Грей, Эффи

Mary Stone | 30 октября, 2022

Post Views: 12

Суммури

Эуфемия Чалмерс Грей (Перт, 7 мая 1828 — Перт, 23 декабря 1897) была британской аристократкой.

Обычно ее помнят как Эффи Грей, она была женой знаменитого английского искусствоведа Джона Рёскина. Аннулирование ее брака и последующее замужество с художником-прерафаэлитом Джоном Эвереттом Милле поставили ее в центр скандала, который вызвал страстные дискуссии в лондонских гостиных того времени. В коллективном воображении этот случай неправомерно рассматривался как «любовный треугольник» и послужил вдохновением для многочисленных пьес, комедий и фильмов.

Эта история, оставшаяся спорной, стала предметом долгих и жарких дебатов. Персонажу приписывается то, что он поставил под сомнение роль женской фигуры в обществе того времени, подорвав предрассудки, характерные для англосаксонской культуры Викторианской эпохи.

Читайте также, биографии — Гофман, Ганс

Происхождение семьи

Эффи Грей родилась в Пертшире, в Бауэрсвелле, в особняке в стиле регентства на холмах с видом на город Перт. Ее отцом был Джордж Грей, состоявшийся и богатый профессионал, имевший многочисленные интересы в финансовой деятельности: акционер пароходной компании, курсировавшей между Данди и Лондоном, он также владел акциями банков, страховых компаний, компаний газового освещения и железных дорог. Его мать, София Маргарет Джеймсон, также происходила из семьи бизнесменов.

Читайте также, биографии — Писистрат

Эпоха молодости

Детство Евфимии («Феми», как ласково называли ее родители) прошло в окружении младших братьев и сестер. Она наслаждалась чрезвычайной свободой и могла свободно передвигаться по обширной сельской местности вокруг своего дома, где она со своим пони и братом Джорджем совершала долгие прогулки в течение дня, вплоть до реки Тей недалеко от Перта.

Ее родители планировали дать ей первоклассное образование. Поэтому, как только ей исполнилось двенадцать лет, ей пришлось покинуть пейзажи своего детства и отправиться за сотни километров в Мидлендс, в Стратфорд-на-Эйвоне. С 1840 года она посещала известную школу сестер Байерли, в которую съезжались девочки со всей страны; по слухам, герцогиня Кентская, Виктория Саксен-Кобург-Заальфельдская, также рассматривала ее для воспитания принцессы Виктории.

Она пробовала свои силы в различных дисциплинах. В Эйвонбэнк ее учили французскому, итальянскому, немецкому, письму, музыке, рисованию и математике. Она также брала уроки танцев, игры на фортепиано и арфе. Она получила образование, соответствующее стандартам того времени.

Прерывание учебы

Однако его учеба резко прервалась из-за серьезной трагедии в его семье. Летом 1841 года три ее младшие сестры одна за другой умерли от скарлатины. К счастью для нее, Эффи тем летом гостила в Мидлендсе у подруги. Чтобы избежать заражения, родители предпочли отпустить ее провести остаток летних каникул с тетей и дядей по материнской линии, которые гостили в Лондоне. Той осенью маленькая мисс Грей не смогла вернуться в школу. По желанию родителей она вернулась в Бауэрсвелл. Ее мать София была снова беременна, и, помимо моральной поддержки, ей нужна была помощь Эффи, чтобы вести хозяйство и присматривать за оставшимся в живых младшим братом Эндрю. Другой брат Джордж находился в Германии для продолжения учебы и изучения немецкого языка.

Дружба с Джоном Рёскином

Перед возвращением в Шотландию она спросила родителей, может ли она откликнуться на приглашение Раскиных, старых друзей семьи, и остаться в Лондоне еще на один короткий срок перед возвращением домой. В предыдущем году она уже была в Херн-Хилле, районе к югу от столицы, где жила семья Раскиных, и именно там произошла первая встреча между ней и Джоном, 21-летним сыном Раскиных.

Джон в то время был свеж после горького разочарования в любви, вызванного юной Аделью. Отцом последнего был Педро Домек, который вместе с Джоном Джеймсом, отцом Джона, владел самой важной компанией по импорту хереса для всей Англии. Однако молодой Рёскин, глубоко разочарованный своими амурными злоключениями, не был равнодушен к блестящему уму и сияющей красоте Эффи.

Со своей стороны, девушка, не выдержав меланхоличного и погруженного в депрессию молодого человека, бросила ему вызов. Она предложила ему посвятить ей одно из своих произведений, что Джон и сделал, написав сказку под названием «Король Золотой реки». Эта повесть, помимо того, что она стала семенем новой любви, имела большой успех после публикации. Именно в это время Джон начал называть юную Грей по прозвищу Эффи, которое сопровождало ее до конца жизни.

Читайте также, битвы — Оуайн Глиндур

Семейные проблемы и возобновление учебы

В последующие три года она была полностью поглощена семейными проблемами. Она научилась вести хозяйство, пока ее мать пережила еще две беременности. Ее отец Джордж восстановил их резиденцию, расширив и облагородив ее, придав ей элегантный вид виллы эпохи Возрождения.

Наконец, в 1844 году Эффи смогла возобновить учебу, совершенствуя свои знания современных языков и других дисциплин, которые она не прекращала культивировать. К тому времени ей было уже почти семнадцать, и она вернулась в Шотландию. Она была наделена необыкновенной красотой и обаятельной личностью. Говорят, что в годы между ее браком и Рёскином она получила двадцать семь предложений руки и сердца.

Второй визит к Раскиным

Весной 1847 года она отправилась в Лондон, все еще оставаясь гостьей семьи Рёскин, в их роскошную новую резиденцию на Денмарк Хилл. В то время Эффи была помолвлена с Уильямом Келти Маклеодом, молодым офицером 74-го горного полка, а родители Джона устроили помолвку своего сына с богатой наследницей: Шарлоттой Локхарт, внучкой сэра Вальтера Скотта. Поэтому оба они, будучи взрослыми, восприняли эту новую встречу как встречу старых друзей. Маргарет Раскин, с другой стороны, была обеспокоена и боялась, что очарование молодой девушки из Перта может каким-то образом отвлечь внимание ее молодого сына, которое он должен был посвятить своей невесте Шарлотте — партии, которую Раскины очень любили.

Эффи, со своей стороны, рассматривала это пребывание в Лондоне как новую возможность встретиться со своими старыми друзьями из Эйвонбанка и их братьями и сестрами, посещать балы, приемы, выставки и другие светские мероприятия.

Однако пути двух молодых людей пересеклись даже за пределами Денмарк Хилл. Джон, со своей публикацией «Современные художники», уже стал небольшой знаменитостью, которого в мире искусства называли провидцем и пророком. Вскоре Эффи поняла, что все женихи, с которыми она до сих пор встречалась, имели довольно грубое происхождение по сравнению с утонченной художественной эрудицией молодого Раскина.

Джон также принимал близко к сердцу культурный рост Эффи и постоянно стимулировал ее книгами, картинами и обещаниями зарубежных путешествий. Вечера на Денмарк Хилл, где принимали таких художников, как Уильям Тернер, Джордж Данлоп Лесли и Джордж Ричмонд, приглашения в Королевскую академию и в дом премьер-министра Великобритании Роберта Пиля, в конце концов, ослепили молодую девушку из Бауэрсвелла, которая начала чувствовать влечение к прекрасному миру, в котором жил Джон Рёскин. Однако Джон, похоже, считал Эффи не более чем милой сестрой.

Читайте также, биографии — Яков V

Взаимодействие с Джоном Рёскином

В начале лета Эффи вернулась в Пертшир, где узнала, что ее жениха Уильяма отправляют в Ирландию и что перспективы брака откладываются по крайней мере на пару лет. В это же время Шарлотта разорвала отношения с Рёскином, который, к удивлению родителей, не впал в глубокую депрессию, вызванную в прошлом потерей Адель. Вместо этого он решил отправиться в пеший тур по холмам Шотландии, который очень хвалил его друг.

Поначалу он почти грубо не посещал Грэев, опасаясь, что его новая любовь втянет его в свои дела, но затем принял приглашение Софии Грэй и недолго встречался с молодой женщиной. Сначала он не хотел делать предложение о помолвке, отчасти из-за недружелюбного отношения самой девушки, но, вернувшись в Лондон, он прервал свои колебания и написал миссис Грей письмо с просьбой о руке Эффи, которое она приняла.

Колебания двух молодых людей можно объяснить осознанием ими обоими проблем, с которыми они столкнутся в своем союзе.

Джон знал, что его жизнь как ученого и художника была особенной, и осознавал, что его существование было поглощено его учебой и его творческим миром. Клаустрофобная среда, в которую его вынуждало внимание родителей, означала, что его будущая молодая спутница должна была воспитать в себе очень прочную и безусловную привязанность к нему, которая позволила бы ей выдержать такую изоляцию. Более того, внешность и красота Эффи ничуть не беспокоили Рёскина, поскольку он предпочел бы иметь рядом с собой менее заметную жену. Об этих опасениях он сообщал своей невесте в письмах.

После возвращения в Шотландию Эффи увидела, что возможность предстоящего брака с молодым офицером Уильямом отпала. Она знала о собственническом характере своего жениха, который зашел так далеко, что написал ей, не стесняясь, что «ее придется сжимать и разжимать», чтобы она стала образцовой женой, которую он ожидает. Однако перспективы успеха ее будущего мужа и тот прием, который ей окажет мир изобразительного искусства и культуры Лондона, убедили ее. Эффи чувствовала, что вместе с Джоном они станут хорошей командой и что она может стать ценной поддержкой для своего неловкого мужа, помогая ему справляться с различными ситуациями с тактом и дипломатией.

В Бауэрсвелле мать также лежала в постели, страдая от очередной беременности. Она должна была продолжать вести хозяйство и присматривать за детьми и их простудами.

Не в последнюю очередь, неудержимый финансовый рост его отца потерпел серьезную неудачу. В то время он вложил большую часть своих денег в железную дорогу Амьен-Булонь во Франции. Революционные потрясения в этой стране и экономический кризис, сопровождавшийся в 1848 году бегством короля Франции Луи Филиппа, превратили его инвестиции в макулатуру, тем самым умерив его амбиции.

Полагая, что все возможные осложнения могут быть устранены после свадьбы, Грей была окончательно убеждена, что брак с Джоном Раскиным — это возможность, которая вряд ли повторится, и поэтому она отбросила все колебания.

Ранние годы брака с Джоном Рёскином

Свадьба была отпразднована 10 апреля 1848 года в Бауэрсвелле, в резиденции Греев, которая ранее принадлежала Раскиным. Раскины продали его Греям в 1920-х годах, когда Джон Джеймс навсегда покинул Шотландию, чтобы открыть свой бизнес в Лондоне. В доме происходили трагические и кровавые события, включая самоубийство деда молодого жениха в октябре 1817 года. Это, по-видимому, и стало причиной того, что Раскины не захотели присутствовать на церемонии.

Дата была перенесена раньше, чем планировалось, чтобы восстания, охватившие Европу, не поставили под угрозу медовый месяц. Рёскин хотел совершить поездку в Швейцарские Альпы, чтобы познакомить Эффи со светлыми пейзажами, увековеченными Дж. У. Тернером, его любимым художником.

Их брак начался не самым лучшим образом. По необъяснимым причинам в брачную ночь Рёскин не хотел вступать в половой акт со своей женой. Есть предположение, что при суматошном решении даты свадьбы не был учтен менструальный цикл Эффи. Однако даже после этого брак так и не был заключен.

Однако в начальный период, несмотря на эту серьезную аномалию, союз, похоже, работал. Постоянные посещения выставок и приемов в Лондоне сделали их отношения ровными и приятными. Только тяжелое присутствие родственников препятствовало возможному позитивному развитию брака.

В конце лета первого года обучения здоровье Эффи ухудшилось. Она начала страдать от бессонницы, различных недомоганий и выпадения волос, которые врачи, не зная реальной ситуации, приписывали нервным расстройствам. В этой ситуации она обратилась за помощью к своей матери, которая, пробыв некоторое время в Лондоне, забрала ее с собой в Шотландию. Она оставалась дома с родителями до лета 1849 года.

Теперь отношения казались под угрозой. Вместо этого, хотя они были далеко друг от друга, по предложению Эффи они организовали поездку в Венецию. Рёскин сможет продолжить изучение готической архитектуры, а Эффи — отвлечься в лагунном городке, в компании своей подруги Шарлотты, которую позвали сопровождать ее.

Они остановились в роскошном и эксклюзивном отеле Danieli. Пребывание длилось шесть месяцев до марта 1850 года, и дела у обоих шли хорошо. Хотя их глубокие разногласия были очевидны, пребывание здесь, казалось, укрепило их союз.

Джон, как обычно, полностью изолировался, погрузившись в свои занятия. Он подробно описал Ка» д»Оро и Дворец дожей, поскольку опасался, что они могут быть разрушены оккупационными австрийскими войсками. Результатом стало написание труда «Камни Венеции», первый том которого был опубликован в 1851 году. Эффи вместе со своей неразлучной подругой Шарлоттой посещала концерты, театры и балы. События, на которых ее муж присутствовал лишь изредка. Все посвятили себя своим занятиям и были счастливы: так, по крайней мере, она писала в своих письмах родным.

Не без беспокойства со стороны матери и недоумения со стороны некоторых друзей, таких как доверенный Джон Роудон Браун, из толпы ухажеров выделилась романтическая фигура красивого австрийского офицера, обер-лейтенанта (лейтенанта) Карла Паулиза. Между ними возникло платоническое увлечение под взглядом самого Рёскина, который не выказывал недовольства.

Весна 1850 года совпала с возвращением в Лондон. Его тесть еще до отъезда в Венецию согласился снять элегантную квартиру в самом центре города на Парк-Стрит. Инициатива оказалась успешной: чета Раскиных, особенно Эффи, начала стремительное социальное восхождение, результатом которого стало их представление при дворе, в присутствии королевы Виктории.

Гостиная на Парк-Стрит была открыта для лучших представителей культуры и аристократии того времени. В то же время, благодаря многочисленным приглашениям, они смогли вступить в контакт с выдающимися личностями: президентом Королевской академии сэром Чарльзом Истлейком; писателями, такими как Теккерей и Диккенс; аристократами, такими как леди Констанс Гертруда Сазерленд, жена 1-го герцога Вестминстерского, лорд Веллингтон, леди Чарльмонт; и, наконец, политическими деятелями, такими как будущий премьер-министр Уильям Гладстон. Между ужинами, приемами и вечерами в театре Эффи почти каждый день находила время, чтобы полюбоваться на свое поместье на Амазонке в Роттен-Роу. В этом водовороте ее муж и свекровь, хотя и со смешанными чувствами, были рады успеху Эффи, который мог только благоприятствовать карьере Рёскина. Однако уединенный характер последнего заставлял его все чаще и чаще уходить в дом родителей, где он мог погрузиться в учебу без остатка. Таким образом, Рёскин стал одним из многочисленных гостей своей жены в доме на Парк-Стрит. Однако для Эффи это был самый яркий период ее супружеской жизни. Она могла вдыхать воздух обновления, которым был пронизан 19 век, кульминацией которого стала Всемирная выставка в мае 1851 года. По этому случаю государственный секретарь лорд Гленелг и известный археолог Чарльз Ньютон сопровождали ее на открытие Хрустального дворца. В то же время ее портреты, созданные выдающимися художниками, появились в Королевской академии. В это время ее социальный успех достиг своего пика.

Однако душа Грея была неспокойна, его мучили бессонница и мигрени. Ее муж полностью отсутствовал в ее жизни, все больше увлекаясь учебой и своими родителями. Все попытки сближения оказались тщетными. Рёскин не любил детей и, среди тысячи отговорок, откладывал создание их союза. Эффи, хотя и была окружена роскошью и завидной дружбой, жила в полном одиночестве.

Даже вторая поездка в Италию осенью 1851 года не улучшила их отношений. На самом деле, неприятный инцидент в их резиденции в Венеции бросил тень на репутацию молодого Грея, которая все еще оставалась безупречной. Во время их пребывания у Грея были украдены драгоценности, вероятно, австрийским офицером, который был в дружеских отношениях с парой. В ходе последовавшего за этим расследования группа офицеров разозлила Раскина до такой степени, что он вызвал его на дуэль. Его друг Роудон Браун посоветовал паре покинуть Венецию, чтобы не быть втянутыми в неприятный скандал. Но этот эпизод был подхвачен несколькими английскими газетами, и сплетни о поведении Грея распространились. Тем временем Рёскин успокоил своих родителей, которые были расстроены этим эпизодом, и, встав на сторону жены, опубликовал в газете The Times разъяснительную статью, в которой рассказал о деталях неприятной интрижки. Он неоднозначно относился к своей жене. В переписке с отцом он признался, что не проявлял к жене того внимания, которое должен проявлять нормальный муж. В то же время он заверил своих родителей в трезвом и благоразумном поведении Эффи, которой он очень доверял.

Молодая пара также была финансово зависима во всех отношениях от старого мистера Раскина. Последний, во время их отсутствия и без ведома невестки, ликвидировал дом на Парк-Стрит, чтобы снять другую квартиру, недалеко от своей резиденции, но безнадежно далеко от центра и лондонского хорошего общества.

По мнению Раскиных, такое решение позволило бы супругам быть более сплоченными, избежав обременительных поездок сына к жене. Однако, несмотря на обещания, его жена оказалась еще более одинокой, поскольку ее муж вернулся к своим старым привычкам, проводя дни в кабинете в доме родителей.

Лишившись кареты и оказавшись в пригороде, Эффи приготовилась встретить самый мрачный период своего замужества. Как она писала своей матери, единственным утешением в ее новой, меланхоличной квартире на Херн Хилл будут цветы, растущие на маленькой веранде.

Ссоры с родственниками, более того, обострились. Старый Рёскин жаловался своим свекрам на чрезмерную расточительность невестки, которая все время тратит на одежду и удобства. Отношения со свекровью также были напряженными, поскольку последняя сыграла важную роль в решении изолировать невестку, решительно отвергая возможность их совместного проживания под одной крышей, в пусть и большой и уютной резиденции на Денмарк Хилл. К сожалению, никто не подозревал о той невероятной ситуации, которая сложилась между этой парой. Только весной 1853 года в печальном контексте, в котором жила молодая Грей, открылась щель: ее муж предложил ей нарисовать картину. Работа, о которой он говорил, должна была быть выполнена его молодым протеже, ведущим представителем движения прерафаэлитов — Джоном Эвереттом Милле.

Собрание Эверетта Милле (1853)

Рёскин, хотя и был молод, к тому времени уже стал уважаемым и признанным художественным критиком и глубоко восхищался движением прерафаэлитов. Его уже называли тем, кто ориентировал мнения в викторианском обществе и, таким образом, навязал это живописное течение, которое поначалу было прохладно воспринято в академических кругах. Милле работал над своей работой «Порядок освобождения», которая должна была изображать шотландскую женщину, собирающуюся приветствовать возвращение своего мужа, заключенного в тюрьму после провала якобитского восстания 1745 года. Неизвестно, как и кому пришла в голову идея взять в качестве модели Эффи Грей, но Милле, в соответствии с принципами прерафаэлитов, нужна была энергичность и решительность шотландской женщины.

Рёскин подготовил для своего протеже импровизированную студию в квартире на Херн Хилл, где художник писал лицо Эффи, улавливая его выразительность. Весной 1853 года они вдвоем проводили долгие, напряженные дни, работая над картиной, в то время как ее муж почти не присутствовал, поглощенный работой в студии на Денмарк Хилл. Несмотря на соблюдение канонов безукоризненного приличия, между ними возникло взаимное влечение.

Картина, представленная в Королевской академии, имела огромный успех. Эффи, несмотря на себя, вернулась в центр хроники: ее единственная вина в том, что она передала свое выражение лица, подсказанное мужем, таким, каким его запечатлел Милле. Остальные работы были выполнены в студии художника с использованием других моделей, но босые ноги героини картины стали предметом злобных интерпретаций недоброжелателей молодого Грея. К этим сплетням присоединились и сплетни ее свекра. Именно в это время Эффи начала подозревать, что каким-то образом вся семья хотела создать условия для ее дискредитации, поскольку ее муж также занял неразборчивую позицию.

Несмотря на эту критическую ситуацию, Рёскин, который давно планировал попросить Милле написать портрет, выбрал Троссакс, горную цепь в горной Шотландии, в качестве места для естественного фона. Таким образом, он оказался бы недалеко от Эдинбурга, где планировал прочитать серию лекций в рамках подготовки к выпуску второго тома «Камней Венеции».

В начале лета 1853 года они втроем остановились в маленьком, изолированном, арендованном коттедже в Бриг-о-Турке. Это было идеальное место для портретной съемки. В свободные минуты Милле мог посвятить себя рыбалке, Рёскин мог заняться доработкой своей книги, а Эффи могла наслаждаться природой своей вечно любимой Шотландии.

Плохие погодные условия изменили заранее намеченные планы, и время, необходимое для завершения портрета, неожиданно удлинилось. Проливные дожди заставили их жить втроем в тесном коттедже. Пространство было сокращено до большой комнаты и двух шкафов, где спали Эффи и Милле соответственно. Рёскин приспособился спать на диване и был настолько занят написанием сложного аналитического указателя своих работ, что плохая погода его не затронула. У других ситуация была иной. Чтобы скоротать время, Милле сделал огромное количество рисунков и набросков лица Эффи. Он научил ее рисовать, и вместе они становились все ближе и ближе. Когда позволяло время и художник не был занят портретами, двое молодых людей совершали долгие прогулки, к явному безразличию Рёскина. В итоге они полюбили друг друга. Возможно, именно тогда или в период лекций Рёскина в Эдинбурге молодая невеста решила открыть Милле тайну, в которую был заключен ее брак.

Миссис Грей, которая также присутствовала на лекциях Рёскина, не упустила понимания, которое установилось между ними. Встревоженная, она вскоре после этого решительно потребовала от Эффи прекратить всякую переписку с Милле и приказала молодому человеку избегать любых контактов с ее дочерью.

Милле, узнав от миссис Грей, что Эффи обнаружила блокнот, в котором Рёскин записывал все поступки своей жены, понял, что необычайно спокойное безразличие Рёскина может быть использовано для подрыва репутации обоих.

Недавно он стал членом Королевской академии. Одно слово знаменитого критика Джона Рёскина могло погубить его. Однако, будучи обеспокоенным, он посоветовал миссис Грей отправить ее юную сестру Софи утешить Эффи, так как считал, что она находится в серьезной опасности, став жертвой Рёскина и его семьи.

Побег (1854)

Приезд Софи в Херн Хилл стал решающим для молодой Эффи Грей, которая впала в глубокую депрессию. Хроническая бессонница, мигрени и шаткое состояние здоровья, к которым добавился плачевный нервный тик в глазах, заставили ее жить в глубокой изоляции.

Он получал информацию от Милле через переписку с его матерью, которая, в свою очередь, вела параллельную переписку с молодым художником. Более того, Милле продолжал поддерживать регулярные контакты с Рёскином, поскольку все еще был занят написанием своей картины.

Он также согласился написать портрет своей младшей сестры Грей, которая ежедневно посещала студию художника. Маленькая Софи также была в центре внимания миссис Раскин, которая не возражала, чтобы хорошенькая девочка была в доме.

Так Софи стала собирательницей всех мыслей и разговоров, связанных с Эффи. Хотя последняя была рада получить новости о Милле, в то же время она с недоверием узнала о клевете, которую миссис Рёскин распространяла о миссис Грей и ее семье. В это же время Джон Рёскин доверился маленькой Софи, рассказав ей о предполагаемых недостатках ее старшей сестры. Он также поставил ее в известность о своих подозрениях относительно предполагаемого романа ее сестры с Милле и о своем намерении занять гораздо более жесткую позицию по отношению к неблагодарной жене.

Эффи, кроме того, ясно осознавала, что Раскины, не сумев вывести ее на чистую воду, преследуют еще более двусмысленную цель. Объединившись между собой, они хотели подтвердить тезис о ее предполагаемой психической нестабильности.

Именно в этот момент Эффи решила играть по наитию, используя те дружеские связи, которые у нее остались.

Миссис Истлейк, жена президента Королевской академии, с самого начала своего пребывания в Лондоне приглянулась юной супруге Рёскина, восхищаясь тем неотразимым социальным подъемом, который сопутствовал ей. Во время визита в Херн Хилл она узнала от Эффи о сложной ситуации, в которой та оказалась. Из слов Эффи она поняла грубую сторону истории и в конце концов узнала от своей юной подруги, что брак так и не был заключен.

Выросшая в семье врачей — и ее отец, и брат были акушерскими хирургами — она быстро поняла, какой путь нужно выбрать, но предупредила Грея об огромных трудностях, которые ждут его впереди.

Эффи решительно решила взять инициативу в свои руки. В письме к родителям она открыла им тайну и муки, которые держали ее в плену в течение шести лет.

Побег был организован, и в течение нескольких недель все приготовления к последующему расставанию были закончены. Под предлогом сопровождения маленькой Софи, Эффи села на поезд до Бауэрсвелла и 25 апреля 1854 года навсегда покинула Раскинов. Она положила свое обручальное кольцо в конверт. На следующей станции отец, ожидавший ее, взял кольцо для передачи Раскиным и несколько писем, в которых Эффи сообщала своим близким и влиятельным друзьям о случившемся.

Читайте также, биографии — Аттила

Разделение

Разделение, учитывая видимость персонажей, вызвало большой ажиотаж в гостиных того времени. Общественное мнение разделилось то в пользу одного супруга, то в пользу другого. Однако судебное разбирательство проходило за закрытыми дверями, и все подробности стали известны только позже. Эффи Грей пришлось пройти неприятные медицинские обследования, которые должны были доказать ее девственность.

Все последующие догадки и предположения возникли из переписки с адвокатами, друзьями и родственниками, из которой ясно, что оба тяжущихся имели сложный и раздражительный характер. Сама Эффи не была безупречна в своем отношении к мужу и свекрам.

Джону Рёскину, несмотря на опасения молодого Грея, следует отдать должное за его исключительную корректность. Его адвокаты рекомендовали печально известную линию защиты против его жены, утверждая, что ее девственность была нечистой. Он возразил, что хотел бы, чтобы практика проходила с минимальными «помехами».

Со своей стороны, он подготовил документ, который не хотел представлять церковному суду. Из него следовало, что сразу после заключения брака был заключен договор о том, что он не будет заключен, пока его жене не исполнится двадцать пять лет. Это было сделано для того, чтобы не подвергать опасности ее хрупкое здоровье во время медового месяца и не препятствовать в дальнейшем многочисленным поездкам, которые они собирались совершить. Именно Грей, согласно документу, отказался от любых контактов даже после того, как ей исполнилось двадцать пять лет. Однако эти аргументы противоречили заявлениям, сделанным его адвокату, в которых говорилось о религиозных причинах, а также о состоянии тревоги со стороны его жены, вызванном сложными экономическими условиями, в которых жила ее семья. Рёскин особенно сообщал:

Причина неприязни Рёскина к «некоторым деталям его личности» неизвестна. Выдвигались различные гипотезы, включая отвращение к лобковым волосам Роберт Браунелл, однако, в своем анализе дискомфорта брака утверждает, что трудности Рёскина в этом браке были обусловлены экономическими аспектами, связанными с опасениями, что Эффи Грей и ее менее обеспеченная семья каким-то образом попытаются завладеть значительными финансовыми ресурсами Рёскина.

С другой стороны, Эффи Грей и ее семья проводили политику клеймения аномального поведения своего мужа. Ее брат Джордж, который поддерживал регулярную переписку со своей сестрой, утверждал, что его деверь намеренно поощрял дружеские отношения, которые могли бы подорвать репутацию его сестры, искал оправдания и причины, чтобы расстаться с ней.

Со своей стороны, молодая Грей утверждала, что именно ее муж постоянно откладывал заключение брака. Причины такого поведения неясны, но, по-видимому, они связаны с отвращением, которое Рёскин испытывал к особенностям тела своей жены. Позже она написала своему отцу:

Церковный суд, спустя чуть более двух с половиной месяцев после разрыва, вынес решение против него 15 июля 1854 года, и брак был признан недействительным на том основании, что «Джон Раскин был неспособен заключить указанный брак из-за неизлечимой импотенции».

Все эти события глубоко запомнились супругам. Хотя оба испытали облегчение, когда закончился этот печальный опыт, они несли с собой неприятные последствия. Сплетни и сплетники во многих случаях искажали реальное положение дел. У Грея было неприятное ощущение, что ее рассматривали скорее как разведенную, что в то время было неприличным состоянием, чем как жертву неконституционного брака, который сама англиканская церковь считала недействительным. Более того, ее здоровье долгое время страдало, и ей потребовалось время, чтобы восстановиться. Рёскину пришлось пережить позор доказанной импотенции, который обусловил его будущее. Он хотел снова жениться на молодой женщине, в которую влюбился еще в детстве: Розе Ла Туш. Однако когда девушка достигла брачного возраста, ее родители, видя печальную историю, захотели поинтересоваться у Грея, который, конечно же, не был благосклонен к ее бывшему мужу. На самом деле, помолвка была расторгнута, и Рёскин смирился с холостяцкой жизнью.

Они больше никогда не встречались, кроме одного раза, в 1861 году, когда Эффи Грей, спустя шесть лет, захотела публично отомстить. К тому времени они оба перестроили свою жизнь: Джон Рёскин восстановил свои позиции, и его лекции стали светскими мероприятиями, на которых собирались лучшие представители общества. На одном из них, проходившем в Королевском институте, его бывшая жена появилась после начала мероприятия и пересекла всю аудиторию, чтобы занять место в первом ряду. Ее присутствие, а также настойчивый взгляд сбили с толку аккредитованного критика, который был вынужден прервать лекцию и покинуть сцену. Этот эпизод был подвергнут резкой критике, и столкновение мнений стало еще более радикальным. Однако ее жизнь приняла другой оборот, и ей предстояло разделить социальные и творческие успехи своего нового мужа.

Жизнь с Джоном Эвереттом Милле

Эффи Грей и Джон Эверетт Милле поженились в Бауэрсвелле в 1855 году, после чего художник переехал в Шотландию. Они поселились в Аннат Лодж, в резиденции, прилегающей к поместью его родителей.

После первоначального периода полного безразличия наступила первая беременность Эффи, и обязанности семейного человека заставили Эверетта возобновить работу, начав новый цикл картин. Вдали от Лондона он приложил руку к таким произведениям, как «Слепая девушка», «L»enfant du regiment», «Autumn Leaves» и, прежде всего, «Peace is Finished». Художник постепенно начал преодолевать пунктирную неуверенность раннего прерафаэлизма, сохраняя при этом его основные элементы. В то же время его жена оказалась прекрасным сотрудником, которая, прислушиваясь к его идеям и ожиданиям, смогла достать для него предметы и сюжеты для картин, причем по смехотворно низким ценам, как идеальный и экономный администратор, каким она впоследствии и оказалась.

Мир окончен» — это картина, на которой изображен раненый британский офицер, читающий в газете «Таймс» сообщение об окончании Крымской войны. Его жена (Эффи Грей) предстает как икона красоты и плодородия в центре семейной сцены. В Королевской академии картина вызвала противоречивые мнения, но получила полную поддержку Джона Раскина, который считал ее «одним из лучших шедевров в мире», что значительно повысило ее ценность. Она была продана еще до начала выставки за немалую цену в 900 гиней. Слепая девушка» также была немедленно продана, так что финансовые проблемы сразу же рассеялись. Пресса и публика, однако, яростно обрушились на Милле, и складывалось ощущение, что они хотели нанести ему удар за события, связанные с так называемым скандалом вокруг его женитьбы. Они также обвиняли его в том, что он отказался от принципов прерафаэлитов по чисто экономическим причинам.

В последующие годы семья росла, и к 1860 году у пары было четверо детей: Эверетт-младший (1856), Джордж (1857), Эффи (1858) и Мария (1859). Пока Эффи была неизбежно поглощена своей ролью матери, Эверетт разнообразил свой бизнес, посвятив себя гравюрам и акварелям, на которых ему удавалось получать доход в 500 фунтов стерлингов в год. Однако ему приходилось подолгу отсутствовать и оставаться в Лондоне, в резиденции своих покровителей и друзей в Королевской академии, без уважения и помощи которых он рисковал оказаться отрезанным от культурных течений столицы.

Эффи, в свою очередь, посвятившая свою жизнь семье и поощряемая мужем, тоже начала рисовать, но серьезное заболевание глаз, ухудшившее ее зрение, заставило ее бросить это занятие. Хотя и с перерывами, эта проблема продолжала мучить ее на протяжении всей жизни.

Но помимо этих проблем Эффи начала беспокоиться о карьере своего мужа. Картина «Сэр Исумбрас у брода», в которой Милле попытался выйти за рамки жестких схем прерафаэлитов, подверглась яростным нападкам критиков. На первом плане Джон Рёскин оценил его как катастрофу.

Грей поняла, что ей необходимо вернуться в Лондон и возобновить свою роль в общественной жизни, даже если это повлечет за собой неизбежную жертву — придется отказаться от заботы и помощи, которую она до сих пор получала от своей семьи.

Период, проведенный в Аннат Лодж в Пертшире, привел к медленной эволюции художественной личности Милле, который в конце концов отказался от прерафаэлитской одержимости деталями и начал писать в более свободном стиле. Фигура Эффи, его молодые сестры Софи и Элис, которые были использованы в качестве сюжетов его картин «Осенние листья» и «Цветущая яблоня», а также рождение их детей — все это стало катализатором его трансформации, которая, при более зрелом взгляде на жизнь, привела его к осознанию быстротечности вещей.

В более поздние времена его недоброжелатели приписывали эти перемены предосудительному влиянию его жены, которая побуждала его к созданию популярных произведений с единственной целью завоевать все более амбициозное положение в обществе. Однако нет никаких доказательств того, что она сознательно подталкивала его в этом направлении, хотя ее тонкие управленческие стратегии, несомненно, повлияли на его карьеру. Она часто сотрудничала с ним в административных вопросах, в выборе сценической одежды и моделей. В социальных отношениях она продвигала бизнес своего мужа среди богатых друзей, чтобы сделать их героями выгодных портретов.

Однако журнал Cornhill Magazine подчеркивал, что она высоко ценила искусство своего мужа, а с другой стороны, стиль прерафаэлитов продолжал четко прослеживаться в ее работах даже спустя несколько лет после их брака.

Наоборот, именно во время пребывания в Лондоне художник осознал новый этап в своем творчестве. Именно Эффи снова стала переводчиком самой значительной работы этих перемен: «Канун Святой Агнессы». Картина, вдохновленная поэзией Джона Китса, была написана в большой спальне, освещенной неясными лучами луны в большой резиденции якобитов: Knole House, в Севеноуксе, Кент. Милле в целом был доволен результатом, но по возвращении в Лондон он предпочел заменить черты лица Эффи чертами другой модели. Работа, которая была воспринята критиками в тусклых тонах, сразу же нашла своего покупателя в лице очень богатого ливерпульского судовладельца Фредерика Ричардса Лейланда, который был очарован поэтичностью и неземной атмосферой картины. Неосознанно Эффи, позирующая в те холодные лунные ночи, представляла собой точку невозврата в трудном переходе от прерафаэлизма к эстетизму Милле.

В настоящее время картина является частью частной коллекции королевы Елизаветы II.

С тех пор Эффи Грей больше не использовалась мужем в качестве модели. Семейные черты, однако, продолжали повторяться в многочисленных работах, посвященных детству, с частым использованием детей и внуков.

В 1861 году мистер и миссис Милле со своими первенцами поселились в Лондоне на Кромвель-роуд, 7. Родилось еще четверо детей: Алиса (Кэрри) в 1862 году, Жоффруа в 1863 году, Джон Гиль в 1865 году, который стал биографом своего отца, и, наконец, Софи в 1868 году.

Эффи также возобновила путешествия по Европе в места своих юношеских грез, сначала с мужем, а затем со старшими детьми.

Решение вернуться в Лондон было выигрышным для обоих супругов, которые энергично возобновили свои социальные связи. Милле мог посвятить себя работе в большой студии, которую он оборудовал в своей новой резиденции, постоянно поддерживая связь с Королевской академией, в то время как Эффи могла заботиться о публичной фигуре своего мужа, приглашая и устраивая приемы, поскольку у нее оставалось много влиятельных людей, на которых она могла рассчитывать. Его дом был не только резиденцией одного из самых уважаемых художников того времени, но и считался перекрестком культурных событий и стал излюбленным местом встреч знаменитостей и известных людей, друзей, художников и музыкантов.

Дружба со скрипачом Джоном Эллой позволила ей быть в курсе музыки современных исполнителей. Иногда гостей можно было застать собравшимися вокруг рояля во время выступления харизматичного Антона Григорьевича Рубинштейна, который несколько раз был их гостем.

Однако ее репутация осталась запятнанной из-за интриги, связанной с ее разлукой, что не позволило ей быть принятой при дворе. В обществе того времени о Грей говорили как о жене двух мужчин. Это предвидела леди Истлейк, которая во время разлуки вмешалась в разговор с леди Чарльмонт, крестной матерью Эффи на презентации при дворе в 1850 году, чтобы объяснить королеве Виктории подробности этого романа, которые были искажены сплетнями и слухами. Однако у леди Чарльмонт не хватило смелости развлекать королеву такими скабрезными подробностями, как мужское достоинство Рёскина и несостоятельность брака. Ситуация так и не была решена, и у Эффи Грей возникло неприятное чувство, что решение королевы было искажено досадным недоразумением.

В 1874 году Милле, понимая, что успех не за горами, решили купить за немалую сумму в 8 400 фунтов стерлингов участок земли в Кенсингтоне, чтобы построить свой новый дом, Palace Gate: грандиозный особняк, в котором можно было бы разместить большие приемные и впечатляющую студию.

Жизнь Эффи Грей продолжалась в престижной резиденции в доме № 2 Palace Gate, которая была плодом всех ее жизненных усилий. Грандиозная студия, большие комнаты, весь дом был построен как зеркало, в котором отражалась впечатляющая художественная продукция Эверетта Милле.

Вечеринка по случаю открытия была грандиозной, и в качестве хозяйки она продемонстрировала все грани своего таланта. В лондонском обществе этот прием остался одним из запоминающихся событий. Под ее крышей прошли такие прославленные имена, как Рихард Вагнер, Оскар Уайльд, дирижер Шарль Халле, родная дочь королевы, принцесса Луиза, и такие престижные личности, как писатель Энтони Троллоп или лорд Эдвард Уорнклифф.

В то же время на их приглашения отвечали взаимностью в престижных резиденциях, таких как величественная резиденция Кливден герцога Вестминстерского и его жены леди Констанс Сазерленд. Они могли рассчитывать на приглашения премьер-министра Гладстона как на Даунинг-стрит, так и в замок Хауарден.

Весной 1883 года званый вечер по случаю открытия сезона в Королевской академии проходил в доме № 2 Palace Gate.

Миссис Милле охотно терпела исключение из придворных церемоний, поскольку до этого момента ее социальные связи были регулярными, а сами принцы Уэльские, Эдуард и Александра, не стеснялись появляться на публике в ее обществе.

Однако из-за своего предыдущего брачного опыта он не всегда мог быть уверен в своем статусе. Именно по случаю приглашения на прием в резиденцию герцогини Сазерленд эти ограничения проявились во всей своей неприкрытости. Присутствие на мероприятии королевы Виктории заставило лорда-камергера тщательно просмотреть список гостей. Список, из которого была исключена Эффи Грей, о чем, к большому смущению герцогини, ей немедленно сообщили.

Последующие инициативы, предпринятые самой герцогиней и принцем Эдуардом, не смогли заставить королеву отступить от своего решения. Миссис Милле, согласно строгим канонам викторианского пуританства, продолжала считаться прелюбодейкой, а разлука, даже если она была вызвана неконституционным браком, продолжала считаться прискорбным поступком.

Только постоянные успехи ее мужа могли смягчить разочарование Грей. Помимо экономического успеха, к Джону Эверетту Милле пришло и художественное признание. Старые споры вокруг его ухода из Братства прерафаэлитов постепенно сошли на нет. В 1885 году за свои заслуги как художника и за большую преданность Королевской академии он был произведен в баронеты.

Эффи Грей, в свою очередь, преждевременно постарела к началу 1890-х годов. Огорченная различными утратами и несчастьями в своей семье, она сама почти полностью потеряла зрение. Помимо того, что она больше не могла помогать мужу в управлении домом и работе, она также больше не могла любоваться его картинами.

Милле, также уставший и постаревший, был поражен неизлечимой болезнью горла. Тем не менее, он продолжал работать до конца и в 1896 году удостоился большой чести быть назначенным президентом Королевской академии.

Как публичная фигура, его состояние было предметом внимания со стороны самого королевского дома. Через принцессу Луизу, которая постоянно информировала себя о состоянии его здоровья, королева Виктория продемонстрировала свою готовность оказать помощь в те трудные времена. Единственным желанием Милле, который к этому времени был уже на грани смерти, была реабилитация его жены.

Таким образом, 2 июля 1896 года Эффи Грей наконец-то была принята при дворе на официальной церемонии. На тот момент ей было 67 лет. Неустойчивая на ногах и почти полностью слепая, она добилась цели, к которой стремилась более сорока лет. Все произошло не совсем в те сроки, на которые она рассчитывала, но, тем не менее, это была победа над предрассудками целой эпохи. Большинство действующих лиц жаркого противостояния либо состарились, либо умерли, и роман в итоге оказался интересен только семейному кругу.

Через несколько дней ее муж умер. Каждый из детей пошел своей дорогой, и резиденция в доме № 2 по Дворцовым воротам была выставлена на продажу.

Эффи Грей навсегда покинула Лондон, чтобы уехать в свой старый дом в Бауэрсвелле, Шотландия. Ее дочь Мэри, также как и ее муж, умерла преждевременно 23 декабря 1897 года. Она была похоронена на близлежащем кладбище Кинноулл.

Реконструкция жизни Эффи Грей стала возможной благодаря обширной переписке между различными персонажами этой истории. Главными архитекторами по сохранению и каталогизации многочисленных писем были ее дети Мэри и Джон Гилле. В 1947 году его внук, сэр Джеймс Уильям Милборн, опубликовал большую часть этой документации под названиемː The order of release, вдохновленный одноименной картиной своего деда. Позже британский биограф Мэри Лютьенс собрала и упорядочила всю документацию, выпустив три различные публикацииː Effie in Venice (1965), Millais and the Ruskins (1967) и The Ruskins and the Grays (1972).

Другая обширная переписка, особенно связанная с ее пребыванием в Бауэрсвелле, была собрана одним из внуков Эффи Грей, Джеффруа Эвереттом Милле, и хранится в архиве галереи Тейт и Библиотеке и музее Моргана в Нью-Йорке.

Только в 2010 году Сюзанне Фадженс Купер, благодаря терпеливой и кропотливой исследовательской и обобщающей работе, удалось восстановить первую полную биографию жизни Эффи Грей, опубликовав книгу «Примерная жена: страстные жизни Эффи Грей, Рёскина и Милле».

Работа Сюзанны Фадженс Купер была переведена в 2012 году под названием «Эффи». Storia di uno scandalo», и является единственным библиографическим источником об этом персонаже, написанным на итальянском языке.

Его брак с Рёскином и последующая любовная связь с Милле были изображены на нескольких картинах.

Библиографические заметки

Источники

Effie Gray
Грей, Эффи
^ Gray disse del ritratto: «[…] è un bellissimo dipinto a olio, più bello di quanto sia io stessa. Sembro una graziosa bambola»
^ Nelle fonti anglofone quest»ultimo è spesso indicato come Charles
^ Il suo intervento, nell»annullamento delle nozze di Effie Gray, fu determinante.
^ Nel dipinto vi sono Sophie e Alice Gray (sorelle minori di Effie) nel giardino di Annat Lodge.
^ Sono presenti Effie Gray, Millais e le loro figlie Effie e Mary.
^ «Effie Gray (Lady Millais) – National Portrait Gallery». Npg.org.uk. Retrieved 1 November 2021.
^ a b Mervyn Williams (2012) Effie
Effie Ruskin. [2012. február 1-i dátummal az eredetiből archiválva]. (Hozzáférés: 2012. március 8.)
szerk.: James, William Milbourne: The Order of Release: The Story of John Ruskin, Effie Gray and John Everett Millais Told for the First Time in their Unpublished Letters. University of Michigan: J. Murray, 1. o. (1948)
Lutyens, M., Millais and the Ruskins, p.191
Lutyens, M., Millais and the Ruskins, p.191
Phyllis Rose (1983) Parallel Lives; Franny Moyle (2009) Desperate Romantics