Превер, Жак

gigatos | 21 февраля, 2022

Post Views: 6

Суммури

Жак Превер, родившийся 4 февраля 1900 года в Нейи-сюр-Сен и умерший 11 апреля 1977 года в Омонвиль-ла-Петит (Манш), был французским поэтом.

Автор сборников стихов, включая Paroles (1946), он стал популярным поэтом благодаря своему разговорному языку и игре слов. С тех пор его стихи стали известны во франкоязычном мире и широко преподаются во французских школах.

Он также писал скетчи и разговорные хоры для театра, песни, сценарии и диалоги для кино, где он был одним из архитекторов поэтического реализма. Он также создал множество звуковых коллажей, начиная с 1940-х годов.

Жак Андре Мари Превер, второй ребенок Андре Луи Мари Превера, 29-летнего литератора, и 22-летней Мари Клеманс Превер (урожденной Катюш), родился в доме 19 по улице Шартр в Нейи-сюр-Сен (ныне О-де-Сен) 4 февраля 1900 года. Там он провел свое детство. У Жака был старший брат Жан, родившийся в 1898 году, который умер от брюшного тифа в 1915 году. У него также есть младший брат Пьер, родившийся 26 мая 1906 года. Его отец, Андре Превер (антиклерикальный бонапартист), занимался различными работами, чтобы заработать на жизнь, а также был драматическим и кинокритиком для удовольствия. Он часто водил ее в театр и кино. Мари Клеманс, его мать (овернского происхождения и бывшая продавщица в парижском Les Halles), была членом его семьи. В 1906 году Андре Превер потерял работу, и семья без гроша в кармане переехала в Тулон, пока отец не нашел работу в Центральном бюро благотворительных произведений; семья вернулась в Париж и поселилась на улице Вожирар. Жаку Преверу было скучно в школе (он часто прогуливал ее, путешествуя по Парижу с помощью своего отца), и в возрасте 15 лет, после получения аттестата об окончании начальной школы, он бросил учебу. Затем он подрабатывал, в частности, в универмаге Le Bon Marché. Он совершил несколько мелких краж и часто встречался с бандитами, но полиция его никогда не беспокоила: «Девственность моего криминального прошлого остается для меня загадкой», — писал он позже. Он был мобилизован 15 марта 1920 года и проходил военную службу сначала в Сен-Николя-де-Порт (Мерт-и-Мозель), где познакомился с Ивом Танги, а в 1921 году был направлен в Константинополь (ныне Стамбул), который был мирно оккупирован войсками союзников после окончания Первой мировой войны. Там он познакомился с переводчиком и будущим издателем Марселем Дюамелем.

В 1922 году он вернулся в Париж и зарабатывал на жизнь случайными заработками. Вместе с Ивом Танги он также часто посещал Дом друзей литературы на улице Одеон, которым руководила Адриенна Моннье, познакомившая их с литературой и такими личностями, как Андре Бретон и Луи Арагон. С 1924 по 1928 год он жил у Марселя Дюамеля, который переехал на улицу Шато, 54, недалеко от Монпарнаса (Дюамель управлял отелем «Гросвенор», который принадлежал его дяде и находился недалеко от него).

Квартира на улице Шато становится местом встречи символистов и сюрреалистов. На самом деле это было «коллективное» жилище, в котором жили все друзья Дюамеля без гроша в кармане: Раймон Кено, Ив Танги. Именно здесь Превер придумал термин «cadavre exquis» для определения литературной игры, в которую он и его друзья играли. 30 апреля 1925 года он женился на Симоне Женевьеве Дьенн (1903-1994), своей подруге детства, которая стала виолончелисткой в кинотеатре на улице Клюни для сопровождения немых фильмов. В 1928 году он покинул улицу Шато и поселился с ней у подножия Монмартрского бута и начал писать (в феврале он написал Les animaux ont des ennuis, свое первое стихотворение). Его также познакомили с актером Пьером Батшефом, который искал сценариста для своего первого фильма; это была любовь с первого взгляда, и Батшефы, тронутые очень скромными условиями жизни супругов Превер, решили взять его к себе. В 1929 году несколько его стихотворений появились в журналах (в 1931 году «Tentative de description d»un dîner de têtes à Paris-France» была замечена в литературном мире). Однако Превер был слишком независимым человеком, чтобы стать частью какой-либо реальной группы. Он не выдержал требований Андре Бретона, и в 1930 году произошел разрыв.

Однако Жак Превер еще не чувствовал себя писателем. Он переехал на улицу Дофин и присоединился к группе Лакудема, которую также связывала крепкая дружба.

В 1932 году Жак Превер был приглашен (по инициативе коммуниста Поля Вайяна-Кутюрье) группой «Octobre» для написания протестных текстов для агитации и пропаганды. Его живость, юмор и способность быстро писать на актуальные темы сделали группу знаменитой. Самый известный из этих текстов, «Битва при Фонтенуа» (представленный в 1933 году на Олимпиаде Международного рабочего театра в Москве, перед Сталиным), высмеивает политиков того времени. С 1932 по 1936 год группа была очень активна и выступала на бастующих заводах (Citroën), демонстрациях, на улице и в барах. Превер был главным автором, а Лу Бонин — режиссером. Тексты, напрямую связанные с национальными и международными текущими событиями, были написаны на месте, а выступления состоялись после едва ли одной ночи репетиций. Вместе с Жаком Превером и его братом Пьером работали Раймон Бюссьер, Марсель Мулуджи, Морис Баке, Марго Капелье, Аньес Капри и будущие режиссеры Поль Гримо, Ив Аллегре и Жан-Поль Ле Шануа. Это была команда друзей и верных соратников, с которыми Превер продолжит работать в будущем. Летом 1932 года труппа была приглашена в Москву, откуда Жак Превер не вернулся как коммунистический активист. Группа распалась 1 июля 1936 года после финального представления своего шоу «Tableau des merveilles». Затем Превер полностью посвятил себя кинематографу.

На протяжении всей своей жизни Жак Превер демонстрировал искреннюю политическую приверженность. Не поддающийся классификации сюрреалист, некоторые наблюдатели без колебаний отождествляют его с либертарианским движением: анархист в душе, Превер называет себя скорее «мечтателем» или «ремесленником», чем «поэтом». В 2012 году Жан-Луи Трентиньян включит его в свою программу «Trois poètes libertaires», наряду с Борисом Вианом и Робером Десносом.

Это обязательство стало источником его величайших успехов и многих неудач. Группа «Октябрь», с которой он сделал себе имя, была передвижной театральной труппой, которая ездила играть на бастующие заводы. Жан Ренуар, соратник по Французской коммунистической партии, естественно, работал с ним, особенно над фильмом «Преступление месье Ланжа». В «Lumière d»été» Жана Гремильона изображены праздность и труд, а «Les Visiteurs du soir» заканчивается, после того как дьявол превратил сопротивлявшихся ему влюбленных в каменные статуи, унылым ритмом и этой фразой, которую понимали все французы: «Ce coeur qui bat, qui bat…».

Он был сценаристом и автором диалогов для нескольких крупных французских фильмов 1935-1945 годов, включая «Драму» (Drôle de drame), «Набережная дыма» (Le Quai des brumes), «Ночь длится» (Le jour se lève), «Гости дня» (Les Visiteurs du soir), «Райские дети» (Les Enfants du paradis) и «Портреты ночи» (Les Portes de la nuit) Марселя Карне, «Преступление месье Ланжа» (Le Crime de monsieur Lange) Жана Ренуара, «Реморки» (Remorques) и «Люмьер дня» (Lumière d»été) Жана Гремийона. Он адаптировал две сказки Андерсена, сначала «Пастушка и трубочист», которая стала «Королем и птицей», анимационным фильмом Поля Гримо в 1957 году, затем, в 1964 году, «Великий Клаус и маленький Клаус» для телевидения, «Le Petit Claus et le Grand Claus» его брата Пьера Превера.

Во время Второй мировой войны он защищал своего друга Жозефа Косму, который благодаря ему смог продолжить свою работу музыканта, а также помог скрыться декоратору Александру Траунеру.

Его стихи были положены на музыку Жозефом Косма в 1935 году (среди исполнителей были Аньес Капри, Жюльетт Греко, братья Жак и Ив Монтан.

Жак Превер и Жак Канетти познакомились в 1938 году на борту лайнера «Нормандия». Место назначения — Нью-Йорк. Превер сопровождал актрису Жаклин Лоран, которая дебютировала в кино и в которую он был влюблен. Последний, художественный руководитель «Радио Сите», отправляется в Нью-Йорк, чтобы посмотреть, как устроено радио по ту сторону Атлантики.

Они знали друг друга по именам. Их подругами были Марианна Освальд и Аньес Капри, которые уже пели песни Превера в «Bœuf sur le Toit» Жана Кокто. Они обещают встретиться снова, но приходит война.

Во время Второй мировой войны он укрылся в Ницце.

Они встретятся снова ровно через десять лет. В 1949 году, в Сен-Жермен-де-Пре, «Фрер Жак» добился триумфа с «Упражнениями в стиле» Раймона Кено. Жак Канетти, музыкальный продюсер Polydor records, предложил записать их на пластинку, посвященную песням Превера. Затем Канетти заставил Жюльетт Греко, Ива Монтана, Катрин Соваж и Сержа Реджани записать фильм «Превер». Не забывая о самом Жаке Превере, которого он записал с Анри Кроллой на гитаре.

В 1975 году они воссоединились благодаря испанскому композитору Себастьяну Марото, который написал последние песни с Жаком Превером; тринадцать песен с четкими мелодическими линиями. По просьбе Канетти и Превера эти песни были исполнены Зетте, женой композитора, и выпущены на виниле компанией Productions Jacques Canetti.

После войны издатель Рене Бертеле получил разрешение Превера собрать коллекцию его многочисленных текстов и стихов, которые появлялись в литературных журналах с 1930-х годов. Вышедшая в мае 1946 года книга «Paroles» стала первой книгой Превера. Он сам создал графический дизайн, основываясь на фотографии граффити своего друга Брассая. Она имела оглушительный успех, как у критиков, так и у публики. Радостно иконоборческий стиль Превера и его излюбленные темы простых радостей, бунта и любви понравились как кругу Сен-Жермен-де-Пре, так и широкой публике. В течение нескольких недель 5 000 экземпляров первого издания были распроданы. Вскоре было опубликовано новое, расширенное издание, а его стихи были переведены на английский, итальянский, японский и др. языки. Затем последовали другие сборники (Spectacle, Histoires, Choses et Autres), в которых наряду со стихами были опубликованы афоризмы, рисунки, коллажи и наброски. Наряду с собственными коллекциями, Превер писал работы в соавторстве с фотографами, художниками и иллюстраторами для детей (Жаклин Дюэм, Эльза Энрикес, Илла и др.). Затем Жак Превер отдалился от кино, чтобы посвятить себя писательской деятельности.

В 1948 году он доверил Анри Кролле сочинение музыки к своим песням, в том числе «La Chanson des cireurs de souliers de Broadway» для Монтана. Он расстался с Космой, который встал на сторону продюсера в фильме Le Roi et l»Oiseau («Король и птица»), который Поль Гримо считал незаконченным. Фильм был выпущен в первой версии, от которой отказались авторы Гримо и Превер, под названием La Bergère et le Ramoneur. На этом его сотрудничество с Космой закончилось.

12 октября 1948 года в Париже, во время интервью, он случайно упал из французского окна и несколько дней находился в коме (впоследствии у него остались необратимые неврологические повреждения). По счастливой случайности, Пьер Берже, который в тот день впервые приехал в столицу, стал свидетелем аварии, прогуливаясь по Елисейским полям. После нескольких месяцев вынужденного отдыха в Сен-Поль-де-Вансе он начал усердно заниматься коллажем, который был для него еще одной формой поэзии. Наряду с коллажами, он посвятил себя мультфильмам и детским фильмам и сотрудничал в многочисленных работах со своими друзьями, художниками, рисовальщиками и фотографами, обычно для ограниченных тиражей: Grand Bal du printemps с фотографом Изисом Бидерманасом, Les Chiens ont soif с Максом Эрнстом, тексты для художника Миро, для фотографа Робера Дойсно и т.д. Он также работал с иллюстраторами: в 1953 году он создал «Оперу Луны» с Жаклин Дюэм, пионером детской иллюстрации, и «Письмо с островов Баладар» с иллюстратором Андре Франсуа.

Долгое время Жак Превер жил в меблированных квартирах и гостиницах, а в 1956 году переехал в квартиру на 6 bis, cité Véron в районе Grandes-Carrières, в конце небольшого тупика за Мулен-Руж, на одном этаже с Борисом Вианом, который выступал в кабаре своего брата Пьера Превера — La Fontaine des Quatre-Saisons — где он любил встречать знаменитых зрителей в охотничьей шапке с названием кабаре, написанным золотыми буквами.

В 1957 году Жак Превер впервые выставил в галерее Maeght серию коллажей, необычный и не поддающийся классификации художественный жанр, который он с увлечением практиковал с 1948 года. За ним последовал Музей Гримальди в Антибе в 1963 году, а годом позже — галерея Кнодлер в Париже, где были представлены 112 коллажей Жака Превера из его личной коллекции и коллекции его друзей Пикассо, Рене Бертеле, Марселя Дюамеля, Андре Вильерса, Бетти Бутуль и Рене Лапорта. Его коллажи являются прямым продолжением его живописного письма, вдохновленные сюрреалистической традицией и обладающие большой формальной свободой, они играют на присвоении афоризмов или популярных выражений, переосмыслении или повторном присвоении существующих образов. Его коллажи настолько хорошо вписались в его поэтическое творчество, что он опубликовал пятьдесят семь из них в сборнике «Fatras» (1966) и двадцать пять в сборнике «Imaginaires» (1970).

Второй дом семьи Превер был в Антибе, но он покинул город, когда его договор аренды был расторгнут арендодателем, который хотел вернуть квартиру на крепостной стене. По совету декоратора Александра Траунера он купил в 1971 году дом в Омонвиль-ла-Петит, на северо-западной оконечности полуострова Котентен, в департаменте Манш. 11 апреля 1977 года он умер от рака легких, выкуривая по три пачки сигарет в день и всегда держа одну во рту. Ему было 77 лет.

Вместе со своей женой, дочерью и другом Александром Траунером он похоронен на кладбище Омонвиль-ла-Петит, где также можно посетить его дом. Недалеко от него, в Сен-Жермен-де-Во, его друзья создали сад, посвященный поэту.

Семья и личная жизнь

30 апреля 1925 года он женился на Симоне, своей подруге детства, с которой развелся в 1935 году. В 1936 году у него был роман с актрисой Жаклин Лоран, затем с 15-летней актрисой Клоди Эмануэлли (известной как Клоди Картер) и, наконец, в 1943 году с Жанин Фернандой Трикоте (1913-1993), ученицей танцовщика Жоржа Помиеса, на которой он женился 4 марта 1947 года и от которой у него родилась дочь Мишель (1946).

Его внучка, Эжени Башело-Превер, теперь руководит работой своего деда.

11 мая 1953 года собака Жака Превера, Эрже, была избрана сатрапом Коллежа де «Патафизика» одновременно со своим хозяином.

Язык и стиль

Превер разрушает конвенциональную природу дискурса с помощью игры слов. Его поэзия постоянно состоит из игр с языком (каламбуры, бурлескные изобретения, неологизмы, намеренные промахи языка и т.д.), из которых поэт извлекает неожиданные комические эффекты (иногда черный юмор), двойные значения или необычные образы.

Его стихи изобилуют игрой звуков и сочетаний для слуха (аллитерации, рифмы и разнообразные ритмы), которые кажутся простыми, но которые Превер использует с большим мастерством. Наконец, как отметила Даниель Гасилья-Ластер в своем предисловии к полному собранию сочинений Превера в Библиотеке Плеяд, мы не должны упускать из виду вклад сюрреализма, следы которого можно найти в инвентаризациях, неоднородных перечислениях предметов и лиц, добавлениях существительных или прилагательных и т.д. Он увлекается процессами изображения, метафоры и олицетворения (животное, предмет, человек).

Превер атакует стереотипы языка, все, что зафиксировано, навязано: «Стереотипные выражения, известные цитаты, пословицы допускают все возможные мистификации. Когда одни люди угнетают других, они пытаются заставить их поверить в то, что сказанное или написанное отражает естественный порядок вещей: «Всем по чести», «Кто хорошо любит, тот хорошо наказывает» и т.д. Так Превер переиначивает смысл этих «посланий лжи», обращая их на пользу тех, кому они служат: «Сто раз на работе отложите работу на завтра, если вам не заплатят сегодняшнюю зарплату». Или же он придумает афоризмы, которые будут намекать на другие отношения власти и, прежде всего, на другую концепцию общества: «Когда мусорщики бастуют, подонки возмущаются». Когда он использует клише, не для того, чтобы вложить их в уста персонажей без последовательности, а в своих собственных целях, он подвергает их омолаживающей обработке, обычно принимая их на первом уровне значения. Таким образом, мир «Волшебного фонаря Пикассо» «прекрасен как все», как вся Вселенная и ее части. Встряска автоматизмов в конечном итоге жизненно важна, потому что, слишком довольствуясь языком, который нам дан, с теми же неизменными ассоциациями, мы рискуем окаменить существа и вещи», — объясняет Даниэль Гасилья-Ластер (Введение к первому тому Полного собрания сочинений Превера, Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard).

«Жак Превер очень привязан к языку. Он — гурман слов, получающий истинное удовольствие от игры с ними. И он передает это удовольствие в словах своим читателям. Как только появляются слова, он хватает их и развлекается: комбинирует их, противопоставляет, искажает, делает похожими друг на друга, играет с их разными значениями… Он начинает с простых слов, «повседневных слов», как их называет Гаранс.

Сценарии

Превер — один из величайших французских сценаристов, в частности, он работал над фильмами «Quai des brumes» Марселя Карне в 1938 году, «Le Crime de monsieur Lange» Жана Ренуара (1936) и «Les Enfants du paradis» Марселя Карне (1945).

Режиссеры, с которыми он работал, были очень уверены в истории, которую рассказывал фильм. Многие режиссеры сняли с ним свои лучшие или самые оригинальные фильмы. Многие его реплики («У тебя красивые глаза, знаешь? Поцелуй меня.») («Франсуа, нет больше Франсуа!») («Париж очень мал для тех, кто любит друг друга так, как мы.») («Ты богат и хотел бы, чтобы тебя любили как бедняка. И бедные, мы не можем отнять у них все!») иногда более известны, чем его стихи. Превера, который работал над фильмами до последнего слова, часто называют «авторским», и на это не обижаются такие талантливые режиссеры, как Ренуар, Карне или Гремийон.

Он работал с Полем Гримо почти тридцать лет над фильмом «Король и птица», и когда Поль Гримо наконец нашел средства, чтобы закончить свой фильм, а Превер был при смерти, он работал над диалогами до последнего вздоха. Накануне своей смерти он отправил телеграмму Полю Гримо со словами: «И если останется только один, мы будем этими двумя». Фильм «Король и птица» заканчивается освобождением птицы, запертой в клетке разрушительным роботом, которого тоже освобождают, и который, как только птица улетает, сокрушает клетку ударом кулака.

В кино его имя связано с великими произведениями периода французского кино с 1935 по 1945 год. После войны коммерческий провал фильма «Портреты ночи» стал поводом для киноиндустрии прекратить сотрудничество с этим автором, который был слишком предан своему делу и слишком независим, чтобы подчиняться их приказам. Он продолжал работать как сценарист, добившись значительных успехов, таких как фильм Андре Кайатта «Любовь Верона» (1948), фильмы, снятые с Полем Гримо, в частности «Король и птица» (Le Roi et l»Oiseau), упомянутый выше, и фильмы, снятые для телевидения с Пьером Превером, «Маленький и большой Клаус» (Le Petit Claus et le Grand Claus) (1964), «Дом пассионария» (La Maison du passeur) (1965). Но после публикации «Paroles» он больше посвятил себя своим текстам, опубликованным в сборниках.

В 2007 году Союз гильдий сценаристов (в настоящее время Гильдия французских сценаристов) учредил Приз Жака-Превера за сценарий. С согласия его внучки, Эжени Башело-Превер, премия воздает должное человеку, который считается великим сценаристом. Премия (часто вручается 4 февраля, в день рождения поэта) присуждается жюри сценаристов лучшему сценарию из числа французских фильмов, выпущенных в течение года.

Песни

Классическая музыка

Превер написал ряд стихотворений в честь музыкальных произведений, которые он ценил. В 1974 году по просьбе Арно Ластера он принял участие в программе, транслировавшейся на канале France Musique, L»Antenne de France-Musique est à Jacques Prévert. В этом интервью с А. Ластером, записанном в доме, где он жил со своей женой Жанин в Омонвиль-ла-Петит, он рассказывает о своем пристрастии к таким разным музыкантам, как Альбан Берг, Жорж Бизе, Игорь Стравинский, Антонио Вивальди, Эрик Сати, Хаэндель, Карл Орф… Именно австрийский художник Лукас Суппен свел Жака Превера с Карлом Орфом. Из писем Суппена мы также узнаем, что у Орфа, Суппена и Превера был совместный проект книги (вероятно, на тему Эдипа), но он так и не был реализован.

У Превера были дружеские отношения с Карлом Орфом, о чем свидетельствуют его регулярные посвящения, включая одно, датированное 1959 годом: «Карлу Орфу, его музыке — Жак Реве-верт». Поэма, опубликованная в журнале Choses et autres, Carmina Burana (название сценической кантаты Карла Орфа: Carmina Burana) отдает дань уважения этим светским песням. Это стихотворение вошло в книгу «Кармина Бурана» (Manus Press 1965), иллюстрированную партитурами Карла Орфа и рисунками Хапа Грисхабера.

В музыке Карла Орфа, пишет Арно Ластер, Превер услышал «гимн красоте и любви» и «требование счастья, похожее на его собственное». Оба работали над историей Аньес Бернауэр: Die Bernauerin для Карла Орфа в 1947 году и Аньес Бернауэр для Превера в 1961 году в фильме Les Amours célèbres Мишеля Буарона.

Читайте также, биографии — Пий VII

Участие в коллективной активистской работе

Название сборника «Paroles», — отмечают Даниэль Гасилья-Ластер и Арно Ластер, — звучит как вызов, как отказ подчиниться традиции, отдающей предпочтение письменному и печатному слову; это подтверждают слова Превера, сказанные журналистом: «Неправда, что письменное слово остается». Это слова». Эти слова в более провокационной форме повторяют слова, которые он уже вложил в уста почтальона — человека, по-своему пишущего, короче говоря, коллеги: «написанное слово улетает, сказанное остается» [Drôle d»immeuble, La Pluie et le Beau Temps]. Доказывает ли это правоту критика «Paroles», когда он задается вопросом — не думая особенно о названии — не является ли это «особенно амбициозным поэтическим подходом под прикрытием легкомыслия? Это можно утверждать, даже если Превер стремится не столько к замене одной иерархии другой, сколько к тому, чтобы посредством инверсии показать равную ценность всех способов выражения».

Кароль Оруэ комментирует следующим образом:

«В дополнение к своим темам, «Paroles» также является инновационным, нетипичным и взрывным по своей форме и стилю. Это эклектичная коллекция коротких текстов, песен, историй, снимков и описей. Превер смешивает жанры. Он не вписывается ни в одну поэтическую таксономию. Более того, он нарушает правила классического стихосложения в плане ритма, расположения и пунктуации. Прохождение Превера через сюрреализм оставило у него необычный способ разрушения языковых клише и общих мест. Например, он обращает внимание своих читателей на произвольность знака. Он блестяще использует спунеризмы, каламбуры, двусмысленности и аллегории. В каком-то смысле он отдает дань народному языку.

Превер стал Трансцендентальным сатрапом Коллежа Патафизики в 1953 году, и «Коллеж не принимает во внимание такие несущественные трансформации, как смерть, он остается мемориальным президентом подкомиссии парафраз».

Даниель Гасилья-Ластер в своем анализе «Paroles», опубликованном в сборнике «Foliothèque» издательства Gallimard, заявляет.

«То, что поэт умеет работать с предельной краткостью, не вызывает сомнений, но он также преуспевает в больших, обильных текстах, где он создает множество персонажей, которые развиваются в различном окружении.

Писатель Роже Бордье напишет политический панегирик Жаку Преверу в журнале Europe:

«На стороне эксплуатируемых, бедных, обездоленных, Превер кричал о скандальной организации несчастий, о позоре институционализированной преступности, о тартарарах упорядоченной прессы, о садистской организации промышленной державы, которая путает свою личную прибыль с благами нации».

Писатель Пьер Журде, иронизируя над восхищением Фредерика Бейгбедера по поводу Превера в «Dernier inventaire avant liquidation», комментирует:

«Признав, что Превер иногда немного простоват, полон основных истин, милых клише и легких путей, эссеист, тем не менее, выступает против тех, кто его очерняет. Он показывает, что если критики не любят Превера, то это не потому, что его поэзия слаба, нет, это потому, что она популярна.

Мишель Уэльбек, в свою очередь, проявляет особую герметичность по отношению к поэзии Жака Превера, но заключение статьи, в котором он нападает на автора «Paroles», до сих пор вызывающего споры, ясно показывает, что мишенью является именно «либертарианец»:

«Жак Превер — это человек, о котором вы учите стихи в школе. Выясняется, что он любил цветы, птиц, кварталы старого Парижа и т.д. Ему казалось, что любовь процветает в атмосфере свободы; в общем, он был скорее за свободу, носил кепку и курил галузы. В то время мы слушали Виана, Брассенса… Влюбленные целовались на общественных скамейках, бэби-бум, массовое строительство HLM для размещения всех этих людей. Много оптимизма, веры в будущее и немного бреда. Работа над текстом» у Превера остается эмбриональной: он пишет с хромотой и настоящей естественностью, иногда даже с эмоциями; его не интересует ни письмо, ни невозможность письма; его великим источником вдохновения скорее является жизнь. Поэтому он, по большей части, избежал аспирантских диссертаций. Однако сегодня он попадает на Плеяду, что является второй смертью. Его работа находится там, завершенная и застывшая. Это прекрасная возможность спросить, почему поэзия Жака Превера настолько посредственна, настолько посредственна, что иногда возникает чувство стыда при ее чтении? Классическое объяснение (через игру слов, легкий и прозрачный ритм Превер фактически выражает свою концепцию мира. Форма соответствует содержанию, а это самое большее, что можно требовать от формы. Более того, когда поэт до такой степени погружается в жизнь, в реальную жизнь своего времени, было бы оскорблением судить его по чисто стилистическим критериям. Если Превер пишет, то только потому, что ему есть что сказать; это его заслуга. К сожалению, то, что он говорит, безгранично глупо, иногда это вызывает тошноту. Здесь есть красивые голые девушки, буржуа, которые истекают кровью, как свиньи, когда им перерезают горло. Дети сочувствуют безнравственности, бандиты соблазнительны и мужественны, красивые обнаженные девушки отдают свое тело бандитам; буржуа стары, тучны, импотентны, награждены орденом Почетного легиона, а их жены фригидны; священники — отвратительные старые гусеницы, которые придумали грех, чтобы помешать нам жить. Мы знаем все это; мы можем предпочесть Бодлера. Интеллект не помогает писать хорошие стихи, но он может помочь избежать написания плохих. Если Жак Превер — плохой поэт, то прежде всего потому, что его видение мира плоское, поверхностное и ложное. Она была ложной уже в его время; сегодня ее ничтожность ярко выражена, настолько, что все произведение кажется развитием гигантского клише. Философски и политически Жак Превер — прежде всего либертарианец, то есть, по сути, дурак».

Филипп Форест нападает на тех, кто нападает на Гюго, Арагона или Превера — чей «Tentative de description d»un dîner de têtes à Paris-France» является «чудесным» текстом — и считает, что мы должны покончить со «стереотипным прочтением литературной истории». Немногие ясные читатели открыли путь. Действительно, был Батай, один из немногих, кто воспринимал «Paroles» всерьез — одну из величайших книг прошлого века. Но много ли вы знаете любителей «Истории дерева», которые помнят текст, который Батай посвятил Преверу? Это усложнило бы рутинное размышление критиков. Что если плохие чувства, в конце концов, порождают только плохую литературу? Что если бы роман, настоящая поэзия, на самом деле были на стороне той старомодной, отжившей вещи, которую мы привыкли называть добротой? Такому человеку, как Ролан Бартез, понадобилась вся его жизнь, чтобы набраться смелости и высказать эту мысль. Правда, она настолько скандальна, что нам понадобится весь следующий век, чтобы поразмышлять над ее загадкой.

В 2017 году режиссер Лоран Пелли предложил постановку в Национальном театре Тулузы, где он решил исследовать творчество Жака Превера, «не того, которого вы слышите на школьных скамьях, а либертарианского, подрывного, антимилитаристского и антиклерикального человека».

Читайте также, цивилизации — Маджапахит

Детские книги

Хотя после смерти Жака Превера за его подписью было издано несколько книг для молодежи, он не имел к ним никакого отношения. Эти посмертные тома были составлены из текстов, взятых из его коллекций. За всю свою жизнь он написал и опубликовал всего шесть книг для детей.

Были опубликованы два детских фильма, написанных в соавторстве с Превером:

Стихи и тексты, положенные на музыку

В качестве сценариста или эквивалентной должности

Места, названные в его честь

В зависимости от источника, Жак Превер — второй или третий по известности человек на фронтоне 67 000 французских школ. Перепись 2015 года, проведенная газетой Le Monde, выявила не менее 472 школ, колледжей и лицеев, названных в его честь, уступая Жюлю Ферри (642), но опережая Жана Мулена (434), Жана Жореса (429), Жанну д»Арк (423), Антуана де Сент-Экзюпери (418), Виктора Гюго (365), Луи Пастера (361), Марию Кюри (360), Пьера Кюри (357), Жана де ла Фонтена (335).

По результатам переписи, проведенной газетой Le Parisien в 2017 году, он занял третье место с 440 заведениями, уступая Сен-Жозефу (915) и Жюлю Ферри (603), но опережая Жана Жореса (393), Сент-Мари (390), Жана Мулена (389), Сент-Экзюпери (389) и Жанну д»Арк (384).

Многие муниципалитеты назвали в его честь общественные дороги, в том числе Париж с улицей Жака Превера, новой дорогой, созданной в 20-м округе и названной в 1987 году.

Несколько муниципальных библиотек носят его имя, в том числе библиотека в Шербуре, перед зданием которой стоит статуя поэта.

Читайте также, биографии — Александр VI

Внешние ссылки

Источники