Кроме того, есть интервью с его женой, матерью, друзьями и гостями.

В конце июля 2008 года стало известно, что Иммендорф мог также «продавать копии своих картин как собственные работы» (см. также самоплагиат).

Примерно с 1998 года Иммендорф изменил свой стиль и тематику. По его собственному заявлению, теперь он освободил свои картины от повествовательной мишуры, чтобы прийти к более чистой живописи. На монохромных фонах, иногда черных, но в основном пастельных, он изображал загадочные фигуры и шифры, которые привели к созданию собственной иконографии Иммендорфа. При этом он явно заимствует у более древнего искусства. Один из своих новых лейтмотивов он позаимствовал у Ганса Бальдунга Гриена. Ноги обнаженной женщины привязаны к шарам. Чтобы сохранить равновесие (или передвигаться?), она опирается на костыль и палку. Иммендорф перенесла традиционный образ «Фортуны» в собственный живописный мир. Возможно, эта фигура с ее неустойчивой позицией является знаком неопределенности и перемен.

Другие загадочные мотивы, знакомые из истории искусства, появляются в более поздних сюрреалистических картинах, таких как Лабиринт, Вавилонская башня и глобус с восемью аллегорическими фигурами на основе гравюры Жака де Гейна, сделанной в 1596 году.

Как художник, Иммендорф умело использовал средства массовой информации для продвижения своего образа. Его свадьба с партнершей, болгаркой Одой Яун, которая была моложе его более чем на тридцать лет [сценический псевдоним, который дал ей Иммендорф: Oda происходит от старонемецкого и означает ценное сокровище, а Jaune отражает любимый цвет Иммендорфа — желтый], была раздута в СМИ в 2000 году. Однако 18 августа 2003 года артист попал в негативные заголовки газет из-за интрижки с наркотиками. 16 августа 2003 года и в несколько других дат он был уличен в употреблении большого количества кокаина вместе с проститутками в номере люкс знатного отеля в Дюссельдорфе. Сам артист признался, что употреблял кокаин с начала 1990-х годов. 4 августа 2004 года региональный суд Дюссельдорфа приговорил его к одиннадцати месяцам лишения свободы за хранение кокаина. Приговор был условным при условии, среди прочего, что он выплатит 150 000 евро различным благотворительным учреждениям. Таким образом, Иммендорф смог сохранить свой статус государственного служащего и должность профессора в Дюссельдорфской академии искусств, которую он потерял бы по закону о государственной службе, если бы был заключен в тюрьму на один год или более. В конце октября 2003 года он был официально освобожден от обязанностей преподавателя Дюссельдорфской академии. В начале ноября 2004 года, однако, отстранение от работы в качестве профессора Дюссельдорфской академии искусств было вновь отменено. Таким образом, Иммендорфу снова разрешили преподавать.

Йорг Иммендорф основал Инициативу ALS в Берлинском Шарите, выделив «стипендию на исследования причин и терапии ALS». Он неоднократно предоставлял собственные произведения искусства для благотворительных учреждений. В 2000 году, например, он посвятил свою самую большую картину на стекле дрезденскому жилищному проекту COSIMA для инвалидов-колясочников, где увековечил свое «хорошее настроение» на девяти панелях из безопасного стекла размером 90 × 144 см для настила мостовой галереи. В память об умершем и в поддержку амбулатории ALS «Инициатива Иммендорфа» выставила работы студентов UDK Валери Фавр, мастер-класса Йорга Иммендорфа, мастер-класса Академии Вены Даниэля Рихтера и мастер-класса HGB Лейпцига Нео Рауха в ноябре 2007 года в «Кунстхофе» на Ораниенбургерштрассе 27 в Берлине и продала их на «тихом аукционе».

С 23 сентября 2005 года по 22 января 2006 года он был удостоен комплексной персональной выставки в берлинской Neue Nationalgalerie, которая называлась Male Lago. Иммендорф также сотрудничает с некоммерческой галереей fiftyfifty.

Иммендорф был награжден «Кайзерингом» города Гослар за свое искусство 7 октября 2006 года. Согласно заявлению жюри, для Иммендорфа искусство было «не самоцелью», а заботило «непосредственное социальное воздействие».

В 2008 году Майкл Вернер, галерист и душеприказчик Иммендорфа, опубликовал предупреждение о том, что в художественной торговле находятся работы, которые не принадлежат руке Иммендорфа. Считается, что эти работы были выполнены ассистентами в соответствии с идеями Иммендорфа. По словам владельца галереи, Иммендорф затем добавил к ним свою подпись.

Летом 2007 года вдова и наследница Ода Жауне по указанию Майкла Вернера подала уголовное заявление о предполагаемой подделке документов. Картина, о которой идет речь, под названием «Готовая история в кафе де Флор», должна была быть выставлена на торги в известном аукционном доме. Прокуратура Дюссельдорфа провела тщательное расследование, но не нашла никаких доказательств, указывающих на подделку или уголовное преступление. Дело было прекращено без предъявления обвинений, а истец был передан в частное обвинение. Эксперты трактуют спор о подделке как рыночный спор между галеристами, который не может быть подкреплен фактами. До сих пор не было выдвинуто никаких новых обвинений, и никакие другие произведения искусства Иммендорфа не были официально классифицированы как подделки Михаэля Вернера. Что касается обвинений в подделке, то не было ни одного документально подтвержденного случая подделки.

Первая биография Иммендорфа была опубликована осенью 2010 года. Автор — Ганс Петер Ригель, давний спутник и доверенное лицо Иммендорфа. Книга посвящена жизни Иммендорфа примерно до 1985 года.

Ригель объясняет свою потребность в признании как следствие молодости. Его родители разошлись, когда ему было одиннадцать лет; он так и не смог с этим смириться. Он нашел желанного отца в своем учителе Йозефе Бойсе, мать на некоторое время в своем сокурснике Крисе Райнеке. Его художественные способности были посредственными. Этот крутой парень — сначала в кожаном, а затем в двубортном костюме — был не так уверен в себе, как притворялся.

«В начале разговора он может быть очень холодным. Но человек, который только что казался всезнайкой, вскоре мог стать сомневающимся и признать, что он не настолько хорошо разбирается в политике, чтобы судить о том, правильным или неправильным был мягкий подход Герхарда Шрёдера к авторитарным государствам, таким как Россия или Китай. Даже перед лицом критики своей работы Иммендорф ни в коем случае не был неприступным вдали от посторонних глаз».

В 2015 году Тильман Шпенглер опубликовал роман о своем друге Йорге Иммендорфе (Waghalsiger Versuch, in der Luft zu kleben).

Читайте также, биографии — Перон, Эва

Великобритания

Источники