Льюис Кэрролл

gigatos | 3 февраля, 2022

Post Views: 11

Суммури

Льюис Кэрролл (настоящее имя Чарльз Лютвидж Доджсон) был британским писателем Викторианской эпохи, фотографом, математиком и дьяконом.

Он является автором знаменитых детских книг «Алиса в стране чудес», «Алиса за зеркалами» (или «Алиса в Зазеркалье») и «Охота на Снарка». Благодаря своей склонности к игре слов, логике и фантазии, он сумел увлечь широкие круги читателей. Его произведения, известные как литература нонсенса, остаются популярными по сей день и оказали влияние не только на детскую литературу, но и на таких писателей, как Джеймс Джойс, сюрреалистов, таких как Андре Бретон, художник и скульптор Макс Эрнст или когнитолог Дуглас Р. Хофштадтер. Кэрролл также стал известен как фотограф: подобно Джулии Маргарет Кэмерон и Оскару Густаву Рейландеру, он занимался фотографией как искусством с середины XIX века.

Происхождение

Доджсон по прозвищу Кэрролл происходил из северной английской семьи с ирландскими связями — консервативной, англиканской, высшего среднего класса, члены которой выбрали типичные для своего класса профессии в армии и церкви. Его прадед, также носивший имя Чарльз, как его дед и отец, дослужился до епископа в англиканском сообществе. Его дед погиб в бою в декабре 1803 года в звании капитана британской армии (4-я драгунская гвардия), когда двое его сыновей были еще младенцами. Он служил в Ирландии и был застрелен из засады, когда ночью пытался встретиться с ирландским повстанцем, который заявил, что хочет сдаться. Старший из двух его сыновей, Чарльз Доджсон, родившийся в 1800 году, отец Льюиса Кэрролла, обратился к другой семейной традиции и сделал карьеру священника. Он учился в Вестминстерской школе, затем в Оксфордском университете. Он преуспел в математике и классических языках, окончил университет с отличием, стал преподавателем математики в Оксфордском университете, а также стипендиатом своего колледжа и был рукоположен в сан дьякона. Это могло стать прелюдией к выдающейся карьере; для более высокой должности ему пришлось бы стать безбрачным. Однако в 1827 году он женился на своей кузине Фрэнсис Джейн Лютвидж (1803-1851), после чего удалился в неприметный сельский пасторат.

Один из любимых дядей Льюиса Кэрролла, Роберт Уилфред Скеффингтон Лютвидж (1802-73), брат его матери, был инспектором британских приютов для умалишенных (Lunacy Commissioner) и умер, когда пациент проткнул ему голову гвоздем, который он сделал сам.

Детство и юность

Чарльз Лютвидж Доджсон родился в 1832 году в небольшом приходе Даресбери в Чешире, он был старшим сыном и третьим ребенком. За ними последовали еще восемь детей, и все они (семь девочек и четыре мальчика) дожили до зрелого возраста, что было необычно для того времени. Когда Чарльзу было одиннадцать лет, его отец получил викариатство в Крофт-он-Тис в Северном Йоркшире, и вся семья переехала в просторный викариатский дом, который оставался их домом в течение следующих 25 лет.

Доджсон-старший, тем временем, сделал карьеру в церкви: он опубликовал несколько проповедей, перевел Тертуллиана, стал архидиаконом Рипонского собора и стал участвовать, иногда влиятельно, в напряженных религиозных спорах, которые разделяли Англиканское сообщество. Он принадлежал к англиканской высшей церкви, был поклонником Джона Генри Ньюмана и Оксфордского движения и старался передать эти взгляды своим детям.

В ранние годы Чарльз-младший не ходил в школу, а до одиннадцати лет находился на домашнем обучении. Его список литературы передавался в семье и является доказательством его выдающегося интеллекта: например, в возрасте семи лет он прочитал «Прогресс пилигрима» Джона Буньяна. Его первый биограф, племянник Стюарт Доджсон Коллингвуд, рассказывал, что его дядя пришел к отцу трехлетним ребенком с просьбой объяснить формулы логарифмической таблицы и, получив ответ, что он слишком мал для этого, настаивал: «Но, пожалуйста, объясните это мне!». Его отношения с отцом были описаны как трезвые и серьезные, в то время как мать с любовью и предпочтением заботилась о нем, который долгое время был единственным сыном.

Чарльз придумал «железнодорожную игру» в одиннадцатилетнем возрасте, вдохновленный новым, революционным техническим изобретением железной дороги, которое он испытал в своем районе в Дарлингтоне. Игра с братьями и сестрами проходила по точно определенным правилам, которые он записывал с саркастическим юмором и которые уже дают представление о позднем Льюисе Кэрролле. Он также писал пьесы для кукольного театра, такие как трагедия «Король Иоанн» или опера «La Guida di Bragia», в которых он привел широкий мир в стены ректората для себя и своих братьев и сестер. Здесь уже становится виден двойной мир, который будет определять его жизнь: постановка, подчиненная четким правилам, и неконтролируемый мир снаружи.

В 1844 году, в возрасте двенадцати лет, его отправили в небольшую государственную школу в близлежащем Ричмонде, где он уже отличался математическим талантом. В это время он писал стихи на латыни, за которыми последовали рассказы на английском языке. Директор школы, Джеймс Тейт, подтвердил его исключительную гениальность, но посоветовал отцу не сообщать сыну об этом превосходстве, чтобы тот постепенно испытал его сам. Кэрролл страдал от отсутствия подтверждения на протяжении всей своей жизни, и это могло стать причиной его заикания, недостатка уверенности в себе и кризиса идентичности.

Однако через год Чарльз перевелся в школу Рагби в Рагби, одну из самых известных государственных школ Англии, где он был явно менее счастлив. Десять лет спустя, покинув школу, он написал о своем пребывании в ней в дневнике:

Во время учебы в непопулярной школе, которая была известна своей дисциплинарной системой, Чарльз начал интенсивно изучать литературу, например, читал «Дэвида Копперфильда» Чарльза Диккенса и изучал книги по истории о Французской революции. Он публиковал свои литературные эксперименты, дополненные рисунками, в школьном журнале и в различных семейных журналах. В декабре 1849 года, снова получив высокую оценку директора, он покинул школу Регби, чтобы в 1850 году поступить в Оксфордский университет.

Взрослый Чарльз Доджсон был ростом около 1,80 м, стройным, имел вьющиеся каштановые волосы и голубые глаза. В возрасте 17 лет он перенес серьезную инфекцию коклюша, в результате чего потерял слух на правое ухо. Однако единственным серьезным недостатком было то, что он называл своей «неуверенностью», — заикание, которое беспокоило его с раннего детства и мучило всю оставшуюся жизнь. Заикание всегда было важной частью мифов, сложившихся вокруг Льюиса Кэрролла. В этом контексте утверждалось, например, что он заикался только в компании взрослых, но свободно и бегло говорил в присутствии детей. Нет никаких доказательств в пользу этого утверждения; многие дети в кругу его знакомых помнили его заикание, многие взрослые не замечали его. Хотя заикание беспокоило его, оно никогда не было настолько сильным, чтобы он потерял способность взаимодействовать с окружающими.

Обучение — репетитор по математике в Оксфорде

С мая 1850 года Доджсон посещал колледж своего отца, Крайст Черч, где изучал математику, теологию и классическую литературу. Он пробыл в Оксфорде всего два дня, когда его отозвали домой. Его мать умерла от «воспаления мозга» (вероятно, менингита или инсульта) в возрасте 47 лет.

Когда он вернулся в Оксфорд, учеба давалась ему легко; в следующем году он закончил бакалавриат с высшими оценками, и старый друг его отца, каноник Эдвард Пьюси, выдвинул его на получение стипендии, которая позволила ему продолжить основное образование.

Ранняя академическая карьера Доджсона колебалась между высокими амбициями и недостатком концентрации. В 1854 году он также готовился к рукоположению в священство. Региональная газета «Уитби Газетт» в Йоркшире опубликовала некоторые из его стихов примерно в это время. Из-за лени он пропустил важную стипендию, но благодаря своим блестящим математическим способностям в 1855 году после окончания университета в 1854 году он был принят на работу в качестве преподавателя математики в Крайст Черч; эту должность ему предстояло занимать в течение следующих 26 лет. Он хорошо зарабатывал в качестве репетитора, но работа ему наскучила. Многие из его учеников были глупыми, старше его, богаче его, и, прежде всего, они были совершенно незаинтересованными. Они не хотели ничему учиться у него, он не хотел ничему учить их, взаимная апатия определяла ежедневное взаимодействие.

Кэрролл и новое средство фотографии

Его поэтическое имя Льюис Кэрролл, которое сделало его знаменитым, впервые появилось в 1856 году в связи с романтической поэмой «Одиночество» в газете «Поезд», где были опубликованы некоторые его пародии, в том числе «На одинокого мавра». Эдмунд Йейтс, издатель «Поезда», подал ему идею. Этот псевдоним образован от его настоящего имени: Льюис — это англизированная форма Ludovicus, латинизированного имени Лютвидж, а Кэрролл — англизированная форма Carolus, латинского имени Чарльз.

Фотография была изобретена в 1830-х годах, но она не была доступна фотографам-любителям до 1850-х годов, когда разработка коллодионной мокрой пластины облегчила фотографический процесс. В марте 1856 года Кэрролл приобрел в Лондоне новую камеру с сопутствующими химическими материалами за 15 фунтов стерлингов, большую сумму по тем временам. В новых технических достижениях, к которым он всегда проявлял интерес, он находился под влиянием своего дяди Скеффингтона Лютвиджа, которого он посещал еще в детстве, а также своего друга из Оксфорда Реджинальда Саути, с которым он предпринял первые фотографические эксперименты.

Несмотря на химические растворители, которые выделялись, Кэрролл проявлял фотографии в углу своей комнаты. В 1868 году он получил более просторную студию в Крайст-Черч и построил над ней свою собственную студию, но она была завершена только в 1871 году. С тех пор у него было профессиональное по тем временам фотооборудование.

Самой известной темой Кэрролла была Алиса Лидделл, дочь декана Крайст-Черч Генри Джорджа Лидделла. Он увидел ее в 1856 году через окно своего рабочего места, когда она играла со своими сестрами в саду деканата. В апреле того же года он предпринял попытку сфотографировать церковь из этого сада, которая не удалась из-за неблагоприятных условий освещения. Кэрролл познакомился с братьями и сестрами по этому случаю и подружился с ними.

В 1857 году он получил степень магистра (MA) и познакомился с Альфредом Теннисоном, Джоном Раскиным и Уильямом Мейкписом Теккереем, которых впоследствии изображал на фотографиях. У него были связи с прерафаэлитами, он подружился с Данте Габриэлем Россетти и его семьей, познакомился с Уильямом Холманом Хантом, Джоном Эвереттом Милле и Артуром Хьюзом, среди прочих.

Когда Кэрролл отдыхал на острове Уайт, он познакомился с фотографом Джулией Маргарет Кэмерон, которая также была известна своими портретами известных людей. Как и Кэрролл, она находилась под влиянием мотивов прерафаэлитской живописи. В 1861 году он был рукоположен в дьяконы, но ему больше не пришлось принимать священство, что его вполне устраивало, так как он боялся, что будет заикаться во время проповедей; поэтому за всю свою жизнь он прочел всего несколько проповедей.

Кэрролл становится писателем

4 июля 1862 года Кэрролл отправился на лодке по Темзе со своим другом Робинсоном Даквортом и тремя сестрами Лориной Шарлоттой, Алисой и Эдит Лидделл и рассказал им историю. Когда Алиса Лидделл выразила желание, чтобы он записал эту историю, родилось вдохновение для его всемирно известной детской книги «Алиса в стране чудес».

В феврале 1863 года Кэрролл закончил рукопись «Алисы в Стране чудес». Она превратилась в 90 страниц, исписанных его скрупулезным мелким почерком, на которых были многочисленные пробелы, в которые Кэрролл хотел вставить собственноручно изготовленные иллюстрации. Ему потребовалось еще почти два года, чтобы завершить первоначальную рукописную версию под названием «Приключения Алисы под землей», которую он подарил Алисе Плизанс Лидделл в ноябре 1864 года с посвящением «Рождественский подарок дорогому ребенку в память о летнем дне». Хотя его собственные рисунки имели свою привлекательность, любительское исполнение не подходило для печатного издания, которое Кэрролл тем временем не хотел исключать как возможность.

Дружба между семьей Лидделлов и Кэрроллом оборвалась в июне 1863 г. О причинах этого можно только догадываться, поскольку соответствующие дневники этого периода утеряны, а письма Кэрролла к Алисе были уничтожены ее матерью. Предположения варьируются от его предполагаемой влюбленности в Алису и желания жениться на ней до догадок о том, что у него была любовная связь со старшей сестрой Алисы Иной. Дальнейшие пояснения можно найти в разделе приемной, посвященном истории дневников.

В Гастингсе он познакомился с шотландским писателем Джорджем Макдональдом — именно восторженный прием его «Алисы» маленькими детьми Макдональда окончательно убедил его опубликовать это произведение.

Издатель Макмиллан принял рукопись для публикации в 1863 году. Книга была опубликована в 1865 году, сначала под названием «Приключения Алисы под землей», а затем, после продления, как «Приключения Алисы в Стране чудес» с иллюстрациями известного художника Джона Тенниела. Книга была хорошо принята сразу же после выхода в свет и привлекла множество восторженных читателей. Среди них были молодой писатель Оскар Уайльд и королева Виктория.

Как известно, Кэрролл заикался, поэтому иногда представлялся как «До-До-Доджсон». Поэтому есть предположение, что в своей первой работе Кэрролл хотел изобразить себя с фигурой птицы Додо. Настоящий додо — это давно вымершая птица, которую Элис впервые увидела в музее Оксфордского университета и которая в настоящее время все еще выставлена там.

В 1886 году Кэрролл снова связался с Алисой Лидделл, которая теперь была замужем за Харгривсом, спустя долгое время и попросил у нее разрешения на факсимильное издание его оригинальной рукописи. Она была опубликована в конце года тиражом 5000 экземпляров; еще одно переиздание вышло в 1980-х годах. Через 30 лет после смерти Кэрролла, в 1928 году, Алиса Харгривз выпустила на продажу оригинальную рукопись с рисунками, выполненными ее собственной рукой. Она стоила очень дорого и была возвращена в Англию только в 1946 году по инициативе Американской национальной библиотеки (Библиотека Конгресса США) и сторонников библиофилов. Американцы рассматривали передачу «как небольшой знак признательности за то, что англичане сдерживали Гитлера, пока мы еще готовились к войне». Она выставлена в «Зале рукописей» Британского музея в Лондоне.

С июня по сентябрь 1867 года он отправился в путешествие в Россию и начал работать над рукописью Through the Looking-Glass («Алиса за зеркалами»), продолжением успешной «Алисы в Стране чудес». В том же году была опубликована книга «Месть Бруно», которая впоследствии станет частью романа «Сильви и Бруно».

В 1868 году умер отец Кэрролла, и семье пришлось переехать из викариата в Крофте. Теперь Кэрролл был новым главой семьи и искал новое место для проживания своих незамужних сестер. После долгих усилий он нашел «Каштан», дом в Гилдфорде в графстве Суррей, который должен был стать новым семейным домом. Смерть отца заставила его впасть в депрессию на несколько лет. Его первая математическая публикация вышла под названием «Пятая книга Евклида». Его вторая научная публикация появилась в 1879 году под названием «Евклид и его современные соперники».

В 1869 году небольшим тиражом вышла книга «Фантасмагория и другие стихотворения», в которой были собраны несколько стихотворений.

Для «Алисы за зеркалами» в 1871 году Кэрролл написал отдельные рассказы, басни или стихи, в отличие от своей первой книги, которая состояла из непрерывного повествования. Несмотря на некоторые трудности, возникшие с первой публикацией, он снова привлек Джона Тенниела в качестве иллюстратора. Толчком к написанию книги снова послужила девочка по имени Алиса. Кэрролл познакомился с Алисой Райкс в августе 1868 года в доме ее дяди в Лондоне и подвел ее к зеркалу, когда они вместе играли. Он дал ей апельсин в правую руку и спросил, в какой руке отражение Алисы держит апельсин. «Слева» — был ответ. На вопрос Кэрролла о решении проблемы девушка ответила следующим образом: «Если бы я был по другую сторону зеркала, разве апельсин не остался бы в моей правой руке?». В дальнейшем Кэрролл приукрасил этот эпизод и превратил его в историю «Алиса за зеркалами».

Из семейной газеты «Мишмаш» он взял для издания бессмысленное стихотворение «Бармаглот» (в переводе Кристиана Энценсбергера оно называется Der Zipferlake), которое начинается с первого стиха зеркальным письмом; такое написание первоначально предполагалось для всей книги.

Особенно известными персонажами «Алисы за зеркалами» являются также яйцо на стене по имени Шалтай-Болтай, близнецы Твидлди и Твидлдум и Красная Королева, которая появляется в ней и объясняет любопытной Алисе: «В этой стране нужно бежать так быстро, как только можешь, если хочешь остаться на том же месте».

В 1876 году было опубликовано третье крупное произведение Кэррола — «Охота на Снарка», фантастическая нонсенс-баллада. Иллюстрации были созданы Генри Холидеем. Поэма рассказывает о странной охотничьей экспедиции, которая отправляется в путь с осторожностью, надеждой и совершенно пустой морской картой, чтобы поймать загадочное существо, называемое снарком. В нем, среди прочего, высказывается интересное мнение, что нечто является истинным, если оно сказано три раза. Снарк сочетает в себе необыкновенные качества. Например, он умеет зажигать свет, имеет привычку не вставать до полудня, не умеет шутить и любит тележки для купания. Говорят, что художник-прерафаэлит Данте Габриэль Россетти считал, что стихотворение связано с ним.

В англоязычном мире о нем ходят легенды, но в Германии поэма менее известна. Тем не менее, существует несколько немецких переводов «Агонии в восьми конвульсиях», как гласит подзаголовок, в том числе Die Jagd nach dem Schnark Клауса Райхерта и издание Реклюма Die Jagd nach dem Schnatz.

Поэма «Охота на шнарка» была также адаптирована в нескольких вариантах для сцены и в качестве мюзикла, например, Майком Баттом в 1987 г. Михаэль Энде перевел поэму для оперы композитора Вильфрида Хиллера на ее основе, премьера которой состоялась 16 января 1988 г. в мюнхенском театре Prinzregententheater под названием Die Jagd nach dem Schlarg.

Поздние годы

Кэрролл был одним из тех писателей, которые, в отличие от других коллег, стали очень известными и богатыми еще при жизни. Однако в 1880 году он резко прекратил свою успешную фотографическую деятельность. Причины этого так до конца и не выяснены. Однако догадки связаны, в частности, с участившимися проблемами с родителями маленьких девочек, которых он хотел сфотографировать раздетыми. Кэрролл был очарован маленькими девочками, которым обычно было пять-шесть лет, когда он их фотографировал; они должны были выражать живость, невинность и красоту в своей внешности. Английская художница Гертруда Томсон, которая помогала ему с 1878 года и далее

Он продолжал работать преподавателем в колледже Крайст Черч до 1881 года и попечителем до 1892 года. Студия в колледже продолжала оставаться его резиденцией и в последующий период, поскольку преподаватели колледжа, как правило, имели право пожизненного проживания.

Единственный роман Кэрролла «Сильви и Бруно», над которым он работал в течение десяти лет, был опубликован в двух томах в 1889 и 1893 годах. Иллюстрации были сделаны Гарри Ферниссом. В отличие от книг об Алисе, здесь встречаются дети и взрослые, и впервые в его творчестве появляется главный герой-мужчина. В отличие от его игривых первых рассказов, в романе действуют строгие моральные правила, а уровни реальности и фантазии четко различимы, в отличие от его ранних произведений. Одна общая черта — поиск идентичности. Различные интерпретаторы подчеркивают параллели между конфликтами героев романа и конфликтами автора. Например, помимо поиска идентичности, важна роль отца, который не играет никакой роли ни в одном другом произведении Кэрролла, превосходство двух старших сестер, его вера в технологии и определенная критика науки — все это темы. Эта работа не достигла выдающегося успеха своих предшественников, предположительно из-за очевидных различий между ней и его предыдущими фантастическими произведениями. Англист Клаус Райхерт видит в Сильви и Бруно желание Кэрролла «видеть себя идентичным самому себе».

Смерть Льюиса Кэрролла

В последние годы своей жизни Кэрролл часто думал о смерти. Незадолго до Рождества 1897 года он отправился навестить своих сестер в Гилфорд, как делал это каждый год. Он простудился, как это часто бывало, потому что экономил на отоплении в своих комнатах в колледже Крайст Черч. Примерно в конце года его здоровье ухудшилось. Ранним вечером 14 января 1898 года Льюис Кэрролл умер от пневмонии в доме сестер, «Каштаны». Среди скорбящих была художница Гертруда Томсон, с которой он работал некоторое время.

На постаменте могилы Льюиса Кэрролла на кладбище Mount Cemetery, расположенном в Гилфорде, есть надпись «Rev. Charles Lutwidge Dodgson» в скобках под ней, а также добавление «(Lewis Carroll)» — свидетельство двойной жизни, которая сопровождала его до самой смерти.

Читайте также, биографии — Германик

Математик и священнослужитель Чарльз Лютвидж Доджсон

Под своим настоящим именем Кэрролл начал преподавать в колледже Крайст Черч в 1855 году. В качестве репетитора по математике ему приходилось руководить группой студентов, которые не облегчали ему задачу. Его преподавание не было оценено студентами, очевидно, Кэрроллу не хватало юмора, который придает аромат его литературным произведениям. В одном из писем он описал, что преподаватель должен быть достойным и держаться на расстоянии от своих студентов:

Далее последовал абсурдный диалог между учеником и учителем, опосредованный через слуг, который вызвал множество недоразумений. В этом письме уже содержится сатира на его более позднюю писательскую деятельность в виде упоминания о консервативной ориентации колледжа, который находился под влиянием церкви. Предложения по реформе были направлены на предоставление больших полномочий руководству университета. Под названием «Notes by an Oxford Chiel» Кэрролл опубликовал сборник коротких сатир на различные вопросы университетской политики в Оксфорде.

Репутация реформатора предшествовала новому декану Генри Джорджу Лидделлу, отцу Алисы, назначенному в 1855 году, но за время его пребывания в должности ничего существенного не изменилось. Кэрролл сам участвовал в предложениях по реформе в научном смысле, но был консервативен в вопросах теологических традиций.

Отказавшись от должности куратора в 1881 году, в 1882 году он сам был избран куратором. В его обязанности входило наблюдение за Общей комнатой и организация мероприятий. Там, например, Кэрролл продемонстрировал волшебный фонарь и предоставил информацию о новом мире технических средств массовой информации. В 1892 году он снова отказался от этой должности.

Помимо преподавательской деятельности, Кэрролл под своим настоящим именем написал различные математические трактаты и книги по алгебре, плоским алгебраическим кривым, тригонометрии, две книги по Евклиду, двухтомник Curiosa Matematica (1888, 1893), вторая часть которого посвящена разговорной математике, и в 1896 году свою последнюю работу под названием Symbolic Logic. Согласно утверждениям современников, Кэрролл не был значительным математиком, поскольку было доказано, что он допускал ошибки в форме и содержании, но с 1970-х годов его вклад в логику, в частности, был переоценен благодаря изучению его наследства (см. Прием). Отличительной чертой его работ было изложение, например, свою главную математическую работу «Евклид и его современные соперники» он задумал как пьесу, спор о математических вопросах был представлен в форме диалога, а призрак Евклида выступал в его защиту. В книге он стремился защитить древний учебник Евклида в его первоначальном виде для использования в классе. Он защищает трактовку Евклидом постулата о параллельных, но занимает совершенно иную собственную точку зрения в первом томе Curiosa Mathematica от 1888 года.

В споре о новых перспективах в естествознании Кэрролл занял консервативную позицию и подчеркнул, что наука не должна применять на практике все, что для нее теоретически возможно. Например, он отверг эксперименты на животных (в то время — вивисекцию), которые считал оправданными лишь в некоторых случаях. В своем труде «Некоторые широко распространенные ошибки о вивисекции» (1875) он выдвинул 13 тезисов для обоснования своей точки зрения.

Особенно в последние годы жизни он придумывал головоломки, загадки и истории, которые часто брали за основу числа, но в основном ставили вопрос о человеческом существовании, реальности и воплощении. Серия мозговых головоломок печаталась в лондонском журнале The Monthly Packet с 1880 года. Появилось десять серий, названных им «Узлы», в каждой из которых одна или несколько математико-логических задач облекались в короткую историю. Позже эти истории были опубликованы в виде книги под названием «Запутанная сказка». Среди придуманных им головоломок были лестницы из слов, которые он называл дублетами.

В связи с поступлением в колледж Крайст Черч Кэрролл должен был взять на себя обязательство пройти обучение в качестве священника. Таким образом, он получил стипендию и право пожизненного проживания в колледже. В 1861 году он был рукоположен в дьяконы Сэмюэлем Уилберфорсом, епископом Оксфорда. Однако он не стал делать карьеру священника, как того желал его отец, который хотел, чтобы семейные традиции продолжил его сын, поскольку это означало бы отказ от любимых походов в театр, а он не был предназначен для чтения проповедей из-за своей склонности к заиканию. Однако его строгие религиозные убеждения продолжали определять его жизнь.

Кэролл был членом Общества психических исследований, ассоциации по изучению парапсихологических явлений.

Фотограф и девушки — «миф о Кэрролле»

Когда Кэрролл начал заниматься фотографией, он хотел объединить свои собственные идеи с идеалами свободы и красоты, чтобы создать невинность рая, где человеческим телом и человеческими контактами можно наслаждаться без ложного стыда.

Он работал с фотографией более 24 лет и создал около 3000 снимков. Меньше 1000 пережили время и разрушения. В кофейной книге, опубликованной в 2002 году Роджером Тейлором и Эдвардом Уэйкелингом, представлены все фотографии, пережившие испытание временем, и Уэйкелинг подсчитал, что более 50 процентов из них изображают молодых девушек, взрослые и семьи занимают 30 процентов, фотографии его собственной семьи — 6 процентов, топографические снимки — 4 процента и другие, такие как автопортреты, натюрморты и скелеты — 10 процентов.

Александра Китчин, известная как Кси, была его любимой моделью, на счету которой более 50 фотографий с 1869 по 1880 год, когда он перестал фотографировать. Тогда ей должно было исполниться 16 лет. Его фотографии обнаженных детей долгое время казались утерянными, но четыре сохранились. Они стали причиной подозрений о педофильских наклонностях Кэрролла; Мортон Н. Коэн, среди прочих, выразил это мнение в своей биографии Кэрролла 1995 г. В коллекции писем Кэрролла к маленьким девочкам, а также в его дневниках, очевидно, что он проявлял интерес к маленьким девочкам выше среднего. То, что в основе этого интереса лежало педофилическое прошлое Кэрролла, не доказано.

Английская писательница Каролина Лич придерживается противоречивого мнения: в своей книге «В тени ребенка мечты», опубликованной в 1999 году, она хочет доказать, что у Кэрролла были нетрадиционные для того времени отношения с несколькими взрослыми женщинами, например, с художницей Гертрудой Томсон и писательницей Анной Тэкери. Dreamchild» относится к Алисе Лидделл. Французский литературовед Хьюг Лебайи из Сорбонны добавил, что биографы Кэрролла прежних времен делали неверные выводы и пренебрегали социально-историческим контекстом из-за неполноты дневниковых записей. Викторианские взгляды на детскую наготу не были приняты во внимание. В те времена многие художники и фотографы изображали детей без одежды. Такие изображения выражали невинность и были очень популярны. Этот мотив появлялся на рождественских и праздничных открытках, и Кэрролл, как и его коллеги-профессионалы, наверняка создавал соответствующие фотографии по современным художественным и коммерческим соображениям. Фраза Лича «Миф о Кэрролле» и сегодня определяет литературно-критические споры о личности Льюиса Кэрролла.

Читайте также, цивилизации — Маджапахит

Фантастическая литература Кэрролла

История создания «Алисы в Стране чудес» показывает, что многие детали взяты из воображения и бессознательного автора. Алиса похожа на сон, один элемент повествования следует за другим, поэтому нет непрерывной нити повествования. Кэрролл подробно рассказал о своем методичном подходе, всегда записывая ассоциации, которые приходили ему в голову по ходу написания, а затем добавляя их в текст:

В отличие от художественных сказок XIX века, таких как сказки Диккенса, Теккерея и Оскара Уайльда, в творчестве Кэрролла поэтические и эстетические построения отходят на второй план по сравнению с цепочками ассоциаций. Как отмечает его биограф Томас Кляйнспен, ссылки в отдельных отрывках на таких авторов мировой литературы, как Сервантес и Е. Т. А. Гофмана мало чем могут помочь. Хотя Кэрролл не делает прямых ссылок на современные тексты, он был хорошим знатоком викторианской литературы, о чем свидетельствует его обширная библиотека, произведения, содержащиеся в которой, хорошо документированы. Это видно по пародиям, включенным в его произведения, происхождение которых иногда упоминается в дневниках Кэрролла. Однако многие из них настолько сильно зашифрованы, что были обнаружены или еще ожидают своего открытия только благодаря кропотливому литературному исследованию. Необычные произведения Кэрролла можно отнести скорее к литературе нонсенс, которая реагировала на узость викторианского общества и его рационализм своими контрмирами. Самым значительным его представителем был Эдвард Лир, на двадцать лет его старше, который наиболее известен своими гротескными лимериками в детских играх и считалках, которые составляли контраст с предостерегающей викторианской детской литературой. Вопрос о том, знал ли Кэрролл Лира лично, является спорным.

Кэрролл с юности был очарован Чарльзом Диккенсом. Фигуры Диккенса, кажется, вновь появляются в его работах в виде некоторых животных. Помимо влияния Теннисона и Теккерея, именно представители прерафаэлитов, такие как Данте Габриэль Россетти, изображенный Кэрроллом, пытались в своих преображенных образах создать контрмир викторианской обычной и рациональной повседневной жизни. Отказ от реального мира также определяет произведения Кэрролла, которые, благодаря своим сатирическим и пародийным формам, образуют своего рода социальную критику.

Читайте также, биографии — Дисней, Уолт

Эффект в течение жизни

Актриса Иза Боуман описала свои впечатления о художнике в книге «История Льюиса Кэрролла», опубликованной в 1899 году: его серебристо-серые волосы, которые он носил намного длиннее, чем было модно в то время, его глубокие голубые глаза, гладко выбритые и несколько неустойчивую походку, и она отметила, что он был довольно известной фигурой в Оксфорде. По ее словам, его одежда была немного эксцентричной, поскольку он никогда не надевал пальто даже в самую холодную погоду, и у него была «любопытная привычка носить пару серых шерстяных перчаток в любое время года».

В своей автобиографии американский писатель Марк Твен рассказывает о встрече с Кэрроллом, «автором бессмертной Алисы», что тот был одним из самых тихих и застенчивых взрослых мужчин, которых он когда-либо встречал. Кэрролл, по его словам, все это время сидел молча, лишь изредка отрывисто отвечая на вопросы. «Я не помню, чтобы он когда-либо уточнял».

Читайте также, цивилизации — Лидийцы

Влияние Кэрролла на сюрреалистов

Сюрреалисты были очарованы глубиной и функцией сновидения в работах Кэрролла, а ассоциативное письмо, в частности, было воспринято как автоматическое письмо в сюрреалистической литературе. Художник-сюрреалист и график Макс Эрнст создавал иллюстрации к работам Кэрролла с 1950 года.

Луи Арагон в № 3 «Le surréalisme au service de la revolution» за 1931 год отмечает, что «Охота на Снарка» появилась одновременно с «Chants de Maldoror» Лотреамона и «Une saison en enfer» Артюра Рембо. Он приводит в пример резню в Ирландии, угнетение на фабриках, манчестерский капитализм, угнетавший народ, и подводит итог: «Что стало со свободой человека? Она была полностью в нежных руках Алисы, в которые ее отдал этот странный человек».

Текст Кэрролла «Квадриль омаров» был включен в антологию черного юмора Андре Бретона 1940 года. Сюрреалист резюмирует, что литература нонсенса Кэрролла черпает свой смысл, с одной стороны, из разрешения противоречия между принятием веры и практикой разума, а с другой — между поэтическим сознанием и профессиональными обязанностями.

Читайте также, биографии — Бернар, Сара

Многогранная Алиса

Алиса в Стране чудес» считается культурной иконой. Книга считается классикой детской литературы, но также ассоциируется с естественными науками, особенно с математикой, астрономией, физикой и информатикой, с эротикой и канонической литературой. Истории Льюиса Кэрролла копировались не только в детских книгах. Викторианская поэтесса Кристина Джорджина Россетти (1830-1894) и модернисты, такие как Т. С. Элиот (1888-1965), Вирджиния Вульф (1882-1941) и Джеймс Джойс (1882-1941) в своем романе «Поминки по Финнегану» черпали вдохновение из книг об Алисе. Среди других писателей и критиков, которые ссылались на тексты Кэрролла, были сэр Уильям Эмпсон (1906-1984), Роберт Грейвс (1895-1985) и Ивлин Во (1903-1966), а в последнее время Джулиан Барнс, Стивен Кинг и критики-постмодернисты Жиль Делез и Жан-Жак Лекерк.

Гёдель, Эшер, Бах Хофштадтера

В книге Дугласа Р. Хофштадтера «Гёдель, Эшер, Бах — бесконечная плетеная связь» автор описывает связь между своей работой и работой Кэрролла под заголовком «Смысл и форма математики»:

Читайте также, биографии — Эко, Умберто

Математические работы Кэрролла с точки зрения сегодняшнего дня

В логике Кэрролл рассматривал логические предложения в виде игр на диаграммах, которые напоминали более поздние диаграммы Венна, и использовал таблицы истинности, как показывают неопубликованные рукописи продолжения его «Символической логики» (1896). Ее вторая часть под названием «Передовая», которая не была опубликована при его жизни, была издана в 1977 году. Третья часть (вероятно, сгорела, как и большая часть его имущества. Согласно оглавлению, отнесенному к третьей части, он рассматривает в ней, среди прочего, правила логической дедукции, «Теорию умозаключения». В своем «Методе деревьев» он дал процедуру в имении для доказательства доказуемости предложений одноместного предикатного исчисления. Тем самым он частично предвосхитил работу Леопольда Левенгейма, который в 1915 году доказал, что эта проблема разрешима (см. также Теорему Левенгейма-Сколема). Опубликованная часть его «Символической логики», с другой стороны, была задумана как элементарный учебник классической силлогистической (то есть элементарной) логики, иллюстрированный диаграммами. Как таковой, он и сегодня используется логиками на занятиях. В результате других работ, начиная с 1970-х годов, он также стал рассматриваться как математик более позитивно, чем это было ранее, например, в его работе о системах голосования (1884), в которой он предвосхищает идеи теории игр. Его работу над математическими головоломками всегда высоко ценил доин американской развлекательной математики Мартин Гарднер, который переиздал некоторые книги Кэрролла с комментариями. В 1995 году были опубликованы вновь обнаруженные «головоломки» Кэролла, хранящиеся в наследстве.

Читайте также, биографии — Чан Кайши

Вопрос об употреблении наркотиков

Некоторые критики восприняли нереальные описания в книгах об Алисе как галлюцинации автора. Идея о том, что Кэрролл употреблял наркотики, сделала его очень популярным в андеграундной культуре 1960-х годов, которая утверждала, что один из самых известных писателей принимал запрещенные вещества. В рамках ЛСД-движения отрывки из «Алисы в Стране чудес» интерпретировались как описание ЛСД-трипов или трипов от других галлюциногенных наркотиков (псилоцибин, мескалин). В книге есть аллюзии, указывающие на опыт употребления наркотиков. Например, размер главной героини Алисы меняется благодаря употреблению грибов, печенья или жидкости. Однако наркотика ЛСД, который употребляли в 1960-х годах, во времена Кэрролла не существовало; его галлюциногенный эффект был открыт только в 1943 году швейцарским химиком Альбертом Хофманом.

Никогда не было доказано, что Кэрролл употреблял наркотики. При жизни Кэрролла часто используемым обезболивающим средством был лауданум, который представлял собой опийсодержащую настойку, способную вызывать состояние опьянения в достаточно большой дозе. Возможно, Кэрролл принимал его время от времени для лечения приступов мигрени, которые зафиксированы в его дневнике в 1880 году. Существует также предположение, что на фантастические приключения Алисы могла повлиять периодически возникающая аура от приступов мигрени. В этом контексте стоит упомянуть, что приступообразное состояние, при котором люди воспринимают себя или свое окружение измененным галлюцинаторным образом, называется синдромом Алисы в стране чудес.

Пропавшие дневники

Из 13 дневников Кэрролла не хватает четырех томов. Потеря томов и страниц в конечном итоге не объяснена. Многие эксперты по Кэрроллу считают, что дневники были удалены членами семьи для защиты фамилии, но это предположение не подтверждается доказательствами. Отсутствующие материалы, за исключением одной страницы, относятся к периоду между 1853 (в то время Кэрроллу было 22 года) и 1862 годами.

Популярная среди многих теория о пропаже страницы от 27 июня 1863 года заключается в том, что она была вырвана, чтобы замаскировать предложение руки и сердца, сделанное Кэрроллом одиннадцатилетней Алисе в этот день. Лист с записями, обнаруженный в 1996 году в семейном архиве Доджсонов в Уокинге, утверждает обратное.

Этот документ, известный как вырезанные страницы дневника, был составлен членами семьи после смерти Кэрролла. В нем кратко изложено содержание двух отсутствующих страниц дневника, включая страницу от 27 июня 1863 года. В резюме говорится, что миссис Лидделл рассказала Кэрроллу, что о нем, семье Лидделл и об Ине, предположительно старшей сестре Алисы Лорине, ходят сплетни; разрыв с семьей, вероятно, стал следствием этого. Другая интерпретация заключается в том, что Ина также была сокращенным именем матери Алисы. Это позволяет предположить, что разрыв Кэрролла с семьей Лидделлов не был связан с Алисой.

Сохранившиеся дневники Льюиса Кэрролла были приобретены Британской библиотекой в Лондоне в 1969 году у поместья К. Л. Доджсона и хранятся там.

По следам Кэрролла в Англии

Место работы преподобного Доджона как математика и священнослужителя в Крайст-Черч, Оксфорд, где он занимал студию в северо-западной башне, было также местом, где он писал свои рассказы как Льюис Кэрролл. Он познакомился с детьми своего декана, Генри Джорджа Лидделла, в том числе с Алисой, вдохновившей его на создание самой известной книги «Алиса в стране чудес». Большой зал, где он обедал, хранит многие тайны Страны чудес, например, считается, что кроличья нора — это дверь, через которую Дин Лидделл вошел в общую комнату старшеклассников. Сам Лидделл мог быть «белым кроликом», потому что он всегда опаздывал. Для посетителей проводятся экскурсии, в ходе которых они могут увидеть, например, «Бармаглота», «Чеширского кота» и потайную дверь Алисы в Страну чудес.

В Музее Оксфорда, рассказывающем о городе и его жителях с доисторических времен до наших дней, есть специальная выставка «В поисках Алисы», на которой представлены одежда и личные вещи Алисы Лидделл.

Вскоре после смерти Кэрролла его брат Уилфред договорился о том, что многие пакеты с бумагами из комнат в церкви Христа были сожжены; другие бумаги были проданы Доджсонами на аукционе. В 1965 году младшее поколение семьи передало многие из оставшихся памятных вещей в Центр истории Суррея и Гилфордский музей. Поэтому в Центре истории Суррея в Уокинге хранится значительный архив о жизни Кэрролла, состоящий из документов, относящихся к его детству, писем и оригинальных фотографий его братьев, сестер и тетушек. Среди этих бумаг — воспоминания о «друзьях детства», страница заметок на вырезанных страницах дневника и соответствующее письмо от 1932 года, в котором говорится о предположениях членов семьи по поводу недостающих страниц дневника. Коллекцию дополняют пожертвования из других источников с 1950-х по 1990-е годы.

В Гилфорде, где семья Доджсонов жила после смерти отца, в Гилфордском музее проходит выставка о детстве викторианской эпохи. В него входят игрушки, сделанные Кэрроллом и его братьями и сестрами, такие как корова на колесах, кукольный домик и бумажная кукла с одеждой, сделанная его сестрами.

Другое

Темы из книг Кэрролла «Алиса» вошли в литературу, кино, поп-музыку и компьютерные игры, среди прочего. В 2007 году в Баварской государственной опере состоялась премьера оперы «Алиса в стране чудес». Список этих адаптаций можно найти в лемме «Алиса в стране чудес».

Шельфовая премия Льюиса Кэрролла вручалась с 1958 по 1979 год книгам, которые считались такими же по качеству, как «Алиса в стране чудес» Кэрролла. Примерами являются «Дюйм за дюймом» Лео Лионни в 1962 году, «Где дикие вещи» Мориса Сендака в 1964 году, «Рождество в конюшне» Астрид Линдгрен в 1970 году и «Белоснежка и семь гномов» братьев Гримм в 1973 году.

В «Алисе в стране чудес» составное слово сравнивалось с чемоданом — так и родился термин «чемоданное слово». Синонимом является «слово-портфель», английское слово «чемодан» — portmanteau, образованное от французского portemanteau. В чемодан собирают различные предметы, в портмоне, соответственно, части слов — и складывают вместе с ними их значения. Примерно через 70 лет после Льюиса Кэрролла Джеймс Джойс создал тысячи портмантеаузов в своем позднем произведении «Поминки по Финнегану». В 1989 году Михаэль Энде преувеличил значение слова-портфеля в названии своего романа «Удар желания по сатане» (The Satanarchaeoliarial Coalhole Wish Punch).

Чеширский кот — это кот, который появляется в «Алисе в стране чудес»; когда он исчезает, его ухмылка, тем не менее, остается. Концепция в теоретической физике элементарных частиц, используемая в моделях мешков и возникшая, в частности, благодаря Хольгеру Беху Нильсену; она получила название «Принцип Чеширского кота» (ПЧК). Снарки — это понятие в теории графов (играющее роль в проблеме четырех цветов), названное Мартином Гарднером в честь стихотворения Кэрролла.

Персонаж Красной королевы из «Алисы за зеркалами» является однофамильцем гипотезы Красной королевы об эволюции. Гипотеза была выдвинута Ли Ван Валеном в 1973 году. Он утверждает, что в природе вид должен постоянно становиться более эффективным, чтобы сохранить свое нынешнее положение.

В Нью-Йорке «Библиотечный путь» с конца 1990-х годов ведет по Восточной 41-й улице между Пятой авеню и Парк-авеню к зданию Стивена А. Шварцмана, крупнейшему зданию Нью-Йоркской публичной библиотеки (NYPL). В тротуар пешеходной дорожки вмонтированы 96 прямоугольных бронзовых табличек, посвященных значимым писателям и содержащих цитаты из их произведений. Льюис Кэрролл представлен мемориальной доской и цитатой из книги «Сквозь зазеркалье: и что там нашла Алиса».

В вымышленной биографии Шерлока Холмса, написанной Уильямом С. Бэринг-Гулдом, упоминается, что Льюис Кэрролл был наставником Шерлока Холмса и распознал в нем особые способности к дедукции.

Математические работы

Источники