Леоне, Серджо

gigatos | 16 октября, 2021

Post Views: 359

Суммури

Серджио Леоне (Рим, 3 января 1929 — Рим, 30 апреля 1989) — итальянский кинорежиссер, сценарист и продюсер.

Он признан одним из самых важных и влиятельных режиссеров в истории кино, особенно известен своими фильмами в жанре спагетти-вестерн. Хотя он снял всего несколько фильмов, его режиссура установила стандарты и способствовала возрождению вестерна в 1960-х годах, с такими названиями, как «За пригоршню долларов», «На несколько долларов больше», «Хороший, плохой и ужасный» (образующие так называемую «Долларовую трилогию»), «Однажды на Западе» и «Внизу под землей», а фильмом «Однажды в Америке» он глубоко обновил лексикон гангстерских фильмов (эти три последних фильма составляют «трилогию второго американского фронтира», по определению самого Леоне, также известную позже как «трилогия времени» по определению, данному ему кинокритиком Морандини, или даже, наконец, «трилогия сказки»).

В 1972 году он получил премию «Давид ди Донателло» за лучшую режиссуру с фильмом «Giù la testa». В 1984 году он также был награжден премией Давида Рене Клера. В 1985 году за фильм «Однажды в Америке» он получил «Серебряную ленту» за лучшую режиссуру и был номинирован на «Золотой глобус» за лучшую режиссуру и «Давид ди Донателло» за лучшую иностранную режиссуру. 9 октября 2014 года на церемонии Premio America в Палате депутатов ему был вручен специальный памятный приз Фонда Италии США.

Читайте также, биографии — Пётр I

Истоки и зарождение

Серджио Леоне родился в Риме, в Палаццо Лаццарони на улице Виа деи Луккези, в нескольких метрах от фонтана Треви, 3 января 1929 года, сын Роберто Роберти (1879-1959), режиссера и актера из Торелла деи Ломбарди (провинция Авеллино), считавшегося одним из пионеров итальянского немого кино, и Биче Валеран (1886-1969), римской актрисы, родившейся в миланской семье, которая также могла похвастаться отдаленным австрийским происхождением.

В 1931 году семья Леоне переехала на улицу Филиппо Казини, в рабочий район Трастевере: «Мой взгляд на вещи иногда наивен, немного детский, но искренний. Как дети ступеней Виале Глориозо»: табличка с этой надписью была установлена на доме, где Леоне прожил годы своего детства и юности вдоль ступеней Виале Глориозо, ведущих в Трастевере.

Он учился у ласальянцев, по выбору своей семьи, которая выступала против фашистской государственной организации образования, и именно в начальной школе он познакомился с одним из своих будущих самых близких и известных коллег — композитором Эннио Морриконе. Не преуспевая в учебе, он в те годы заинтересовался историей и итальянским языком.

Убежденный антифашист, он решил присоединиться к Сопротивлению в возрасте четырнадцати лет, но его отговорила от этого мать.

Увлеченный американским кино с детства (он любил Джона Форда и Чарли Чаплина), Леоне после первых опытов со своим отцом Винченцо начал работать в киноиндустрии в возрасте 18 лет. Он сыграл небольшую роль статиста в фильме Витторио Де Сика «Велосипедные воры», для которого он был неоплачиваемым ассистентом: когда главные герои Антонио и Бруно попадают в бурю в Порта Портезе, они укрываются под карнизом, куда прибывают иностранные семинаристы, в том числе и Леоне. Позже Леоне заинтересуется жанром пеплума, основанным на героических и эпических действиях греческих и римских солдат и императоров.

В 1949 году его отец Винченцо вместе со своей женой Эдвидже уехал на пенсию в их родной городок Торелла дей Ломбарди. Двадцатилетний Серджио, поступивший в университет на юридический факультет, решил остаться в Риме и работать в кино, соприкоснувшись со знаниями отца о мире кино. (Кармине Галлоне, Марио Камерини и, прежде всего, Марио Боннар, который взял его под свое крыло).

Читайте также, биографии — Дидро, Дени

1950-е годы: пеплумы и первые крупные работы

Его режиссерский дебют состоялся в начале 1950-х годов, когда он написал сценарий к фильму, который так и не был снят, Viale Glorioso, который развивал темы, поднятые Федерико Феллини в фильме I vitelloni в 1953 году. Выход этого фильма на время убедил Леоне отказаться от режиссерских амбиций и посвятить себя работе ассистентом режиссера. Его первой важной работой была работа ассистентом режиссера у отца в «Il folle di Marechiaro», затем у Кармине Галлоне и Алессандро Блазетти, а потом у друга семьи Марио Камерини. Он играл ту же роль или роль режиссера второго плана (без аккредитации) в некоторых важных голливудских фильмах, снятых на студии Cinecittà в Риме, в период так называемого Голливуда на Тибре: стоит отметить «Quo vadis» Мервина Лероя (1951) и, прежде всего, колоссальный «Бен-Гур» Уильяма Уайлера (1959), обладатель 11 премий «Оскар», в котором Леоне был режиссером важной и эффектной сцены «дуэли колесниц». В 1954 году он снял свой первый фильм в качестве режиссера: документальную короткометражку «Такси… сэр?». В 1959 году он сменил Марио Боннарда, который из-за болезни был вынужден оставить съемки (однако Леоне позже вспоминал, что Боннард на самом деле «убежал снимать фильм «Гастоне» с Альберто Сорди, поручив ему руководство фильмом, от которого он отказывался и в котором был занят в качестве ассистента режиссера»), чтобы поставить «Последние дни Помпеи», над сценарием которого он сотрудничал.

Однако в начальных титрах фильма нет его имени, а только имя Боннара. Продюсеры доверили разработку нового фильма Леоне (который тем временем в 1960 году женился на Карле Раналли, танцовщице римского театра дель Опера), который разработал его как насмешку над жанром, сохранив при этом верность основной структуре. С учетом этого он совершил свой первый аккредитованный режиссерский дебют в фильме «Il colosso di Rodi» (1961). Благодаря своему многолетнему опыту, Леоне удалось снять малобюджетный фильм, который выглядел так же эффектно, как голливудский колоссальный фильм. История, действие которой происходит на острове Родос, рассказывала о двух влюбленных: путешественнике и дочери короля Родоса, который финансировал строительство огромного бронзового гиганта, способного осыпать пылающими углями вражеских путников, осмелившихся подойти слишком близко к острову. Этот фильм стал последним опытом работы в жанре пеплума для Леоне, который отказался от многочисленных последующих предложений кинопродюсеров взяться за тему своего первого фильма.

1960-е годы: «спагетти-вестерны» и успех

В начале 1960-х годов спрос на пеплумы иссяк, хотя Леоне, после двух лет сотрудничества над сценариями фильмов этого жанра, после «Колосса Родосского» работал над подготовкой своего третьего пеплума, или «сандалонового фильма» (как он его называл): «Орлы Рима», своего рода римейк «Семи самураев» в пеплумном ключе. В этот период Леоне доверили сценарий вестерна по одноименному роману «Убийца Баунти», совместного итало-испанского производства, инициированного латиноамериканцем Хосе Гутьерресом Маессо и поддержанного итальянской «Jolly Film» Папи и Коломбо. Но работа Леоне была отвергнута Маессо. Весной 1963 года оператор Стельвио Масси и оператор-постановщик Энцо Барбони встретились с Серджио Леоне в баре «Розати» на площади Пьяцца дель Пополо. Они рассказали ему, что только что посмотрели японский фильм «Вызов самурая» в ближайшем кинотеатре «Арлекино» и предложили ему сделать из него вестерн. Леоне был одним из первых пионеров того, что стало жанром, предпочитаемым широкой публикой, — вестерна, даже породив важный итальянский поджанр, известный как спагетти-вестерн, стилистической моделью которого стал первый вестерн Леоне «За пригоршню долларов» 1964 года, один из самых известных фильмов жанра, который во многом повторяет сюжет фильма Акиры Куросавы 1961 года «Вызов самурая» (Yojimbo по-японски), как признался сам Леоне.

Необходимость посвятить себя новому жанру возникла в результате кризиса кинематографа начала 1960-х годов и поиска Леоне форм повествования, вдохновленных немецкими жанровыми фильмами, которые были в моде в то время. Не будучи любителем оригинального американского жанра, он решил поработать над игрой масок, вдохновившись произведениями Карло Гольдони.

Работая над этим фильмом, Серджио Леоне вывел на звездный небосклон Клинта Иствуда, который до этого момента оставался скромным американским телеактером с небольшим количеством ролей. Для режиссуры Леоне подписал себя Боб Робертсон — англофонизация сценического имени, которое использовал его отец Винченцо, Роберто Роберти, и с намерением провозгласить себя сыном Роберти. Поскольку фильм должен был быть выдан за американский вестерн, имена в титрах должны были звучать по-американски: так, Джан Мария Волонте назвал себя Джоном Уэллсом, а Эннио Морриконе подписался Дэном Савио. Окончательный вариант фильма в значительной степени был обусловлен проблемами низкого бюджета и отчасти многочисленными испанскими локациями; он представляет собой жестокое и морально сложное видение американского Дикого Запада, которое, с одной стороны, кажется данью уважения классическим вестернам, а с другой стороны, отделяется от них по тону.

Следующие два фильма, «На несколько долларов больше» (1965) и «Хороший, плохой и ужасный» (1966), завершили так называемую «долларовую трилогию». Каждый из этих фильмов получал все больший бюджет и лучшие технические средства, чем предыдущий, а мастерство режиссера также позволяло добиваться все более высоких результатов в прокате, учитывая успех у публики. Только подумайте, что когда влиятельные эмиссары из United Artists приехали в Рим, чтобы убедиться в успехе фильмов Леоне, они увидели, что на премьере фильма «На несколько долларов больше» был настоящий штурм касс! Вскоре после ужина американцы спросили Серджио Леоне «Next movie?», т.е. какой следующий фильм. Обескураженный Леоне обратился за помощью к Лучано Винченцони, соавтору фильма «На несколько долларов больше», который без лишних слов рассказал им сюжет фильма «Великая война», сценаристом которого он был, в стиле вестерна. Этого оказалось достаточно, чтобы вызвать восторг у американцев, которые внесли аванс в размере около миллиарда лир для запуска третьего вестерна Серджио Леоне, который первоначально назывался «Два великолепных нищих». Затем на борту появился третий герой, уродливый Илай Уоллах… Все три фильма использовали замечательные саундтреки Эннио Морриконе (который именно с «Хорошего, плохого, гадкого» начал писать музыку до фильма, основываясь на сценарии, а не после, на отредактированной версии), композитора, ставшего известным благодаря этим работам, который будет сопровождать Леоне при создании следующих трех фильмов вплоть до «Однажды в Америке» в 1984 году.

Основываясь на этих успехах, в 1968 году Леоне снял фильм «Однажды на Западе», который должен был стать его последним вестерном. Снятый в Долине монументов, Италии и Испании, фильм представляет собой длинную, жестокую и почти «мечтательную» медитацию на мифологию Запада. Два других великих режиссера, Бернардо Бертолуччи и Дарио Ардженто, также работали над этой темой; последний в то время был еще почти совсем неизвестен. Сценарий фильма был написан Серджио Донати совместно с Леоне.

Однако перед выходом в прокат фильм был отретуширован и отредактирован руководством студии, в результате чего получилась сокращенная версия продолжительностью около 165 минут. Оригинальный фильм, режиссерская версия которого длится около 175 минут, был заново открыт и переоценен лишь много лет спустя. Этот фильм, наряду с фильмами «Хороший, плохой и ужасный» и «Однажды в Америке», считается одним из лучших фильмов режиссера и является одним из краеугольных камней жанра вестерна.

Читайте также, биографии — Кук, Джеймс

1970-е годы: фильмы в США

В 1970 году компания Paramount предложила ему стать режиссером фильма «Крестный отец», но Леоне отказался.

Затем он снял фильм «Giù la testa» в 1971 году, малобюджетный проект с Джеймсом Кобурном и Родом Стайгером в главных ролях. Первоначально Леоне (который уже четыре года думал о своем фильме «Однажды в Америке», первоначальное название фильма) должен был стать исполнительным продюсером, а в качестве режиссеров рассматривались Питер Богданович, Сэм Пекинпа и Джаркарло Санти, который был ассистентом Леоне на фильмах «Хороший, плохой и ужасный» и «Однажды на Западе». Но в итоге Леоне выступил режиссером проекта, в фильме, в котором он наиболее ярко проявил свои размышления о человечестве и политике. По мнению некоторых, это был неудобный, напыщенный фильм, учитывая политическое послание перед начальными титрами, взятое из мыслей Мао Цзэдуна, а также американское название: A Fistful of Dynamite (а также «Duck You Sucker!»).

Отражение этого можно найти в коллективном контр-информационном фильме того же 1971 года: «12 декабря или документ о Пинелли», в котором есть и подпись Серджио Леоне.

Тем временем Леоне не оставался в бездействии: вместе со своим шурином Фульвио Морселлой он основал продюсерскую компанию «RAFRAN Cinematografica» (акроним имен трех его детей: RAfaella, FRancesca, ANdrea) и начал производство двух «пикаресковых» вестернов: первый, режиссера Тонино Валери, «Меня зовут Никто», с Теренсом Хиллом и Генри Фондой в главных ролях (где Леоне выступил режиссером — по его собственному признанию — двух частей фильма, но был указан только как исполнительный продюсер и сценарист). Затем, под руководством Дамиано Дамиани, снимает фильм Un genio, due compari, un pollo (Гений, два приятеля, цыпленок), снимая (после ухода режиссера со съемочной площадки) начальные сцены (другие эпизоды снимал Джулиано Монтальдо) и становясь, вместе с Клаудио Манчини, исполнительным продюсером. Также во время съемок этого фильма имя Серджио Леоне не было указано во вступительных титрах.

С ним связался режиссер Стэнли Кубрик, снимавший в то время «Барри Линдон», который хотел узнать, как Леоне удалось гармонизировать музыку и изображение в сценах «Однажды на Западе», чтобы он мог повторить тот же прием в своем фильме.

Позже, со своей продюсерской компанией Rafran, он также поставил фильмы Il gatto (1977) Луиджи Коменчини и Il giocattolo (1979) Джулиано Монтальдо.

1980-е годы: возвращение в Италию

В начале 1980-х годов Леоне поручил «Медузе» продюсировать два фильма Карло Вердоне: «Un sacco bello» (1980) и «Bianco, rosso e Verdone» (1981). На самом деле, режиссер был близким другом отца Карло, Марио Вердоне, известного кинокритика, и Леоне, как отец, помогал Карло в создании его первых двух фильмов, советуя ему в выборе режиссерского пути.

В 1986 году он снова работает со своим другом Карло Вердоне, на этот раз над фильмом «Troppo forte», в котором снялись сам Вердоне, Марио Брега и Альберто Сорди. Леоне написал сюжет и сценарий вместе с Вердоне и Родольфо Сонего.

Со второй половины 1960-х до 1980-х годов Серджио Леоне около пятнадцати лет работал над своим собственным эпическим проектом, на этот раз посвященным дружбе двух еврейских гангстеров в Нью-Йорке: «Однажды в Америке» (1984), идея которого родилась еще до «Однажды на Западе». Фильм имел большой успех у зрителей и критиков по всему миру, за исключением США, где была предложена более короткая версия (140 минут вместо 220) с другой временной структурой. Перемонтаж произведения, выполненный в хронологическом порядке, искажающий оригинальное расположение флэшбэков и флэшфорвардов, стал причиной провала на рынке США, несмотря на то, что оригинальная версия, предложенная в Европе, а также версия, предложенная много лет спустя как на VHS, так и на DVD, была высоко оценена.

В 2011 году сыновья Серджио Леоне выкупили итальянские права на фильм и объявили о реставрации картины. В ходе операции были добавлены 25 минут удаленных сцен из первой режиссерской версии и восстановлен оригинальный дубляж. Фильм, восстановленный Чинетекой Болоньи, был показан 18 мая 2012 года на 65-м Каннском кинофестивале, на котором присутствовали Роберт Де Ниро, Джеймс Вудс, Дженнифер Коннелли, Элизабет Макговерн и Эннио Морриконе. Восстановленная версия фильма демонстрировалась в кинотеатрах с 18 по 21 октября 2012 года и с 8 по 11 ноября 2012 года. Он был выпущен на DVD и Blu-Ray 4 декабря 2012 года.

Читайте также, биографии — Мария Каллас

Последние проекты и смерть

В начале 1989 года он основал кинокомпанию Leone Film Group, занимающуюся производством фильмов. Когда он умер, он работал над проектом о блокаде Ленинграда во время Второй мировой войны. Помимо самых драматических страниц войны в России, фильм должен был рассказать историю любви между американским журналистом и русской девушкой, в идеальном послании о мире между двумя сверхдержавами. Горбачевский СССР в разгар перестройки уже выдал продюсерской компании режиссера принципиальное разрешение на съемки на советской земле, но смерть Леоне все сорвала. В 2001 году режиссер Жан-Жак Анно черпал вдохновение из этой темы для фильма «Враг у ворот», но перенес действие в осаду Сталинграда.

Серджио Леоне также был режиссером семи рекламных роликов, первый из которых, удостоенный награды «Il diesel si scatena», был снят в 1981 году по заказу компании Publicis для рекламы Renault 18. В 2004 году его сын обнародовал долгое время не публиковавшуюся обработку, почти предварительный сценарий, объемом около пятидесяти страниц, озаглавленный Un posto che solo Mary conosce («Место, которое знает только Мэри»), который затем был опубликован в качестве мирового эксклюзива итальянским ежемесячником о кино Ciak. Этот последний проект, написанный совместно с Лукой Морселлой (его помощником-режиссером в C»era una volta в Америке) и Фабио Тончелли (автором документальных фильмов), является единственным, для которого сохранился полный и исчерпывающий набросок сюжета и персонажей. Это был проект нового вестерна, рассчитанный на двух великих американских актеров (в то время поговаривали о восходящих звездах Ричарде Гире и Микки Рурке). Приключения главных героев происходят на фоне великой исторической фрески, американской гражданской войны, в соответствии с самыми чистыми линиями и темами «леоновского» кино; название напоминает строчку из антологии Spoon River («секрет, который не знает никто, кроме Мэри»), взятую из эпитафии Фрэнсиса Тернера.

Серджио Леоне умер 30 апреля 1989 года в возрасте 60 лет от сердечного приступа.

Тело режиссера похоронено на небольшом кладбище в деревне Пратика-ди-Маре.

Читайте также, биографии — Аристотель

Стиль и техника западного

Леоне привнес значительные инновации в жанр вестерна (и не только), и его стиль остается влиятельным и сегодня. В традиционных американских вестернах герои и злодеи, как правило, обладают идеализированными и стереотипными чертами характера. Напротив, в персонажах Леоне присутствуют элементы выраженного реализма и правды: они редко бывают бритыми, выглядят грязными и иногда грубыми. Обычно они представлены как антигерои, персонажи со сложным характером, хитрые и часто беспринципные. Эти элементы сурового реализма продолжают жить в некоторых современных вестернах.

«Начиная с «Однажды на Западе» и далее, «Американская мечта» Леоне придумывает одно из самых захватывающих приключений интеллектуальной эмиграции европейца в США за последние пятьдесят лет. Взгляд расширяется, и режиссер, сохраняя аналитическую способность разбивать действие и останавливать время, завоевывает чувство фордианского взгляда, удовольствие от того, чтобы позволить взгляду двигаться в пределах известных географических координат» (Г. Брунетта).

Свадьба

Серджио Леоне был женат на Карле Раналли 29 лет, до самой смерти режиссера. Она также работала в сфере искусства: была прима-балериной в театре «Опера» в Риме, а затем работала в качестве хореографа в фильме «Il colosso di Rodi», поставленном ее мужем (в то время как хореография фильма «C»era una volta in America» была поставлена Джино Ланди). От их союза родилось трое детей: Франческа, Раффаэлла и Андреа, двое из которых являются владельцами и директорами продюсерской компании Leone Film Group.

Квентин Тарантино назвал его первым постмодернистским режиссером, который повлиял на бесчисленное множество режиссеров.

Из-за его значения в развитии кино, не только вестерна, в 1992 году Клинт Иствуд, режиссер и звезда фильма «Беспощадный», включил в титры посвящение «Серджио». Квентин Тарантино сделал то же самое одиннадцать лет спустя, в 2003 году, в титрах фильма «Убить Билла: Том 2». Большой любитель итальянского кино и Леоне, согласно анекдоту, рассказанному самим режиссером на съемках фильма Le iene в 1992 году, в начале своей карьеры, еще не зная всех технических терминов кино, он просил своих операторов «дать мне Леоне», чтобы получить один из тех выразительных крупных планов деталей, которые являются визитной карточкой римского режиссера.

Стивен Кинг во введении к изданию 2003 года «Черной башни», серии фантастических романов (смесь фэнтези, научной фантастики, ужасов и вестернов), упоминает в качестве источников «Властелина колец» и «Хороший, плохой и уродливый». Кинг пишет: «В 1970 году, в почти безлюдном кинотеатре, я посмотрел фильм режиссера Серджио Леоне. Она называлась «Хороший, плохой, гадкий и уродливый», и еще до того, как я прошел половину пути, я понял, что хочу написать роман, в котором будет присутствовать толкиеновское чувство поиска и магии, а местом действия станет почти абсурдно величественный Запад Леоне. «»Хороший, плохой, страшный» — это эпический фильм, который может соперничать с «Бен Гуром»».

В 2013 году итальянская рэп-группа Colle Der Fomento посвятила ему песню под названием Sergio Leone.

В 1969 году во время деловой поездки в США Серджио Леоне и сценарист Лучано Винченцони получили приглашение выпить после ужина в доме Шэрон Тейт (в то время жены Романа Поланского) от друга Винченцони, американского писателя. Из-за повторного приглашения Винченцони продюсером провести выходные в его доме, режиссер остался один. На следующий день после этого вечера Винченцони услышал по телевидению о резне в доме Шэрон Тейт, где все они были убиты бандой Чарльза Мэнсона, и подумал, что Леоне погиб вместе с остальными. Только позже он узнал, что Серхио в последний момент отказался от приглашения, потому что плохо говорил по-английски, и не пошел на вечеринку.

Исполнительный продюсер

Он внимательно следил за Карло Вердоне при создании фильмов «Un sacco bello» и «Bianco, rosso e Verdone», права на которые он купил, а затем продал Medusa Distribuzione.

Премия BAFTA

Источники