Мадерна, Карло

Delice Bette | 14 марта, 2023

Суммури

Карло Мадерно или Мадерна (Каполаго, Швейцария в 1556 году — Рим, Италия 30 января 1629 года) — итальянский архитектор, которого называют одним из отцов архитектуры барокко, поскольку его фасады Санта-Сусанны, базилики Святого Петра и Святого Андрея делла Валле имели ключевое значение в развитии итальянского барокко.

Он происходил из семьи каменщиков и обучался у своего дяди Доменико Фонтана в Риме как каменщик и лепщик. Его первой важной работой был фасад Санта-Сусанна, выполненный между 1595 и 1603 годами, в котором он использовал модель фасада церкви Джезу работы Джакомо делла Порта, хотя и ввел большую объемность, подчеркивающую кьяроскуро.

При понтификате Павла V он выиграл конкурс на завершение строительства базилики Святого Петра в Ватикане, где он предложил, чтобы обеспечить больше места для верующих, преобразовать проект Микеланджело из центрального плана с греческим крестом в продольный план с латинским крестом. Решение Мадерно должно было стать компромиссом, не меняющим фундаментальную концепцию Микеланджело — купол как доминирующий элемент и организатор пространства; когда он возводил монументальный фасад, он задумал его продольным, а не высотным, несмотря на его огромную монументальность. Купол Микеланджело, в любом случае, был смещен к задней части из-за нового корпуса. Его заслуга в том, что он работал с большим уважением к творчеству Микеланджело и что он спроектировал здание со всеми возникшими ограничениями, принимая во внимание предшествующее ему пространство и подготовив великое градостроительное решение Бернини для площади Святого Петра.

Читайте также, биографии — Николсон, Бен

Римское начало

Карло Мадерно родился около 1556 года в семье Паоло и Катерины Фонтана, сестры Доменико Фонтана; он был старшим из четырех братьев Помпео, Алессандро, Джироламо, Сантино и его сестры Марты. Нет никаких документов о годе его рождения (критики, однако, согласны поместить его приблизительно в 1556 году, на эту дату также указывают Пасколи и Бальоне) или месте, которое, предположительно, было Каполаго (около Биссоне, в кантоне Тичино), поскольку именно это место сам Мадерно в различных нотариальных актах утверждал как свой родной город.

Мадерно начал работать в мраморных карьерах на крайнем севере, но ограниченные карьерные возможности, предлагаемые Каполаго, заставили его переехать в Рим вместе с четырьмя своими братьями, чтобы помогать своему дяде по материнской линии Доменико Фонтана, который в то время считался самым престижным архитектором в западном мире. Точно неизвестно, когда он переехал в Рим, где жил Фонтана: некоторые документы свидетельствуют о его присутствии в Риме в годы понтификата папы Григория XIII (1572-1585) в качестве помощника на стройке Сан-Луиджи деи Франчези, которой руководил его дядя Доменико. Всегда находясь рядом с Фонтаной на различных строительных площадках, он сначала работал резчиком мрамора, а его опыт в скульптурном мастерстве помог ему быстро освоить зачатки архитектуры: Фактически, он в основном следовал тем же маршрутом, что и тичинские мастера — Фонтана, Гарво, Нови, Кастелло, Лонги, Мола, — которые прибыли в Урбе, вложили свой капитал, чтобы организовать свою работу, создав компании или общества, что способствовало переходу от скромных «garzoni» к престижной роли «capomaestri» («мастера-строителя»). …

Мадерно также следовал этому экономико-производственному механизму, сотрудничая с Филиппо Бреччоли в компании, занимавшейся перевозкой и торговлей строительными материалами; он также работал вместе с Джованни Фонтана, его братом Помпео, Марсилио Фонтана, его дядей Доменико и Джироламо Гарво, оставив свой след на римской предпринимательской сцене.

После восшествия Сикста V на папский престол Мадерно уже добился столь солидной репутации, что получил римское гражданство вместе со своими братьями, которые тем временем обосновались в Риме. В рамках работ, выполняемых мастерской Фонтана, Мадерно также поручались заказы чисто технического характера, такие как перемещение статуй Диоскуров (Кастора и Поллукса) на площади Квиринале или поднятие Сикстинских обелисков в Санта Мария Маджоре (1588), в Латеране (1587-1588), на площади Пополо (1587-1589) и в Ватикане. В те годы он участвовал в гидротехнических работах, как в качестве исполнителя (вместе с Джованни Фонтана на акведуке Лорето), так и в качестве консультанта, давая советы и рекомендации по регулированию реки Велино и предотвращению наводнений на Тибре.

После окончательного переезда Фонтаны в Неаполь, так как он попал в немилость после смерти Сикста V, Мадерно взял на себя семейное дело, еще более упрочив свою славу. В 1603 году появилась его первая архитектурная работа, фасад церкви Санта-Сусанна, который многие считают первым законченным образцом архитектуры барокко. Этот фасад, центральная ось которого была подчеркнута постепенным использованием пилястр, полуколонн и колонн в средней части фасада, привлек внимание Асдрубале Маттеи, маркиза Джове и маркиза Рокка Синибальда, который заказал ему строительство собственного палаццо (единственная работа, полностью выполненная Мадерно) на участке земли, расположенном на углу нынешних улиц Фунари и Каэтани. В 1602 году он принял заказы Джакомо Делла Порта, который умер в том же году, и поступил на службу к папе Клименту VIII; для семьи Альдобрандини, к которой принадлежал понтифик, он достроил виллу Бельведер во Фраскати, расширил палаццо Дориа-Памфили на Виа дель Корсо и спланировал семейную капеллу в Санта-Мария сопра Минерва в Риме.

Капелла Фоскари в базилике Санта-Мария-дель-Пополо относится к тому же периоду, после покупки монсеньором Тиберио Черази будущей Капеллы Черази.

Читайте также, биографии — Батори, Елизавета

Художественная зрелость

Мадерно и Джованни Фонтана взяли на себя заказы Джакомо делла Порта, а также приняли на себя руководство Фабрикой Сан-Пьетро в июле 1603 года. Петринская базилика, по сути, находилась в очень неоднородном состоянии: в то время как большая часть проекта Микеланджело, с возведением купола и центрального корпуса, сохранилась, хотя и в неустойчивом состоянии, значительная часть первоначального нефа. Поэтому старая фабрика была демонтирована, и было решено заменить ее престижным комплексом Микеланджело. Тогда был объявлен конкурс, на который были приглашены известные архитекторы: Фламинио Понцио, Джованни Фонтана, Мадерно, Джироламо Райнальди, Никколо Бранконио, Оттавио Турриани, Доменико Фонтана, Джованни Антонио Дозио и Лодовико Мадерно. Победителем стал сам Мадерно, который оказался ответственным за «одну из самых важных, но и самых неблагодарных задач в римском строительстве XVII века… каждый считал себя вправе сравнивать свою работу с проектом Микеланджело; и если доброжелательные критики признавали его заслугу в том, что в данных обстоятельствах он смог спасти как можно большую часть проекта от «божественного», то недоброжелатели упрекали его в том, что он вступил в столь неравное соревнование».

Мадерно в своем проекте собора Святого Петра был вынужден отвечать, прежде всего, функциональным, пастырским и теологическим потребностям. Архитектор должен был построить портик, ризницу и лоджию для благословений (не предусмотренные в первоначальном проекте Микеланджело), не оставить неиспользованным ранее закрытое пространство старого раннехристианского храма, не забыв при этом обеспечить достаточное пространство для литургических мероприятий. Мадерно также решил достроить Ватиканскую базилику, удлинив восточный рукав здания Микеланджело продольным корпусом в «процессионном туннеле», и создать внушительный фасад, начиная с 1608 года. Это вмешательство является одной из самых обсуждаемых и критикуемых работ в истории архитектуры: действительно, расширение базилики, которое можно проследить по латинскому кресту, препятствует близкому обзору большого купола, а фасад без колоколен, предусмотренных в проекте Мадерно и не реализованных из-за структурных проблем, поражает своей чрезмерной шириной.

После работ в Сан-Пьетро, с которыми имя Мадерно неразрывно связано, архитектор завершил хор и купол Сан-Джованни деи Фьорентини (закончив работу, уже начатую делла Порта) и приступил к церкви Санта-Мария делла Виттория. Особенно активно он работал над Сан Андреа делла Валле, где трудился следующие двадцать лет до самой смерти; здесь он завершил неф, построил трансепт и хор при активном содействии своего племянника Франческо Борромини, который работал резчиком по камню.

Мадерно сотрудничал с молодым Борромини и в других работах, включая реставрацию Санта-Мария делла Ротонда, работу над неизбранным проектом церкви Сант-Игнацио ди Лойола в Кампо Марцио и строительство Палаццо Барберини, в котором также принимал участие Джан Лоренцо Бернини. Руководство последним было поручено Мадерно именно из-за его опыта: здесь теперь уже пожилой архитектор выполнил восточный фасад, первые два уровня лоджии, планировку и украшения северного крыла и, в целом, общие линии проекта.

Источники

1. Carlo Maderno
2. Мадерна, Карло
3. N. Marconi, Carlo Maderno in S. Pietro, cit., pp. 81-82.
4. «uno dei compiti più importanti, ma anche più ingrati, dell»edilizia romana del Seicento» porque «tutti si sentivano autorizzati a mettere a confronto il suo lavoro col progetto di Michelangelo; e se i critici benevoli gli riconoscevano il merito di essere riuscito, nelle circostanze date, a salvare quanto più possibile del progetto del «divino», quelli mal disposti gli rimproveravano il fatto stesso di essersi impegnato in una gara così impari».
5. C. Norberg — Schulz, Architettura Barocca, cit., p. 66.
6. ^ Encyclopaedia Britannica: Carlo Maderno was an Italian architect, su britannica.com.
7. ^ N. Marconi, Carlo Maderno in S. Pietro, cit., pp. 81-82.
8. ^ C. Norberg-Schulz, Architettura Barocca, cit., p. 66.
9. Celestino Trezzini: Maderna, Maderni, Maderno. In: Historisch-Biographisches Lexikon der Schweiz. Band 3, Paul Attinger, Neuenburg 1926, Liebegg – Mailand. S. 783, 784. (PDF Digitalisat)
10. ^ a b c Leader, Anne and Bollini, Martina. «This Day in History: January 31», Italian Art Society
11. ^ Guide Rionali di Roma , Rione V, Ponte, Parte IV, 1975, p.16 (in Italian)
12. ^ Howard Hibbard, Carlo Maderno and Roman Architecture, 1580-1630, 1971.
13. ^ Il Divoto Pellegrino Guidato, ed Istruito nella Visita delle quattro Basiliche di Roma, per il Giubileo dell»Anno Santo 1750., Stamperia del Characas, presso San Marco al Corso, Rome, 1749, page 338-339.