Ливер, Чарльз
gigatos | 25 января, 2022
Суммури
Чарльз Джеймс Левер (31 августа 1806 — 1 июня 1872) был ирландским романистом и рассказчиком, чьи романы, по словам Энтони Троллопа, были похожи на его разговоры.
Читайте также, биографии — Муссолини, Бенито
Ранняя жизнь
Левер родился на Амьенс-стрит в Дублине, второй сын Джеймса Левера, архитектора и строителя, и получил образование в частных школах. Его похождения в Тринити-колледже, Дублин (1823-1828), где он получил степень по медицине в 1831 году, послужили основой для сюжетов некоторых его романов. Персонаж Фрэнка Веббера в романе «Чарльз О»Мэлли» был основан на друге по колледжу Роберте Бойле, который впоследствии стал священнослужителем. Левер и Бойл зарабатывали карманные деньги, исполняя баллады собственного сочинения на улицах Дублина и разыгрывая множество других шалостей, которые Левер приукрасил в романах «О»Мэлли, Кон Креган и лорд Килгоббин». Прежде чем серьезно заняться медициной, Левер побывал в Канаде в качестве неквалифицированного хирурга на эмигрантском корабле и использовал некоторые из своих впечатлений в романах «Кон Креган», «Артур О»Лири» и «Роланд Кэшел». Прибыв в Канаду, он отправился в глушь, где связался с племенем коренных американцев, но был вынужден бежать, поскольку его жизнь была в опасности, как позже сделал его герой Багенал Дейли в романе «Рыцарь Гвинна».
Вернувшись в Европу, он притворился студентом Геттингенского университета и отправился в Йенский университет (где увидел Гете), а затем в Вену. Ему нравилась немецкая студенческая жизнь, и несколько его песен, например, «Папа, который любил веселую жизнь», основаны на моделях студенческих песен. Получив медицинское образование, он был назначен членом совета по здравоохранению в графстве Клэр, а затем врачом-терапевтом в Портстюарте, графство Лондондерри, но его поведение в качестве сельского врача вызвало порицание властей.
Читайте также, биографии — Форд, Генри
Карьера
В 1833 году он женился на своей первой любви, Кэтрин Бейкер, а в феврале 1837 года, после разнообразного опыта, начал публиковать «Исповедь Гарри Лоррекера» в недавно созданном журнале Дублинского университета. В течение предыдущих семи лет популярность приобрел «служебный роман», примерами которого являются «Фрэнк Милдмей» (1829) Фредерика Маррайата, «Журнал Тома Крингла» (1829) Майкла Скотта, «Субалтерн» (1825) Джорджа Роберта Глейга, «Сирил Торнтон» (1827) Томаса Гамильтона, «Рассказы о Ватерлоо» (1833) Уильяма Гамильтона Максвелла, «Бен Брейс» (1840) Фредерика Шамье и «Бивуак» (1837), также написанный Максвеллом. Левер познакомился с Уильямом Гамильтоном Максвеллом, титулованным основателем жанра. До появления тома «Гарри Лоррекера» (1839) Левер, опираясь на небольшие дипломатические связи, устроился модным врачом в Брюсселе (Hertogstraat 16).
Лоррекер был просто вереницей ирландских и других историй, хороших, плохих и безразличных, но в основном забавных, и Левер, который собирал свои анекдоты поздно вечером, после того как серьезные дела дня были сделаны, был поражен их успехом. «Если такие вещи их развлекают, я могу продолжать вечно». Брюссель действительно был превосходным местом для наблюдения за полуоплачиваемыми офицерами, такими как майор Монсун (комиссар Мид), капитан Баблтон и им подобные, которые терроризировали таверны этого места своими бесконечными историями о полуострове, а также за английским обществом, которое Левер изображал с некоторым ущербом для себя. Он делал наброски свободной рукой, писал, как и жил, из рук в рот, и главная трудность, которую он испытывал, заключалась в том, чтобы избавиться от своих персонажей, которые «висели вокруг него, как те утомительные люди, которые никогда не могут решиться пожелать вам спокойной ночи». Сам Левер никогда не участвовал в сражениях, но его следующие три книги, Чарльз О»Мэлли (1841), Джек Хинтон и Том Берк из наших (1857), написанные под влиянием хронической экстравагантности писателя, содержат несколько великолепных военных произведений и одни из самых оживленных боевых эпизодов. На страницах О»Мэлли и Тома Берка Левер предвосхитил не один из лучших эффектов Марбота, Тибо, Лежена, Гриуа, Серюзье, Бургойна и им подобных. Его рассказ о Дору вряд ли стоит опасаться сравнения, как было сказано, с рассказом Напьера. Осужденный критиками, Левер полностью завоевал широкую читательскую аудиторию, начиная с самого Железного Герцога и ниже.
В 1842 году он вернулся в Дублин, чтобы редактировать журнал Дублинского университета, и собрал вокруг себя типичную компанию ирландских остроумцев (включая одного или двух шершней), таких как О»Суиливаны, Арчер Батлер, Уильям Карлетон, сэр Уильям Уайльд, каноник Хейман, Д. Ф. Маккарти, Макглашан, доктор Кенкали и многие другие. В июне 1842 года он принимал в Темплоге, в четырех милях к юго-западу от Дублина, автора «Бумаг сноба» во время его ирландского турне (книга «Наброски» была позже посвящена Леверу). Теккерей признавал, что под поверхностным весельем скрывается ирландская грусть. «Характер автора — не юмор, а сентиментальность. Духи по большей части искусственные, фон — грусть, как мне кажется, это характерно для большинства ирландских писателей и людей». Эпизод Ватерлоо в «Ярмарке тщеславия» был отчасти результатом беседы двух романистов. Но «темп Голуэя», демонстрация, которую он считал необходимым поддерживать в Темпллоге, конюшня, полная лошадей, карты, друзья, которых нужно развлекать, ссоры, которые нужно сочинять, и огромная скорость, с которой он должен был закончить «Тома Берка, О»Донохью и Артура О»Лири» (1845), сделали его родину невозможным местом для Левера. Темпллог вскоре стал бы еще одним Абботсфордом.
Теккерей предложил Лондон, но Леверу требовалось новое поле для литературных наблюдений и анекдотов. Его творческое вдохновение иссякло, и он решил возобновить его на континенте. В 1845 году он оставил должность редактора и вернулся в Брюссель, откуда отправился в неограниченное турне по центральной Европе в семейном экипаже. То и дело он останавливался на несколько месяцев и развлекался на пределе своих возможностей в каком-нибудь герцогском замке, который он нанимал на время межсезонья. Так, в Риденбурге, недалеко от Брегенца, в августе 1846 года он принимал Чарльза Диккенса с женой и других известных людей. Позднее Диккенс опубликует роман Левера «Дневная поездка» в серии в своем еженедельном журнале «Круглый год», параллельно с «Большими ожиданиями» в течение части его выхода в 1860-1861 годах. Как и его собственные Далтоны или Додды, он путешествовал по континенту: из Карлсруэ в Комо, из Комо во Флоренцию, из Флоренции в Луккские бани и так далее, а его письма домой — это литания литературного переводчика, амбиции которого теперь ограничивались тем, чтобы вести пару романов подряд без снижения стандартной цены за серийную работу («двадцать фунтов за лист»). В «Рыцаре Гвинне, история Союза» (1847), «Признания Кона Крегана» (но он начинал терять свою первоначальную радость в сочинении. Его врожденная печаль начала омрачать животную жизнерадостность его темперамента. Раньше он писал для счастливого мира, который молод, кудряв и весел; теперь он стал толстым, лысым и серьезным. «После 38 или около того, что может предложить жизнь, кроме одного всеобщего упадка. Пусть команда качает сколько угодно, течь увеличивается с каждым часом». Его сын, Чарльз Сидни Левер, умер в 1863 году и похоронен на Английском кладбище Флоренции.
Читайте также, биографии — Кук, Джеймс
Дальнейшая жизнь
Как ни был подавлен духом Левер, его остроумие не угасло; он по-прежнему радовал салоны своими рассказами, а в 1867 году, после нескольких лет работы в Специи, он был ободрен письмом от лорда Дерби, предлагавшего ему более прибыльное консульство в Триесте. «Вот шестьсот в год за ничегонеделание, и вы как раз тот человек, который может это сделать». Шестьсот не могли искупить для Левера тоску длительного изгнания. Триест, поначалу «все, чего я мог желать», с характерной резкостью стал «отвратительным и проклятым». «Нечего есть, нечего пить, не с кем поговорить». Из всех унылых мест, в которых мне выпало жить, это самое ужасное» (некоторые упоминания о Триесте можно найти в книге «Этот мальчик Норкотта», 1869). Он никогда не мог быть один и почти болезненно зависел от литературной поддержки. К счастью, как и у Скотта, у него были беспринципные друзья, которые уверяли его, что его последние попытки были его лучшими. Среди них «Удача Гленкора» (1857), «Тони Батлер» (1865), «Люттрелл из Аррана» (1865), «Сэр Брук Фосбрук» (1866), «Лорд Килгоббин» (1872) и «Застольная беседа Корнелиуса О»Дауда», первоначально опубликованная в журнале «Блэквуд».
Его депрессия, частично вызванная начинающейся болезнью сердца, частично растущим убеждением, что он стал жертвой литературного и критического заговора, была подтверждена смертью его жены (23 апреля 1870 года), к которой он был нежно привязан. В следующем году он посетил Ирландию и, казалось, попеременно пребывал то в приподнятом, то в подавленном настроении. Смерть уже нанесла ему один или два удара с разбегу, и после возвращения в Триест он постепенно терял силы, но умер внезапно и почти безболезненно от сердечной недостаточности 1 июня 1872 года в своем доме, на вилле Гастейгер. Его дочери, одна из которых, Сидни, как полагают, была настоящим автором «Аренды в облаке» (1869), были хорошо обеспечены.
Троллоп высоко оценил романы Левера, сказав, что они похожи на его разговор. Он был прирожденным рассказчиком и в совершенстве владел тем легким потоком светлых описаний, который без утомительности и спешки приводит к созданию хороших историй, запас которых в прежние времена казался неисчерпаемым. Не проявляя особого уважения к единству действия или традиционной структуре романа, его самые яркие книги, такие как «Лоррекер», «О»Мэлли» и «Том Берк», на самом деле представляют собой не более чем пересказ сцен из жизни конкретного «героя», не связанных между собой никакой непрерывной интригой. Тип изображаемых им персонажей по большей части элементарен. Его женщины в основном руэ, ромпы или Ксантиппы; в его героях слишком много нрава Пикля, и они становятся легкой добычей серьезных нападок По или более игривых издевок Теккерея в Филе Фогарти или Брета Харта в Теренсе Девиле. Последний представляет собой совершенный бурлеск. Теренс обменивается девятнадцатью выстрелами с достопочтенным капитаном Генри Сомерсетом на поляне. «При каждом выстреле я отстреливал пуговицу с его мундира. Когда моя последняя пуля отстрелила последнюю пуговицу с его рукава, я тихо заметил: «Похоже, милорд, вы теперь почти такой же оборванец, как дворяне, над которыми вы насмехались», и надменно ускакал». И все же эти небрежные зарисовки содержат такие призрачные творения, как Фрэнк Уэббер, майор Монсун и Микки Фри, «Сэм Уэллер из Ирландии».
Согласно «Британской энциклопедии», одиннадцатое издание:
Превосходя, как иногда утверждают, по построению и стилю, поздние книги лишены панацеи необузданной молодости Левера. Где еще мы найдем аналог военных сцен у О»Мэлли и Тома Берка, или военных эпизодов у Джека Хинтона, Артура О»Лири (история Обюиссона) или Мориса Тирнея (нет ничего прекраснее главы «Остатки Фонтенуа»)? Именно здесь кроется его истинный гений, даже больше, чем в его таланте к общению и веселью, благодаря которому ранний экземпляр раннего «Левера» (с иллюстрациями Физа) буквально выдыхает атмосферу прошлых и настоящих развлечений. Именно здесь он является настоящим романтиком, не только для мальчиков, но и для мужчин.Недостаток артистизма и сочувствия к глубоким чертам ирландского характера стали камнем преткновения для репутации Левера среди критиков. За исключением некоторой степени в «Мартинах из Кро Мартин» (1856), можно признать, что его портреты ирландцев созданы исключительно по типу, изображенному в «Мемуарах сэра Джона Баррингтона» и уже хорошо известному на английской сцене. У него, конечно, не было намеренного стремления «опустить национальный характер». Совсем наоборот. Однако его посмертная репутация, похоже, пострадала от этого, несмотря на все его галльские симпатии и небезуспешные попытки апофеозировать «Ирландскую бригаду».
Библиотечное издание романов в 37 томах выходило с 1897 по 1899 год под руководством дочери Левера, Джули Кейт Невилл. Говорят, что Генри Хоули Смарт взял работы Левера за образец, когда начинал свою карьеру спортивного романиста. Юджин О»Нил называет Левера одним из авторов, представленных на семейной книжной полке в «Долгом путешествии в ночь», наряду с Шекспиром, Ницше, Гиббоном и др.
Медиа, связанные с Чарльзом Левером, на Викискладе
Источники
