Тенгели, Жан
gigatos | 17 января, 2022
Суммури
Жан Тингели, родившийся 22 мая 1925 года во Фрибурге и умерший 30 августа 1991 года в Берне, был швейцарским скульптором, художником и рисовальщиком.
Среди его самых оригинальных изобретений — Meta Matics или анимированные скульптуры, которые он начал создавать в 1954 году под названием Meta-mechanics, тогда это были анимированные электричеством картины. Метаматики — это машины для рисования.
Вместе со своей второй женой, Ники де Сен-Фалль, он создал гигантские скульптуры в парках скульптур, включая Сад Таро в Тоскане. На протяжении всей своей совместной карьеры пара была в центре внимания средств массовой информации.
Жан Тингели умел привлекать внимание и таким образом устанавливать связь со своими механизмами, которые отвлекали от их смысла и цели. С Эврикой, огромной машиной, созданной для Швейцарской национальной выставки 1964 года, эта характеристика стала неотъемлемой чертой его искусства. Проникнутый работами Марселя Дюшана (готовые или повседневные предметы, иронично превращенные в произведения искусства), он пребывает в дадаистском духе, который проявляется в провокациях и насмешках, часто в публичных демонстрациях. В 1959 году его первый публичный триумф состоялся на Парижской биеннале, открытой Андре Мальро, в Музее современного искусства Вилле-де-Пари, где машины производили картины сериями, которые он смог продемонстрировать публике.
Он бросил вызов академизму искусства, создавая машины, частично построенные из переработанных предметов, заведомо несовершенные, выступая против культа нового объекта и практикуя переработку, уже использованную до него арт-брутом. Эти переработанные материалы, которым он придает жизнь, оживляя их с помощью моторов, являются одними из самых живых инноваций в скульптуре 20-го века.
Жан родился во Фрибурге; его отец, Шарль Тингели, был рабочим. Его мать, Жанна-Луиза Рюффье (1899-1980), родилась в многодетной фермерской семье. В 1928 году семья переехала в Базель. Жан говорил по-французски дома и по-немецки в школе.
Его биография свидетельствует о напряженных отношениях между ним и его родителями с самого раннего возраста. В ответ на авторитарную семейную атмосферу Жан бросил школу и стал усердным читателем лорда Байрона, Александра Великого, Наполеона и нашел убежище в лесу, где создал свои первые мета-механики:
«И я начал делать нечто очень странное: несколько суббот и воскресений подряд я начал строить маленькие деревянные колеса, собранные вот так, вдоль ручья. В лесу я использовал ручей: надо сказать, что это был лес из елей, которые образовывали своего рода собор, со звуковыми качествами собора, звуки усиливались очень хорошо. Я сделал до двух десятков маленьких колес, каждое из которых имело свою скорость, и иногда эта скорость менялась в зависимости от скорости воды, которая также была переменной. Каждое колесо имело кулачок. Кулачок — это такая штука, которая придает колесу неравномерность — видите! Он ударял, приводил в действие маленький молоток, который ударял по разным жестянкам, ржавым или нет, с разными звуками. Эти звуки, эти тоны в разном ритме разносились через каждые пять-шесть метров, и эти концерты иногда простирались до ста метров вглубь леса. Затем я представил себе одинокого гуляющего в лесу человека, который сначала слышит этот концерт, прежде чем услышать звуки леса. Иногда они работали до двух недель, очевидно, что они были хрупкими, но были и такие, которые работали месяцами.
В 1939 году он пытался отправиться поездом в Албанию, чтобы поддержать албанский народ в его сопротивлении против агрессии фашистской Италии. Тогда ему было четырнадцать лет. Арестованный полицией на швейцарской границе, он был отправлен на родину.
2 мая 1941 года он начал стажировку в качестве декоратора в универмаге «Глобус» под руководством Э. Тео Вагнера. 25 августа 1943 года Жан был немедленно уволен из Globus за недисциплинированность и отсутствие пунктуальности. С сентября он работает подмастерьем у Йооса Хуттера, декоратора. Он не регулярно посещает занятия в Kunstgewerbeschule («Школа прикладного искусства»), но особенно следит за занятиями Юлии Рис, которая обращает его внимание на движение как средство художественного выражения.
После войны Жан живет в Бургхофе, здании рядом с Музеем изящных искусств, в доме № 2 по улице Альбан Ворштадт. Базель стал местом встречи политических беженцев: профсоюзные активисты, анархисты и бывшие коммунисты встречались в доме книготорговца Генриха Кехлина. Тингели принимал участие в дискуссиях и таким образом получил политическое образование. Он оформлял книги для Коэхлина и особенно интересовался Ивом Танги, Сальвадором Дали, Жоаном Миро, Паулем Клее и всеми работами Баухауса. В это же время он подружился с Даниэлем Шперри, бывшим танцором балета Бернер Штаатсопер, с которым он разделял вкус к нетрадиционным средствам выражения. В 1951 году он женился на Еве Аеппли, студентке Базельской школы прикладного искусства, и через два года, в 1953 году, у них родилась дочь Мириам.
Жан уехал в Париж в 1952 году вместе с Евой Аеппли. Он присоединяется к своему другу Даниэлю Споэрри, вместе с которым создает декорации для танцевального спектакля: Prisme, балета Нико Кауфмана. Балет представлен на танцевальном конкурсе, организованном Сержем Лифарем. Но как раз в тот момент, когда первый танцор собирался сделать свой выход, декорации рухнули и развалились. «На генеральной репетиции, когда мы натянули струны, хотя музыка уже началась, вся декорация упала на головы танцоров, это была катастрофа. Балет продолжался без декораций, только с музыкой.
Ева и Жан переехали в Монтиньи-сюр-Луан (Сена-и-Марна) в 1953 году, и в том же году они поселились в отеле на улице Пьер-Леру, 12, в 7-м округе Парижа. Тингели выставлял свои работы в заброшенном кафе отеля. Ева, которая делает кукол, рожает их дочь Мириам. В том же году Жан создает пространственные конструкции, используя только проволоку, сваренную вместе с небольшими листами металла, которые принимают форму настенных рельефов. Затем у него возникла идея привести эти формы в движение, чтобы освободить их от инерции. Создавая первое из этих колес, художник открыл для себя механику случайности.
С 1954 года Жан делал небольшие проволочные скульптуры под названием «Молитвенные колеса»: Молитвенное колесо II, 1954, 75 × 53,5 × 35,5 см, Музей изобразительных искусств (MFAH), Хьюстон, Техас
27 мая 1954 года состоялось открытие его первой выставки в галерее Арно в Париже, расположенной по адресу 34 rue du Four. Это была одна из двух авангардных галерей в Париже, наряду с галереей Дениз Рене, которая открылась в 1955 году. Выставка включала мобильные картины с белыми геометрическими формами: Méta Mécaniques, и конструкции из проволоки и листового металла (Moulins à prière), которые были очень хорошо приняты критиками. В конце того же года Жан представил свои Automates, скульптуры и механические рельефы, в Милане на выставке Architetturab Studio24. Он получил их обратно только через десять лет, в идеальном состоянии.
В начале 1955 года Жан переехал в студию на Импассе Ронсин, где он жил со скульптором Константином Бранкуши и другими художниками, а также познакомился с Ивом Кляйном.
В апреле 1955 года Жан Тингели выставляется в Galerie Denise René. Выставка называлась Le Mouvement и объединила мобильные скульптуры Марселя Дюшана и Александра Колдера, картины Виктора Вазарели, а также работы Пола Бури, Якова Агама, Хесуса-Рафаэля Сото и Жана Тингели. Выставка была очень хорошо принята. Впервые после войны была создана новая форма художественного выражения. Жан Тингели выставил две звуковые машины, которые получили дальнейшее развитие в 1958 году на выставке «Mes étoiles, Concert pour sept peintures».
Эти две машины — рельефы Méta Mécaniques, предшественники Méta Matics, которые он разработал для Салона новых реалий, где звуки издаются кастрюлями, бутылками, банками, воронками, стаканами, регулярно ударяемыми маленькими молоточками. Общественный прием варьировался от энтузиазма до возмущения: в Стокгольме, где работы были позже выставлены, один из посетителей пригрозил вызвать полицию.
В сентябре 1955 года он нашел студию в Стокгольме в офисе журнала Blandaren, где создал работы, которые выставил в следующем месяце в галерее Samlaren. Это были рельефы и скульптуры, которые он создал по возвращении в Париж и которые носили имя Мета-Кандинского, или Мета-Гербина (Огюста Гербина), или Мета-Малевича. Большинство работ в Стокгольме и Париже этого периода принадлежат частным коллекциям. Мета-Кандинский III был выставлен в Палаццо Грасси в 1987 году: 39 × 132 × 35 см, частная коллекция, Швейцария. Эти работы, а также большие скульптуры серии Balouba, занимали его в течение следующих двух лет, которые ознаменовались в октябре 1957 года серьезной автомобильной аварией для художника, который был без ума от скоростных автомобилей. Но также и связи, которые ему предстояло установить с Ивом Кляйном и венесуэльским скульптором-гитаристом Сото.
Сонорные машины», впервые представленные в галерее Дениз Рене на выставке «Искусство в движении» в компании Александра Колдера, Сото и Поля Бёри, получили развитие в последующие годы и достигли кульминации на выставке «Mes étoiles, Concert pour sept peintures» в галерее Ирис Клерт с 9 по 15 июля 1958 года, а затем в Дюссельдорфе следующей зимой.
17 ноября 1958 года в тесном сотрудничестве с Ивом Кляйном он представил в той же галерее инсталляцию Vitesse pure et stabilité monochrome, состоящую из шести монохромных синих дисков, вращающихся с разной скоростью, и двух больших машин: Escavatrice de l»espace и Perforateur monochrome.
14 марта 1959 года он запустил свой манифест «Für Statik» («За статику») с самолета над Дюссельдорфом. В том же году он создал два больших рельефа для фойе оперного театра в Гельзенкирхене, а его «Метаматики» были выставлены в галерее Ирис Клер в Париже.
Для первой Парижской биеннале, проходившей в Музее современного искусства Вилле де Пари и открытой Андре Мальро, Тингели построил очень большие Méta Matics, машинные картины, приводимые в движение небольшим бензиновым двигателем, некоторые из которых двигались «со скоростью бумажного рулона». Это был абсолютный триумф. Жан Тингели был приглашен провести демонстрацию в залах Биеннале, что вызвало гнев других художников. Жану также разрешено выставляться во внутреннем дворе. 12 ноября Тингели организует вечер «Cyclo matic» в Институте современного искусства (ICA) в Лондоне, который был основан в 1948 году для продвижения современного искусства в Великобритании. Это был своего рода хеппенинг, в котором смешались рисующие машины и импровизированные элементы. Период «Метаматики» завершился лекцией Жана Тингели «Искусство, машины и движения».
17 марта 1960 года он организовал еще одно мероприятие, «Homage to New York», демонстрацию с участием самоуничтожающейся машины в саду Музея современного искусства в Нью-Йорке. В том же году состоялась его первая выставка в Кунстхалле Берна. Директор музея выставляет Франца Мейера, а также Крике и Лугинбюля. 27 октября в Париже группа художников основывает организацию «Новые реалисты». Среди них Арман, Франсуа Дюфрен, Раймон Эйнс, Ив Кляйн, Пьер Рестани, Жак Виллеле, Жерар Дешам, а также Мартиаль Рейсс, Даниэль Сперри и Ники де Сен-Фалль, с которым Жан живет в тупике Ронсин.
Затем Тингели принимает участие в выставках «Bewogen Beweging» («Движение в искусстве») в Музее Стеделийк в Амстердаме и «Rörelse i konsten» («Роли и ограничения») в Музее Модерна в Стокгольме, директором которого является Понтус Хультен. 22 сентября одна из его работ Study for an End of the World No. 1 будет показана в Музее современного искусства Луизианы, Дания.
В 1962 году, после первой персональной выставки в Базеле в галерее Handschin, он представил «Исследование для конца света № 2» 21 марта недалеко от Лас-Вегаса в пустыне Невада, США. В 1963-1964 годах он создал большую скульптуру «Эврика» для Швейцарской национальной выставки 1964 года в Лозанне. В 1966 году он создал занавес и декорации для балета Ролана Пети «В похвалу безумию» в Париже. В том же году в Музее Модерна в Стокгольме вместе с Пер Олофом Ультведтом он создал гигантскую Нану, которую можно было посещать и жить в ней, на основе модели, разработанной Ники де Сен-Фаллем.
После своей первой персональной выставки в Цюрихе в галерее Gimpel & Hanover Жан Тингели и Ники де Сен-Фалль вместе работают над огромным произведением: Le Paradis fantastique. Он был заказан французским правительством для Всемирной выставки в Монреале, на которой машины Тингели противостояли «Нанасу» Ники де Сен-Фалля: группа из шести больших кинетических машин атаковала девять больших скульптур Ники. Распутин, сложная машина, движущаяся по рельсам, атакует скульптуру Le Bébé Monstre, а Le Piqueur методично проделывает отверстия в большой Нане, «чьи ягодицы размером с военный корабль».
Жану Тингели также было поручено создать «Реквием по смертной листве» в Швейцарском павильоне — огромный, торжественный и иногда зловещий рельеф длиной 11,3 метра и высотой 3 метра, который полностью покрыт черной краской, за исключением белого листа.
В 1968 году вместе с Бернхардом Лугинбюлем Тингили задумал проект «Гигантолеума», многофункциональной культурной станции, и на Рождество того же года приобрел бывший трактир «L»Aigle noir» в Нейрузе, в кантоне Фрибур.
В 1970 году вместе с Ники де Сен-Фаллем, Даниэлем Споэрри, Бернхардом Лугинбюлем, Ларри Риверсом и другими художниками он начал «Циклоп» в Милли-ла-Форе — гигантскую шагающую скульптуру, которую он создал как команда. Работа была выполнена с помощью ассистентов Тингели, Сеппа Имхофа и Рико Вебера. 13 июля 1971 года он женился на Ники де Сен-Фалль, с которой познакомился в 1956 году и с которой его связывали тесные художественные и эмоциональные узы.
27 ноября 1970 года Жан Тингели создал «Ла Витторию» на площади перед Дуомо в Милане, недолговечную, саморазрушительную работу, которая была уничтожена 28 ноября в честь десятой годовщины «Новых реалистов».
В 1973-1974 годах во дворе Базельского института иммунологии компании F Hoffmann-La Roche SA была создана Grande Spirale или Двойная спираль. Несколько ретроспектив его работ прошли в Париже (CNAC), Базеле (Кунстхалле), Ганновере (Kestner Gesellschaft), Хумлебеке (Музей Луизианы), Стокгольме (Moderna Museet) и Амстердаме (Stedelijk Museum). Тингели открывает выставку «Хаос № 1» в Сивик-центре в Колумбусе
В июне 1977 года был торжественно открыт Fasnachtsbrunnen (Карнавальный фонтан) в Базеле; строительство крокодрома Zig & Puce в Национальном центре искусства и культуры Жоржа Помпиду в Париже, инсталляция Жана Тингели, Бернхарда Лугинбюля и Ники де Сен-Фалля. Даниэль Споэрри установил свой «Сентиментальный музей». В 1979 году Жан создал Klamauk, звуковую скульптуру, установленную на тракторе, для выставки «Tinguely Luginbühl» в Städel во Франкфурте.
В 1981 году на групповой выставке, спонсируемой Régie Renault в пространстве «Art Incitation à la création», Тингели впервые показал скульптуры черепов.
В период с 1983 года до своей смерти в 1991 году Жан Тингели создал множество работ, в том числе Фонтан Жо Зифферта, подаренный городу Фрибургу в 1984 году, Фатаморгана в заброшенных помещениях сталелитейного завода Von Roll AG в Ольтене в 1985 году, Mengele Totentanz (Пляска смерти Менгеле), работа, созданная из сгоревших балок, сельскохозяйственная техника, домашняя утварь и обугленные черепа животных, после пожара на ферме в Нейрузе в 1986 году, Гранде Мета Макси-Утопия, в мастерской Фон Ролла СА Клуса в 1987 году. В том же году он передал «Циклопа» в дар французскому государству, а в следующем году открыл фонтан, построенный совместно с Ники де Сен-Фаллем в Шато-Шиноне по заказу президента Франсуа Миттерана.
Художник был объектом нескольких ретроспектив: в Мюнхене, Цюрихе (Кунстхаус), Лондоне (Галерея Тейт), Брюсселе (Palais des Beaux-Arts) и Женеве (Musée d»Art et d»Histoire). Он получил несколько премий, включая премию Болонского университета и премию штата Берн, а также почетные звания: Doctor honoris causa от Королевской академии искусств в Лондоне в 1989 году, а его московская выставка в расширенном варианте была представлена в Музее искусства и истории во Фрибурге.
Жан Тингели умер 30 августа 1991 года в Островной больнице в Берне и был похоронен в Нейрузе, в кантоне Фрибург.
В 1992 году Милена Палакаркина родила сына Жана-Себастьяна.
30 сентября 1996 года по инициативе Ники де Сен-Фалль, которая передала в дар пятьдесят пять скульптур Жана и Нану, был создан Музей Тингели в Базеле. Здание было спроектировано архитектором из Тичино Марио Ботта, а открытием руководил Понтус Хультен.
В 1998 году во Фрибурге был открыт Espace Jean-Tinguely-Niki-de-Saint-Phalle в бывшем трамвайном складе рядом с Фрибургским музеем искусства и истории.
С 1988 года и до самой смерти Жан Тингели создавал Институт Торпедо в бывшей фабрике, которую он купил в Ла Веррери, между Булле и Веве в кантоне Фрибур, где он жил в Швейцарии. Институт «Торпедо», который Тингели объявил антимузеем, как только въехал в него, является самым большим произведением искусства, когда-либо задуманным художником. Площадь промышленных помещений, в которых он размещается, составляет более 3 000 квадратных метров. Они закрыты внушительными стальными панелями, а Тингели закрыл все проемы с видом на сельскую местность Фрибурга. В различных помещениях, составляющих Торпедный институт, художник демонстрирует сто двадцать своих машин, которые вращаются, скрипят и кричат в полумраке. Они представляют всю карьеру художника: здесь и ранний «Мета Малевича» или «Мета Кандинского», и «Кламаук» 1979 года, и «Гранд Мета Макси Утопия», представленная в Венеции в 1987 году, и «Последнее сотрудничество с Ивом Кляйном» (1988), и «Алтарь западного изобилия и тоталитарного меркантилизма» (1990), и работы, созданные в четыре руки с Миленой Палакаркиной. Тингели также представляет своих друзей-художников в Институте Торпедо: более двадцати фигур Евы Эппли, стоящих на пьедестале, 8-метровый Oiseau Amoureux Ники де Сен-Фалля, катящийся по рельсам, гигантский Атлас Бернхарда Лугинбюля — все это сделано по заказу скульптора. Здесь также представлены работы Роберта Раушенберга, Ива Кляйна, Кита Харинга, Бена Вотье, Даниэля Споэрри, Альфреда Хофкунста и других художников из Фрибурга, которые развешаны на больших раздвижных решетках, подобных тем, что стоят в музейных хранилищах. В Институте торпед Тингели также объединил дорогие ему предметы: Феррари, самолет времен Второй мировой войны, висящий вверх ногами, и часы времени, на которые он хочет, чтобы посетители ставили печать, когда входят в здание.
Вдали от крупных центров, вдали от рекордной посещаемости консюмеристских выставок, ознаменовавших конец 1980-х годов, Тингели намеревался открыть свой антимузей для ограниченной публики. Посетителей приглашают заблаговременно и вызывают в определенный день и время. Их встречает равнодушная секретарша, в должностной инструкции которой, составленной художником, указано, что ее основное занятие — красить ногти. Им выдают наушники, комментарии в которых непонятны. Поэтому каждый из них должен справиться с работами самостоятельно, в лабиринте, темноте и ловушках, которые расставил для них художник, сначала пробираясь под монументальной гильотиной, установленной у входа в первую комнату.
Когда Жан Тингели внезапно умер в августе 1991 года, работа над Институтом «Торпедо» была почти завершена. После его смерти она стала предметом многочисленных дискуссий и споров. В болезненных обстоятельствах она была окончательно демонтирована — вопреки желанию художника, который в своем завещании заявил, что работа должна пережить его.
Помимо личных работ, он создал монументальные сооружения вместе со своей женой Ники де Сен-Фалль: Hon
Читайте также, биографии — Орельяна, Франсиско де
Внешние ссылки
Источники
