Чиприано де Роре
gigatos | 2 февраля, 2022
Суммури
Чиприано де Роре († между 11 и 20 сентября 1565 года в Парме) был франко-фламандским композитором, певцом и капельмейстером эпохи Возрождения.
После долгого периода разногласий по поводу места рождения де Рора, в 1983 году было доказано, что он родом из Ронсе, фламандского города к западу от Брюсселя; фамилия Роре известна там с 1400 года. На гербе богатой семьи, из которой он происходил, изображены две скрещенные косы перед овалом; композитор использовал этот герб для печати своих писем, он также изображен на его памятном камне в Пармском соборе. Его первое имя связано со святым Киприаном, который почитался в Ронсе в главном храме святого Гермеса. О ранних годах жизни де Рора сохранилось мало информации. Мадригал «Alma real, se come fida stella», написанный предположительно в 1561 году для Маргариты Пармской, предполагает предыдущие официальные отношения с правителем Нидерландов. Маргарет находилась в Италии с 1533 года и далее; если де Рор был частью ее свиты, то его пребывание в Италии с этого года или позже было бы правдоподобным. Однако доказательств этому нет. Утверждение музыковедов XIX века о том, что де Роре работал капельмейстером в музыкальной капелле Сан-Марко в Венеции в конце 1530-х — начале 1540-х годов, также не нашло подтверждения. В некоторых источниках композитор упоминается как ученик Адриана Виллерта, но это не обязательно были близкие отношения между учителем и учеником. Безусловно, между Чиприано де Роре и внутренним кругом, окружавшим Виллерта, существовали хорошие контакты, о чем свидетельствуют стихи Джироламо Фенаруоло, опубликованные в 1546 году.
Исследование переписки семьи Строцци доказало, что Руберто Строцци (ок. 1512 — 1566) и Нери Каппони (1504-1594), два дворянина, изгнанные из Флоренции и сыгравшие в Венеции важную роль в создании «Новой музыки» Адриана Виллерта, были первыми покровителями де Роре. Для них он сочинял мадригалы, мотеты и канцоны. Письма также свидетельствуют о том, что де Роре, скорее всего, останавливался в Брешии с 1542 по 1545 год и во время периодических поездок в Венецию, возможно, руководил там печатанием своих книг мадригалов и мотетов. В этот же период был написан ряд произведений, посвященных церковным и светским выдающимся личностям, от которых композитор, возможно, ожидал получить работу. О том, что Чиприано де Роре рано приобрел высокую репутацию, свидетельствуют его отношения с аристократическими кругами Северной и Центральной Италии, такими как Кристофоро Мадруццо (1512-1578), кардинал Тренто, для которого он написал «Quis tuos presul», или Гвидобальдо II делла Ровере (1514-1574), герцог Урбино, для которого были написаны произведения «Itala quae cecidit» и «Cantiamo lieti».
В 1546 году герцог Эрколе II д»Эсте (1508-1559) привел его к своему двору в Ферраре в качестве капельмейстера, где он работал почти без перерыва в течение почти двенадцати лет. Феррара и раньше была известна как выдающийся центр искусств, особенно музыки. За это время де Роре написал не менее 107 произведений для семьи д»Эсте, а также для представителей клерикальной и светской верхушки Европы. Он написал две мессы и светский мотет для своего работодателя Эрколе и для его брата, кардинала Ипполито II. (1509-1572), композиция «O qui populos suscipis» на текст ферраресского придворного поэта Джованни Баттиста Пинья, из которого де Роре переложил на музыку другие стихи. Он также поддерживал хорошие отношения с другими придворными поэтами, такими как Джамбаттиста Джиральди (по прозвищу Чинцио) и Джироламо Фалетти, и переложил их стихи на музыку. В 1557 году он написал мадригал «Un» altra volta in Germania stride» для императора Карла V. Из-за смерти своего брата Целестина Киприано де Роре с разрешения герцога в марте 1558 года отправился в путешествие во Фландрию, прервав его в Мюнхене, где он смог проконтролировать создание великолепной рукописи своих четырех-восьмичастных мотетов при дворе герцога Альбрехта V. В этой коллекции также имеется портрет композитора, выполненный придворным художником Гансом Милихом, который также предоставил множество других миниатюр. Вместе с двумя композиторскими циклами Орландо ди Лассо содержание этого великолепного тома причисляется к musica reservata, культивируемой при мюнхенском дворе. Герцог Альбрехт получил от де Роре новогодний подарок в январе 1559 года в виде безымянного сочинения.
Проведя несколько месяцев на родине, де Роре вернулся в Феррару в декабре 1558 года, но в июле 1559 года был вынужден снова отправиться во Фландрию, поскольку в результате войны за независимость 19 июля 1559 года сгорел город Ронсе, а его родители потеряли свое имущество. Тем временем его работодатель герцог Эрколе умер 3 октября 1559 года, и после его возвращения Киприано де Роре добивался продления должности капельмейстера у его преемника Альфонсо II д»Эсте. Однако должность была отдана Франческо далла Виола, который помогал герцогу в издании «Musica Nova» Виллерта. Регентша Нидерландов, Маргарита Пармская, сначала вызвала де Роре в Брюссель, а в 1560 году договорилась, чтобы он присутствовал при дворе ее мужа Оттавио Фарнезе в Парме, после чего композитор покинул Брюссель 19 сентября 1560 года, отправился в Парму и получил там свое первое жалование 18 февраля 1561 года. Когда Адриан Виллерт умер в Венеции в декабре 1562 года, Чиприано де Роре написал мотет «Concordes adhibete animos» в честь покойного мастера и стал его преемником в базилике Сан-Марко в 1563 году. Но уже в следующем году он снова отказался от этой престижной должности, после того как организационные недостатки, возникшие в связи с разделением музыкальной группы, полностью вступили в силу. В письме от 12 июля 1564 года говорится о gravezza del servitio и disordine.
Де Роре по-прежнему вел переписку с герцогом Пармским во время его венецианского периода, а затем вернулся на свою прежнюю должность. Для свадьбы сына герцога Оттавио, Алессандро Фарнезе, с Марией Португальской (1538-1577), де Роре сочинил мадригал «Vieni, dolce Himeo» и, возможно, также «Ne l»aria in questi dì». В последние годы жизни он поддерживал контакты с различными духовными и светскими сановниками в Италии и Тироле и посвящал им свои сочинения. Композитор умер в сентябре 1565 года в возрасте около 50 лет, хотя точные обстоятельства не переданы.
Сиприано де Роре написал более 100 мадригалов, большинство из которых были опубликованы в семи книгах мадригалов. Из этих семи книг только первые две, опубликованные в 1542 и 1550 годах, содержат произведения исключительно композитора; остальные пять книг представляют собой сборники. Уже со своей первой книгой «Madrigali a cinque voci», которая под названием «Il primo libro de madregali cromatici» получила новое расширенное издание два года спустя (1544), он выделился среди своих современников как зрелый композитор с большим талантом. Сильное венецианское влияние можно обнаружить в его мадригалах, что проявляется в компактной, имитационной полифонии, которая ранее была характерна только для мотетов, а также в его предпочтении сонета, особенно канцоньере Франческо Петрарки. Де Роре предпочитал мрачные темы, которые он перекладывал на музыку, используя соответствующие космополитические и драматические средства. Он также значительно расширил шкалу ритмических значений в своей самой первой публикации, используя обозначение a note nere. Не все мадригалы носят мрачный характер; лучшим примером является четырехчастный «Anchor che col partire», который приобрел необычайную популярность. Она была многократно переложена для вокальных и инструментальных целей и послужила образцом для пародийных месс Филиппа де Монте и Балдуина Хойула, а также для пародийного магнификата Орландо ди Лассо. В третьей книге мадригалов (1548) его музыкальный стиль постепенно переходит к гомофонным пассажам, резким сменам темпа и фактуры, гибким речевым ритмам.
После перерыва с 1550 по 1557 год, в течение которого композитор ничего не публиковал, де Роре продемонстрировал значительно изменившийся композиторский стиль с преобразованным гармоническим и мелодическим языком. В своем изложении некоторых строф «Орландо фуриозо» Лудовико Ариосто (1474-1533) он опирался на традицию импровизаторов из Феррары, частично сочетая ее с каноническим стилем письма. Его более активное использование прозрачной вокальной фактуры, гомофонной декламации, богатой гармонической палитры и живого текстового выражения отмечают Чиприано де Роре как явного предтечу будущей seconda pratica, которую позже пропагандировал Клаудио Монтеверди. Светские латинские произведения композитора также развивались в том же направлении. Например, в восьмичастной «Donec gratus eram tibi», после оды Горация, диалогический текст поэмы представлен гомофонно двумя четырехчастными хорами.
Существует только одна гравюра, вторая 1545 года, которая содержит мотеты только де Роре, с модальным расположением частей; остальные представляют собой сборники различных композиторов (антологии), а именно Liber primus (существование другого сборника, ныне утраченного, также подозревается). Многие мотеты композитора также сохранились в важных рукописях. Прежде всего, это богато украшенная рукопись 26 светских и религиозных латинских пьес для четырех-восьми голосов, написанных под покровительством герцога Альбрехта V. Предполагается, что рукопись существует с 1560 года. Две другие рукописи примерно 1560 года из двора Феррары находятся в библиотеке семьи д»Эсте в Модене. Подобно мадригалам, мотеты демонстрируют прогрессивную тенденцию к большей прозрачности через слоговую декламацию текста и увеличение экспрессии текста. Хороший срез мотетов де Роре можно найти в вышеупомянутой Мюнхенской рукописи с ее примерами канонической техники, контрапункта и soggetto ostinato.
Некоторые мессы де Рореса основаны на образцах Жоскена, например, сохранившаяся в печати пятичастная месса «Vous ne l»aurez pas» — на одноименном шансоне Жоскена; однако здесь отсутствуют осанна и бенедиктус. Остальные четыре мессы имеются в рукописях или были напечатаны посмертно. Семичастная месса «Praeter rerum seriem», также основанная на оригинале Жоскена, была очень популярна при мюнхенском дворе Альбрехта V; герцог чрезвычайно высоко оценил ее в письме от 25 апреля 1557 года. Последняя месса де Рора, «Doulce mémoire», возможно, была заказана Фердинандом II Тирольским (в ней столь же очевидно развитие в сторону большей полифонической прозрачности, заметное в его творчестве. Композитор также написал меньшее количество других литургических произведений, таких как Magnificat sexti toni, пять псалмов и приписываемые ему Страсти Святого Иоанна, написанные почти полностью гомофонно, напечатанные издателем Леруа и Баллардом, Париж 1557 г. Даже после его смерти продолжалось дальнейшее распространение композиций де Рора (новые издания книг мадригалов, новые тиражи его мотетов и сборники рукописей других произведений). В области мадригалов де Роре был одним из самых известных мастеров своего времени; он имел прозвище «Cypriano divino». Благодаря своей стилистической разносторонности Чиприано де Роре пользовался большим уважением как у консервативных теоретиков музыки (например, Джованни Мария Артузи, который видел в нем идеального представителя prima pratica), так и у прогрессивных композиторов, таких как Джованни де» Барди и братья Клаудио и Джулио Чезаре Монтеверди, которые превозносили его как пионера новой композиторской практики, seconda pratica.
Полное издание: Cipriano de Rore: Opera omnia, под редакцией Б. Майера, 1959-1977 (= Corpus Mensurabilis Musicae Nr. 14)
Источники
