Хепбёрн, Одри

gigatos | 27 октября, 2021

Post Views: 366

Суммури

Одри Хепберн (родилась 4 мая 1929 года в Икселлесе, умерла 20 января 1993 года в Толоченазе) — британская актриса кино и театра, гуманист и филантроп. Икона популярной культуры, секс-символ 1960-х годов. Она была одной из самых ценимых актрис поздней «Золотой эры Голливуда». В 1999 году Американский институт кино поставил ее имя под номером 3 в своем списке «величайших актрис всех времен» (The 50 Greatest American Screen Legends). (50 величайших легенд американского экрана).

Детство и юность Хепберн провела в Бельгии, Англии и Голландии. В Амстердаме она училась балету у Сони Гаскелл. В 1948 году она переехала в Лондон, где продолжила обучение у Мари Рамберт и выступала в хорах музыкальных театров Вест-Энда. В 1951 году, после исполнения второстепенных ролей в нескольких фильмах, ее заметила французская писательница Сидони-Габриэль Колетт. Именно с ней она дебютировала на Бродвее в пьесе «Жижи», основанной на романе Колетт 1944 года. Два года спустя Хепберн снялась в романтической комедии «Римские каникулы», став первой в истории актрисой, получившей «Оскар», BAFTA и «Золотой глобус» за свою игру. В 1954 году она получила театральную премию «Тони» за исполнение роли в пьесе «Ундина» французского драматурга Жана Жироду. В 1950-х и 1960-х годах она снялась в таких фильмах, как «Сабрина» (1954), «История монахини» (1959), «Завтрак у Тиффани» (1961), «Шарада» (1963), «Моя прекрасная леди» (1964), «Как украсть миллион долларов» (1966) и «В ожидании ночи» (1967). В течение своей карьеры Хепберн была обладательницей престижных кино- и театральных наград, в том числе за жизненные достижения. Она остается одним из 16 человек в истории, получивших награды EGOT, или «Эмми», «Грэмми», «Оскар» и «Тони».

В конце 1960-х годов она свернула свою актерскую деятельность и занялась гуманитарной работой в качестве посла доброй воли ЮНИСЕФ. Она была членом этой организации с 1954 года, а с 1988 по 1992 год работала в беднейших странах Африки, Южной Америки и Азии. В 1992 году за заслуги в области гуманизма она была награждена президентом Джорджем Бушем-младшим Медалью Свободы.

Родители Хепберн поженились 7 сентября 1926 года в Джакарте в Голландской Ост-Индии (позднее Индонезия). По словам биографа Дональда Спото, Рустон «оказался простым комбинатором, который женился на ней ради денег и возможности жить в гламуре ее аристократической семьи». В конце 1928 года супруги и их двое детей переехали из Ост-Индии в Лондон, где они сняли квартиру в Мейфэре, недалеко от Гайд-парка. В феврале 1929 года отцу будущей актрисы предложили работу в страховой компании в Брюсселе. Через месяц семья отправилась на пароме во Францию, а затем в бельгийскую столицу.

После трех лет, проведенных в разъездах между Брюсселем, Арнемом, Гаагой и Лондоном, они поселились в пригородном муниципалитете Линкебеек во фламандском Брабанте. В середине 1930-х годов отец Хепберн начал проявлять все больший интерес к фашистской политике. Весной 1935 года он и его жена занимались вербовкой и сбором пожертвований для Британского союза фашистов, возглавляемого Освальдом Мосли. В конце мая, без объяснения причин, Растон оставил семью и переехал в Лондон, где стал участвовать в фашистской деятельности. Он был помещен под домашний арест — сначала на острове Мэн, а затем в Ирландии. Несмотря на свои фашистские взгляды, он никогда не поддерживал Холокост или войну. Хепберн вспоминала, что его уход из жизни стал «самым травмирующим событием» в ее жизни.

В 1935 году бабушка и дедушка по материнской линии забрали Эллу и ее дочь в семейное поместье в Арнеме. Элла ван Хеемстра подала на развод. Растон, который жил в Лондоне, получил разрешение на посещение ребенка. Через год семья переехала в Кент, где Хепберн в течение трех лет получала образование в тамошней частной школе для девочек. Несмотря на разрешение навещать дочь, Растон не проявлял особого интереса к ребенку; за четыре года они встречались всего четыре раза.

Хепберн провела лето 1939 года со своей матерью и другом семьи недалеко от приморского города Фолкстон, где они гуляли по местным паркам, обедали на набережной гавани, любовались каменными домами в григорианском стиле и посещали музыкальные концерты на открытом воздухе.

Когда Великобритания объявила войну Германии в сентябре, вскоре после начала Второй мировой войны, Элла ван Хеемстра, убежденная в том, что Нидерланды останутся нейтральными, как и в Первой мировой войне, забрала свою дочь и вернулась в родовое поместье в Арнеме. Также в сентябре она получила документы, подтверждающие ее развод с Растоном. Хепберн провела рождественский период в окружении семьи и родственников. Ее сводные братья Арнольд и Ян, которых отправили в интернат в 1935 году, вернулись домой, и братья и сестры виделись урывками. С 1939 по 1945 год будущая актриса продолжала учиться в Arnhemse Muziekschool.

Когда Нидерланды были оккупированы немецкими войсками в 1940 году, Хепберн использовала имя Эдда ван Хеемстра, опасаясь депортации из-за своего «англоязычного» имени. В 1941 году она посещала музыкальные и танцевальные занятия в консерватории Арнема. Она проявила большой талант и целеустремленность, и в результате была выбрана для обучения у Вини Маровой, быстро став ее «звездной ученицей». Хепберн вскоре начала выступать за пределами школы; она и несколько других учеников давали тайные танцевальные концерты, чтобы помочь собрать деньги для голландского Сопротивления. По словам Спото, их называли «темными спектаклями», потому что они проходили в затемненных комнатах с плохим освещением и закрытыми дверями и окнами. После выступления люди передали молодым артистам денежные пожертвования и послания для участников сопротивления.

Помимо выступлений, Хепберн носила донесения в своих сапогах, а во время операции «Маркет Гарден» она помогла десантнику союзников, прятавшемуся в лесу в Арнеме, предупредив его о планируемых немецких маневрах. Ян Эдгар Брюс, ее младший сводный брат, организовал студенческие забастовки в Дафте и Лейдене, когда были уволены профессора-евреи. Он также помог нескольким евреям получить продовольственные карточки и фальшивые документы. Несмотря на угрозу смертной казни, он убедил железнодорожников саботировать немецкие поставки. Когда немцы настигли его, он был арестован в Арнеме и отправлен на работу на завод боеприпасов в Берлине. Другой брат, Арнольд Роберт Александр Кварлес ван Уффорд, воевал в голландской армии и попал в плен, из которого ему удалось бежать.

Семья Хепберн сильно пострадала от оккупации, о чем будущая актриса вспоминала много лет спустя: Если бы мы знали, что нас будут оккупировать в течение пяти лет, мы могли бы застрелиться». Мы думали, что, возможно, это пройдет на следующей неделе… через шесть месяцев… в следующем году… вот так мы и пережили это». Ее дядя, Отто ван Лимбург Стирум (муж старшей сестры ее матери, Мисье), был арестован и убит гестапо в отместку за акт саботажа со стороны сопротивления. После его смерти Элла ван Хеемстра и ее дочь переехали в поместье ее деда Арнольда Яна Адольфа ван Хеемстры в Вельпе.

После вторжения союзников в Нормандию в июне 1944 года условия жизни в Нидерландах стали тяжелее, а Арнем был полностью разрушен в результате операции «Маркет Гарден». Местное население начало ощущать последствия голода. Семья Хепберн, как и другие, прибегла к изготовлению муки для хлеба из луковиц тюльпанов. «Мы жили на один кусок травяного хлеба на человека и чашку водянистого бульона из одной картофелины», — вспоминает она. В результате недоедания Хепберн страдала от тяжелой анемии, ей было трудно дышать, а на ногах появились отеки.

Летом 1945 года в Арнем и Велп прибыла международная помощь. Организация Объединенных Наций (тогда известная как ЮНРРА) поставляла картонные коробки с продовольствием, сухое молоко, одеяла и основные медицинские принадлежности. Местные школы были превращены в центры гуманитарной помощи. Хепберн привлекла свою семью к распределению пожертвований. В возрасте 16 лет она вместе с матерью работала волонтером в госпитале, помогая раненым солдатам выздоравливать. Среди них был британский десантник Теренс Янг. Поскольку семейное поместье было разрушено, ван Хеемстра и ее дочь решили переехать в Амстердам после окончания войны.

1940-е и 1950-е годы.

Хепберн продолжала заниматься балетом в Амстердаме у Сони Гаскелл, выдающейся фигуры в тамошнем балете, и у своего русского педагога Ольги Тарасовой, хотя клеймо войны тяжело отразилось на ее здоровье. По словам Спото, «недостаток энергии и слабые мышцы не предвещали ничего хорошего для ее карьеры». Из-за этого Хепберн впала в депрессию. Элла ван Хеемстра устроилась на работу поваром, чтобы оплачивать аренду небольшой квартиры. По рекомендации Гаскелл будущая актриса вместе с матерью переехала в Лондон в начале 1948 года, где Хепберн прошла прослушивание в репетиционный зал престижной балетной студии Мари Рамберт «Балет Рамберт», располагавшейся в то время в Ноттинг-Хилле. Родовое поместье было утрачено во время войны. Чтобы оплачивать уроки балета своей дочери, Элла ван Хеемстра работала консьержкой в таунхаусе в Мейфэре. После прослушивания Рамберт согласился принять Хепберн в труппу. Будущая актриса должна была начать свои первые репетиции в апреле, получив стипендию. В то время она решила убрать часть фамилии Растон, оставив только Хепберн (девичья фамилия ее прабабушки). С тех пор она представлялась как Одри Хепберн.

Находясь в трудном финансовом положении, она уговорила своих двоюродных братьев поехать в феврале в Амстердам, где она снялась в роли стюардессы авиакомпании KLM в двух коротких сценах для документальной комедии «Голландский за 7 уроков» (реж. Чарльз Хугенот ван дер Линден). Кадры с ее участием длились менее минуты, поэтому она не была включена в титры.

Вернувшись в Лондон, Хепберн занималась различными подработками, в том числе моделью. Когда она начала заниматься с Ламбертом, она продолжала работать по вечерам в качестве модели или секретаря; она также снималась в рекламе мыла и шампуня в журналах. После того, как Рамберт сказал ей, что, несмотря на ее большой талант, у нее слишком слабая фигура, чтобы быть прима-балериной, она решила сосредоточиться на актерской деятельности. Вместе с несколькими другими студентами, которые не поехали на гастроли с Рамбертом, она начала ходить по офисам продюсеров и агентов в поисках театральной работы.

Она регулярно посещала мюзиклы, которые ставились в Вест-Энде, появляясь в различных ролях в постановках «Туфли с высокими пуговицами» (1948) в Лондонском ипподроме и сиквела «Соус Пикантный» (1950) в Кембриджском театре. Чтобы улучшить и развить свой голос и расширить свои знания об искусстве и актерском мастерстве, она была принята в драматическую школу Феликса Эйлмера. Вместе с другими студентами в течение нескольких месяцев она читала и обсуждала сцены из классических и современных пьес. Она научилась выделять свой голос и правильно расставлять акценты в диалоге. По словам ее биографов, «ее многоязычное детство сформировало ее уникальную манеру говорить». Помимо игры в мюзиклах, Хепберн дополняла свою зарплату на Рождество — 12 фунтов в неделю — участием в детском спектакле, таким образом, участвуя в 21 представлении в неделю в течение месяца.

Летом 1950 года она делала пробы костюмов для исторической постановки «Quo Vadis» (1951, режиссер Мервин ЛеРой). Несмотря на положительный отзыв режиссера, боссы Metro-Goldwyn-Mayer отклонили ее кандидатуру из-за плохой узнаваемости, и роль Лигии была отдана Деборе Керр. В том же году она подписала контракт с Ассошиэйтед Бритиш Пикчер Корпорейшн (АБПК), хотя сначала отказалась от сделки, считая, что это ограничит ее возможности. Контракт предусматривал три фильма; за участие в первом ей должны были заплатить 500 фунтов стерлингов, за третий — 1500 фунтов стерлингов.

Первым фильмом, который ABPC продала независимой корпорации, стала комедия One Wild Oat (режиссер Чарльз Сондерс). Хепберн сыграла роль портье в отеле, в сцене, длившейся менее двадцати секунд. Несмотря на краткость ее присутствия на экране, ее игра понравилась Стэнли Холлоуэю. Режиссер Марио Зампи пригласил Хепберн на эпизодическую роль девушки, продающей сигареты в ночном клубе, в комедии «Смех в раю» (1951). Помимо имен известных актеров, ABPC включила информацию об актрисах-дебютантках, заключивших контракт. Еще одну роль она получила в криминальной комедии «Шейх из Лавендер Хилл» (реж. Чарльз Кричтон) с Алеком Гиннессом в главной роли.

Надеясь получить лучшие роли, Хепберн продлила свой контракт с ABPC на следующие три фильма. Ее зарплата также была увеличена до 2 500 фунтов стерлингов. Она снялась в комедии «Рассказы молодых жен» (1951, режиссер Генри Касс). Фильм актрисе не понравился, в основном из-за конфликта с режиссером, которому не понравился ее акцент. Босли Кроутер из «Нью-Йорк Таймс» написал: «Актеры очень старались, включая прекрасную Одри Хепберн в роли незамужней квартирантки». В ноябре 1950 года Торольд Дикинсон устроил актрисе репетиции для политического триллера «Таинственные люди» (1952), сюжет которого рассказывал о жизни двух молодых сестер (Хепберн, Валентина Кортезе), которые бегут в Лондон, когда их отец убит диктатором. Роль Норы Брентано стала самой важной в карьере Хепберн на сегодняшний день. Один из рецензентов написал, что она «сочетает красоту с талантом, особенно в двух коротких танцевальных эпизодах».

Весной 1951 года она была одолжена у ABPC, присоединившись к актерскому составу британско-французской музыкальной комедии «Мы едем в Монте-Карло» (реж. Жан Буайе), съемки которой проходили на Французской Ривьере. В это же время была записана англоязычная версия фильма под названием Monte Carlo Baby. Хепберн, благодаря свободному владению французским языком, была единственным членом актерского состава, который мог повторять свои сцены одновременно. Обе постановки оказались финансовым провалом, и актриса была недовольна своей работой на съемочной площадке, в основном из-за производства двух версий одного фильма.

Когда в мае съемочная группа фильма «Поездка в Монте-Карло» проводила съемки возле отеля Hôtel de Paris Monte-Carlo, Хепберн была замечена французской писательницей Сидони-Габриэль Колетт, чья повесть «Жижи», опубликованная в 1944 году, готовилась к театральной адаптации. В тот же день писательница и ее муж Морис Гудекет пригласили Хепберн в свою квартиру, предложив ей главную роль в пьесе «Жижи». Хепберн, из-за отсутствия сценического опыта, сначала скептически отнеслась к этому предложению, но после разговора с Колетт согласилась.

Карьера в Голливуде

Перед премьерой фильма «Джиджи Хепберн» в сентябре ей позвонил Роберт Леннард из ABPC и сообщил, что руководство Paramount Pictures заинтересовалось ею для нового проекта, действие которого будет происходить в Риме. После того, как Уильям Уайлер встретился с актрисой в отеле Claridge»s в Лондоне, режиссер признался, что она очень умна, талантлива и амбициозна. Режиссер не скрывал, какое впечатление произвела на него Хепберн во время пробных съемок, проведенных Дикинсоном в Ивер Хит на студии Пайнвуд 18 сентября. «У нее было все, что я искал — очарование, невинность и талант. Она была очень смешной. Это было совершенно чудесно», — вспоминает он.

15 октября актриса подписала контракт с Paramount на съемки в семи фильмах в течение семи лет. В контракт был включен пункт, согласно которому Хепберн давался год перерыва между каждым фильмом, чтобы она могла также сниматься в театре и на телевидении, а студия имела право отдать ее в аренду другой студии для одного из этих семи фильмов.

Сюжет романтической комедии «Римские каникулы» рассказывал о судьбе молодой, разочарованной принцессы Анны (Хепберн), которая, наскучив жесткими правилами и этикетом, сопровождающими визиты ко двору, тайком покидает помещение посольства и на один день приезжает в Рим в компании американского журналиста Джо Брэдли (Грегори Пек). Вскоре пара влюбляется друг в друга. Сцена, в которой главные герои едут по улицам Рима на мотороллере Piaggio Vespa, вошла в историю кино. За двенадцать недель работы на съемочной площадке Хепберн получила зарплату в размере 7 000 долларов плюс 250 долларов в неделю на проживание. Уайлер не скрывал своего впечатления: «Она — почти вымерший вид — внимательная ученица актерского мастерства». В середине съемок Пек позвонил агенту Джорджу Чейсину и предложил, чтобы имя Хепберн появилось вместе с его именем в главной роли, хотя, по словам Спото, инициатива принадлежала Уайлеру и сотрудникам студии в Голливуде.

Фильм имел кассовый успех, а Хепберн приобрела статус звезды. Она открыла совершенно новый канон женской красоты в Америке в 1953 году; ее фотографии были представлены во многих журналах, включая обложку журнала Time. Она также получила благоприятные отзывы от критиков, которые подчеркивали ее талант и личное обаяние. А.Х. Вейлер из «Нью-Йорк Таймс» писал: «Она — стройная, очаровательная и задумчивая красавица, поочередно царственная и детская в своем глубоком понимании простых удовольствий и любви, которые она открывает для себя. Несмотря на ее храбрую улыбку, осознав конец своего романа, она остается грустным и одиноким человеком, столкнувшимся с удушающим будущим». За роль принцессы Анны Хепберн получила премию «Оскар» за лучшую главную женскую роль, премию BAFTA за лучшую британскую женскую роль и «Золотой глобус» за лучшую драматическую женскую роль. Она также получила премию Ассоциации кинокритиков Нью-Йорка.

Готовясь к следующему проекту, Хепберн объединилась с французским художником по костюмам Юбером де Живанши. После успешного приема фильма «Римские каникулы» компания Paramount привлекла ее к работе над романтической комедией «Сабрина» (режиссер Билли Уайлдер) о жизни братьев Лайнуса и Дэвида Ларраби (Хамфри Богарт и Уильям Холден), которые влюбляются в дочь шофера (Джон Уильямс). Богарт, который согласился на роль после того, как Кэри Грант отказался от нее, скептически относился к работе с Хепберн, утверждая, что он слишком взрослый для киноромана с молодой актрисой. Он часто вступал в конфликты со съемочной группой, особенно с Холденом, и отпускал ироничные замечания в адрес Хепберн. Позже актриса призналась, что играть вместе было «вполне терпимо». За работу на съемках «Сабрины» ей заплатили $11 914; после оплаты услуг агента, адвоката, менеджера и удержания налогов ее зарплата составила чуть более $3 000.

В рецензии в «Нью-Йорк Таймс» Босли Кроутер дал лестную оценку игре британки, подчеркнув, что «она — молодая леди с необыкновенным диапазоном чувствительных и трогательных выражений в такой хрупкой и стройной оправе». Как дочь и любимица слуг она еще более блистательна, чем принцесса Анна прошлых лет, и больше ничего нельзя сказать». В ежегодном опросе The Film Daily, опубликованном в декабре 1953 года, Хепберн и Хосе Феррер были признаны лучшими актерами. Хепберн была второй раз подряд номинирована на премию «Оскар» за лучшую главную женскую роль и на премию BAFTA за лучшую британскую женскую роль.

В январе 1954 года вместе с Мелом Феррером она приехала в Нью-Йорк, чтобы начать репетиции пьесы «Ундина» драматурга Жана Жироду в театре Ричарда Роджерса. Премьера спектакля, поставленного режиссером Альфредом Лантом, состоялась на Бродвее 18 февраля. В газете «Нью-Йорк Таймс» Брукс Аткинсон положительно отозвался об интерпретации роли Хепберн, отметив, что «роль Ундины сложна. Она строится из элементов — настроения, впечатления, интриги и трагедии. Каким-то образом мисс Хепберн удается перевести их на язык театра без артистизма и жеманства. Ее игра яркая, грациозная и очаровательная, дисциплинированная инстинктивным чувством реалий сцены». Один из рецензентов The New Yorker написал: «Мисс Хепберн обладает даром, благодаря которому все, что она говорит или делает, обладает неотразимым изяществом. Самая слабая шутка приобретает дополнительное личностное измерение и становится комичной; самая обычная и очевидная задача кажется в этот момент вдохновляющей на сенсационную игру». Феррер получил в основном негативные отзывы о своем выступлении.

Ее выступление принесло ей премию «Тони» в том же году, когда она получила «Оскар» за «Римские каникулы». Она стала одной из трех актрис (две другие — Эллен Бурстин и Ширли Бут), получивших «Оскар» и «Тони» в один год. Постоянное давление со стороны Феррера и журналистов заставило Хепберн прекратить выступления на сцене и приблизиться к нервному срыву.

В 1957 году она продемонстрировала свои танцевальные навыки в музыкальном дебюте, комедии «Забавная мордашка» (реж. Стэнли Донен). Она снялась там вместе с Фредом Астером в роли Дика Эйвери, модного фотографа, который обнаруживает талант продавщицы книг (Хепберн). Помимо прекрасного актерского состава и костюмов, фильм имел кассовый успех. Еще одной постановкой стала основанная на романе Клода Ане «Ariane, jeune fille russe» романтическая комедия «Любовь после полудня» (режиссер Билли Уайлдер), где она снялась вместе с Гэри Купером. Хепберн сыграла Ариану Шавасс, дочь детектива (Морис Шевалье), которая влюбляется в американского плейбоя Фрэнка Фланнагана (Купер). Хотя фильм получил в основном благоприятные отзывы в прессе, некоторые биографы и критики предположили, что Купер был слишком стар для этой роли. Хепберн была номинирована на «Золотой глобус» в третий раз, на этот раз в категории «Лучшая актриса в комедии или мюзикле».

4 февраля 1957 года телеканал NBC показал девяностоминутный эпизод «Майерлинг». (режиссер Анатоль Литвак), основанный на подлинном событии, произошедшем 30 января 1889 года в австрийском охотничьем домике Майерлинг. Эрцгерцог Рудольф Габсбург-Лотарингский застрелился сам и его 17-летняя любовница, баронесса Мария Вецера, после того как отец приказал ему бросить свою возлюбленную-подростка. Партнером Хепберн в главной роли был Феррер. Спектакль получил негативные отзывы, критики заявили, что Мария и Рудольф, которых играли Хепберн и Феррер, были поразительно бесстрастны. За свое выступление актриса получила гонорар в размере 150 000 долларов.

Хепберн получила свою третью номинацию на «Оскар» в категории «Лучшая актриса в главной роли» (уступив Симоне Синьоре за фильм «Место на горе», режиссер Джек Клейтон). Она была награждена статуэтками BAFTA и премией Давида ди Донателло за лучшую иностранную актрису. Она также получила вторую премию Ассоциации кинокритиков Нью-Йорка и премию Zulueta на Международном кинофестивале в Сан-Себастьяне.

1960s.

Первым фильмом Хепберн в начале 1960-х годов стал вестерн «Непростительный» (реж. Джон Хьюстон), где она снялась вместе с Ауди Мерфи, Бертом Ланкастером и звездой эпохи немого кино Лилиан Гиш. Тематика фильма затрагивает обширную проблему нетерпимости к индейцам со стороны белого населения, проживающего в близлежащих поселениях. Когда выясняется, что Рейчел Закари (Хепберн) — индианка из племени киова. 28 января во время одной из съемок актриса упала с лошади, получив перелом четырех позвонков и вывих стопы. Ее унесли со съемочной площадки на носилках. Фильм «Непростительный» получил отрицательные отзывы, среди которых преобладали выражения «абсурдный, слабый, позорный», а Хьюстон считал его худшим в своей карьере. Босли Кроутер писал, что «Хепберн как девушка немного слишком отполирована, деликатна и цивилизована в компании таких жестких и упрямых персонажей, как Берт Ланкастер».

В 1961 году, несмотря на долгие колебания, Хепберн сыграла главную роль в романтической комедии «Завтрак у Тиффани» (реж. Блейк Эдвардс), сценарий которой, написанный Джорджем Аксельродом, был основан на рассказе Трумена Капоте 1958 года. Он предпочел Мэрилин Монро в главной роли, но позже признал, что «Хепберн отлично справилась». Актриса была неубедительна в своей игре, из-за чего режиссер часто подбадривал ее. «Несмотря на свою неуверенность, Одри обладала храброй душой», — вспоминает Эдвардс. Сюжет фильма рассказывал историю молодого писателя Пола Варьяка (Джордж Пеппард), который переезжает в элегантный нью-йоркский таунхаус. Его соседка — красивая, филигранная Холли Голайтли, женщина, излучающая сексуальную привлекательность, живущая за счет богатых поклонников. В фильме Хепберн исполнила песню «Moon River», которая получила премию «Оскар» за лучшую песню. По словам Спото, «образ Одри Хепберн, сидящей у открытого окна, нежно перебирающей струны и поющей «Moon River» своим неуверенным, меланхоличным меццо-сопрано, несомненно, является самым долговечным символом очарования, которое она произвела на множество кинозрителей тогда и впоследствии».

Фильм получил восторженные отзывы критиков; Variety написала, что «Холли ожила в захватывающем образе Одри Хепберн». Знаменитое маленькое черное платье, созданное де Живанши, которое Хепберн надевает в фильме, было названо одной из самых знаковых вещей в истории 20-го века, а актриса заслужила статус иконы моды и «королевы элегантности». Хепберн была номинирована на премию «Оскар» в четвертый раз (уступив Софи Лорен, награжденной за роль в фильме «Мать и дочь» режиссера Витторио Де Сика). Она во второй раз получила статуэтку «Давид ди Донателло» за лучшую иностранную актрису.

Следующим проектом стала драма «Невинные» (режиссер Уильям Уайлер), рассказывающая историю двух учительниц, Карен Райт (Хепберн) и Марты Доби (Ширли Маклейн), работающих в частной школе для девочек. Когда одна из них ловит ученицу (Карен Балкин) на лжи, та в отместку распространяет слух о том, что учителя — лесбиянки. В актерский состав также входил Джеймс Гарнер (роль Джо Кардина). В связи с общественными нравами того времени и действующим кодексом Хейса, Уайлер решил вырезать все сцены, показывающие любовную интригу двух героинь. Критики и зрители в основном игнорировали фильм и саму роль Хепберн, но биографы настаивали, что актриса дала «самое концентрированное и тонкое исполнение со времен «Истории монахини»». Фильм Уайлера получил пять номинаций на премию «Оскар». Хотя фильм не получил ни одной статуэтки, попытка затронуть запретную тему была воспринята положительно. Во время съемок в Лос-Анджелесе произошел несчастный случай. На время съемок ее семья арендовала дом на бульваре Сансет у Деборы Керр. Собака Хепберн по кличке Фамус была смертельно сбита автомобилем, когда она выбежала на проезжую часть. Феррер купил своей жене новую собаку породы йоркширский терьер, которую она назвала Ассам.

В 1963 году она снялась вместе с Кэри Грантом в романтическом триллере «Шарада» (реж. Стэнли Донен). Хепберн сыграла роль молодой вдовы Регины Ламперт, которую преследует группа мужчин, намеревающихся захватить поместье, принадлежащее ее покойному мужу. 59-летний Грант, который ранее отклонял предложения в Римском отпуске, чувствовал себя неловко из-за разницы в возрасте между ним и британкой. Актер попросил внести в сценарий небольшие изменения, чтобы добавить комизма в его отношения с Хепберн и сделать так, чтобы персонаж, сыгранный ею, обожал персонажа, сыгранного Грантом. Главные роли исполнил Уолтер Маттау. Фильм получил благоприятные отзывы. Босли Кроутер написал: «Хепберн с удовольствием придает себе настроение, которое можно найти в удобном ассортименте дорогих костюмов Givenchy». Спото настаивает, что, несмотря на разницу в возрасте, Грант сделал роман с Хепберн правдоподобным. За роль Регины «Реджи» Ламперт Хепберн была удостоена третьей статуэтки BAFTA и получила номинацию на «Золотой глобус». Грант и Хепберн ценили совместную работу на съемках «Шарады», уважительно отзывались друг о друге и завязали тесную дружбу.

Задолжав Paramount один фильм, она приняла предложение сняться в фильме When Paris Boils (реж. Ричард Куайн) (который был римейком фильма «День именин Генриетты», 1952). Хепберн получала 12 500 долларов в неделю и 5 000 долларов на проживание. Съемки фильма проходили в Париже. Актриса сыграла роль Габриэллы Симпсон, машинистки, которая помогает написать сценарий фильма Ричарду Бенсону (Уильям Холден), страдающему от недостатка вдохновения. Создание комедии было проблематичным. Холден безуспешно пытался завести роман с замужней Хепберн, а его алкоголизм сильно осложнял жизнь всей съемочной группе. В актерский состав также вошли Ноэль Кауард и Тони Кертис, а Марлен Дитрих и Мел Феррер сыграли эпизоды. По особой просьбе актрисы был сменен оператор; Клода Ренуара заменил Чарльз Ланг, работавший с Хепберн над «Сабриной». Из-за неблагоприятных отзывов представителей студии было решено, что фильм «Когда горит Париж» выйдет не раньше весны 1964 года.

Фильм «Моя прекрасная леди» получил восемь премий «Оскар», включая премию за лучшую мужскую роль для Харрисона, а Хепберн была удостоена номинации на «Золотой глобус». Актриса, вручая «Оскар» Харрисону, поздравила его с победой. Она также поздравила Эндрюс с получением статуэтки за роль в фильме «Мэри Поппинс» (1964, реж. Роберт Стивенсон). Критики согласились, что Хепберн была идеальным выбором на роль Дулиттл. Босли Кроутер признал, что ее игра «передала тонкую чувствительность чувств и феноменальную актерскую ловкость». «The New Yorker» пишет: «Ее игра и индивидуальность превращают Элизу в совершенно другой, хотя и не менее захватывающий персонаж, чем тот, который создала мисс Эндрюс». Позже Хепберн призналась: «Я был в восторге. Я действительно был. Но все были в еще большем восторге. Я думаю, что мир воспринял ее победу как божественную справедливость, а я думаю, что меня не номинировали только потому, что хотели наказать за то, что я не получил роль. В то время я понял, что всегда лучше считать себя аутсайдером и никогда — победителем».

В 1966 году Хепберн в третий раз сотрудничала с Уильямом Уайлером, снявшись в криминальной комедии «Как украсть миллион долларов». Она сыграла Николь Бонне, дочь коллекционера произведений искусства (Хью Гриффит), который, опасаясь, что поддельная скульптура богини Венеры может быть обнаружена, решает украсть ее из музея. На экране ее партнером стал Питер О»Тул, известный по ролям в таких картинах, как «Лоуренс Аравийский» (1962, режиссер Дэвид Лиэн) и «Бекет» (1964, режиссер Питер Гленвилл). Агент Курт Фрингс договорился со студией 20th Century Fox о найме постоянных коллег Хепберн, включая Givenchy для контроля костюмов и кинооператора Чарльза Ланга. Фильм Уайлера оказался коммерческим хитом. Босли Кроутер из The New York Times высоко оценил постановку, отметив «сочную» игру Хепберн.

В следующем году она снялась в двух проектах. Первой была экспериментальная комедия-драма «Двое на дороге» (режиссер Стэнли Донен), рассказывающая о жизни супружеской пары Джоанны и Марка Уоллесов (Хепберн, Альберт Финни), которые вспоминают о своих двенадцатилетних отношениях во время поездки на отдых. Поначалу актриса опасалась браться за эту роль, считая, что потеряет свой сложившийся образ и аудиторию. Мартин Гитлин признал, что между несчастливым браком в фильме и реальными отношениями Хепберн с Феррером (также длившимися двенадцать лет) есть много общего. Как он отметил, это позволило актрисе подойти к роли Джоан Уоллес с «огромным реализмом, убежденностью и глубокой эмоциональностью». Хотя критики высказывали лестные мнения, некоторые американские зрители были оскорблены сменой имиджа Хепберн. Картина Two on the Road получила признание за пределами Соединенных Штатов. Британская актриса была номинирована на премию «Золотой глобус» за лучшую женскую роль в комедии или мюзикле.

Вторым фильмом Хепберн в 1967 году стал психологический триллер «В ожидании ночи» (реж. Теренс Янг). Она сыграла Сьюзи Хендрикс, слепую женщину, которая находит в своем доме куклу, пропитанную героином. За ее возвращение берутся трое безжалостных бандитов (Алан Аркин, Джек Уэстон и Ричард Кренна). Готовясь к этой роли, Хепберн посещала школу для слепых и училась шрифту Брайля. Работа над фильмом была напряженной, в основном из-за Феррера, который выступал в качестве продюсера и часто вмешивался в проект. Выступление Хепберн было встречено с одобрением; впервые со времен «Завтрака у Тиффани» актриса была номинирована на «Оскар» (она уступила Кэтрин Хепберн, награжденной за игру в фильме «Угадай, кто придет на ужин» режиссера Стэнли Крамера), а также получила номинацию на «Золотой глобус». Босли Кроутер писал, что «миловидность, с которой мисс Хепберн играет пикантную роль, проницательность, с которой она меняется, и ее способность проявлять ужас, помогают привлечь к ней симпатию и тревогу и придают солидность финальным сценам». Актриса получила зарплату в размере 900 000 долларов плюс десять процентов от валовых сборов, что в общей сложности составило 3 миллиона долларов.

После премьеры она на восемь лет ушла из киноиндустрии, посвятив время семье и воспитанию сына. В апреле 1968 года ей была присуждена почетная премия «Тони» за театральную деятельность всей жизни.

1970-е и 1980-е годы.

Она вернулась на большой экран менее чем через десять лет, сыграв леди Марион в приключенческом фильме «Возвращение Робин Гуда» (1976, реж. Ричард Лестер) вместе с Шоном Коннери. Фильм рассказывает историю стареющего Робина Гуда (Коннери), который возвращается из крестового похода, чтобы помочь бедным и завоевать расположение Марион. Премьера состоялась 11 марта в Radio City Music Hall. Фильм «Возвращение Робин Гуда» получил смешанные отзывы. Роджер Эберт, говоря о создании главных героев, написал: Они сияют». Кажется, они действительно влюблены. И они выступают как удивительно сложные, отзывчивые люди». Хепберн заплатили 1 миллион долларов, но она была недовольна быстрым темпом работы над фильмом.

Три года спустя она снялась в криминальном триллере Bloodline (режиссер Теренс Янг), сыграв роль Элизабет Роффе, наследницы состояния своего отца, которая погибает во время восхождения в горах. Хепберн приняла предложение сняться в фильме только из-за знакомства с Янгом и чтобы пережить худший период в своей жизни после окончания второго брака. В актерский состав также входят Бен Газзара, Ирини Папас, Джеймс Мейсон и Омар Шариф. Съемки проходили в Париже, Риме, Сардинии и других местах. В глазах критиков и зрителей фильм потерпел финансовую неудачу, получив негативные отзывы, среди которых преобладало мнение «элегантность без выражения, вялая, абсурдная и неуклюжая». За свою роль актриса получила зарплату в размере более миллиона долларов.

В 1981 году Хепберн снялась в романтической комедии «Смех» (режиссер Питер Богданович), истории о детективе Джоне Руссо (Бен Газзара), который берется выслеживать женщин, обвиненных в неверности их ревнивыми мужьями. Вдохновением для персонажа, созданного Хепберн, послужил ее роман с Газзарой. Актриса приняла предложение, надеясь продолжить отношения с исполнителем главной роли и из-за зарплаты в 1 миллион долларов. Фильм «Смех того стоит» получил отрицательные отзывы.

Шесть лет спустя она снялась вместе с Робертом Вагнером в своем единственном телевизионном фильме «Любовь среди воров» (реж. Роджер Янг), снятом для американской телекомпании ABC. Актриса была недовольна тем, что по решению продюсера ей пришлось играть персонажа намного моложе, чем она была на самом деле, что заставляло ее чувствовать себя неловко.

В 1988 году Хепберн приняла участие в двух документальных проектах. Первым был Грегори Пек: His Own Man», посвященная американскому актеру, с которым она снималась в фильме «Римские каникулы». Она также снялась в телевизионном эпизоде фильма «Режиссер Уильям Уайлер», входящего в серию «Американские мастера», созданную для PBS. Последний раз она появилась на большом экране в 1989 году в приключенческом фильме «Навсегда» (режиссер Стивен Спилберг), сыграв роль Хэп, ангела-хранителя молодого пилота (Ричард Дрейфусс). Она согласилась на роль из-за Спилберга, с которым ей очень хотелось работать. По словам Спото, она говорила почти шепотом, «делая акцент на мудрости, а не на величественных жестах или словах, она неожиданно вызывала доверие как проводник в тайную жизнь».

Читайте также, биографии — Коннери, Шон

Последние годы

С апреля по июль 1990 года, находясь в Англии, Франции, Голландии, Японии, США, Италии и Доминиканской Республике, Хепберн снимала минисериал для PBS под названием «Сады мира», выступая в качестве ведущей. Несмотря на опасения продюсеров, актриса отказалась от большого актерского состава, чтобы сэкономить бюджет. Сюжет минисериала сосредоточен на цветочных садах, расположенных в европейских странах. Он вышел в эфир 21 января 1993 года, на следующий день после ее смерти. Барбара Зальцман из Los Angeles Times написала, что время выхода в эфир было «неудачным», но «вневременная красота розы в первом эпизоде является подходящим символом ее элегантности и стиля».

В середине октября 1992 года, после возвращения в Швейцарию после нескольких недель пребывания в Сомали, Хепберн начала жаловаться на боли в желудке. Она страдала от несварения желудка и кишечных колик. Лечение метронидазолом было безуспешным и вызывало побочные эффекты. Хотя первоначальные анализы в Швейцарии не позволили установить диагноз, лапароскопия, проведенная 1 ноября в медицинском центре Седарс-Синай в Лос-Анджелесе, выявила редкую форму рака брюшной полости, относящуюся к группе опухолей, известных как псевдомиксома брюшины. Она дала метастазы в толстую кишку, которая была частично удалена у актрисы. После операции ее перевели на парентеральное питание, а затем начали химиотерапию. На время лечения она переехала к Конни Уолд, жене сценариста и продюсера Джерри Уолда. После первой недели химиотерапии Хепберн перенесла тяжелую кишечную непроходимость. 1 декабря она перенесла еще одну операцию. Врачи сообщили семье актрисы, что рак значительно распространился и сделать уже ничего нельзя. Хепберн посещали многие друзья и знакомые со съемочной площадки, в том числе Билли Уайлдер, Элизабет Тейлор, Грегори Пек и Джеймс Стюарт.

20 декабря актриса вернулась с семьей в Швейцарию, где провела свое последнее Рождество. В связи с восстановлением после операции она не могла совершать коммерческие рейсы. Юбер де Живанши, ее давний друг, при поддержке Рейчел Ламберт Меллон организовал доставку актрисы из Лос-Анджелеса в Женеву на частном самолете Gulfstream, украшенном цветами. Последние дни Хепберн провела в своем доме в Толохеназе в кантоне Во. Время от времени, когда позволяло здоровье, она совершала прогулки в саду, но со временем ее ограничивали лежанием в постели.

Смерть и погребение

Одри Хепберн умерла во сне 20 января 1993 года, после чего Грегори Пек прочитал на камеру ее любимое стихотворение «Бесконечная любовь» Рабиндраната Тагора. Чарльз Чамплин в статье, опубликованной в Los Angeles Times, назвал ее «голливудской звездой с известностью и репутацией, выросшей из кино». Далее автор добавляет, что она оказала непосредственное влияние на отношение мужчин к женщинам. «Истинная красота женщины лучше раскрывается в ее стиле, спокойствии, обаянии, интеллекте и искренности».

Церемония похорон состоялась 24 января в Толоченазе. Церемонию вел Морис Эйндигер, тот же священник, который совершил венчание Хепберн и Феррера в 1954 г. и крещение их сына Шона в 1960 г. Надгробную речь произнес принц Садруддин Ага Хан, Верховный комиссар ООН по делам беженцев. На похоронах актрисы присутствовало около шестисот человек, включая членов семьи, двух ее сыновей Луку и Шона, сводного брата Яна Кворлса ван Уффорда, бывших мужей Андреа Дотти и Мела Феррера, многолетнего партнера Роберта Вольдерса, Юбера де Живанши, директоров ЮНИСЕФ и актеров Алена Делона и Роджера Мура. Венки на похороны прислали Элизабет Тейлор, Грегори Пек и голландская королевская семья. Хепберн была похоронена в местном кладбище Толоченаз.

Надгробие актрисы ежегодно посещают тысячи туристов со всего мира. Один из старых двухкомнатных школьных классов за кладбищем позже был переоборудован в небольшой музей, посвященный Хепберн, но в 2002 году он был закрыт.

В 1950-х годах Хепберн стала членом ЮНИСЕФ, рассказывая детям о своем опыте во время войны. После прекращения актерской карьеры она стала больше заниматься гуманитарной деятельностью, став важным партнером организации, а с 1988 года — послом доброй воли. В одном из интервью, говоря о своем участии в организации, она призналась: «Я знаю по собственному опыту, как много ЮНИСЕФ значит для нуждающихся детей, так как я сам получал питание и медицинскую помощь после Второй мировой войны». Ее первая миссия, через восемь дней после назначения послом, была направлена в Эфиопию, в то время самую бедную страну в мире. Она провела беседы с матерями, детьми и врачами. Она также посетила лагерь беженцев. Она сама готовила свои речи, что было исключением среди других знаменитостей, поддерживающих ЮНИСЕФ. К концу 1988 года она посетила четырнадцать стран, собрав в общей сложности 22 миллиона долларов.

В качестве посла доброй воли она активно участвовала во многих миссиях, включая Бангладеш, Кению, Сальвадор, Судан и Вьетнам. В интервью она активно рассказывала о своей работе на земле и различных гуманитарных проектах, гораздо чаще, чем о своей актерской карьере. Во время визита в Эфиопию в 1988 году она сказала: «Мое сердце разбито. Я чувствую отчаяние. Мне невыносима мысль о том, что два миллиона человек находятся в непосредственной опасности умереть от голода, многие из них дети, не потому, что в северном порту Шоа нет тонн продовольствия. Он не может быть распространен. Прошлой весной работники Красного Креста и ЮНИСЕФ были изгнаны из северных провинций из-за двух гражданских войн, идущих одновременно… Я ездила в страну повстанцев, где видела матерей и их детей, идущих по десять дней и даже три недели в поисках пищи, оседающих на пустынных лесах во временных лагерях, где они могут умереть. Ужасно. Это изображение слишком много для меня. Термин «третий мир» мне очень не нравится, потому что мы все — один мир. Я хочу, чтобы люди знали, что большая часть человечества страдает».

За свою приверженность делу Хепберн была удостоена Почетной грамоты ЮНИСЕФ. Некоммерческие организации Children»s Institute Inc. и Sigma Theta Tau наградили ее премией Champion of Children Award и Distinguished International Lifetime Award за «работу на благо детей всего мира». Хепберн также была удостоена гуманитарной премии Variety Clubs International. ЮНИСЕФ наградил ее премией Sindaci per L»infanzia. В декабре 1992 года президент Джордж Буш наградил ее Медалью Свободы за заслуги в области гуманизма. Год спустя она была посмертно награждена Гуманитарной премией имени Жана Хершолта Американской академии кинематографических искусств и наук. Через девять лет после ее смерти, на специальной сессии ООН, посвященной детям, ЮНИСЕФ почтил гуманитарное наследие Хепберн, открыв статую «Дух Одри», которая находится на территории штаб-квартиры ООН в Нью-Йорке. Ее заслуги перед детьми были также признаны путем учреждения ее в качестве патрона американского фонда UNICEF Audrey Hepburn Society.

Личность, интересы, дружеские отношения

Одри Хепберн по своей природе была человеком, похожим по характеру на героев, которых она создавала на экране, то есть нежной, мужественной, скромной и ласковой. Она относилась к людям доброжелательно и с уважением. На протяжении всей своей карьеры она сохраняла порядочность и никогда не злоупотребляла своим статусом знаменитости — она очень старалась, чтобы ее называли именно так. Старший сын Шон Хепберн Феррер заявил в написанной им книге «Одри Хепберн. Олицетворение элегантности, что его мать «упустила свой собственный блеск». Она работала в гармонии с актерами и режиссерами. Она надежно подготовилась к своим ролям в кино. Ее отличали дисциплина, профессионализм. Она читала текст перед сном и сразу после пробуждения. Обычно она вставала между четырьмя и пятью часами утра, чтобы тренироваться дольше других и преодолевать собственные слабости. Она ценила мир и семейную жизнь. Она упорно охраняла свою личную жизнь. Ирвинг Пол Лазар неоднократно убеждал ее написать автобиографию, но Хепберн так и не решилась на это, опасаясь, что издатели потребуют от нее определенных «лакомых кусочков» о семейной жизни тех, с кем она работала на протяжении многих лет. Несмотря на свой статус кинозвезды, в начале 1950-х годов (1954) она покинула Голливуд и переехала в Швейцарию, чтобы вести нормальную и спокойную семейную жизнь. Вместе со своим первым мужем Мелом Феррером они поселились в горной деревушке Бюргеншток недалеко от Люцерна.

Хепберн придавала большое значение образованию своих двух сыновей, скрупулезно выполняя с ними домашние задания. Шон Хепберн Феррер вспоминал: «Я помню школу. Экзамены она переносила хуже, чем я. Она спрашивала меня вечером и утром, все еще с сонным лицом. Я помню, как она радовалась моим хорошим оценкам и как с пониманием относилась к «худшим»». Она проводила много времени, разговаривая со своими сыновьями на разные темы. «Мы говорили о наших планах и чувствах, о людях… обо всем, но в той особой, рефлексивной манере, в которой можно говорить только в темноте». Она дарила им нежность, заботу и поддержку.

В ранней юности она занималась балетом. Ее мечтой было стать прима-балериной. Из-за недоедания в военное время, которое препятствовало развитию определенных групп мышц, и из-за чрезмерного роста она была вынуждена отказаться от танцев. Одним из ее хобби была кулинария. Она любила итальянскую кухню, в частности пасту с салатом, которую ела раз в день, и спагетти «аль томато» с соусом по собственному рецепту. С годами она уменьшила количество мяса, но никогда не была вегетарианкой. Из гуманных соображений она отказалась от телятины, а остановилась на рыбе, птице и говядине. Ее любимыми десертами были ванильное мороженое с кленовым сиропом и шоколад, которые, по ее мнению, отгоняли любую печаль. В свободное время она любила читать. После многочасовой работы на съемочной площадке она обычно дремала после обеда. Она интересовалась модой. Givenchy и Valentino были среди брендов, которые она ценила больше всего. Она была любительницей животных, особенно йоркширских терьеров. В начале 1980-х годов она купила пару собак породы Рассел. Живя в Риме (в районе Париоли), куда она переехала после брака с Дотти, она каждый день ходила на прогулки. Вернувшись в Швейцарию, она продолжала проводить время на свежем воздухе. После ужина она выходила со своими собаками и бегала с ними в винограднике за домом. До конца жизни она жаловалась на слабость легких. Детский коклюш и период голодовки военного времени вызвали у нее астму, хотя врачи предупреждали ее о пневмотораксе.

Браки и дети

В июле 1953 года на вечеринке, устроенной в Лондоне по случаю премьеры фильма «Римские каникулы», Хепберн через Пека познакомилась с Мелом Феррером, с которым сыграла главную роль в пьесе «Ундина» (1954). 24 сентября 1954 года они сыграли гражданскую свадьбу в ратуше города Бюргеншток, Швейцария. Днем позже в частной часовне 13-го века состоялась церемония протестантской церкви. На свадьбу актриса надела белое платье из органди. Из-за напряженного рабочего графика Феррера, они ограничили свой медовый месяц тремя днями, проведенными в доме отдыха. В 1965 году супруги переехали в загородный дом под Моржем под названием La Paisible. Во время их брака Хепберн (которая выкуривала более трех пачек сигарет в день, кусала ногти до крови и весила чуть больше 36 килограммов. Когда она забеременела в третий раз, она взяла годичный перерыв в актерской деятельности. Шон Хепберн Феррер родился 17 июля 1960 года в Лозанне. Летом 1967 г. она решила подать на развод, который был оформлен 5 декабря 1968 г. Она поддерживала отношения с Феррером.

Ее второй брак был заключен 5 января 1969 года в ратуше города Морж, Швейцария, с итальянским психиатром и членом педагогического совета Римского университета Андреа Дотти. Впервые пара встретилась в июне 1968 года, когда Хепберн с друзьями отправилась на круизном лайнере в круиз по Средиземному морю. Их сын Лука Дотти родился 8 января 1970 года в Лозанне путем кесарева сечения. Актриса хотела родить третьего ребенка, но в 1974 году случился выкидыш. Год спустя она купила небольшую виллу в Гштааде. Во время их брака Дотти проявлял признаки неверности, часто посещая различные ночные клубы в окружении других женщин. Их отношения закончились весной 1978 года, но развод они оформили только в 1982 году, после тринадцати лет брака. Они поддерживали теплые и дружеские отношения, в основном из-за ребенка. Актриса призналась, что «Дотти был ничуть не лучше Феррера». По словам Спото, после развода Хепберн впала в глубокую депрессию и впервые задумалась о самоубийстве.

Романтика

В 1949-1950 годах Хепберн была связана с французским лириком и певцом Марселем Ле Боном. С 1951 года (некоторые источники утверждают, что с 1952 года) она состояла в отношениях с Джеймсом Хэнсоном, на семь лет старше ее, английским промышленником, у которого в прошлом были романы с Авой Гарднер, Джин Симмонс и Джоан Коллинз. Она описала его как «любовь с первого взгляда». Несмотря на возражения Хепберн, он часто вмешивался в ее рабочий график, в частности, оказывал давление на представителей Paramount, требуя как можно скорее закончить съемки «Римских каникул». Пара планировала пожениться, но в 1952 году актриса решила разорвать помолвку, считая, что из-за работы у нее не будет достаточно времени для семьи. Она выступила со специальным заявлением, в котором призналась: «Когда я выйду замуж, я хочу быть настоящей замужней женщиной». В начале 1950-х годов она встречалась с театральным продюсером Майклом Батлером.

Во время съемок «Сабрины» у Хепберн был роман с женатым Уильямом Холденом, с которым она проводила большую часть времени вне съемочной площадки. Когда актер признался в своем бесплодии после окончания съемок, Хепберн разорвала отношения. Во время съемок фильма «История монахини» (1959) у актрисы сложились более близкие отношения с Робертом Андерсоном, сценаристом фильма. Роман Андерсона «После», опубликованный в 1973 году, — это история его романа с Хепберн. Актриса прекратила отношения, когда Андерсон, как и Холден, признался во врожденном бесплодии. На съемках фильма «Двое на дороге» (1967) у Хепберн был роман с исполнителем главной роли Альбертом Финни. Пара вместе репетировала наедине, ходила на пляж и ела в одиночестве. В более поздние годы актер признался, что его отношения с Хепберн были «одними из самых интимных, которые когда-либо случались в моей жизни». По словам Спото, они расстались после того, как Феррер пригрозил актрисе подать на развод и обвинить ее в неверности, что означало бы временную разлуку с сыном.

После расставания с Феррером Хепберн недолго встречалась с матадором Антонио Ордоньесом и принцем Альфонсо Бурбоном (1968), который был младше ее на семь лет. На съемках триллера Bloodline (1979) у нее завязались интимные отношения с партнером по фильму Беном Газзарой, который не ответил актрисе взаимностью. По словам Спото, мужчина относился ко всем отношениям как к «недолговечному приключению без дальнейших обязательств». С 1980 г. и до самой смерти Хепберн была связана с голландским актером Робертом Вольдерсом, вдовцом Мерла Оберона, с которым она познакомилась на рождественской вечеринке в 1979 г. Они вели спокойную жизнь в Швейцарии, вместе работали в ЮНИСЕФ. Она назвала годы, проведенные с Вольдерсом, «самыми счастливыми в своей жизни».

За свою карьеру, которая длилась 33 года, Хепберн снималась в кино, на телевидении и на сцене. Она снялась в 28 полнометражных фильмах.

Три фильма с ее участием вошли в десятку лучших итогов года в американском прокате. Двенадцать фильмов, в которых участвовала Хепберн, были номинированы как минимум на одну премию «Оскар» в различных категориях, а пять из них получили по одной статуэтке в любой категории. Десять спектаклей с участием Хепберн, с учетом инфляции, превысили отметку в сто миллионов долларов по доходам от продажи билетов на внутреннем рынке.

Четыре ее фильма: Римские каникулы (1953), Сабрина (1954), Завтрак у Тиффани (1961) и Моя прекрасная леди (1964) были внесены в Национальный реестр фильмов.

Наследие Хепберн как актрисы и личности сохранялось еще долго после ее смерти. Сегодня она считается одной из величайших актрис в истории американского кино. В 1999 году Американский институт кино назвал ее третьей величайшей актрисой всех времен, уступая лишь Кэтрин Хепберн и Бетт Дэвис. Образ Хепберн ассоциировался с рекламными кампаниями и продукцией многих компаний, включая Givenchy (1967), Exlan (1971) и Revlon (1988). Ее исполнение песни «Moon River» в фильме «Завтрак у Тиффани» (1961) заняло 4-е место в списке «100 лучших песен из фильмов», составленном AFI в 2004 году. Композитор Генри Манчини, автор музыки к нескольким фильмам с участием актрисы, признался: «Редко какой композитор черпает вдохновение в конкретном человеке, в его лице или поведении. Но Одри Хепберн является для меня источником вдохновения. Благодаря ей я написал не только «Moon River», но и «Charade» и «Two for the Road». Если вы внимательно прислушаетесь, то сможете найти что-то от Одри во всех трех этих песнях. Ее задумчивость, ее тоска… какая-то легкая грусть».

8 февраля 1960 года за вклад в киноиндустрию Хепберн была удостоена звезды на Голливудской авеню звезд, расположенной по адресу 1652 Vine Street. В 1987 году за «значительный вклад в искусство» она была награждена министром культуры Франции Орденом искусств и литературы. 22 апреля 1991 года Кинообщество Линкольн-центра провело в Нью-Йорке короткую ретроспективу фильмов с участием актрисы, а партнеры по фильму и режиссеры выступили с хвалебными речами. Ее жизнь стала темой байопика ABC «История Одри Хепберн» (режиссер Стив Робман), премьера которого состоялась 27 марта 2000 года, а в главных ролях снялись Эмми Россум, Дженнифер Лав Хьюитт и Сара Хайланд. 11 июня 2003 года Почтовая служба США выпустила ограниченную серию марок с ее изображением, дизайн которых был разработан Майклом Дж. Дисом, в связи с выпуском «Легенды Голливуда». В мае 2012 года Хепберн была в числе британских культурных икон, выбранных Питером Блейком для появления в новой версии его самой известной работы — на обложке альбома Sgt. Pepper»s Lonely Hearts Club Band, чтобы отметить главных деятелей британской культуры, которыми восхищался автор.

В ее честь были названы планетоид (4238) Одри и белый тюльпан. Восковую фигуру актрисы в образе Холли Голайтли можно найти в более чем десятке филиалов музея мадам Тюссо, в том числе в Гонконге. Робот Sophia, представленный в 2015 году, был визуально смоделирован на Хепберн. Актриса остается одной из 16 человек в истории, получивших награды EGOT — «Эмми», «Грэмми», «Оскар» и «Тони».

В 1961 году актриса была включена в Международный список лучших нарядов, созданный Элеонорой Ламберт. Год спустя она была избрана в Зал славы моды в третий раз подряд. Хепберн ассоциируется с минималистским стилем, для которого характерны одежда прямого покроя, подчеркивающая ее стройную фигуру, однотонные цвета и выразительные, иногда необычные аксессуары.

Актриса также была известна своим многолетним сотрудничеством с французским художником по костюмам Юбером де Живанши, который создал для нее костюмы для более чем десятка фильмов 1950-х и 1960-х годов, включая «Сабрина» (1954), «Любовь после полудня» (1957), «Завтрак у Тиффани» (1961), «Шарада» (1963) и «Как украсть миллион долларов» (1966). Они начали работать вместе в то время, когда Хепберн начинала свою карьеру, а он создавал первый дом моды Givenchy в Париже. Их связывала прочная дружба, и актриса стала его музой. Юбер де Живанши создал для Хепберн персональную парфюмерную линию L»Interdit, нежный, цветочно-пудровый аромат с нотами розы и жасмина, который поступил в продажу в 1957 г. По словам Рейчел Мозли, элегантность играла особенно важную роль в нескольких фильмах Хепберн. «Костюм не связан с персонажем, он функционирует «молча» в мизансцене, но как мода он сам по себе становится эстетической достопримечательностью». Помимо сотрудничества с Givenchy, актрисе приписывают рост продаж кроссовок Burberry, которые она носила в фильме «Завтрак у Тиффани». Она также была связана с итальянским брендом Tod»s. В течение своей карьеры она работала с такими фотографами, как Антони Бошамп, Ричард Аведон.

Влияние Хепберн как иконы стиля продолжалось несколько десятилетий, следуя за развитием ее актерской карьеры в 1950-х и 1960-х гг. Биограф Рейчел Мозли отмечает, что, особенно после ее смерти в 1993 г., ею все больше восхищались, журналы часто советовали читателям, как добиться ее образа, и она остается постоянным источником вдохновения для модельеров.

За свою 33-летнюю карьеру Одри Хепберн была удостоена множества наград и похвал. Она побеждала или была номинирована за свою работу в кино, театре и гуманитарную деятельность. Она была номинирована на пять премий «Оскар» и получила одну за роль принцессы Анны в романтической комедии «Римские каникулы» (1953). Из девяти номинаций на «Золотой глобус» она выиграла один раз. Посмертно она была удостоена специальной премии «Оскар» за гуманитарную деятельность (1993). Хепберн также была трехкратным обладателем премии BAFTA за лучшую британскую актрису и итальянской премии Давида ди Донателло за лучшую иностранную актрису, а также двукратным обладателем премии Ассоциации кинокритиков Нью-Йорка за лучшую женскую роль.

Неоднократно награждалась за творческую деятельность и вклад в развитие и культуру киноискусства. Среди прочего, она была лауреатом премий: Премия Генриетты (1955), премия Сесила Б. ДеМилля (1990), премия Гильдии актеров экрана (1992), почетные премии BAFTA (1992) и Tony (1968), а также посмертно премии Primetime Emmy (1993) и Grammy (1994).

Источники