Плат, Сильвия

Alex Rover | 18 декабря, 2022

Post Views: 9

Суммури

Сильвия Плат (27 октября 1932 — 11 февраля 1963) была американским поэтом, романистом и автором коротких рассказов. Ей принадлежит заслуга в развитии жанра исповедальной поэзии. Наиболее известны два ее опубликованных сборника — «Колосс и другие стихи» (1960) и «Ариэль» (1965), а также «Колокольная банка», полуавтобиографический роман, опубликованный незадолго до ее смерти в 1963 году. В 1981 году был опубликован сборник стихов, в который вошли ранее не публиковавшиеся произведения. За этот сборник Плат была удостоена Пулитцеровской премии в области поэзии в 1982 году, став четвертой, кто получил эту награду посмертно.

Плат родилась в Бостоне, штат Массачусетс, окончила колледж Смита в Массачусетсе и колледж Ньюнхэм в Кембридже, Англия. В 1956 году она вышла замуж за поэта Теда Хьюза, и они жили вместе в Соединенных Штатах, а затем в Англии. Их отношения были бурными, и в своих письмах Плат утверждает, что он жестоко обращался с ней. У них родилось двое детей, после чего они разошлись в 1962 году.

Большую часть своей взрослой жизни Плат страдала клинической депрессией и неоднократно проходила курс электросудорожной терапии (ЭСТ). Она покончила с собой в 1963 году.

Ранняя жизнь

Сильвия Плат родилась 27 октября 1932 года в Бостоне, штат Массачусетс. Ее мать, Аурелия Шобер Плат (1906-1994), была американкой второго поколения австрийского происхождения, а отец, Отто Плат (1885-1940), был родом из Грабова, Мекленбург-Шверин, Германия. Отец Плат был энтомологом и профессором биологии в Бостонском университете, автором книги о шмелях.

27 апреля 1935 года родился брат Плат — Уоррен. В 1936 году семья переехала с 24 Принс-стрит в Ямайке Плейн, штат Массачусетс, на 92 Джонсон-авеню, Уинтроп, штат Массачусетс. Мать Плат, Аурелия, вместе с бабушкой и дедушкой Плат по материнской линии, Шоберами, жили с 1920 года в районе Уинтропа под названием Пойнт Ширли, который упоминается в поэзии Плат. Живя в Уинтропе, восьмилетняя Плат опубликовала свое первое стихотворение в детском разделе газеты Boston Herald. В течение следующих нескольких лет Плат опубликовала множество стихотворений в региональных журналах и газетах. В возрасте 11 лет Плат начала вести дневник. Помимо сочинительства, она рано проявила себя как художник, получив в 1947 году награду за свои картины от Scholastic Art & Writing Awards. «Даже в юности Плат была амбициозно нацелена на успех». У Плат также был IQ около 160.

Отто Плат умер 5 ноября 1940 года, через полторы недели после восьмого дня рождения Плат, от осложнений после ампутации ноги, вызванной нелеченым диабетом. Он заболел вскоре после того, как его близкий друг умер от рака легких. Сравнивая сходство между симптомами друга и своими собственными, Отто убедился, что у него тоже рак легких, и не обращался за лечением, пока диабет не зашел слишком далеко. Воспитанная как унитарианка, Плат пережила потерю веры после смерти отца и оставалась двойственной в отношении религии на протяжении всей своей жизни. Ее отец был похоронен на кладбище Уинтроп в Массачусетсе. Посещение могилы отца позже побудило Плат написать стихотворение «Электра на тропе азалий». После смерти Отто Аурелия перевезла своих детей и родителей в 1942 году на 26 Элмвуд Роуд, Уэлсли, штат Массачусетс. В «Океане 1212-W», одном из своих последних произведений, Плат отметила, что первые девять лет жизни «запечатаны, как корабль в бутылке — прекрасный, недоступный, устаревший, прекрасный, белый летающий миф». Плат училась в средней школе Брэдфорда (ныне Wellesley High School) в Уэлсли, которую окончила в 1950 году. Сразу после окончания школы у нее появилась первая национальная публикация в Christian Science Monitor.

Читайте также, история — Беннетт, Джоан

Студенческие годы и депрессия

В 1950 году Плат поступила в колледж Смита, частный женский гуманитарный колледж в Массачусетсе. Она преуспевала в учебе. Во время учебы в Смит-колледже она жила в доме Лоуренса, и возле ее старой комнаты можно увидеть мемориальную доску. Она редактировала журнал The Smith Review. После третьего курса колледжа Плат получила желанную должность приглашенного редактора журнала Mademoiselle, во время которой она провела месяц в Нью-Йорке. Этот опыт оказался не тем, на что она рассчитывала, и многие события, произошедшие в течение того лета, позднее послужили вдохновением для ее романа «Колокольная банка».

Она была в ярости от того, что не попала на встречу редактора с валлийским поэтом Диланом Томасом — писателем, которого она любила, по словам одного из ее парней, «больше самой жизни». Она два дня слонялась по таверне «Белая лошадь» и отелю «Челси» в надежде встретить Томаса, но он уже был на пути домой. Через несколько недель она порезала себе ноги, чтобы проверить, хватит ли у нее «мужества» покончить с собой. В это время ей было отказано в приеме на писательский семинар в Гарварде. После электросудорожной терапии депрессии, 24 августа 1953 года Плат предприняла свою первую медицински документированную попытку самоубийства, проползя под крыльцом дома и приняв снотворное своей матери.

Она пережила эту первую попытку самоубийства, позже написав, что «блаженно поддалась кружащейся черноте, которую я искренне считала вечным забвением». Следующие шесть месяцев она провела в психиатрической клинике, получая лечение электрическим и инсулиновым шоком под присмотром Рут Бишер. Ее пребывание в больнице Маклин и стипендию Смита оплатила Олив Хиггинс Праути, которая сама успешно восстановилась после психического срыва. Плат, казалось, хорошо поправилась и вернулась в колледж.

В январе 1955 года она представила свою диссертацию «Волшебное зеркало: Исследование двойника в двух романах Достоевского», а в июне окончила университет Смита со степенью бакалавра с отличием. Она была членом почетного академического общества Phi Beta Kappa.

Она получила стипендию Фулбрайта для обучения в колледже Ньюнхэм, одном из двух колледжей Кембриджского университета в Англии, где она продолжала активно писать стихи и публиковать свои работы в студенческой газете Varsity. В Ньюнхеме она училась у Доротеи Крук, которую высоко ценила. Зимние и весенние каникулы первого года обучения она провела, путешествуя по Европе.

Карьера и брак

Плат впервые встретила поэта Теда Хьюза 25 февраля 1956 года. В интервью Би-би-си 1961 года (ныне хранящемся в Звуковом архиве Британской библиотеки) Плат описывает, как она познакомилась с Хьюзом:

Я прочитал несколько стихотворений Теда в этом журнале и был очень впечатлен, и мне захотелось встретиться с ним. Я пошла на это небольшое торжество, и там мы познакомились. Тогда мы много видели друг друга. Тед вернулся в Кембридж, и вдруг оказалось, что через несколько месяцев мы поженились…. Мы продолжали писать друг другу стихи. Потом это просто выросло из этого, я думаю, из чувства, что мы оба так много пишем и так хорошо проводим время, что мы решили, что это должно продолжаться.

Плат описывала Хьюза как «певца, рассказчика, льва и странника по миру» с «голосом, подобным грому Божьему».

Пара поженилась 16 июня 1956 года в церкви Святого Георгия Мученика, Холборн в Лондоне (ныне в районе Камден), при участии матери Плат, и провела медовый месяц в Париже и Бенидорме. Плат вернулась в Ньюнхэм в октябре, чтобы начать второй год обучения. В это время они оба стали глубоко интересоваться астрологией и сверхъестественным, используя спиритические доски.

В июне 1957 года Плат и Хьюз переехали в США, и с сентября Плат преподавала в колледже Смита, своей альма-матер. Ей было трудно и преподавать, и иметь достаточно времени и сил, чтобы писать, и в середине 1958 года пара переехала в Бостон. Плат устроилась на работу администратором в психиатрическое отделение Массачусетской больницы общего профиля, а по вечерам посещала семинары по творческому письму, которые проводил поэт Роберт Лоуэлл (их также посещали писательницы Энн Секстон и Джордж Старбак).

И Лоуэлл, и Секстон поощряли Плат писать на основе своего опыта, и она так и делала. Она открыто обсуждала свою депрессию с Лоуэллом и свои попытки самоубийства с Секстон, которая побудила ее писать с более женской точки зрения. Плат начала рассматривать себя как более серьезного, сосредоточенного поэта и автора коротких рассказов. В это время Плат и Хьюз впервые встретили поэта У. С. Мервина, который восхищался их творчеством и остался другом на всю жизнь. В декабре Плат возобновила психоаналитическое лечение, работая с Рут Бишер.

Плат и Хьюз путешествовали по Канаде и Соединенным Штатам, а в конце 1959 года остановились в колонии художников Яддо в Саратога-Спрингс, Нью-Йорк. Плат говорит, что именно здесь она научилась «быть верной своим собственным странностям», но она по-прежнему боялась писать исповедально, из глубоко личного и частного материала. Пара переехала обратно в Англию в декабре 1959 года и жила в Лондоне по адресу 3 Chalcot Square, рядом с районом Primrose Hill в Риджентс-парке, где на мемориальной доске «Английского наследия» указано место жительства Плат. Их дочь Фрида родилась 1 апреля 1960 года, а в октябре Плат опубликовала свой первый сборник стихов «Колосс».

В феврале 1961 года вторая беременность Плат закончилась выкидышем; несколько ее стихотворений, в том числе «Поля Парламентского холма», посвящены этому событию. В письме к своему психотерапевту Плат написала, что Хьюз избил ее за два дня до выкидыша. В августе она закончила свой полуавтобиографический роман «Колокольная банка», и сразу после этого семья переехала в Корт Грин в небольшой рыночный городок Норт-Тотон в Девоне. Николас родился в январе 1962 года. В середине 1962 года Плат и Хьюз начали разводить пчел, которые стали темой многих стихотворений Плат.

В 1961 году супруги сдали свою квартиру на Чалкот Сквер Ассии Вевилл (урожденной Гутманн) и Дэвиду Вевиллу. Хьюз сразу же был поражен красотой Ассии, как и она его. В июне 1962 года Плат попала в автокатастрофу, которую она описала как одну из многочисленных попыток самоубийства. В июле 1962 года Плат узнала, что у Хьюза был роман с Ассией Вевилл; в сентябре Плат и Хьюз расстались.

Начиная с октября 1962 года, Плат пережила большой творческий всплеск и написала большинство стихотворений, на которых теперь зиждется ее репутация. В последние месяцы своей жизни она написала не менее 26 стихотворений из своего посмертного сборника «Ариэль». В декабре 1962 года она вернулась в Лондон одна с детьми и сняла на пять лет квартиру на Фицрой-роуд, 23, всего в нескольких улицах от Чалкот-сквер. В этом доме когда-то жил Уильям Батлер Йитс, и на нем установлена синяя табличка «Английское наследие», посвященная ирландскому поэту. Плат была рада этому факту и посчитала его хорошим предзнаменованием.

Северная зима 1962-1963 годов была одной из самых холодных за последние 100 лет; трубы замерзли, дети — теперь им было два года и девять месяцев — часто болели, а в доме не было телефона. Депрессия вернулась, но она закончила работу над оставшейся частью своего поэтического сборника, который будет опубликован после ее смерти (1965 год в Великобритании, 1966 год в США). Ее единственный роман «Колокольная банка» был опубликован в январе 1963 года под псевдонимом Виктория Лукас и был встречен критиками равнодушно.

Последний депрессивный эпизод и смерть

До своей смерти Плат несколько раз пыталась покончить с собой. 24 августа 1953 года она приняла передозировку снотворного, затем, в июне 1962 года, она съехала на машине с обочины дороги в реку, что, по ее словам, было попыткой покончить с собой.

В январе 1963 года Плат разговаривала с Джоном Хордером, своим терапевтом и близким другом, который жил рядом с ней. Она рассказала о текущем депрессивном эпизоде, который она переживала; он продолжался в течение шести или семи месяцев. Хотя большую часть времени она могла продолжать работать, ее депрессия усугубилась и стала тяжелой, «характеризуясь постоянным возбуждением, суицидальными мыслями и неспособностью справляться с повседневной жизнью». Плат боролась с бессонницей, принимая по ночам лекарства, чтобы вызвать сон, и часто просыпалась рано. Однако она продолжала заботиться о своей внешности и внешне не говорила о чувстве вины или недостойности.

За несколько дней до самоубийства Хордер прописал ей антидепрессант, ингибитор моноаминоксидазы. Зная, что она рискует остаться одна с двумя маленькими детьми, он говорит, что ежедневно навещал ее и прилагал все усилия, чтобы ее положили в больницу; когда это не удалось, он организовал сиделку с проживанием. Комментаторы утверждают, что, поскольку действие антидепрессантов может занять до трех недель, рецепт, выписанный Хордером, не успел бы подействовать в полной мере.

Сиделка должна была прийти в девять утра 11 февраля 1963 года, чтобы помочь Плат в уходе за ее детьми. По прибытии она не смогла попасть в квартиру, но в конце концов получила доступ с помощью рабочего Чарльза Лэнгриджа. Они нашли Плат мертвой с головой в духовке, запечатав комнаты между ней и ее спящими детьми скотчем, полотенцами и тряпками.

Намерения Плат вызывают споры. В то утро она спросила своего соседа снизу, Тревора Томаса (1907-1993), во сколько он уйдет. Она также оставила записку с текстом «Позвоните доктору Хордеру» и номером телефона врача. Утверждается, что Плат включила газ в тот момент, когда Томас мог увидеть записку (хотя выходящий газ просочился вниз по лестнице и лишил Томаса сознания, пока он спал). Однако в своей биографии Giving Up: The Last Days of Sylvia Plath, лучшая подруга Плат, Джиллиан Беккер, написала: «По словам мистера Гудчайлда, офицера полиции при офисе коронера, она засунула голову далеко в газовую духовку и действительно намеревалась умереть». Хордер также считал, что ее намерение было явным. Он заявил: «Никто, кто видел, с какой тщательностью была подготовлена кухня, не смог бы истолковать ее поступок иначе как иррациональное принуждение». Плат описывала качество своего отчаяния как «совиные когти, сжимающие мое сердце». В своей книге 1971 года о самоубийстве друг и критик Эл Альварес утверждал, что самоубийство Плат было безответным криком о помощи, а в интервью Би-би-си в марте 2000 года он говорил о своей неспособности распознать депрессию Плат, сожалея, что не смог оказать ей эмоциональную поддержку: «Я подвел ее на этом уровне. Мне было тридцать лет, и я был глуп. Что я знал о хронической клинической депрессии? Ей вроде как нужен был кто-то, кто позаботился бы о ней. И это было не то, что я мог сделать».

После смерти Плат

15 февраля было проведено дознание, которое вынесло решение о самоубийстве в результате отравления угарным газом. Хьюз был опустошен; они прожили в разлуке шесть месяцев. В письме старому другу Плат из колледжа Смита он написал: «Это конец моей жизни. Остальное — посмертно». На могильном камне Плат в Хептонсталле, в приходском церковном дворе Святого Фомы Апостола, есть надпись, которую выбрал для нее Хьюз: «Даже среди яростного пламени можно посадить золотой лотос». Биографы приписывают источник этой цитаты индуистскому тексту «Бхагавад-гита» или буддийскому роману XVI века «Путешествие на Запад», написанному У Чэнъэнем.

Дочь Плат и Хьюза, Фрида Хьюз, является писательницей и художницей. 16 марта 2009 года Николас Хьюз, их сын, повесился в своем доме в Фэрбенксе, Аляска, после перенесенной депрессии.

Плат писала стихи с восьми лет, ее первое стихотворение появилось в газете «Бостонский путешественник». К моменту поступления в колледж Смита она написала более 50 рассказов и была опубликована в целом ряде журналов. На самом деле Плат большую часть своей жизни хотела писать прозу и рассказы, а поэзию считала чем-то побочным. Но в итоге ей не удалось опубликовать прозу. В Смите она специализировалась на английском языке и получила все основные призы в области писательского мастерства и стипендии. Кроме того, она получила место летнего редактора в молодежном женском журнале «Мадемуазель», а по окончании университета в 1955 году получила премию Гласкока за «Двух влюбленных и пляжного туриста у настоящего моря». Позже она писала для университетского издания Varsity.

Читайте также, биографии — Вермеер, Ян

Колосс

К тому времени, когда в конце 1960 года компания Heinemann опубликовала в Великобритании ее первый сборник «Колосс и другие стихи», Плат несколько раз входила в шорт-лист книжного конкурса «Молодые поэты Йельского университета», ее произведения печатались в журналах Harper»s, The Spectator и The Times Literary Supplement. Все стихи из сборника «Колосс» уже были напечатаны в крупных американских и британских журналах, и у нее был контракт с журналом «Нью-Йоркер». Однако именно на сборнике «Ариэль», опубликованном посмертно в 1965 году, в основном и держится репутация Плат. «Часто ее работы выделяют за напряженную связь ее жестоких или тревожных образов с игривым использованием аллитерации и рифмы».

Сборник «Колосс» получил в Великобритании в основном положительные отзывы, в которых голос Плат был отмечен как новый и сильный, индивидуальный и американский по тону. Питер Дикинсон в Punch назвал сборник «настоящей находкой» и «захватывающим чтением», полным «чистых, легких стихов». Бернард Бергонци из «Манчестер Гардиан» сказал, что книга представляет собой «выдающееся техническое достижение» с «виртуозным качеством». С момента публикации она стала заметной на поэтической сцене. Книга была опубликована в Америке в 1962 году и получила менее яркие отзывы. В то время как ее мастерство в целом было высоко оценено, ее творчество считалось более производным от других поэтов.

Колокольный кувшин

Полуавтобиографический роман Плат — ее мать хотела помешать его публикации — был опубликован в 1963 году, а в США — в 1971 году. Описывая составление книги своей матери, она писала: «Что я сделала, так это собрала вместе события из моей собственной жизни, вымышленные, чтобы добавить красок — это действительно котел, но я думаю, что это покажет, насколько изолированным чувствует себя человек, когда он страдает от срыва… Я пыталась представить свой мир и людей в нем как увиденные через искажающую линзу колокола». Она описала свой роман как «автобиографическую ученическую работу, которую я должна была написать, чтобы освободиться от прошлого». Плат встречалась с выпускником Йельского университета по имени Дик Нортон во время учебы на первом курсе. Нортон, на котором основан персонаж Бадди в «Колокольной банке», заболел туберкулезом и проходил лечение в санатории «Рэй Брук» недалеко от Саранак-Лейк. Находясь в гостях у Нортона, Плат сломала ногу, катаясь на лыжах, и этот инцидент был беллетризован в романе. Плат также использовала роман, чтобы привлечь внимание к проблеме женщин в рабочей силе в 1950-е годы. Она твердо верила в способность женщин быть писателями и редакторами, в то время как общество заставляло их выполнять секретарские функции.

Двойная экспозиция

В 1963 году, после публикации «Колокольного стручка», Плат начала работать над еще одним литературным произведением под названием «Двойная экспозиция», которое так и не было опубликовано. По словам Теда Хьюза в 1979 году, Плат оставила после себя машинопись объемом «около 130 страниц», но в 1995 году он говорил лишь о «шестидесяти-семидесяти страницах». Олвин Хьюз написала в 2003 году, что рукопись, возможно, состояла из первых двух глав и не превышала шестидесяти страниц.

Читайте также, битвы — Хаям Вурук

Ариэль

Посмертная публикация «Ариэля» в 1965 году ускорила восхождение Плат к славе. Стихи в «Ариэле» знаменуют собой отход от ее ранних работ в сторону более личной поэзии. Поэзия Роберта Лоуэлла, возможно, сыграла свою роль в этом переходе, поскольку в интервью незадолго до своей смерти она назвала книгу Лоуэлла «Исследования жизни» 1959 года значительным влиянием. Влияние «Ариэля» было драматическим, с его мрачными и потенциально автобиографическими описаниями психических заболеваний в таких стихах, как «Тюльпаны», «Папа» и «Леди Лазарь». Работы Плат часто относят к жанру исповедальной поэзии, а стиль ее произведений сравнивают с другими современниками, такими как Лоуэлл и У. Д. Снодграсс. Близкий друг Плат Эл Альварес, много писавший о ней, сказал о ее поздних работах: «Дело Плат осложняется тем, что в своих зрелых работах она сознательно использовала детали своей повседневной жизни в качестве сырья для своего искусства. Случайный посетитель или неожиданный телефонный звонок, порез, синяк, кухонная миска, подсвечник — все становилось пригодным для использования, наполнялось смыслом, преображалось. Ее стихи полны отсылок и образов, которые кажутся непроницаемыми на таком расстоянии, но которые в основном могли бы быть объяснены в сносках ученым, имеющим полный доступ к деталям ее жизни». Многие поздние стихи Плат посвящены тому, что один критик называет «бытовым сюрреализмом», в которых Плат берет повседневные элементы жизни и искажает образы, придавая им почти кошмарное качество. Стихотворение Плат «Утренняя песня» из «Ариэля» считается одним из лучших ее стихотворений о свободе самовыражения художника.

Поэт-исповедница и подруга Плат, Энн Секстон, комментировала: «Мы с Сильвией долго обсуждали наше первое самоубийство, подробно и обстоятельно — между бесплатными картофельными чипсами. Самоубийство — это, в конце концов, противоположность стихотворения. Мы с Сильвией часто говорили о противоположностях. Мы говорили о смерти с обжигающей интенсивностью, нас обоих тянуло к ней, как мотыльков к электрической лампочке, присасываясь к ней. Она рассказала историю своего первого самоубийства в сладких и любовных подробностях, и ее описание в «Колокольной банке» — это точно такая же история». Исповедальная интерпретация творчества Плат привела к тому, что некоторые отвергают некоторые аспекты ее творчества как проявление сентименталистской мелодрамы; например, в 2010 году Теодор Далримпл утверждал, что Плат была «покровителем самодраматизации» и жалости к себе. Однако критики-ревизионисты, такие как Трейси Брейн, выступают против сугубо автобиографической интерпретации материала Плат.

Читайте также, биографии — Пий VII

Другие произведения

В 1971 году в Великобритании были опубликованы сборники «Зимние деревья» и «Пересекая воду», в которые вошли девять ранее не публиковавшихся стихотворений из оригинальной рукописи «Ариэля». В журнале «New Statesman» поэт Питер Портер написал:

Книга «Пересекая воду» полна прекрасно реализованных работ. Самое яркое впечатление от книги — это впечатление передового художника в процессе открытия своей истинной силы. Плат настолько владеет собой, что книга обладает необычностью и уверенностью, которые должны сделать ее такой же знаменитой, как «Колосс» или «Ариэль».

Сборник стихов, опубликованный в 1981 году под редакцией и с предисловием Теда Хьюза, содержал стихи, написанные с 1956 года до ее смерти. Посмертно Плат была удостоена Пулитцеровской премии за поэзию. В 2006 году Анна Джурни, тогда аспирантка Университета Содружества Вирджинии, обнаружила ранее не публиковавшийся сонет Плат под названием «Ennui». Стихотворение, написанное в первые годы учебы Плат в колледже Смита, было опубликовано в интернет-журнале Blackbird.

Дневники и письма

Письма Плат были опубликованы в 1975 году, отредактированные и отобранные ее матерью Аурелией Плат. Сборник «Письма домой: Correspondence 1950-1963» был издан отчасти в ответ на бурную реакцию общественности на публикацию романа «Колокольная банка» в Америке. Плат начала вести дневник с 11 лет и продолжала это делать вплоть до своего самоубийства. Ее взрослые дневники, начиная с первого года обучения в колледже Смита в 1950 году, были впервые опубликованы в 1982 году под названием «Дневники Сильвии Плат» под редакцией Фрэнсис Маккалоу, с Тедом Хьюзом в качестве редактора-консультанта. В 1982 году, когда Смит-колледж приобрел оставшиеся дневники Плат, Хьюз опечатал два из них до 11 февраля 2013 года, 50-й годовщины смерти Плат.

В последние годы своей жизни Хьюз начал работать над более полной публикацией дневников Плат. В 1998 году, незадолго до своей смерти, он открыл оба дневника и передал проект своим детям от Плат, Фриде и Николасу, которые передали его Карен В. Кукил. Кукил закончила редактирование в декабре 1999 года, и в 2000 году издательство Anchor Books опубликовало «Неабридированные дневники Сильвии Плат». Более половины нового тома содержали недавно опубликованные материалы; американская писательница Джойс Кэрол Оутс назвала публикацию «настоящим литературным событием». Хьюз подвергся критике за свою роль в работе с дневниками: он утверждает, что уничтожил последний дневник Плат, который содержал записи с зимы 1962 года до ее смерти. В предисловии к версии 1982 года он пишет: «Я уничтожил его, потому что не хотел, чтобы его читали ее дети (в те дни я считал забывчивость неотъемлемой частью выживания)».

Поскольку Хьюз и Плат состояли в законном браке на момент ее смерти, Хьюз унаследовал имущество Плат, включая все ее письменные работы. Его неоднократно осуждали за то, что он сжег последний дневник Плат, заявив, что «не хотел, чтобы ее дети читали его». Хьюз потерял еще один дневник и незаконченный роман и распорядился, чтобы сборник бумаг и дневников Плат был выпущен только в 2013 году. Его обвиняли в попытке распоряжаться наследством в собственных целях, хотя гонорары от поэзии Плат были помещены на трастовый счет для их двоих детей, Фриды и Николаса.

Надгробие Плат неоднократно подвергалось актам вандализма со стороны тех, кто был обижен тем, что на камне написано «Хьюз»; они пытались срубить его, оставив только имя «Сильвия Плат». Когда в 1969 году любовница Хьюза Ассия Вевилл покончила с собой и их четырехлетней дочерью Шурой, эта практика усилилась. После каждой порчи Хьюз убирал поврежденный камень, иногда оставляя место без надписи на время ремонта. Возмущенные скорбящие обвиняли Хьюза в средствах массовой информации в том, что он обесчестил ее имя, удалив камень. Смерть Уэвилл привела к заявлениям о том, что Хьюз жестоко обращался и с Плат, и с Уэвилл.

Радикальный феминистский поэт Робин Морган опубликовала стихотворение «Arraignment», в котором она открыто обвинила Хьюза в избиении и убийстве Плат. В ее книгу «Монстр» (1972) «вошло произведение, в котором банда поклонников Плат воображает, как кастрирует Хьюза, засовывает его пенис в рот, а затем вышибает ему мозги». Хьюз пригрозил подать в суд на Морган. Книга была отозвана издательством Random House, хотя она оставалась в обращении среди феминисток. Другие феминистки угрожали убить Хьюза от имени Плат и добиться осуждения за убийство. Стихотворение Плат «Тюремщик», в котором она осуждает жестокость своего мужа, было включено в антологию Морган 1970 года «Sisterhood Is Powerful: An Anthology of Writings from the Women»s Liberation Movement.

В 1989 году, когда Хьюз подвергся публичным нападкам, битва разгорелась на страницах писем газет The Guardian и The Independent. В The Guardian 20 апреля 1989 года Хьюз написал статью «Место, где Сильвия Плат должна покоиться с миром»: «В годы, последовавшие вскоре после смерти, когда ко мне обращались ученые, я старался серьезно относиться к их явно серьезному стремлению узнать правду о Сильвии Плат. Но я рано усвоил урок. … Если я слишком старался рассказать им, как именно что-то произошло, в надежде исправить какую-то фантазию, меня вполне могли обвинить в попытке подавить свободу слова. В общем, мой отказ иметь какое-либо отношение к фантазии о Плат был расценен как попытка подавить свободу слова … Фантазия о Сильвии Плат нужнее, чем факты. Где здесь уважение к правде ее жизни (и моей), или к ее памяти, или к литературной традиции, я не знаю».

В 1998 году Хьюз все еще был предметом спекуляций и осуждения, но в том же году он опубликовал «Письма в день рождения», свой собственный сборник из 88 стихотворений о его отношениях с Плат. Хьюз очень мало публиковал о своем опыте брака и последующем самоубийстве Плат, а книга произвела фурор, будучи воспринята как его первое откровенное признание, и возглавила чарты бестселлеров. Во время выхода книги не было известно, что Хьюз болен раком в последней стадии и умрет в том же году. Книга была удостоена поэтической премии Forward, поэтической премии Т. С. Элиота и Уитбредовской поэтической премии. Стихи, написанные после смерти Плат, а в некоторых случаях и спустя долгое время, пытаются найти причину, по которой Плат покончила с собой.

В октябре 2015 года на канале BBC Two вышел документальный фильм «Тед Хьюз: Stronger Than Death» («Сильнее смерти») посвящен жизни и творчеству Хьюза; в него вошли аудиозаписи, на которых Плат читает свои стихи. Их дочь Фрида впервые рассказала о своих матери и отце.

Ранние стихи Сильвии Плат демонстрируют то, что стало ее типичной образностью, используя личные и природные образы, например, луну, кровь, больницы, плоды и черепа. В основном это были подражания поэтам, которыми она восхищалась, таким как Дилан Томас, У. Б. Йитс и Марианна Мур. В конце 1959 года, когда она и Хьюз находились в писательской колонии Яддо в штате Нью-Йорк, она написала семичастную «Поэму ко дню рождения», повторяющую последовательность «Потерянного сына» Теодора Ретке, хотя ее темой является ее собственный травматический срыв и попытка самоубийства в 20 лет. После 1960 года ее творчество перешло в более сюрреалистический пейзаж, омраченный чувством заключения и надвигающейся смерти, которую затмил ее отец. Колосс» пронизан темами смерти, искупления и воскрешения. После ухода Хьюза Плат менее чем за два месяца создала 40 стихотворений о ярости, отчаянии, любви и мести, на которых в основном держится ее репутация.

Пейзажная поэзия Плат, которую она писала на протяжении всей своей жизни, была описана как «богатая и важная область ее творчества, которую часто упускают из виду… некоторые из лучших произведений были написаны о Йоркширских болотах». Ее стихотворение «Грозовой перевал», написанное в сентябре 1961 года, взяло свое название из романа Эмили Бронте, но его содержание и стиль — это особое видение Плат пеннинских пейзажей.

Именно публикация Плат сборника «Ариэль» в 1965 году ускорила ее восхождение к славе. Как только сборник был опубликован, критики стали рассматривать его как отражение растущего отчаяния или желания смерти Плат. Ее драматическая смерть стала самым известным аспектом ее творчества и остается таковым. Издания Time и Life рецензировали тонкий том «Ариэль» после ее смерти. Критик из Time сказал: «В течение недели после смерти интеллектуальный Лондон корпел над копиями странного и ужасного стихотворения, которое она написала во время своего последнего болезненного скатывания к самоубийству. Его название — «Папа»; его темой была ее болезненная любовь-ненависть к своему отцу; его стиль был таким же жестоким, как дубинка. Более того, «Папа» был лишь первой струей пламени из литературного дракона, который в последние месяцы своей жизни дышал горящей рекой желчи на литературный ландшафт. … В ее самых яростных стихах, «Папа» и «Леди Лазарь», страх, ненависть, любовь, смерть и собственная личность поэта сливаются в черном пламени с фигурой ее отца, а через него — с виной немецких истребителей и страданиями их еврейских жертв. Это стихи, как говорит Роберт Лоуэлл в своем предисловии к «Ариэлю», которые «играют в русскую рулетку с шестью патронами в цилиндре»».

Некоторые представители феминистского движения считали Плат выразительницей их опыта, «символом погубленного женского гения». Писательница Онор Мур описывает «Ариэль» как начало движения, Плат внезапно стала «женщиной на бумаге», уверенной и дерзкой. Мур говорит: «Когда «Ариэль» Сильвии Плат был опубликован в Соединенных Штатах в 1966 году, американские женщины обратили на него внимание. Не только женщины, которые обычно читают стихи, но и домохозяйки и матери, чьи амбиции пробудились… Перед нами была женщина, превосходно обученная своему ремеслу, чьи последние стихи бескомпромиссно отражали женскую ярость, двойственность и горе, голосом, с которым многие женщины идентифицировали себя». Некоторые феминистки угрожали убить Хьюза во имя Плат.

Колледж Смита, альма-матер Плат, хранит ее литературные работы в библиотеке колледжа Смита.

Почтовая служба США выпустила почтовую марку с изображением Плат в 2012 году. На мемориальной доске «Английского наследия» указано место жительства Плат по адресу 3 Chalcot Square в Лондоне.

В 2018 году газета The New York Times опубликовала некролог Плат в рамках исторического проекта Overlooked.

Изображения в средствах массовой информации

Голос Плат звучит в документальном фильме BBC о ее жизни, записанном в Лондоне в конце 1962 года. О записи BBC Элизабет Хардвик написала:

Я никогда раньше ничего не узнавал из поэтического чтения, разве что одежду, бороду, девушек, плохое или хорошее состояние поэта можно считать своего рода знанием. Но чтение Сильвии Плат меня поразило. Это было совсем не то, что я мог себе представить. Ни следа скромного, уединенного, юмористического Вустера, штат Массачусетс, Элизабет Бишоп; ничего от проглоченной равнинной Пенсильвании Марианны Мур. Вместо этого эти горькие стихи — «Папа», «Леди Лазарус», «Претендент», «Жар 103°» — были прекрасно прочитаны, произнесены в полный голос, пухлым, безупречным по дикции, английским, завораживающим кадансом, все кругом и быстро, и в темпе, и в интервале. Бедный рецессивный Массачусетс был стерт. «Я сделал это снова!» Четко, безупречно, пристально глядя на вас. Казалось, она стоит на банкете, как Тимон, и кричит: «Распрягайтесь, собаки, и на колени!».

Гвинет Пэлтроу сыграла роль Плат в биографическом фильме «Сильвия» (2003). Несмотря на критику со стороны Элизабет Зигмунд, друга Плат и Хьюз, что Плат изображена как «постоянно депрессивная и собственническая личность», она признала, что «в фильме есть атмосфера к концу ее жизни, которая является душераздирающей в своей точности». Фрида Хьюз, ныне поэт и художник, которой было два года, когда умерла ее мать, была возмущена тем, что о жизни ее родителей снимают развлекательные фильмы. Она обвинила «хрустящую арахисом» публику в желании поразвлечься семейными трагедиями. В 2003 году Фрида отреагировала на эту ситуацию в стихотворении «Моя мать» в журнале Tatler:

Теперь они хотят снять фильм Для всех, у кого нет способности представить тело, голову в печи, осиротевших детей … они думают. Я должен дать им слова моей матери. Чтобы заполнить рот их монстра, их куклы-самоубийцы Сильвии

В фильме 2019 года «Как построить девушку» Плат — одна из фигур в коллаже Джоанны, которая «разговаривает» с ней.

Читайте также, цивилизации — Период Эдо

Источники

Источники

Sylvia Plath
Плат, Сильвия
На русском языке также публиковался под названием «Колба».
Wagner-Martin, стр. 204—205
Anita Plath Helle. The unraveling archive: essays on Sylvia Plath. — The University of Michigan Press, 2007. — С. 163. — 282 с. — ISBN 0-472-06927-6.
Kirk, стр. 2
^ Two poems titled Ennui (I) and Ennui (II) are listed in a partial catalogue of Plath»s juvenilia in the Collected Poems. A note explains that the texts of all but half a dozen of the many pieces listed are in the Sylvia Plath Archive of juvenilia in the Lilly Library at Indiana University. The rest are with the Sylvia Plath Estate.
^ Plath has been criticized for her numerous and controversial allusions to the Holocaust.[94]
a b c d Vgl. Helmut Winter: Sylvia Plath. In: Martin Christadler (Hrsg.): Amerikanische Literatur der Gegenwart in Einzeldarstellungen. Kröner Verlag, Stuttgart 1973, ISBN 3-520-41201-2, S. 649.
Sylvia Plath: The Magic Mirror. Embers Handpress, Rhiwargor, Llandwddyn, Powys 1989. ; dazu sehr negative Besprechung Horst-Jürgen Gerigk: Der magische Spiegel — Sylvia Plath deutet Goljadkin und Iwan Karamasow. In: Ein Meister aus Russland – Vierzehn Essays. Universitätsverlag Winter, Heidelberg 2010, ISBN 978-3-8253-5782-5, S. 101–117.
Plath begann ihre Behandlung aus eigener Initiative und konsultierte während der verbleibenden Zeit in Boston ihre Psychoanalytikerin regelmäßig einmal in der Woche. In ihren Tagebuchaufzeichnungen setzte sie sich nach den einzelnen Sitzungen mit ihrer Therapeutin regelmäßig mit den Analysen und gewonnenen Einsichten auseinander. Zu dieser Zeit überlegte Plath noch, ihre akademische Karriere weiter zu verfolgen und im Fach Psychologie den Ph.D. zu erwerben, d. h. sich zu habilitieren. Vgl. Anne Stevenson: Bitter Fame: A Life of Sylvia Plath. Houghton Mifflin, Boston 1989, S. 126 und 144 f. (deutsche Übersetzung: Anne Stevenson: Sylvia Plath. Eine Biographie. Frankfurter Verlagsanstalt, Frankfurt am Main 1989, S. 232 und 256 ff.). Vgl. ebenso Linda Wagner-Martin: Sylvia Plath. A Biography. Sphere, London 1990, S. 155. Siehe auch Ted Hughes und Frances McCullough (Hrsg.): The Journals of Sylvia Plath. Ballantine Books, New York 1982, S. 266–291. Vgl. ebenso Peter K. Steinberg: Sylvia Plath. Chelsea House Publishers, Philadelphia 2004, S. 144.
Ulli Kulke: Abschied:Nicholas Hughes, Biologe (1962–2009). In: Welt Online, 26. März 2009.
Vgl. Anne Stevenson: Sylvia Plath. Eine Biographie. Frankfurter Verlagsanstalt, Frankfurt am Main 1989, S. 495f. und S. 531. Vgl. auch Linda Wagner-Martin: Sylvia Plath. A Biography. Sphere, London 1990, S. 242 ff. Siehe ebenso Al Alvarez: Sylvia Plath: A Memoir. In: Paul Alexander (Hrsg.): Ariel Ascending. Writings about Sylvia Plath. Harper & Row, New York 1985, S. 185–213, hier S. 209–212.
^ Originalcitat: «It is as if my life were magically run by two electric currents: joyous positive and despairing negative—whichever is running at the moment dominates my life, floods it.»