Милле, Джон Эверетт
gigatos | 22 февраля, 2022
Суммури
Сэр Джон Эверетт Милле, 1-й баронет, PRA (8 июня 1829 — 13 августа 1896) — английский художник и иллюстратор, один из основателей Братства прерафаэлитов. Он был вундеркиндом и в возрасте одиннадцати лет стал самым молодым учеником, поступившим в Королевскую академию. Братство прерафаэлитов было основано в его семейном доме в Лондоне, на Гоуэр-стрит, 83 (ныне дом № 7). Милле стал самым известным представителем стиля, его картина «Христос в доме родителей» (1849-50) вызвала значительные споры, а в 1851-52 годах он создал картину, которая могла бы служить воплощением исторической и натуралистической направленности группы, «Офелия».
К середине 1850-х годов Милле отошел от стиля прерафаэлитов и стал развивать новую форму реализма в своем искусстве. Его поздние работы имели огромный успех, сделав Милле одним из самых богатых художников своего времени, но некоторые бывшие поклонники, включая Уильяма Морриса, увидели в этом продажность (Милле, как известно, разрешил использовать одну из своих картин для сентиментальной рекламы мыла). Хотя эти критики и критики начала XX века, рассматривавшие искусство через призму модернизма, считали большую часть его поздних работ не стоящими внимания, в последние десятилетия эта точка зрения изменилась, поскольку его поздние работы стали рассматриваться в контексте более широких изменений и передовых тенденций в мире искусства конца XIX века, и теперь их можно рассматривать как предсказание современного мира искусства.
Личная жизнь Милле также сыграла значительную роль в его репутации. Его жена Эффи была ранее замужем за критиком Джоном Рёскином, который поддерживал ранние работы Милле. Аннулирование брака с Рёскиным и последующий брак Эффи с Милле иногда связывают с изменением его стиля, но она стала влиятельным популяризатором его творчества, и они работали сообща, чтобы получить заказы и расширить свои социальные и интеллектуальные круги.
Милле родился в Саутгемптоне, Англия, в 1829 году, в известной семье с острова Джерси. Его родителями были Джон Уильям Милле и Эмили Мэри Милле (урожденная Эверми). Большая часть его раннего детства прошла на Джерси, к которому он сохранил сильную привязанность на протяжении всей своей жизни. Писатель Теккерей однажды спросил его, «когда Англия завоевала Джерси». Милле ответил: «Никогда! Джерси завоевал Англию». В детстве семья на несколько лет переехала в Динан в Бретани.
Наиболее сильное влияние на его раннюю жизнь оказала «волевая личность» его матери. Она проявляла большой интерес к искусству и музыке и поощряла артистические наклонности своего сына, способствуя переезду семьи в Лондон, чтобы помочь наладить контакты в Королевской академии искусств. Позже он сказал: «Я всем обязан своей матери».
Благодаря своему художественному таланту он получил место в школе Королевской академии в еще небывалом возрасте одиннадцати лет. Там он познакомился с Уильямом Холманом Хантом и Данте Габриэлем Россетти, вместе с которыми в сентябре 1847 года в доме своей семьи на Гоуэр-стрит, рядом с Бедфорд-сквер, он создал Братство прерафаэлитов (известное как «БПР»).
Картина Милле «Христос в доме родителей» (1849-50 гг.) вызвала много споров из-за реалистичного изображения Святого семейства, принадлежащего к рабочему классу, которое трудится в грязной столярной мастерской. Более поздние работы также вызывали споры, хотя и в меньшей степени. Милле добился популярности благодаря картине «Гугенот» (1851-52), на которой изображена молодая пара, которой предстоит разлука из-за религиозных конфликтов. Он повторил эту тему во многих последующих работах. Все эти ранние работы были написаны с большим вниманием к деталям, часто концентрируясь на красоте и сложности природного мира. В таких картинах, как «Офелия» (1851-52), Милле создавал плотные и сложные живописные поверхности, основанные на интеграции натуралистических элементов. Этот подход был описан как своего рода «живописная экосистема». Мариана» — картина, которую Милле написал в 1850-51 годах по мотивам пьесы «Мера за меру» Уильяма Шекспира и одноименной поэмы Альфреда, лорда Теннисона 1830 года. В пьесе юная Мариана должна была выйти замуж, но была отвергнута своим суженым, когда ее приданое было потеряно во время кораблекрушения.
Этот стиль пропагандировал критик Джон Рёскин, который защищал прерафаэлитов от их критиков. Дружба Милле с Рёскином познакомила его с женой Рёскина Эффи. Вскоре после их знакомства она стала моделью для его картины «Порядок освобождения». Пока Милле рисовал Эффи, они полюбили друг друга. Несмотря на то, что Эффи была замужем за Рёскином уже несколько лет, она все еще оставалась девственницей. Ее родители поняли, что что-то не так, и она подала на аннулирование брака.
Читайте также, цивилизации — Ренессансный гуманизм
Семья
В 1855 году, после аннулирования ее брака с Рёскином, Эффи и Джон Милле поженились. В итоге у них с Эффи родилось восемь детей: Эверетт, родившийся в 1856 году; Джордж, родившийся в 1857 году; Эффи, родившаяся в 1858 году; Мэри, родившаяся в 1860 году; Элис, родившаяся в 1862 году; Джеффруа, родившийся в 1863 году; Джон в 1865 году; и Софи в 1868 году. Их младший сын, Джон Гий Милле, стал натуралистом, художником дикой природы и посмертным биографом Милле. Их дочь Элис (1862-1936), впоследствии Элис Стюарт-Уорсли, после замужества за Чарльзом Стюарт-Уорсли, была близким другом и музой композитора Эдварда Элгара, и считается, что она послужила вдохновением для тем его Скрипичного концерта.
Младшая сестра Эффи, Софи Грей, снялась для нескольких картин Милле, что вызвало некоторые догадки о природе их явно нежных отношений.
Читайте также, цивилизации — Гэнроку
Поздние работы
После женитьбы Милле начал писать картины в более широком стиле, что было осуждено Рёскином как «катастрофа». Утверждается, что это изменение стиля было вызвано необходимостью Милле увеличить объем производства, чтобы содержать растущую семью. Несимпатичные критики, такие как Уильям Моррис, обвиняли его в «продажности» ради достижения популярности и богатства. Его поклонники, напротив, указывали на связи художника с Уистлером и Альбертом Муром, а также на его влияние на Джона Сингера Сарджента. Сам Милле утверждал, что по мере того, как он становился более уверенным в себе как художник, он мог писать более смелые картины. В своей статье «Мысли о нашем сегодняшнем искусстве» (1888) он рекомендовал Веласкеса и Рембрандта в качестве образцов для подражания. Такие картины, как «Канун Святой Агнессы» и «Сомнамбула», ясно показывают постоянный диалог между художником и Уистлером, творчество которого Милле горячо поддерживал. Другие картины конца 1850-х и 1860-х годов можно интерпретировать как предвосхищение аспектов Эстетического движения. Многие из них представляют собой широкие блоки гармонично расположенных цветов и скорее символичны, чем повествовательны. С 1862 года семья Милле жила в доме 7 по Кромвель-плейс, Кенсингтон, Лондон.
Более поздние работы, начиная с 1870-х годов, демонстрируют почтение Милле к старым мастерам, таким как Джошуа Рейнольдс и Веласкес. Многие из этих картин были на историческую тему. Среди них выделяются «Два принца Эдуард и Ричард в башне» (1878), изображающая принцев в башне, «Северо-западный проход» (1874) и «Отрочество Рэли» (1871). Эти картины свидетельствуют об интересе Милле к сюжетам, связанным с историей и расширяющейся империей Великобритании. Милле также добился большой популярности благодаря своим картинам с изображением детей, в частности, «Пузырьки» (1886) — знаменитой, а может быть, и печально известной тем, что ее использовали в рекламе мыла Pears — и «Спелая вишня». Его последним проектом (1896) должна была стать картина под названием «Последний поход». Основанная на иллюстрации к книге его сына, она изображала охотника, лежащего мертвым в вельдте, его тело созерцают два зрителя.
Его многочисленные пейзажные картины этого периода обычно изображают труднопроходимую или опасную местность. Первая из них, «Прохладный октябрь» (1870), была написана в Перте, недалеко от семейного дома его жены. Chill October» (Коллекция Эндрю Ллойда Уэббера) был первым из масштабных шотландских пейзажей, которые Милле периодически писал на протяжении всей своей дальнейшей карьеры. Обычно осенние и часто мрачновато-неживописные, они вызывают настроение меланхолии и ощущение быстротечности, что напоминает его картины цикла природы конца 1850-х годов, особенно «Осенние листья» (Манчестерская художественная галерея) и «Долина отдыха» (Tate Britain), хотя в них почти нет прямого символизма или человеческой деятельности, которые указывали бы на их значение.
В 1870 году Милле вернулся к полноценным пейзажным картинам и в течение следующих двадцати лет написал ряд пейзажей Пертшира, где он ежегодно охотился и рыбачил с августа до поздней осени. Большинство этих пейзажей относятся к осеннему или раннезимнему сезону и изображают мрачные, промозглые, окаймленные водой болота или топи, лохи и берега рек. Милле так и не вернулся к пейзажной живописи «лезвие за лезвием» и к яркой зелени своих работ на открытом воздухе в начале пятидесятых годов, хотя уверенная работа его более широкого, свободного позднего стиля столь же совершенна в своем пристальном наблюдении за пейзажем. Многие картины были написаны в Пертшире, в окрестностях Данкелда и Бирнама, где Милле каждую осень снимал большие дома для охоты и рыбалки. Канун Рождества, его первая полная пейзажная снежная сцена, написанная в 1887 году, представляла собой вид в сторону замка Мертли.
Читайте также, цивилизации — Минойская цивилизация
Иллюстрации
Милле также был очень успешен как книжный иллюстратор, в частности, для произведений Энтони Троллопа и поэм Теннисона. Его сложные иллюстрации к притчам Иисуса были опубликованы в 1864 году. Его тесть заказал витражи на их основе для приходской церкви Кинноулл, Кинноулл. Он также делал иллюстрации для журналов, таких как «Добрые слова». В молодости Милле часто ездил на зарисовки в Кестон и Хейс. Там он нарисовал вывеску для гостиницы, где он обычно останавливался, рядом с церковью Хейса (цитируется в ежегоднике Chums, 1896, стр. 213).
В 1853 году Милле был избран ассоциированным членом Королевской академии художеств, а вскоре был избран действительным членом Академии, в работе которой он принимал активное участие. В июле 1885 года королева Виктория сделала его баронетом, из Дворцовых ворот, в приходе Сент-Мэри Эббот, Кенсингтон, в графстве Мидлсекс, и из Сент-Уэна, на острове Джерси, став первым художником, удостоенным наследственного титула. После смерти лорда Лейтона в 1896 году Милле был избран президентом Королевской академии. Он умер в том же году от рака горла. Он был похоронен в крипте собора Святого Павла. Кроме того, в 1881-1882 годах Милле был избран и исполнял обязанности президента Королевского Бирмингемского общества художников.
Когда Милле умер в 1896 году, принц Уэльский (позже ставший королем Эдуардом VII) возглавил мемориальный комитет, который заказал статую художника. Статуя, выполненная Томасом Броком, была установлена перед Национальной галереей британского искусства (ныне Tate Britain) в саду с восточной стороны в 1905 году. 23 ноября того же года газета Pall Mall Gazette назвала ее «легкой статуей, изображающей человека в характерной позе, в которой мы все его знали». В 1953 году директор музея Тейт Норман Рид попытался заменить ее на Иоанна Крестителя Огюста Родена, а в 1962 году снова предложил убрать ее, назвав ее присутствие «положительно вредным». Его усилия были сорваны владельцем статуи, Министерством строительства. В 1996 году право собственности перешло от Министерства к Английскому наследию, а от него, в свою очередь, к Тейт. В 2000 году, под руководством Стивена Дюшара, статуя была убрана в боковую часть здания, чтобы приветствовать посетителей обновленного входа на Мантон-роуд. В 2007 году художник стал объектом крупной ретроспективы в Тейт Британ, Лондон, которую посетили 151 000 человек. Затем выставка отправилась в Музей Ван Гога в Амстердаме, а затем в Фукуока и Токио, Япония, где ее посетили в общей сложности более 660 000 человек.
Отношения Милле с Рёскином и Эффи стали предметом нескольких драм, начиная с немого фильма «Любовь Джона Рёскина» 1912 года. Также были поставлены сценические и радиопьесы и опера. В фильме 2014 года «Эффи Грей», написанном Эммой Томпсон, Том Старридж сыграл роль Милле. О прерафаэлитах были сняты две драмы BBC. Первая, под названием «Школа любви», была показана в 1975 году, в роли Милле выступил Питер Иган. Второй — «Отчаянные романтики», в котором роль Милле исполнил Сэмюэл Барнетт. Впервые он был показан на канале BBC 2 во вторник, 21 июля 2009 года.
Источники
