Мэрилин Монро

gigatos | 12 декабря, 2021

Post Views: 337

Суммури

Мэрилин Монро (1 июня 1926 — 4 августа 1962) — американская актриса, модель и певица. Известная своими комедийными образами «белокурой секс-бомбы», она стала одним из самых популярных секс-символов 1950-х и начала 1960-х годов и олицетворяла собой сексуальную революцию той эпохи. Она была актрисой первой величины всего десятилетие, но к моменту ее смерти в 1962 году ее фильмы собрали 200 миллионов долларов (что эквивалентно 2 миллиардам долларов в 2020 году). В течение долгого времени после ее смерти она продолжает оставаться одной из главных икон поп-культуры. В 1999 году Американский институт кино поставил Монро на шестое место в списке величайших женщин-легенд экрана Золотого века Голливуда.

Монро родилась и выросла в Лос-Анджелесе, большую часть своего детства провела в приемных семьях и детском доме; она вышла замуж в 16 лет. Во время Второй мировой войны она работала на фабрике, когда встретила фотографа из Первого киноотряда и начала успешную карьеру пин-ап модели, которая привела к краткосрочным контрактам с кинокомпаниями 20th Century Fox и Columbia Pictures. После ряда незначительных ролей в кино, она подписала новый контракт с Fox в конце 1950 года. В течение следующих двух лет она стала популярной актрисой, сыграв роли в нескольких комедиях, включая As Young as You Feel и Monkey Business, а также в драмах Clash by Night и Don»t Bother to Knock. Она столкнулась со скандалом, когда стало известно, что она позировала для обнаженных фотографий до того, как стала звездой, но эта история не повредила ее карьере, а наоборот, привела к росту интереса к ее фильмам.

К 1953 году Монро стала одной из самых востребованных голливудских звезд; у нее были главные роли в фильме-нуаре «Ниагара», где акцент был сделан на ее сексуальной привлекательности, и в комедиях «Джентльмены предпочитают блондинок» и «Как выйти замуж за миллионера», которые утвердили ее звездный образ «глупой блондинки». В том же году ее обнаженные фотографии были использованы в качестве центральной полосы и на обложке первого номера журнала Playboy. Она играла значительную роль в создании и управлении своим публичным имиджем на протяжении всей карьеры, но была разочарована, когда студия выбрала ее в качестве типажа и недоплачивала ей. В начале 1954 года ее ненадолго отстранили от работы за отказ от кинопроекта, но она вернулась, чтобы сняться в фильме «Семилетний зуд» (1955), который стал одним из самых кассовых в ее карьере.

Когда студия все еще не хотела менять контракт Монро, в 1954 году она основала свою собственную кинопродюсерскую компанию. 1955 год она посвятила созданию компании и начала изучать методику актерского мастерства у Ли Страсберга в Студии актеров. Позже в том же году компания Fox заключила с ней новый контракт, который давал ей больше контроля и большую зарплату. Среди ее последующих ролей были отмеченная критиками игра в фильме «Автобусная остановка» (1956) и ее первая независимая постановка в фильме «Принц и шоу-герл» (1957). Она получила «Золотой глобус» за лучшую женскую роль в фильме «Некоторые любят погорячее» (1959), имевшем коммерческий и критический успех. Ее последним завершенным фильмом стала драма «Отбросы» (1961).

Беспокойная личная жизнь Монро привлекала много внимания. Она боролась с зависимостью и расстройствами настроения. Ее браки с отставным бейсболистом Джо Ди Маджио и драматургом Артуром Миллером получили широкую огласку, и оба закончились разводом. 4 августа 1962 года она умерла в возрасте 36 лет от передозировки барбитуратов в своем доме в Лос-Анджелесе. Ее смерть была признана вероятным самоубийством, хотя в течение десятилетий после ее смерти было предложено несколько теорий заговора.

Читайте также, биографии — Антисфен

1926-1943: Детство и первый брак

Монро родилась под именем Норма Джин Мортенсон 1 июня 1926 года в окружной больнице Лос-Анджелеса в Лос-Анджелесе, штат Калифорния. Ее мать, Глэдис Перл Бейкер (урожденная Монро), была из бедной семьи со Среднего Запада, которая переехала в Калифорнию на рубеже веков. В возрасте 15 лет она вышла замуж за Джона Ньютона Бейкера, жестокого человека, который был старше ее на девять лет. У них было двое детей по имени Роберт (1917-1933 гг.) В 1923 году она успешно подала на развод и единоличную опеку, но Бейкер вскоре после этого похитил детей и переехал с ними в родной Кентукки.

Монро не говорили, что у нее есть сестра, до 12 лет, и она впервые встретилась с Бернисе, будучи уже взрослой. После развода Глэдис работала резчиком негативов в компании Consolidated Film Industries. В 1924 году она вышла замуж за Мартина Эдварда Мортенсена, но они разошлись всего через несколько месяцев и развелись в 1928 году. Личность отца Монро неизвестна, а в качестве фамилии она чаще всего использовала Бейкер.

Хотя Глэдис была психологически и финансово не готова к появлению ребенка, раннее детство Монро было стабильным и счастливым. Глэдис отдала свою дочь на воспитание евангельским христианским приемным родителям Альберту и Иде Болендер в сельском городке Хоторн. Там же она жила первые шесть месяцев, пока не была вынуждена переехать обратно в город из-за работы. Затем она стала навещать дочь по выходным. Летом 1933 года Глэдис купила небольшой дом в Голливуде, взяв кредит в Корпорации кредитования владельцев домов, и перевезла туда семилетнего Монро.

Они делили дом с квартирантами, актерами Джорджем и Мод Аткинсон и их дочерью Нелли. В январе 1934 года у Глэдис случился психический срыв, и ей был поставлен диагноз «параноидальная шизофрения». После нескольких месяцев пребывания в доме отдыха ее поместили в государственную больницу Метрополитен. Остаток своей жизни она провела в больницах и вне их и редко общалась с Монро. Монро стала подопечной штата, а подруга ее матери, Грейс Годдард, взяла на себя ответственность за ее дела и дела ее матери.

В течение следующих четырех лет жизненная ситуация Монро часто менялась. Первые 16 месяцев она продолжала жить с Аткинсонами, и, возможно, в это время подвергалась сексуальному насилию. Всегда застенчивая девочка, теперь у нее появилось заикание, и она стала замкнутой. Летом 1935 года она недолго жила у Грейс и ее мужа Эрвина «Дока» Годдарда и еще в двух семьях. В сентябре 1935 года Грейс поместила ее в Лос-Анджелесский дом для сирот. Детский дом был «образцовым учреждением» и положительно описывался ее сверстниками, но Монро чувствовала себя брошенной.

Поощряемая сотрудниками приюта, которые считали, что Монро будет счастливее жить в семье, Грейс стала ее законным опекуном в 1936 году, но забрала ее из приюта только летом 1937 года. Второе пребывание Монро у Годдардов длилось всего несколько месяцев, потому что Док приставал к ней. Затем она недолго жила у своих родственников и друзей и родственников Грейс в Лос-Анджелесе и Комптоне.

Именно детские переживания Монро впервые заставили ее захотеть стать актером: «Мне не нравился мир вокруг меня, потому что он был каким-то мрачным… Когда я услышала, что это актерская профессия, я сказала, что это то, чем я хочу быть… Некоторые из моих приемных семей посылали меня в кино, чтобы вытащить из дома, и там я сидел весь день и до самой ночи. Впереди, на большом экране, маленький ребенок, совсем один, и мне это нравилось».

Монро обрела более постоянный дом в сентябре 1938 года, когда она стала жить с тетей Грейс, Аной Лоуэр, в Саутелле. Она была зачислена в среднюю школу Эмерсон и еженедельно посещала службы Христианской науки вместе с Лоуэр. В остальном Монро была посредственной ученицей, но преуспевала в сочинительстве и участвовала в школьной газете. Из-за проблем со здоровьем пожилой Лоуэр Монро вернулась жить к Годдардам в Ван Найс примерно в начале 1941 года.

В том же году она начала посещать среднюю школу Ван Найс. В 1942 году компания, в которой работал Док Годдард, перевела его в Западную Вирджинию. Калифорнийские законы о защите детей не позволили Годдардам вывезти Монро за пределы штата, и ей грозило возвращение в детский дом. В качестве решения проблемы она вышла замуж за 21-летнего сына их соседей, фабричного рабочего Джеймса Догерти, 19 июня 1942 года, сразу после своего 16-летия.

Впоследствии Монро бросила среднюю школу и стала домохозяйкой. Она считала себя и Доэрти несовместимыми и позже заявила, что во время брака «умирала от скуки». В 1943 году Доэрти поступил на службу в торговый флот и был расквартирован на острове Санта-Каталина, куда Монро переехала вместе с ним.

Читайте также, биографии — Демокрит

1944-1948: Работа моделью и первые роли в кино

В апреле 1944 года Догерти был отправлен на Тихий океан и оставался там почти все последующие два года. Монро переехала к своим родственникам и начала работать в компании Radioplane Company, на заводе по производству боеприпасов в Ван-Найсе. В конце 1944 года она познакомилась с фотографом Дэвидом Коновером, который был направлен на завод Первым подразделением кинематографистов ВВС армии США, чтобы сделать снимки работниц для поднятия морального духа. Хотя ни одна из ее фотографий не была использована, в январе 1945 года она уволилась с завода и стала работать моделью для Коновера и его друзей. Бросив вызов своему мужу, она переехала на новое место жительства и в августе 1945 года подписала контракт с модельным агентством «Blue Book».

Агентство посчитало, что фигура Монро больше подходит для пин-ап, чем для высокой моды, и она снималась в основном в рекламе и мужских журналах. Чтобы стать более привлекательной, она выпрямила волосы и перекрасилась в блондинку. По словам Эммелин Снивли, владелицы агентства, Монро быстро стала одной из самых амбициозных и трудолюбивых моделей; к началу 1946 года она появилась на 33 обложках таких журналов, как Pageant, U.S. Camera, Laff и Peek. В качестве модели Монро иногда использовала псевдоним Джин Норман.

Через Снайвли Монро подписала контракт с актерским агентством в июне 1946 года. После неудачного собеседования в Paramount Pictures, она прошла пробы у Бена Лайона, руководителя 20th Century-Fox. Главный исполнительный директор Дэррил Ф. Занук был не в восторге от нее, но он дал ей стандартный шестимесячный контракт, чтобы избежать ее подписания конкурирующей студией RKO Pictures. Контракт Монро начал действовать в августе 1946 года, и они с Лайоном выбрали сценическое имя «Мэрилин Монро». Первое имя было выбрано Лайоном, которому оно напомнило о бродвейской звезде Мэрилин Миллер; последнее было девичьей фамилией матери Монро. В сентябре 1946 года она развелась с Доэрти, который был против ее карьеры.

Первые шесть месяцев Монро провела на Fox, обучаясь актерскому мастерству, пению и танцам, а также наблюдая за процессом создания фильмов. Ее контракт был продлен в феврале 1947 года, и она получила свои первые роли в кино — небольшие роли в фильмах «Опасные годы» (1947) и «Скадда Ху! Scudda Hay! (1948). Студия также записала ее в Театр «Актерская лаборатория», актерскую школу, обучающую техникам группового театра; позже она заявила, что это был «мой первый вкус того, какой может быть настоящая актерская игра в настоящей драме, и я подсела». Несмотря на ее энтузиазм, преподаватели сочли ее слишком застенчивой и неуверенной в себе, чтобы иметь будущее в актерской профессии, и Фокс не продлила ее контракт в августе 1947 года. Она вернулась к работе модели, одновременно выполняя случайные подработки на киностудиях, например, работая танцующей «пейсершей» за кулисами, чтобы держать ведущих в тонусе на музыкальных площадках.

Монро была полна решимости стать актрисой и продолжала учиться в Лаборатории актеров. У нее была небольшая роль в пьесе «Гламур предпочитает» в театре Блисс-Хайден, но она закончилась после нескольких представлений. Чтобы наладить связи, она часто посещала офисы продюсеров, подружилась с обозревателем сплетен Сидни Сколски и развлекала влиятельных гостей-мужчин на студийных мероприятиях — эту практику она начала еще на Fox. Она также стала другом и случайным сексуальным партнером руководителя Fox Джозефа М. Шенка, который убедил своего друга Гарри Кона, руководителя Columbia Pictures, подписать с ней контракт в марте 1948 года.

На студии Columbia Монро создавали по образцу Риты Хейворт, а ее волосы были выбелены в платиновый блонд. Она начала работать с главным драматическим тренером студии Наташей Лайтесс, которая оставалась ее наставником до 1955 года. Ее единственным фильмом на студии был малобюджетный мюзикл «Дамы из хора» (1948), в котором она получила свою первую главную роль девушки из хора, за которой ухаживает богатый мужчина. Она также пробовалась на главную роль в фильме Born Yesterday (1950), но ее контракт не был продлен в сентябре 1948 года. Фильм Ladies of the Chorus был выпущен в следующем месяце и не имел успеха.

1949-1952: Годы перелома

Когда ее контракт с Columbia закончился, Монро снова вернулась в модельный бизнес. Она снялась в рекламе пива Pabst и позировала в художественной обнаженной натуре для календарей Джона Баумгарта (используя имя «Мона Монро»). Монро ранее позировала топлесс или в бикини для других художников, таких как Эрл Моран, и чувствовала себя комфортно в обнаженном виде. Вскоре после ухода из Columbia она также познакомилась и стала протеже и любовницей Джонни Хайда, вице-президента агентства William Morris.

Через Хайд Монро получила небольшие роли в нескольких фильмах, в том числе в двух работах, получивших признание критиков: Драма Джозефа Манкевича «Все о Еве» (1950) и фильм-нуар Джона Хьюстона «Асфальтовые джунгли» (1950). Несмотря на то, что в последнем фильме ее экранное время составило всего несколько минут, она получила упоминание в Photoplay и, по словам биографа Дональда Спото, «эффективно перешла от киномодели к серьезной актрисе». В декабре 1950 года Хайд заключил семилетний контракт для Монро с компанией 20th Century-Fox. По его условиям, Fox могла отказаться от продления контракта по истечении каждого года. Хайд умер от сердечного приступа всего через несколько дней, что оставило Монро опустошенной.

В 1951 году Монро сыграла роли второго плана в трех умеренно успешных комедиях Fox: As Young as You Feel, Love Nest и Let»s Make It Legal. По словам Спото, во всех трех фильмах она была «по сути, сексуальным украшением», но получила несколько похвал от критиков: Босли Кроутер из «Нью-Йорк Таймс» назвал ее «превосходной» в фильме «Как молоды вы себя чувствуете», а Эзра Гудман из «Лос-Анджелес Дейли Ньюс» назвал ее «одной из самых ярких и перспективных актрис».

Ее популярность среди зрителей также росла: она получала несколько тысяч писем от поклонников в неделю, а армейская газета Stars and Stripes объявила ее «Мисс Чизкейк 1951 года», что отражало предпочтения солдат на Корейской войне. В феврале 1952 года Голливудская ассоциация иностранной прессы назвала Монро «лучшей молодой кассовой персоной». В личной жизни Монро состояла в коротких отношениях с режиссером Элиа Казаном, а также встречалась с несколькими другими мужчинами, включая режиссера Николаса Рэя и актеров Юла Бриннера и Питера Лоуфорда. В начале 1952 года она начала широко разрекламированный роман с отставной звездой бейсбола «Нью-Йорк Янкиз» Джо Ди Маджио, одним из самых известных спортивных деятелей той эпохи.

Монро оказалась в центре скандала в марте 1952 года, когда она публично рассказала, что в 1949 году позировала для обнаженного календаря. Студия узнала об этих фотографиях и о том, что она была публичной моделью, за несколько недель до этого, и вместе с Монро решила, что во избежание ущерба для ее карьеры лучше всего признаться в этом, подчеркнув, что в то время она была на мели. Эта стратегия завоевала симпатию публики и повысила интерес к ее фильмам, в которых она теперь получала главные роли. После скандала Монро была помещена на обложку журнала Life как «разговор Голливуда», а обозреватель сплетен Хедда Хоппер объявила ее «королевой чизкейка», ставшей «кассовым хитом». Вскоре после этого компания Fox выпустила три фильма Монро — «Столкновение ночью», «Не трудитесь стучать» и «Мы не женаты!» — чтобы воспользоваться общественным интересом.

Несмотря на вновь обретенную популярность в качестве секс-символа, Монро также хотела продемонстрировать свой актерский диапазон. Вскоре после заключения контракта с Fox она начала брать уроки актерского мастерства у Михаила Чехова и мима Лотты Гослар, и в фильмах «Столкновение ночью» и «Не трудитесь стучать» она предстала в разных ролях. В первом фильме, драме с Барбарой Стэнвик и режиссером Фрицем Лангом, она играла работницу рыбоконсервного завода; чтобы подготовиться, она провела время на рыбоконсервном заводе в Монтерее. Она получила положительные отзывы за свою игру: The Hollywood Reporter заявил, что «она заслужила статус звезды своей превосходной интерпретацией», а Variety написала, что она «обладает легкостью подачи, которая делает ее просто незаменимой для популярности». Последний фильм был триллером, в котором Монро сыграла роль няни с психическими отклонениями, и который Занук использовал, чтобы проверить ее способности в более тяжелой драматической роли. Фильм получил неоднозначные отзывы критиков: Краутер посчитал ее слишком неопытной для этой сложной роли, а Variety обвинил в проблемах фильма сценарий.

В трех других фильмах Монро 1952 года она продолжала сниматься в комических ролях, в которых основное внимание уделялось ее сексуальной привлекательности. В фильме «Мы не женаты!» ее роль участницы конкурса красоты была создана исключительно для того, чтобы «представить Мэрилин в двух купальниках», по словам сценариста Наннелли Джонсон. В фильме Говарда Хокса «Обезьяний бизнес», в котором она снялась напротив Кэри Гранта, она сыграла секретаршу, «глупую, детскую блондинку, невинно не осознающую, какой хаос вызывает вокруг ее сексуальность».

В фильме О. Генри «Полный дом» у нее была незначительная роль работницы секс-индустрии. В том году Монро укрепила свою репутацию нового секс-символа рекламными трюками: она надела откровенное платье, когда выступала в качестве главного маршала на параде Miss America Pageant, и сказала обозревателю сплетен Эрлу Уилсону, что обычно не носит нижнего белья. К концу года обозреватель сплетен Флорабел Мьюир назвала Монро «девушкой 1952 года».

В этот период Монро приобрела репутацию человека, с которым трудно работать, и эта репутация ухудшалась по мере развития ее карьеры. Она часто опаздывала или вообще не приходила, не запоминала свои реплики и требовала несколько повторных дублей, прежде чем была удовлетворена своей игрой. Ее зависимость от тренеров по актерскому мастерству — Наташи Лайтесс, а затем Полы Страсберг — также раздражала режиссеров. Проблемы Монро объясняют сочетанием перфекционизма, низкой самооценки и боязни сцены.

Ей не нравилось отсутствие контроля на съемочных площадках, но она никогда не испытывала подобных проблем во время фотосессий, где у нее было больше возможностей контролировать свое выступление и быть более спонтанной, а не следовать сценарию. Чтобы облегчить свое беспокойство и хроническую бессонницу, она начала употреблять барбитураты, амфетамины и алкоголь, что также усугубило ее проблемы, хотя она не стала серьезно зависимой до 1956 года. По мнению Сары Черчвелл, некоторые поступки Монро, особенно в конце ее карьеры, были ответом на снисходительность и сексизм ее коллег-мужчин и режиссеров. Биограф Лоис Баннер также заявила, что над ней издевались многие режиссеры.

Читайте также, история — Тутанхамон

1953: Восходящая звезда

Монро снялась в трех фильмах, вышедших в 1953 году, и стала главным секс-символом и одной из самых кассовых исполнительниц Голливуда. Первым фильмом был техниколорный фильм-нуар «Ниагара», в котором она сыграла роковую женщину, замышляющую убийство своего мужа, которого играл Джозеф Коттен. К тому времени Монро и ее гример Аллан «Уайти» Снайдер разработали ее «фирменный» макияж: темные дугообразные брови, бледная кожа, «сверкающие» красные губы и косметика. По словам Сары Черчвелл, «Ниагара» была одним из самых откровенно сексуальных фильмов в карьере Монро. В некоторых сценах тело Монро было прикрыто только простыней или полотенцем, что считалось шокирующим для современных зрителей. Самая известная сцена «Ниагары» — 30-секундный кадр с Монро, где она идет, покачивая бедрами, который активно использовался в маркетинге фильма.

Когда фильм «Ниагара» вышел на экраны в январе 1953 года, женские клубы протестовали против него как аморального, но он оказался популярным среди зрителей. Хотя Variety сочла фильм «клишированным» и «нездоровым», The New York Times отметила, что «водопад и мисс Монро — это то, на что стоит посмотреть», поскольку, хотя Монро, возможно, не является «идеальной актрисой на данный момент… она может быть соблазнительной — даже когда ходит». Монро продолжала привлекать к себе внимание, надевая откровенные наряды, наиболее известные на церемонии Photoplay awards в январе 1953 года, где она получила награду «Самая быстро восходящая звезда». Она надела облегающее платье из золотого ламе, которое заставило звезду-ветерана Джоан Кроуфорд публично назвать ее поведение «неподобающим для актрисы и леди».

Если «Ниагара» сделала Монро секс-символом и создала ее «образ», то второй фильм 1953 года, сатирическая музыкальная комедия «Джентльмены предпочитают блондинок», закрепил за ней амплуа «тупой блондинки». Основанный на романе Аниты Лоос и его бродвейской версии, фильм сосредоточен на двух «золотоискательницах», которых играли Монро и Джейн Рассел. Роль Монро изначально предназначалась для Бетти Грейбл, которая была самой популярной «белокурой секс-бомбой» компании 20th Century-Fox в 1940-х годах; Монро быстро затмила ее как звезда, способная привлечь как мужскую, так и женскую аудиторию. В рамках рекламной кампании фильма она и Рассел оставили отпечатки своих рук и ног на мокром бетоне у Китайского театра Граумана в июне. Фильм «Джентльмены предпочитают блондинок» вышел на экраны вскоре после этого и стал одним из самых кассовых успехов года. Кроутер из «Нью-Йорк Таймс» и Уильям Брогдон из «Варьете» положительно отозвались о Монро, особенно отметив ее исполнение песни «Diamonds Are a Girl»s Best Friend»; по словам последнего, она продемонстрировала «способность как сексуально подать песню, так и подчеркнуть своим присутствием ценность сцены».

В сентябре Монро дебютировала на телевидении в шоу Джека Бенни, сыграв женщину-фантазию Джека в эпизоде «Поездка в Гонолулу». Она снялась вместе с Бетти Грейбл и Лорен Бэколл в своем третьем фильме года «Как выйти замуж за миллионера», который вышел в ноябре. В нем Монро сыграла роль наивной модели, которая объединяется со своими подругами, чтобы найти богатых мужей, повторяя успешную формулу фильма «Джентльмены предпочитают блондинок». Это был второй фильм, выпущенный в формате CinemaScope, широкоэкранном формате, который, как надеялась компания Fox, привлечет зрителей обратно в кинотеатры, поскольку телевидение начало приносить убытки киностудиям. Несмотря на неоднозначные отзывы, фильм стал самым кассовым успехом Монро на том этапе ее карьеры.

Монро была включена в ежегодный опрос «Десять самых прибыльных звезд» в 1953 и 1954 годах, и, по словам историка Fox Обри Соломона, стала «величайшим активом» студии наряду с CinemaScope. Положение Монро как ведущего секс-символа было подтверждено в декабре 1953 года, когда Хью Хефнер поместил ее на обложку и в центр первого номера журнала Playboy; Монро не давала согласия на публикацию. На обложке была фотография, сделанная на параде «Мисс Америка» в 1952 году, а на центральной полосе — одна из ее обнаженных фотографий 1949 года.

Читайте также, биографии — Пифагор

1954-1955: Конфликты с компанией 20th Century-Fox и брак с Джо Ди Маджио

Монро стала одной из самых больших звезд 20th Century-Fox, но ее контракт не менялся с 1950 года, что означало, что ей платили гораздо меньше, чем другим звездам ее уровня, и она не могла выбирать проекты. Ее попытки сниматься в фильмах, которые не были бы сосредоточены на ней как на пин-ап, пресекались руководителем студии Дэрриллом Ф. Зануком, который испытывал к ней сильную личную неприязнь и не считал, что она принесет студии такой же доход в других ролях. Под давлением владельца студии, Спироса Скураса, Занук также решил, что Fox должна сосредоточиться исключительно на развлечениях, чтобы максимизировать прибыль, и отменил производство любых «серьезных фильмов». В январе 1954 года он отстранил Монро от работы, когда она отказалась приступить к съемкам очередной музыкальной комедии «Девушка в розовых колготках».

Это была новость на первой полосе, и Монро немедленно предприняла действия, чтобы противостоять негативной рекламе. 14 января она и Джо Ди Маджио поженились в мэрии Сан-Франциско. Затем они отправились в Японию, совместив медовый месяц с его деловой поездкой. Из Токио она одна отправилась в Корею, где приняла участие в шоу USO, исполнив песни из своих фильмов для более чем 60 000 американских морских пехотинцев в течение четырех дней. После возвращения в США она была награждена премией Photoplay «Самая популярная женщина-звезда». В марте Монро заключила соглашение с Fox, пообещав новый контракт, бонус в размере 100 000 долларов и главную роль в экранизации бродвейского успеха «Семилетний зуд».

В апреле 1954 года вышел вестерн Отто Премингера «Река невозврата», последний фильм, в котором Монро снималась до приостановки съемок. Она назвала его «ковбойским фильмом Z-класса, в котором актерская игра уступила декорациям и процессу CinemaScope», но он пользовался популярностью у зрителей. Первым фильмом, в котором она снялась после отстранения, был мюзикл «Нет такого бизнеса, как шоу-бизнес», который ей очень не понравился, но студия потребовала, чтобы она снялась в фильме «Девушка в розовых колготках». Фильм не имел успеха после выхода на экраны в конце 1954 года, многие критики сочли игру Монро вульгарной.

В сентябре 1954 года Монро приступила к съемкам комедии Билли Уайлдера «Семилетний зуд», в которой она сыграла роль женщины, ставшей объектом сексуальных фантазий своего женатого соседа, напротив Тома Юэлла. Хотя съемки фильма проходили в Голливуде, студия решила сделать предварительную рекламу, инсценировав сцену, в которой Монро стоит на решетке метро, а воздух задирает юбку ее белого платья на Лексингтон-авеню в Манхэттене. Съемки длились несколько часов и привлекли около 2 000 зрителей. Сцена с решеткой метро» стала одной из самых известных для Монро, а фильм «Семилетний зуд» стал одним из самых больших коммерческих успехов года после выхода на экраны в июне 1955 года.

Этот рекламный трюк вывел Монро на первые полосы международных газет, а также ознаменовал конец ее брака с Ди Маджио, который был в ярости от этого. С самого начала их союз был нарушен из-за его ревности и контролирующего отношения; он также применял физическое насилие. После возвращения из Нью-Йорка в Голливуд в октябре 1954 года Монро подала на развод, прожив в браке всего девять месяцев.

После окончания съемок фильма «Семилетний зуд» в ноябре 1954 года Монро уехала из Голливуда на Восточное побережье, где вместе с фотографом Милтоном Грином основала собственную продюсерскую компанию «Мэрилин Монро продакшн» (MMP) — действие, которое позже было названо «инструментальным» в развале студийной системы. Монро заявила, что «устала от старых сексуальных ролей», и утверждала, что больше не имеет контракта с Fox, поскольку та не выполнила свои обязанности, например, не выплатила ей обещанный бонус. Это положило начало годичной судебной тяжбе между ней и Fox в январе 1955 года. Пресса в основном высмеивала Монро, и ее пародировали в бродвейской пьесе Will Success Spoil Rock Hunter? (1955), в которой ее двойник Джейн Мэнсфилд играла тупую актрису, открывающую собственную продюсерскую компанию.

После основания MMP Монро переехала на Манхэттен и в 1955 году начала изучать актерское мастерство. Она брала уроки у Констанс Коллиер и посещала семинары по методике актерского мастерства в Студии актеров, руководимой Ли Страсбергом. Из-за своей застенчивости она сблизилась со Страсбергом и его женой Полой, получая частные уроки у них дома, и вскоре стала членом семьи. Она заменила своего прежнего тренера по актерскому мастерству, Наташу Лайтесс, на Паулу; Страсберги оставались важным влиянием до конца ее карьеры. Монро также начала проходить психоанализ, так как Страсберг считал, что актер должен бороться со своими эмоциональными травмами и использовать их в своих выступлениях.

Монро продолжала отношения с Ди Маджио, несмотря на продолжающийся бракоразводный процесс; она также встречалась с актером Марлоном Брандо и драматургом Артуром Миллером. Впервые ее познакомил с Миллером Элиа Казан в начале 1950-х годов. Роман между Монро и Миллером становился все более серьезным после октября 1955 года, когда ее развод был завершен, а он разошелся со своей женой. Студия убеждала ее прекратить отношения, поскольку Миллер находился под следствием ФБР в связи с обвинениями в коммунизме и был вызван в суд Комитетом по антиамериканской деятельности Палаты представителей, но Монро отказалась. Эти отношения привели к тому, что ФБР открыло на нее досье.

К концу года Монро и Fox подписали новый семилетний контракт, поскольку MMP не могла финансировать фильмы в одиночку, а студия хотела, чтобы Монро снова работала на них. Fox заплатит ей 400 000 долларов за съемки в четырех фильмах и предоставит ей право самой выбирать проекты, режиссеров и операторов. Она также могла снимать по одному фильму с MMP за каждый завершенный фильм для Fox.

Читайте также, биографии — Форд, Генри

1956-1959: Признание критиков и брак с Артуром Миллером

Монро начала 1956 год с объявления о своей победе над 20th Century-Fox. Пресса теперь положительно отзывалась о ее решении бороться со студией; Time назвал ее «проницательной бизнес-леди», а Look предсказал, что эта победа станет «примером индивидуальности против стада на долгие годы». Напротив, отношения Монро с Миллером вызвали негативные комментарии, например, заявление Уолтера Уинчелла о том, что «самая известная американская блондинка, звезда кино, теперь стала любимицей левой интеллигенции».

В марте Монро приступила к съемкам драмы «Автобусная остановка», своего первого фильма по новому контракту. Она сыграла Шери, певицу из салуна, чьи мечты о звездной славе осложняются наивным ковбоем, который влюбляется в нее. Для этой роли она выучила озаркский акцент, выбрала костюмы и грим, которым не хватало гламура ее предыдущих фильмов, а также заведомо посредственные пение и танцы. Бродвейский режиссер Джошуа Логан согласился поставить роль, несмотря на то, что изначально сомневался в ее актерских способностях и знал о ее репутации трудного человека. Съемки проходили в Айдахо и Аризоне, при этом Монро «технически руководила» как глава MMP, иногда принимая решения по кинематографу, а Логан приспосабливался к ее хроническим опозданиям и перфекционизму. Этот опыт изменил мнение Логана о Монро, и позже он сравнил ее с Чарли Чаплином в ее способности сочетать комедию и трагедию.

29 июня Монро и Миллер поженились в суде округа Вестчестер в Уайт Плейнс, Нью-Йорк; два дня спустя они провели еврейскую церемонию в доме Кей Браун, литературного агента Миллера, в Ваккабуке, Нью-Йорк. После свадьбы Монро приняла иудаизм, из-за чего Египет запретил все ее фильмы. Из-за статуса Монро как секс-символа и имиджа Миллера как интеллектуала, СМИ сочли этот союз несовместимым, о чем свидетельствует заголовок Variety «Яйцеголовый женится на песочных часах».

Фильм «Автобусная остановка» был выпущен в августе 1956 года и имел успех у критиков и коммерсантов. Журнал «Saturday Review of Literature» написал, что игра Монро «эффективно развеивает раз и навсегда представление о том, что она всего лишь гламурная личность», а Краутер провозгласил: «Держитесь за стулья, все, и приготовьтесь к грохочущему сюрпризу. Мэрилин Монро наконец-то доказала, что она актриса». За свою роль она также получила номинацию на премию «Золотой глобус» за лучшую женскую роль.

В августе Монро также приступила к съемкам первого независимого фильма компании MMP «Принц и шоугерл» на студии Pinewood в Англии. Фильм, основанный на пьесе Теренса Раттигана 1953 года, должен был снимать режиссер и сопродюсер Лоуренс Оливье. Производство осложнилось конфликтами между ним и Монро. Оливье, который также был режиссером и исполнителем главной роли в спектакле, возмутил ее покровительственным заявлением «Все, что тебе нужно делать, это быть сексуальной» и требованием повторить сценическую интерпретацию персонажа Вивьен Ли. Ему также не нравилось постоянное присутствие Полы Страсберг, тренера Монро по актерскому мастерству, на съемочной площадке. В отместку Монро стала несговорчивой и начала намеренно опаздывать, заявив позже, что «если вы не уважаете своих артистов, они не могут хорошо работать».

Во время съемок у Монро возникли и другие проблемы. Ее зависимость от фармацевтических препаратов усилилась, и, по словам Спото, у нее случился выкидыш. Она и Грин также спорили о том, как следует управлять MMP. Несмотря на трудности, съемки были завершены в срок к концу 1956 года. Фильм «Принц и шоугерл» был выпущен в прокат в июне 1957 года и получил неоднозначные отзывы и оказался непопулярным у американских зрителей. Фильм был лучше принят в Европе, где она была удостоена итальянской премии «Давид ди Донателло» и французской премии «Хрустальная звезда», а также была номинирована на премию BAFTA.

После возвращения из Англии Монро взяла 18-месячный перерыв, чтобы сосредоточиться на семейной жизни. Она и Миллер делили свое время между Нью-Йорком, Коннектикутом и Лонг-Айлендом. В середине 1957 года у нее была внематочная беременность, а год спустя — выкидыш; эти проблемы, скорее всего, были связаны с ее эндометриозом. Монро также была ненадолго госпитализирована из-за передозировки барбитуратов. Поскольку она и Грин не могли урегулировать свои разногласия по поводу MMP, Монро купила его долю в компании.

Монро вернулась в Голливуд в июле 1958 года, чтобы сняться напротив Джека Леммона и Тони Кертиса в комедии Билли Уайлдера о гендерных ролях «Some Like It Hot». Она рассматривала роль Шугар Кейн как роль очередной «тупой блондинки», но согласилась на нее благодаря поддержке Миллера и предложению десяти процентов от прибыли фильма сверх ее стандартной зарплаты. Трудное производство фильма с тех пор стало «легендарным». Монро требовала десятки пересъемок, не помнила своих реплик и не действовала по инструкции. Из-за большого количества пересъемок Кертис знаменито заявил, что целовать ее было «все равно что целовать Гитлера». Сама Монро в частном порядке сравнила постановку с тонущим кораблем и прокомментировала слова своих коллег и режиссера: «Почему я должна волноваться, у меня нет фаллического символа, который можно потерять». Многие проблемы возникли из-за того, что она и Уайлдер, который также имел репутацию трудного человека, разошлись во мнениях о том, как она должна играть роль. Она разозлила его, попросив изменить многие сцены, что в свою очередь усилило ее страх перед сценой, и есть предположение, что она намеренно испортила несколько сцен, чтобы сыграть их по-своему.

В конце концов, Уайлдер остался доволен игрой Монро и сказал: «Любой может запомнить реплики, но нужно быть настоящим артистом, чтобы прийти на съемочную площадку, не знать своих реплик и при этом выступить так, как выступила она!». Фильм «Некоторые любят погорячее» имел успех у критиков и коммерческий успех, когда вышел на экраны в марте 1959 года. Игра Монро принесла ей «Золотой глобус» за лучшую женскую роль, а журнал Variety назвал ее «комедианткой с таким сочетанием сексапильности и своевременности, которое просто невозможно превзойти». По результатам опросов BBC и Sight & Sound фильм был признан одним из лучших фильмов, когда-либо снятых.

Читайте также, биографии — Реза Пехлеви

1960-1962: Карьерный спад и личные трудности

После Some Like It Hot Монро сделала еще один перерыв до конца 1959 года, когда она снялась в музыкальной комедии Let»s Make Love. Она выбрала Джорджа Кьюкора в качестве режиссера, а Миллер переписал часть сценария, который она считала слабым; она согласилась на роль только потому, что просрочила свой контракт с Fox. Производство фильма затянулось из-за ее частых отлучек со съемочной площадки. Во время съемок у Монро был внебрачный роман с ее коллегой по фильму Ивом Монтаном, что широко освещалось в прессе и использовалось в рекламной кампании фильма. Фильм «Займемся любовью» не имел успеха после выхода на экраны в сентябре 1960 года; Кроутер описал Монро как «довольно неопрятную» и «лишенную … прежнего динамизма Монро», а Хедда Хоппер назвала фильм «самой вульгарной картиной Труман Капоте лоббировал кандидатуру Монро на роль Холли Голайтли в экранизации «Завтрака у Тиффани», но роль досталась Одри Хепберн, поскольку продюсеры боялись, что она осложнит производство.

Последним фильмом, над которым Монро работала, был фильм Джона Хьюстона «Отбросы», который Миллер написал, чтобы дать ей драматическую роль. Она играла недавно разведенную женщину, которая становится подругой трех стареющих ковбоев, которых играли Кларк Гейбл, Илай Уоллах и Монтгомери Клифт. Съемки в пустыне Невады с июля по ноябрь 1960 года снова были трудными. Брак Монро и Миллера фактически распался, и он начал новые отношения с фотографом Инге Морат. Монро не нравилось, что он основал ее роль частично на ее жизни, и она считала, что уступает мужским ролям; она также боролась с привычкой Миллера переписывать сцены в ночь перед съемками. Ее здоровье также ухудшалось: она страдала от желчных камней, а ее наркотическая зависимость была настолько сильной, что грим обычно приходилось наносить, когда она еще спала под воздействием барбитуратов. В августе съемки были приостановлены, чтобы она провела неделю в больнице детоксикации. Несмотря на свои проблемы, Хьюстон заявил, что когда Монро играла, она «не притворялась в эмоциях. Это была настоящая вещь. Она погружалась глубоко внутрь себя, находила ее и поднимала в сознание».

Монро и Миллер расстались после окончания съемок, и в январе 1961 года она получила мексиканский развод. Фильм «Отбросы» вышел на экраны в следующем месяце и провалился в прокате. Variety жаловался на часто «обрывистое» развитие персонажей, а Босли Кроутер назвал Монро «совершенно пустой и непостижимой» и заявил, что «к сожалению для структуры фильма, все завязано на ней». В двадцать первом веке фильм получил более благоприятные отзывы. Джефф Эндрю из Британского института кино назвал фильм классическим, исследователь творчества Хьюстона Тони Трейси назвал игру Монро «самой зрелой интерпретацией в ее карьере», а Джеффри Макнаб из The Independent похвалил ее за «экстраординарность» в изображении «силы сопереживания» героини.

Далее Монро должна была сняться в телевизионной экранизации романа У. Сомерсета Моэма «Дождь» для NBC, но проект сорвался, так как телекомпания не захотела нанимать выбранного ею режиссера Ли Страсберга. Вместо того чтобы работать, она провела первые шесть месяцев 1961 года, занятая проблемами со здоровьем. Она перенесла холецистэктомию и операцию по поводу эндометриоза, а также провела четыре недели в больнице из-за депрессии. Ей помог бывший муж Джо Ди Маджио, с которым она возобновила дружеские отношения, и несколько месяцев встречалась с его другом Фрэнком Синатрой. В 1961 году Монро также переехала на постоянное место жительства в Калифорнию, купив дом по адресу 12305 Fifth Helena Drive в Брентвуде, Лос-Анджелес, в начале 1962 года.

Монро вернулась в поле зрения публики весной 1962 года; она получила премию «Золотой глобус» как «Любимица мирового кино» и приступила к съемкам фильма для компании Fox «Что-то надо отдать» (Something»s Got to Give), ремейка фильма «Моя любимая жена» (1940). Продюсером фильма должна была стать компания MMP, режиссером — Джордж Кьюкор, а главные роли исполняли Дин Мартин и Сид Шарисс. За несколько дней до начала съемок Монро подхватила синусит; несмотря на рекомендации врачей отложить съемки, Фокс начала их, как и планировалось, в конце апреля. В течение следующих шести недель Монро была слишком больна, чтобы работать, но, несмотря на подтверждения нескольких врачей, студия оказывала на нее давление, публично утверждая, что она симулирует. 19 мая она взяла перерыв, чтобы спеть «Happy Birthday, Mr. President» на сцене во время празднования дня рождения президента Джона Кеннеди в Мэдисон Сквер Гарден в Нью-Йорке. Она привлекла внимание своим костюмом: бежевое облегающее платье, усыпанное стразами, из-за которого она казалась обнаженной. Поездка Монро в Нью-Йорк вызвала еще большее раздражение у руководства Fox, которое хотело, чтобы она отменила ее.

Затем Монро сняла сцену для фильма «Что-то надо отдать», в которой она плавала обнаженной в бассейне. Для получения предварительной огласки пресса была приглашена сделать фотографии; позже они были опубликованы в журнале Life. Это был первый случай, когда крупная звезда позировала обнаженной на пике своей карьеры. Когда она снова ушла на больничный на несколько дней, компания Fox решила, что не может позволить себе еще один фильм, отстающий от графика, в то время как она уже боролась с растущими расходами на «Клеопатру» (1963). 7 июня компания Fox уволила Монро и подала на нее в суд с требованием возмещения ущерба в размере 750 000 долларов. Ее заменил Ли Ремик, но после того, как Мартин отказался снимать фильм с кем-либо, кроме Монро, Fox подала в суд и на него и прекратила производство. Студия обвинила Монро в провале фильма и начала распространять о ней негативную рекламу, даже утверждая, что она психически нездорова.

Fox вскоре пожалела о своем решении и возобновила переговоры с Монро позже в июне; соглашение о новом контракте, включая повторное включение в фильм «Something»s Got to Give» и главную роль в черной комедии «What a Way to Go! (1964), было достигнуто позже тем же летом. Она также планировала сняться в байопике о Джин Харлоу. Чтобы исправить свой имидж в обществе, Монро приняла участие в нескольких рекламных акциях, включая интервью для Life и Cosmopolitan и свою первую фотосессию для Vogue. Для Vogue она и фотограф Берт Стерн сделали две серии фотографий, одна из которых представляла собой стандартную модную редакционную статью, а другая — ее обнаженное позирование, которые были опубликованы посмертно под названием «The Last Sitting».

В последние месяцы своей жизни Монро жила по адресу 12305 Fifth Helena Drive в районе Брентвуд в Лос-Анджелесе. Вечером 4 августа 1962 года ее экономка Юнис Мюррей осталась ночевать в доме. Мюррей проснулась в 3:00 утра 5 августа и почувствовала, что что-то не так. Она увидела свет из-под двери спальни Монро, но не смогла получить ответа и обнаружила, что дверь заперта. Мюррей позвонила психиатру Монро, Ральфу Гринсону, который вскоре прибыл в дом, проник в спальню через окно и обнаружил Монро мертвой в своей постели. Врач Монро, Хайман Энгельберг, прибыл примерно в 3:50 утра и констатировал смерть на месте происшествия. В 4:25 утра было сообщено в полицию Лос-Анджелеса.

Офису коронеров округа Лос-Анджелес в расследовании помогала группа по предотвращению самоубийств Лос-Анджелеса, которая обладала экспертными знаниями о самоубийствах. Врачи Монро заявили, что она была «склонна к сильным страхам и частым депрессиям» с «резкими и непредсказуемыми изменениями настроения», а в прошлом несколько раз принимала передозировку, возможно, намеренно. В связи с этими фактами и отсутствием каких-либо признаков нечестной игры, заместитель коронера Томас Ногучи классифицировал ее смерть как вероятное самоубийство.

Внезапная смерть Монро стала новостью первых полос газет в Соединенных Штатах и Европе. По словам Лоис Баннер, «говорят, что количество самоубийств в Лос-Анджелесе удвоилось в месяц после ее смерти; тираж большинства газет в тот месяц увеличился», а газета Chicago Tribune сообщила, что получила сотни телефонных звонков от представителей общественности с просьбой предоставить информацию о ее смерти. Французский художник Жан Кокто сказал, что ее смерть «должна послужить страшным уроком для всех тех, чье главное занятие состоит в том, чтобы шпионить и мучить кинозвезд», ее бывший коллега по фильму Лоуренс Оливье считал ее «полной жертвой шумихи и сенсации», а режиссер фильма «Автобусная остановка» Джошуа Логан заявил, что она была «одним из самых недооцененных людей в мире». Ее похороны, состоявшиеся на кладбище Westwood Village Memorial Park 8 августа, были закрытыми, на них присутствовали только самые близкие люди. Организаторами похорон были Джо Ди Маджио, сводная сестра Монро Бернисе Бейкер Миракл и бизнес-менеджер Монро Инес Мелсон. Сотни зрителей собрались на улицах вокруг кладбища. Позже Монро был похоронен в склепе № 24 в Коридоре памяти.

В последующие десятилетия было выдвинуто несколько теорий заговора, включая убийство и случайную передозировку, чтобы опровергнуть самоубийство как причину смерти Монро. Предположения о том, что Монро была убита, впервые привлекли внимание широкой общественности после публикации книги Нормана Мейлера «Мэрилин: биография» в 1973 году, а в последующие годы стали достаточно распространенными, чтобы окружной прокурор округа Лос-Анджелес Джон Ван де Камп в 1982 году провел «пороговое расследование», чтобы выяснить, следует ли возбуждать уголовное дело. Никаких доказательств нечестной игры найдено не было.

1940-е годы стали расцветом для актрис, которые воспринимались как жесткие и умные, такие как Кэтрин Хепберн и Барбара Стэнвик, которые привлекали аудиторию, в которой преобладали женщины, в годы войны. Компания 20th Century-Fox хотела, чтобы Монро стала звездой нового десятилетия, которая привлечет мужчин в кинотеатры, и рассматривала ее как замену стареющей Бетти Грейбл, самой популярной «белокурой секс-бомбы» 1940-х годов. По мнению киноведа Ричарда Дайера, звездный образ Монро был создан в основном для мужского взгляда.

С самого начала Монро играла важную роль в создании своего публичного образа, а к концу своей карьеры почти полностью контролировала его. Она разрабатывала многие из своих рекламных стратегий, поддерживала дружеские отношения с такими обозревателями сплетен, как Сидни Скольски и Луэлла Парсонс, и контролировала использование своих изображений. Помимо Грейбл, ее часто сравнивали с другой культовой блондинкой, кинозвездой 1930-х годов Джин Харлоу. Сравнение отчасти было вызвано Монро, которая называла Харлоу своим кумиром детства, хотела сыграть ее в биографическом фильме и даже наняла стилиста Харлоу для окрашивания своих волос.

Экранная личность Монро была сосредоточена на ее светлых волосах и связанных с ними стереотипах, особенно на глупости, наивности, сексуальной доступности и искусственности. В своих фильмах она часто использовала придыхательный, детский голос, а в интервью создавала впечатление, что все, что она говорит, «совершенно невинно и нерасчетливо», пародируя себя с помощью двойных намеков, которые стали известны как «монроизмы». Например, когда ее спросили, что на ней было надето во время обнаженной фотосессии 1949 года, она ответила: «У меня было включено радио».

В своих фильмах Монро обычно играла «девушку», которая определяется исключительно своим полом. Ее роли почти всегда были девушками из хора, секретаршами или моделями; профессии, в которых «женщина выставлена напоказ, для удовольствия мужчин». Монро начала свою карьеру в качестве pin-up модели и была отмечена за свою фигуру «песочные часы». В сценах фильмов она часто располагалась так, чтобы ее изогнутый силуэт был на виду, и часто позировала как пин-ап на рекламных фотографиях. Ее характерная походка с покачиванием бедрами также привлекала внимание к ее телу и принесла ей прозвище «девушка с горизонтальной походкой». Монро часто носила белое, чтобы подчеркнуть свою белокурость, и привлекала внимание откровенными нарядами, демонстрирующими ее фигуру. Ее рекламные трюки часто вращались вокруг ее одежды, которая либо шокировала своей откровенностью, либо даже была неисправна, как, например, когда бретелька ее платья оторвалась во время пресс-конференции. В прессе Монро изображалась как воплощение американской мечты, девушка, которая прошла путь от несчастного детства до голливудской звезды. Истории о ее пребывании в приемных семьях и детском доме были преувеличены и даже частично сфабрикованы. Исследователь кино Томас Харрис писал, что ее корни из рабочего класса и отсутствие семьи сделали ее более сексуально доступной, «идеальной партнершей для игр», в отличие от ее современницы Грейс Келли, которая также рекламировалась как привлекательная блондинка, но из-за своего происхождения из высшего класса считалась утонченной актрисой, недостижимой для большинства зрителей-мужчин.

Хотя экранный образ Монро как туповатой, но сексуально привлекательной блондинки был тщательно продуманной игрой, зрители и кинокритики считали, что это ее настоящая личность. Это стало препятствием, когда она захотела получить другие роли или стать уважаемой бизнес-леди. Академик Сара Черчвелл изучала рассказы о Монро и заявила:

Самый большой миф о том, что она была глупой. Второй — что она была хрупкой. Третий — что она не умела играть. Она была далеко не глупа, хотя и не имела формального образования, и очень трепетно относилась к этому. Но она была очень умной и очень жесткой. Она должна была быть и тем, и другим, чтобы победить систему голливудских студий в 1950-х годах. Тупая блондинка была ролью — она была актрисой, ради всего святого! Настолько хорошей актрисой, что теперь никто не верит, что она была не такой, какой ее изображали на экране.

Биограф Лоис Баннер пишет, что Монро часто тонко пародировала свой статус секс-символа в своих фильмах и публичных выступлениях, и что «созданный ею персонаж «Мэрилин Монро» был блестящим архетипом, который стоит между Мэй Уэст и Мадонной в традиции гендерных трикстеров двадцатого века». Сама Монро заявила, что находилась под влиянием Уэст, научившись у нее «нескольким трюкам — тому, как смеяться над собственной сексуальностью или высмеивать ее». Она изучала комедию на уроках мима и танцовщицы Лотты Гослар, известной своими комическими выступлениями на сцене, и Гослар также инструктировала ее на съемочных площадках. В фильме «Джентльмены предпочитают блондинок», одном из фильмов, в котором она играла архетипическую тупую блондинку, Монро добавила к репликам своей героини фразу «Я могу быть умной, когда это важно, но большинству мужчин это не нравится».

По словам Дайера, Монро стала «практически домашним именем секса» в 1950-х годах, и «ее образ должен быть вписан в поток идей о морали и сексуальности, характерных для пятидесятых годов в Америке», таких как фрейдистские идеи о сексе, доклад Кинси (1953) и «Мистика женственности» Бетти Фридан (1963). Выглядя уязвимой и не осознающей своей сексуальной привлекательности, Монро стала первым секс-символом, представившим секс естественным и неопасным, в отличие от роковых женщин 1940-х годов. Спото также описывает ее как воплощение «послевоенного идеала американской девушки, мягкой, прозрачно нуждающейся, поклоняющейся мужчинам, наивной, предлагающей секс без требований», что повторяется в высказывании Молли Хаскелл о том, что «она была выдумкой пятидесятых, ложью о том, что у женщины нет сексуальных потребностей, что она существует, чтобы удовлетворять или усиливать потребности мужчины». Современник Монро Норман Мейлер писал, что «Мэрилин предполагала, что секс может быть трудным и опасным с другими, но мороженым с ней», а Гручо Маркс характеризовал ее как «Мэй Уэст, Теда Бара и Бо Пип — все в одном лице». По словам Хаскелла, из-за своего статуса секс-символа Монро была менее популярна среди женщин, чем среди мужчин, так как они «не могли идентифицировать себя с ней и не поддерживали ее», хотя после ее смерти ситуация изменится.

Дайер также утверждает, что светлые волосы Монро стали ее определяющей чертой, потому что они сделали ее «расово однозначной» и исключительно белой как раз в то время, когда началось движение за гражданские права, и что ее следует рассматривать как олицетворение расизма в популярной культуре двадцатого века. Баннер согласился, что, возможно, не случайно, что Монро положила начало тенденции платиновых блондинок во время движения за гражданские права, но также критиковал Дайера, указывая, что в своей широко разрекламированной личной жизни Монро ассоциировалась с людьми, которых считали «белой этникой», такими как Джо Ди Маджио (итало-американец) и Артур Миллер (еврей). По словам Баннера, она иногда бросала вызов преобладающим расовым нормам в своих рекламных фотографиях; например, на снимке, опубликованном в журнале Look в 1951 году, она была изображена в откровенной одежде во время занятий с афроамериканским тренером по пению Филом Муром.

Монро воспринималась как специфически американская звезда, «национальный институт, такой же известный, как хот-доги, яблочный пирог или бейсбол», согласно Photoplay. Баннер называет ее символом популизма, звездой, чей радостный и гламурный публичный образ «помог нации справиться с паранойей 1950-х годов по поводу холодной войны, атомной бомбы и тоталитарного коммунистического Советского Союза». Историк Фиона Хэндисайд пишет, что французская женская аудитория ассоциировала белизну с американской современностью и чистотой, и поэтому Монро стала символизировать современную, «освобожденную» женщину, чья жизнь проходит в публичной сфере. Историк кино Лора Малви пишет о ней как об одобрении американской потребительской культуры:

Если Америка собиралась экспортировать демократию гламура в послевоенную, обедневшую Европу, то витриной для этого могло стать кино… Мэрилин Монро, с ее американскими чертами и обтекаемой сексуальностью, стала олицетворением в одном образе этого сложного взаимодействия экономического, политического и эротического. К середине 1950-х годов она олицетворяла собой марку бесклассового гламура, доступного каждому, кто использует американскую косметику, нейлон и перекись.

Компания Twentieth Century-Fox извлекла дополнительную выгоду из популярности Монро, создав несколько актрис, похожих на нее, таких как Джейн Мэнсфилд и Шири Норт. Другие студии также пытались создать своих собственных Монро: Universal Pictures с Мэйми Ван Дорен, Columbia Pictures с Ким Новак и The Rank Organisation с Дианой Дорс.

Согласно «Справочнику по популярной культуре США», «как икона американской популярной культуры, Монро по популярности соперничают лишь Элвис Пресли и Микки Маус… ни одна другая звезда не вызывала такого широкого спектра эмоций — от вожделения до жалости, от зависти до раскаяния». Искусствовед Гейл Левин заявил, что Монро, возможно, была «самым фотографируемым человеком 20-го века», а Американский институт кино назвал ее шестой величайшей женщиной-легендой экрана в истории американского кино. Смитсоновский институт включил ее в свой список «100 самых значительных американцев всех времен», а Variety и VH1 включили ее в первую десятку в своих рейтингах величайших икон популярной культуры двадцатого века.

О Монро написаны сотни книг. О ней сняты фильмы, пьесы, оперы и песни, она оказала влияние на таких художников и артистов, как Энди Уорхол и Мадонна. Она также остается ценным брендом: ее образ и имя были лицензированы для сотен товаров, и она фигурировала в рекламе таких брендов, как Max Factor, Chanel, Mercedes-Benz и Absolut Vodka.

Непреходящая популярность Монро связана с ее противоречивым публичным образом. С одной стороны, она остается секс-символом, иконой красоты и одной из самых известных звезд классического голливудского кино. С другой стороны, она запомнилась своей неспокойной личной жизнью, нестабильным детством, борьбой за профессиональное уважение, а также своей смертью и теориями заговора, которые ее окружали. О ней писали ученые и журналисты, интересующиеся гендерными вопросами и феминизмом; среди них Глория Стайнем, Жаклин Роуз, Сара Черчвелл, Некоторые, такие как Стайнем, рассматривали ее как жертву студийной системы. Роуз, напротив, подчеркивают активную роль Монро в ее карьере и ее участие в создании своей публичной персоны.

Благодаря контрасту между ее звездной славой и беспокойной личной жизнью, Монро тесно связана с более широкими дискуссиями о современных явлениях, таких как средства массовой информации, слава и культура потребления. По мнению академика Сюзанны Хамша, Монро сохраняет актуальность для продолжающихся дискуссий о современном обществе, и она «никогда не находится полностью в одном времени или месте», но стала «поверхностью, на которой могут быть (пере)сконструированы нарративы американской культуры», и «функционирует как культурный тип, который может быть воспроизведен, трансформирован, переведен в новые контексты и использован другими людьми». Аналогично, Баннер назвал Монро «вечным перевертышем», которого «каждое поколение, даже каждый человек… создает заново в соответствии со своими собственными спецификациями».

Монро остается культурной иконой, но мнения критиков о ее наследии как актрисы разделились. Дэвид Томсон назвал ее творчество «бессмысленным», а Полин Каэль написала, что она не умела играть, а скорее «использовала отсутствие навыков актрисы, чтобы развлечь публику. Ей хватало остроумия, грубости или отчаяния, чтобы превратить чизкейк в актерскую игру и наоборот; она делала то, что у других хватало «хорошего вкуса» не делать». Напротив, Питер Брэдшоу писал, что Монро была талантливым комиком, который «понимал, как комедия достигает своего эффекта», а Роджер Эберт писал, что «эксцентричность и неврозы Монро на съемочных площадках стали печально известны, но студии мирились с ней долгое время после того, как любая другая актриса была бы изгнана, потому что то, что они получали на экране, было волшебным». Джонатан Розенбаум также заявил, что «она тонко подрывала сексистское содержание своего материала» и что «трудности, с которыми некоторые люди сталкиваются, пытаясь разглядеть интеллект Монро как актрисы, похоже, уходят корнями в идеологию репрессивной эпохи, когда суперженственные женщины не должны были быть умными».

Источники