Гала Дали

gigatos | 11 января, 2023

Post Views: 7

Суммури

Гала Элюар Дали († 10 июня 1982 года в Портлигате, Испания) была известной музой XX века. Она вдохновляла многих художников — особенно представителей сюрреализма. Среди них два ее мужа, поэт Поль Элюар и художник и скульптор Сальвадор Дали, а также художник Макс Эрнст, с которым у нее была любовная связь.

Год ее рождения в биографиях по-разному называется 1893, хотя наиболее вероятным считается 1894. Причина этого в том, что Гала всегда скрывала свое происхождение и детство, а также свой возраст в более поздние годы. «Она сама культивировала личный миф, никогда не рассказывала подробно и прямо о своей жизни. Гала не рассказывала о себе, а инсценировала себя и позволяла инсценировать себя.

Русское имя при рождении Галы — Елена Дмитриевна Дьяконова (русская Елена Дмитриевна Дьяконова).

Происхождение ее псевдонима Гала окончательно не выяснено. Возможно, это уменьшительное от Галины, распространенного в Украине имени, но чаще употребляемого в форме имени Галя. Имя Галина, предположительно, было дано ей матерью, в то время как отец ратовал за имя Елена и, по крайней мере, смог добиться его принятия в официальных документах. По другим версиям, это было придуманное имя, которое она дала себе сама в 1912 году или которое ей дал ее будущий муж Поль Элюар.

Детство и юность

Гала, как она называла исключительно себя, выросла со своей матерью Антониной Джаконовой, которая была замужем вторым браком за богатым адвокатом Дмитрием Ильичом Гомбергом. По словам Галы, ее биологический отец, Иван Дьяконов, умер в Сибири в 1905 году, будучи обедневшим золотодобытчиком. На самом деле он был чиновником Министерства сельского хозяйства, который умер в Казани, когда Гале было десять лет. Кроме нее, в семье было два старших брата, Николай и Вадим, и младшая сестра Лидия. Материально обеспеченная благодаря хорошим связям отчима как с революционными кругами, так и с дворянством, она провела обеспеченное детство в Москве. «Отчим Галы, будучи либералом, привил детям Дьяконовых не только прогрессивные идеи, но и чувство культуры: его друзья — такие же юристы, как он, профессора, писатели, ученые люди, которые могут обменяться мнениями об истории и литературе.» И он дал им всестороннее образование. Гала училась в частной женской гимназии Брюханенко, но об учебе в университете для женщин в царской России не могло быть и речи, несмотря на хорошие оценки. Обычно единственным способом для женщин ее возраста и происхождения вырваться из семьи был так называемый статусный брак. Однако Гала неоднократно сопротивлялась попыткам сватовства родителей и категорически отвергала женихов.

В 1912 году Гала была отправлена в Давос, Швейцария, эксклюзивный климатический курорт, для оздоровления в легочном санатории «Клавадель». Уже в юном возрасте ей поставили диагноз «туберкулез», и после различных пребываний в московских санаториях врачи посоветовали сменить климат. Для Галы это пребывание в санатории в Швейцарии было желанной возможностью уехать из Москвы, которую она считала отсталой. За несколько дней до нее туда прибыл семнадцатилетний Эжен-Эмиль-Поль Гриндель, он же Поль Элюар, приехавший из Парижа. Элюар, также признанный больным легкими, в свою очередь, бежал от будущего бизнесмена — профессии, которую предназначал ему отец.

Брак с Полем Элюаром

Элюар познакомился с Гала в раннем возрасте в Клаваделе. В биографиях Гала описывается как высокая и очень стройная, но не классической, а необычной красоты: «ее темный взгляд и русский акцент экзотичны и очаровательны». Интерес был взаимным, хотя с ее стороны он был менее основан на внешности. Будучи семнадцатилетним, Элюар был еще совсем ребенком в физическом плане и неопытен в общении с женщинами, но он пленил ее своими литературными качествами: «Для нее поэтический талант — это дар небес, которым она восхищается даже больше, чем красотой». А его рассказы — Гала свободно говорила по-французски, который она выучила у своей няни-швейцарки, — о Париже и парижском авангарде очаровали ее. Он читал ей свои стихи, и Гала «письменно заверила его: «Когда-нибудь ты станешь очень великим поэтом»». Первые стихи Элюара «Premiers poèmes» были опубликованы уже в 1913 году на средства матери Элюара вопреки возражениям отца. Хотя она также скептически относилась к поэзии своего сына, она чрезмерно баловала своего единственного ребенка.

В 1914 году Гала написал предисловие к своему последующему сборнику стихов Dialogues des Inutiles (англ.: Dialogues of the Useless). Четырнадцать минимальных диалогов были написаны совместно обоими, которые к тому времени были тайно помолвлены.

В том же году Элюар покинул Давос и был призван на военную службу до конца декабря. Гала тем временем вернулась в Россию. Военный союз между Францией и Россией сделал возможным почтовый контакт, но доставка писем затянулась на месяцы. Будучи госпитальным адъютантом, Элюар не попадал под обстрел, но он был расквартирован на Сомме, крупном театре военных действий в Первой мировой войне. Поэтому Гала постоянно беспокоилась о нем. В августе 1916 года уже взрослая девушка отправилась к своей семье в Париж, но ее ждало большое разочарование, поскольку город был изранен войной и мало напоминал рассказы Элюара. В городском пейзаже преобладали пустые магазины, инвалиды войны и одинокие женщины. Кроме того, ей пришлось пока жить с его родителями, которые отвергли русскую в качестве невестки. Мелкобуржуазные условия, в которых мать Элюара властвовала как бесспорный глава семьи, угнетали ее. Гала покинула родительский дом, чтобы вести самостоятельную жизнь, и теперь вынуждена была мириться с постоянным вмешательством Жанны-Марии Гриндель. Элюар записался добровольцем в пехоту в ноябре 1916 года, против ее воли и несмотря на свое хрупкое здоровье. «Возможно, это от вас ускользнуло, но я многое для вас сделал и продолжаю делать. Всю мою жизнь, всю мою душу, всю мою кровь я посвятил Тебе. Не все женщины так поступают, когда ты уходишь, ты как будто отвергаешь меня, да, отвергаешь мою жизнь», — написала она ему. Чтобы скоротать время, она переводила русские книги на французский язык и проводила дни в основном за чтением, вместо того чтобы заниматься навязанной работой по дому. Согласно ее письмам к Элюару, она предпочитала писателей Достоевского и Гюстава Кана, а также поэта Гийома Аполлинера, стихи которого Элюар уже читал ей в Давосе. Ее образ Элюара, которого она прославила в Давосе как бунтаря и поэта, изменился, потому что Элюар, который из-за астмы продолжал большую часть службы на фронте, не вернулся в Париж и в своих письмах уклонялся от конфликтов с семьей. Однако Гала исключил возможность расторжения союза и, соответственно, возвращения в Россию. 21 февраля 1917 года, находясь в отпуске на фронте, они поженились в Париже, и только ее свадебное платье выделило эту свадьбу из множества свадеб военного времени. «Но ее экстравагантное зеленое свадебное платье вызвало ажиотаж среди благовоспитанных буржуа и дало первый намек на будущую карьеру Галы не как домохозяйки и матери, а как enfant terrible сюрреалистических кругов». Их дочь Сесиль родилась 10 мая 1918 года, и Гала сразу же передала ее на попечение свекрови. Ее отношения с ребенком оставались прохладными на протяжении всей жизни, и, несмотря на наставления Элюара, Гала не могла или даже не хотела выполнять свою роль матери.

После окончания войны они переехали в собственную квартиру в Париже. В марте 1919 года Элюар при посредничестве Жана Поланса объединился с дадаистами в лице Андре Бретона, Филиппа Супо и Луи Арагона. Для Галы это была возможность заявить о себе в этом артистическом кругу с помощью изысканных гардеробов, которые, однако, не покорили всех друзей Элюара, а скорее разозлили их. Андре Тирион, принадлежавший к кругу Бретона, сказал: «Гала даже лучше, чем Эльза Триоле, знала, чего она хочет: Удовольствия сердца и чувств, деньги и компания гения. Она станет реинкарнацией Беттины фон Арним, только с большим практическим смыслом. Она не интересовалась политикой или философией, судила о людях по тому, чего они добились в реальном мире, и отвергала тех, кто был посредственностью». Ее непредсказуемые «звездные выступления» были занозой в боку Бретона. Тем не менее, в 1920 году он сыграл ее в пьесе, поставленной совместно с Супо. В нем она уверенно декламировала дадаистские тексты. В посвящении, датированном 14 декабря 1923 года, он написал: «Для Галы, на груди которой тает град некой мечты о проклятии» — ироничный намек на обожание Элюаром своей жены. На самом деле Элюар открыто восхвалял эротические достоинства Галы в присутствии своих друзей и устроил настоящий культ ее. Вместе они создали широко разрекламированное сотрудничество, от которого выиграли оба. Гала жила эксцентрично и тем самым привлекла внимание Элюара. Об ее особом статусе говорит и тот факт, что она часто является единственной женщиной, которую можно увидеть на фотографиях группы художников, окружающих Бретона. «Она использовала очарование женского мифа, позволяя себе широко прославлять мужчин, которые дарили ей максимальную преданность».

В ноябре 1921 года супруги Элюар посетили начинающего художника Макса Эрнста и его тогдашнюю жену Луизу Штраус в Кельне. Вместе с Гала они выбрали одиннадцать коллажей Эрнста для иллюстрации следующего тома поэзии Элюара. Элюар и Эрнст быстро стали друзьями. «Интересно, смогут ли две женщины поддержать эту мужскую дружбу, когда два артиста братаются на месте и сразу падают в объятия друг друга. Немного смущенные и неуверенные, они стоят в стороне». Но Эрнст, которому давно нравилась Гала, написал ее с обнаженной грудью в 1921 году и двусмысленно назвал картину «Unruhe meine Schwester».

Год спустя Эрнст нанес ответный визит к Элюарам в Сен-Брис-су-Форе, пригород Парижа. В это время Гала и Эрнст сблизились, к чему Элюар поначалу относился терпимо. Вместе они переехали в дом в Эобонне, маленьком городке в кантоне Монморанси, который Эрнст расписал сюрреалистическими фресками. На двери в спальню Гала и Элюара он нарисовал Гала в натуральную величину, одетую только в узкие брюки. Но эти открытые треугольные отношения, которые в то же время означали конец брака Эрнста, становились все более обременительными для всех участников. Тем не менее, роман закончился только в 1924 г. Эрнст увековечил Галу на следующих картинах: групповой портрет «Рандеву друзей» 1922 г. (на котором она снова изображена как единственная женщина) и «Прекрасная садовница» на обнаженном портрете 1924 г. Гала вернулась к Элюару. Тесная дружба между Эрнстом и Элюаром продолжалась до 1927 года.

Хотя Элюар написал свои самые важные произведения в этот период укрепления сюрреализма и продолжал безоговорочно обожать Галу, она все больше начинала сомневаться в своем браке. Более того, ее положение в парижском авангарде пострадало от эпизода с Эрнстом. В 1927 году умер отец Элюара и оставил ей большое состояние, но даже роскошная жизнь, которую Элюар охотно финансировал за счет этого состояния, не смогла надолго сохранить ее брак. «Гала была вынуждена расстаться с Элюаром, как только переросла роль маленькой жены великого поэта, которой она была нужна, чтобы снова и снова создавать в стихах архетип его первой любви». С ноября 1927 года по март 1929 года Элюар лечил последствия пневмоторакса в Арозе. Тем временем Гала путешествовала по Европе и в последний раз посетила Россию. В своих путешествиях ее сопровождали меняющиеся любовники, и у Элюара также было несколько романов в Арозе, о чем откровенно свидетельствуют его письма к Гале. Если я позволю ей уехать к тебе, как долго я смогу удерживать тебя». Вскоре после этого я снова останусь одна, у меня будет еще больше времени на скуку и я буду чувствовать себя ужасно брошенной. У тебя есть Б. или другие, которые придут, но я не хочу, чтобы мне было горько в одиночестве».

Брак с Сальвадором Дали

В 1929 году Гала вместе с Элюаром и Рене Магриттом отправился в гости к молодому художнику Сальвадору Дали в Кадакес. Элюар познакомился с его картинами в Париже и был заинтересован в творческом сотрудничестве. Дали сразу же влюбился в Галу, которая была старше его на десять лет, и она тоже все больше интересовалась эксцентричным одиночкой. «Эта пара воплотила для меня, маленького провинциала, дух Парижа, а Гала почти ввела меня в транс своими чемоданами последней моды, которые, будучи разобранными, превратились в шкафы, переполненные одеждой и прекрасным бельем».

Элюар также одобрил этот роман — будучи уверенным, что он не продлится долго — и вернулся в Париж без Галы. Ей посвящен его сборник стихов L»amour la Poésie (англ.: «Поэзия поэзии»), опубликованный в том же году. Однако роман продолжался. Он пытался убедить ее вернуться с помощью бесчисленных писем, но Гала осталась с Дали. Весной 1930 года она вернулась в Париж к Дали и переехала вместе с ним в квартиру, которую Элюар обставил для себя и Галы. Гала уже давно приняла решение о будущем с Дали, которое Элюар так и не признал окончательным. Он продолжал писать ей любовные письма до самой смерти.

Если поэт Элюар всегда искал уединения для своей работы, то художник Дали теперь требовал постоянного присутствия Галы. «Гала стала солью моей жизни, закаляющей ванной моей личности, моим маяком, моим двойником — МНОЙ. Отныне Дали и Гала были связаны навеки». В Париже они сторонились богемы и не посещали никаких вечеринок. Дали переживал в Париже и скучал по родине, но о возвращении в Испанию пока не могло быть и речи из-за отсутствия денег. Пока Дали рисовал, Гала пыталась продать его картины.

Она развелась с Элюаром в 1932 году. По взаимному согласию опекунство над Сесиль было передано Элюару. Гала и Дали поженились в октябре 1934 года в испанском консульстве в Париже. Хотя Дали не проявлял интереса к деловым вопросам, Гала постепенно преуспела в маркетинге его и его искусства. Язвительная анаграмма Бретона 1942 года «Avida Dollars» (англ.: Hungry for Dollars) на имя Сальвадора Дали свидетельствует об их деловой хватке. На средства, вырученные от первых продаж, они расширили свой дом в Портлигате, состоящий из нескольких бывших рыбацких домиков в уединенной бухте недалеко от родного города Дали, который они купили в 1930 году. С тех пор они покидали Портлигат только для того, чтобы покровительствовать его картинам, и на зимние месяцы, которые они проводили в Париже. После смерти Дали резиденция была переименована в Дом-музей Сальвадора Дали.

Дали был исключен из круга парижских сюрреалистов в 1934 году, поскольку, по словам Бретона, он был виновен в «неоднократных антиреволюционных действиях с тенденцией прославлять фашизм а-ля Гитлер». Вопрос о том, симпатизировал ли Дали, который называл себя аполитичным, Гитлеру на самом деле или только хотел спровоцировать, вызывает сомнения. Вместо того, чтобы двигаться в кругу сюрреалистов, они теперь двигались среди финансово сильных любителей искусства и владельцев галерей. Но в отличие от брака с Элюаром, Гала оставила центр внимания Дали. Если она и наряжалась в помпезные наряды, то только для него и чтобы позировать для его фотографий. На публике она довольствовалась простым костюмом от Шанель и бантом для волос, что делало ее похожей на гувернантку рядом с броско одетым Дали. В личной жизни Гала энергично взяла на себя инициативу. Ее господство не оспаривалось Дали. В своей автобиографии «Тайная жизнь Сальвадора Дали», опубликованной в 1942 году, он превозносит роль Галы в своей жизни. «Вместо того чтобы сделать меня жестким, как, собственно, и планировала жизнь, Гала умудрилась с окаменевшей слюной своего фанатичного самопожертвования создать мне оболочку, которая защищала нежную наготу Бернарда-затворника, которым я был».

Когда немецкие войска вошли в Париж, Дали и Гала решили покинуть Европу. В августе 1940 года они отправились в Нью-Йорк, где Дали уже праздновал небольшие успехи с 1934 года. В 1941 году Музей современного искусства организовал ретроспективу его работ, а Гала к тому времени продавал свои произведения по астрономическим ценам. Теперь они больше не имели постоянного места жительства, а жили в роскошных гостиничных люксах и питались в самых дорогих ресторанах. Зависимость Дали от Галы стала еще больше, поскольку он упорно отказывался учить английский язык, и ей приходилось переводить для него. Несмотря на пышный образ жизни, Гала сколотила большое состояние во время своего самоизгнания. Она регулярно отправляла посылки в Париж, оккупированный немецкими войсками, где Элюар и дочь Сесиль жили в большой нужде. В 1945 году в Ленинграде умерла ее мать, но она и Дали вернулись в Европу только в июле 1948 года. Однако ее первый маршрут привел Галу, ставшую за это время бабушкой, не к ее семье, а к семье Дали в Кадакесе и далее в их дом в соседнем Портлигате.

Бывшая рыбацкая хижина в Портлигате была расширена в последующие годы под руководством Гала, но она все еще не отличалась комфортом. Комнаты были маленькими, темными и трудно отапливаемыми. Теперь они проводили зимние месяцы попеременно в Париже и Нью-Йорке. Однако большую часть года они проводили в уединении в своей бухте, которую Дали предпочитал всем другим местам. Тем временем «Компания Дали» превратилась в многомиллионное коммерческое предприятие, стоимость которого в 1970 году оценивалась в десять миллионов долларов. Дали зарабатывал огромные суммы только на книжных иллюстрациях, рекламе и мерчендайзинге товаров. Гала управляла состоянием и заключала все новые и новые контракты. Ее страх перед бедностью и болезнями все больше превращался в навязчивую идею. 18 ноября 1952 года Элюар умер, о чем Гала недолго горевала, потому что это означало, что ничто не мешало церковному венчанию между набожной Галой и Дали. Они тихо поженились в маленькой церкви в провинции Жирона 8 августа 1958 года.

До конца 1950-х годов лишь немногим людям было позволено заглянуть в ее личную жизнь. Гала вела хозяйство и управляла делами практически в одиночку. Только когда ей перевалило за шестьдесят, она позволила себе помощь со стороны и наняла секретарей, советников и бухгалтеров, за которыми следила с подозрением. Ее уединению в Портлигате пришел конец, потому что за ними последовала целая толпа поклонников, которых Дали с тех пор регулярно принимал. Помимо угасающей энергии, она страдала от внешних признаков старения, с которыми пыталась бороться с помощью омолаживающих процедур в швейцарской клинике La Prairie. Она продолжала позировать Дали, но из тщеславия позволяла фотографировать себя только на расстоянии. Для Дали она оставалась центром его жизни, к которой он добавил еще одно яркое событие в мюзикле «Гала» 1961 года.

В 1965 году Дали встретил в Париже молодую Аманду Лир, красотой которой он глубоко восхищался и которую изобразил на картине «Святой Георгий и девушка» в 1974 году. Первоначальная ревность Галы быстро сменилась признанием новой музы Дали, которая также сопровождала его на светских мероприятиях в течение более десяти лет. Гала давно уже не справлялась с его частыми авантюрами и вечеринками и теперь охотно позволяла Лиру заменять ее. Сама она полностью отстранилась от общественной жизни, и даже в Портлигате она появлялась редко. В 1968 году Дали купил для нее замок в Пуболе, в 80 километрах от Кадакеса. Гала обставила его в соответствии со своими собственными идеями и лишь попросила Дали сделать несколько картин. Со скудной мебелью и факельным освещением она создала для себя «замок-призрак», в который Дали разрешалось входить только по письменному приглашению. Она продолжала регулярно получать от него отчеты, но у нее все чаще не хватало сил управлять его делами. Лир не выполняла свою роль представителя Галы и с 1976 года посвятила себя музыкальной карьере. Дали рисовал очень редко и больше не выполнял свои контракты. Его мучили бессонница и одиночество, его слава и источники денег иссякли. Желание Галы спокойно уйти на пенсию не было выполнено, так как в 1975 году Дали серьезно заболел. Она вернулась к нему и ухаживала за ним до тех пор, пока сама не стала сиделкой после нескольких падений. Она умерла — уже несколько дней прикованная к постели — днем 10 июня 1982 года рядом со спящим Дали в Портлигате. Дали выполнил ее желание быть похороненной в Пуболе и тайно перенес тело в свой замок. Гала была похоронена в склепе через день после смерти.

Гала назначила Дали единственным наследником. Сесиль Элюар оспорила завещание и получила часть наследства в качестве компенсации. После смерти Галы в 1982 году Сальвадор Дали основал фонд, расположенный в Фигерасе, чтобы сохранить преемственность его творчества. Он назвал его Фондом Гала-Сальвадора Дали. Замок Гала в Пуболе и дом Гала и Дали в Портлигате можно посетить как музеи в их первозданном виде.

Приведенная здесь подборка ограничена литературой, явно посвященной ей, или изобразительным искусством с ее изображением. За более чем пятьдесят лет их отношений Дали увековечил ее в многочисленных картинах и скульптурах. Вышеупомянутые работы являются одними из самых известных.

Литература

Дочь Элюара Сесиль посмертно опубликовала его любовные письма к Гале 1924-1948 годов (см. Литература). Элюар уничтожил ответные письма Гала незадолго до своей смерти. Его письма входили в наследство Галы.

Автобиография была широко иллюстрирована Дали. Она содержит 89 фотографий его жизни и работы, а также 130 рисунков. Посвящение гласит: «Для Галы-Градивы-Вперед». С 1961 по 1963 год он выпустил новое издание «Тайной жизни Сальвадора Дали». Балет де Гала.

Читайте также, история — Оуэн Тюдор

Музыка

Источники

Gala Éluard Dalí
Гала Дали
Chantal Vieuille: Gala, 1988
a b Gala, S. 15.
Gala, Dalís skandalöse Muse, 1989
Die realen Frauen der Surrealisten, S. 94.
Gala, S. 18.
^ Artículo de Gala Dali: los secretos de una musa por J.J. Navarro Arisa, «El País Semanal», Madrid, España, 14 de agosto, 1994.
^ Estrella De Diego, Gala Salvador Dalí. A Room of One»s Own at Pùbol, Museu Nacional d»Art de Catalunya, 2018, p. 209
^ De Diego, op. cit., p. 236.
Corrección de la fecha de nacimiento de Gala, que es recogido en su diploma de graduación de Instituto Femenino M.G. Briujonenko de Moscú en 1915. En él se añade también que nació el 26 de agosto de 1894 (Calendario juliano) que corresponde al 7 de septiembre en el calendario gregoriano. Su religión fue la ortodoxa y fue hija de un alto cargo de la administración rusa. (Fuente: Artículo de Gala Dali: los secretos de una musa por J.J. Navarro Arisa, «El País Semanal», Madrid, España, 14 de agosto de 1994.)
^ a b c d e Prose, Francine (2003). The Lives of the Muses: Nine Women and the Artists They Inspired. HarperCollins Perennial. pp. 187–226. ISBN 0-06-019672-6.
^ Pound, Cath. «Gala Dalí: Monster, muse – or misrepresented?». BBC Culture. BBC. Retrieved 15 July 2021.
^ «Ghost Ships», McNab, Yale Univ Press; also New York Times article of 3 April 2005, by Annette Grant on the occasion of the Ernst retrospective at the Metropolitan Museum.
^ Eluard, P. (1984). Lettres a Gala. Gallimard. p. 182.
^ Carré d»Art, Jean-Pierre Thiollet, Anagramme Editions, 2008, p. 213. ISBN 978-2-35035-189-6