Суинберн, Алджернон Чарлз

gigatos | 25 марта, 2022

Post Views: 6

Суммури

Алджернон Чарльз Суинберн (Лондон, 5 апреля 1837 — Путни, 10 апреля 1909) был британским поэтом и драматургом викторианской эпохи.

Активный в эстетическом, романтическом, а затем декадентском кругу, он познакомился с Оскаром Уайльдом и другими известными интеллектуалами и художниками того же окружения, посещал братство прерафаэлитов и дружил с Данте Габриэлем Россетти. Эксцентричная личность с сильным вкусом к художественным провокациям, вдохновленная такими литературными фигурами, как маркиз де Сад, Перси Байш Шелли и Шарль Бодлер, его поэзия вызывала в свое время много споров из-за своих тем (его поэзия также характеризуется оригинальными стихотворными решениями, культом язычества и идеализированного Средневековья, а также абсолютной свободой. С 1903 по 1909 год он был постоянным кандидатом на Нобелевскую премию по литературе. Наряду с Альфредом Эдвардом Хаусманом, Робертом Браунингом, Альфредом Теннисоном, Эрнестом Даусоном и Уильямом Батлером Йитсом, он считается одним из самых представительных лирических поэтов викторианской литературы.

Происхождение и образование

Он родился в аристократической семье в Лондоне, в доме 7 по Честер-стрит, Гросвенор-плейс. Его отцом был адмирал Чарльз Генри, сын джентльмена, получившего образование во Франции и привыкшего одеваться и думать, как французский аристократ эпохи старого режима; его мать, леди Джейн, была дочерью третьего графа Эшбернэма.

Он вырос на острове Уайт, где его родители владели несколькими земельными участками, и в Кафитон-Холле, недалеко от Уоллингтона в Нортумберленде. Раннее образование он получил дома; родители учили его французскому и итальянскому языкам. В то же время он получил очень солидное англиканское религиозное образование. В юности он был увлечен кузиной Мэри Гордон, которая, однако, к его большому сожалению, оставила его и вышла замуж за другого мужчину. Он учился в Итоне, затем в Баллиол-колледже в Оксфорде, где познакомился с Данте Габриэлем Россетти, Уильямом Моррисом и Эдвардом Берн-Джонсом, все трое из которых в 1857 году были заняты украшением стен Оксфордского союза фресками по мотивам артурианского цикла. Он проявил исключительные таланты в изучении литературы и древних языков.

Однако его также отмечали за отсутствие дисциплины и провокационные позы. Именно директор Баллиола Бенджамин Джоуэтт, учитывая его способности, однажды спас его от исключения за то, что он в стихах прославил Феличе Орсини (итальянского патриота, пытавшегося убить Наполеона III). Однако (как это позже сделал Оскар Уайльд), в 1859 году избежать исключения было невозможно (в английских университетах это наказание называлось rustication).

Поэтическая деятельность и эксцентричная личность

Некоторые из ранних и до сих пор вызывающих восхищение произведений Суинберна относятся к типично викторианскому культу Средневековья, а некоторые из них по стилю, тону и построению («Прокаженный», «Laus Veneris» и «Святая Дороти») напоминают тот период. Очевидно преклонение Суинберна перед Перси Байшем Шелли, с которым он имел значительное сходство: Он тоже родился в аристократической семье и питал либертарианские настроения, он тоже получил образование в Итоне и отличился в страстном изучении классики; их обоих исключили за их идеи из колледжа; но сходство также распространяется на некоторые личные качества и качества характера, такие как крайнее непостоянство, обилие поэтической жилки, выставляемый напоказ нонконформизм и нервозность в аналогичной игре.

Он покинул Оксфорд в 1860 году и вступил в союз с Данте Габриэлем Россетти. После смерти жены последнего, прерафаэлитской модели Элизабет Сиддал, которая покончила жизнь самоубийством в 1862 году, поэт и художник стали жить вместе в Тюдор-хаусе, 16 Cheyne Walk, Челси. Россетти несколько раз изображал Суинберна в соответствии с эстетикой прерафаэлитов, прозвав его «маленьким Нортумбрийским другом» из-за его невысокого роста (5 футов, или около 1,52 м). Его телосложение было неуклюжим, голос — неприятно высоким, а манера поведения — покорной, что делало Суинберна, казалось бы, самым далеким от смелости, выраженной в его революционных стихах; с другой стороны, он обладал незаурядной физической силой (помимо прочего, он первым взобрался на скалу Калвер на острове Уайт). Он также обладал крайне возбудимым темпераментом, которому мы обязаны периодическими эмфатическими эксцессами, во время которых он декламировал стихи во весь голос, предаваясь преувеличенным жестам. Некоторые болезненные эксцессы на публике, хотя и очень редкие, привели к убеждению, что он страдал эпилепсией. Это усугублялось его алкоголизмом, в результате которого его часто приходилось тащить домой в ранние утренние часы.

Он опубликовал всего несколько дневниковых записей, когда выпустил драматическую (но доступную только для чтения) поэму «Аталанта в Калидоне» (1865), которая принесла ему исключительный успех. Всего год спустя скандальные стихи «Laus Veneris» и «Poems and Ballads» создали ему репутацию безнравственного поэта, вызвав кампанию очернения, которая, по мнению многих, была совершенно излишней: многие извращения, описанные Суинберном, были чисто литературными. Другие считают, что Суинберн был бисексуалом, и что в Итоне он изучал садомазохистские эротические техники, в частности флагелляцию и самофлагелляцию; ему приписывают как минимум две гомосексуальные связи — с Ричардом Монктоном Милнсом, который познакомил его с де Садом, и с путешественником Ричардом Фрэнсисом Бертоном. Он часто проявлял мазохистские настроения или альголагнию, то есть достижение сексуального удовольствия через физическую боль, и это была его основная сексуальная активность; ходят слухи, что Данте Габриэль Россетти пытался «обратить его в гетеросексуальность» и заставить его отказаться от практики самобичевания, познакомив его с цирковой артисткой (говорят, она сказала: «Я не могу заставить его понять, что кусаться бесполезно»). У Суинберна был роман с Менкен в течение шести недель: говорят, что Россетти предложил ей деньги, чтобы отвадить Суинберна от флагелляции, но через полтора месяца ей пришлось отказаться от вызова и вернуть деньги. Уже в своей неопубликованной ранней драме 1858-1859 годов «Смейся и ложись» Суинберн набрасывает эротические характеристики женщины, которые повторяются во всех его произведениях: главная героиня Империя распутна, беспутна, властна и жестока, что предвосхищает романы Леопольда фон Захер-Мазоха, такие как «Венера в мехах» (1870).

Его считают поэтом и типичной декадентской личностью, хотя он выставлял напоказ больше пороков, чем имел на самом деле, о чем Оскар Уайльд отзывался довольно слюняво. Слухи о нем, отнюдь не унижая его, побуждали его становиться все более и более вызывающим, что даже привело к слухам о том, что он был педерастом и даже любителем обезьян. По мнению Оскара Уайльда, все это было неправдой; для него Суинберн был просто «хвастуном, хвастающимся своими пороками, который делал все возможное, чтобы убедить мир в своей гомосексуальности и скотоложестве, когда он не был ни гомосексуалистом, ни скотоложцем».

В 1864 году он совершил путешествие по Италии, ненадолго остановившись между Флоренцией и Фьезоле. В 1868 году Суинберн и его друг Джордж Пауэлл сняли дом в Этретате, назвав его Chaumière de Dolmancé («коттедж Долмансе», по имени персонажа романа Сада «Философия в будуаре»), где он проводил свои каникулы, а летом 1870 года его посетил молодой Ги де Мопассан, который спас его от утопления (поэт купался в Нормандском море, когда чуть не утонул, и Мопассан, хороший пловец, и другие прыгнули в воду и спасли его) и в благодарность был приглашен на обед и день на виллу. Согласно отчету Мопассана, написанному в 1875 году Эдмону де Гонкуру и Гюставу Флоберу, французский писатель был глубоко впечатлен присутствием человеческих костей на столе, странных картин на стенах и полностью одетой ящерицы, спящей в кровати Пауэлла, а также различными странностями и эксцентриками, выставленными напоказ. Говорят, что Жан Лоррен был вдохновлен этой историей, а Гонкур в своем романе «Фауста» (1881) также вдохновился персонажем Жоржа Селвина, садиста, любителя молодых девушек, из Свинберна, как он появляется в рассказе Мопассана (реальный Селвин на самом деле был исторической фигурой XVIII века, политиком, известным своими сексуальными странностями, который уже вдохновил Чарльза Роберта Матурина, дядю Уайльда, на готический роман «Мельмот-странник»).

У него были и другие странные приключения в Лондоне с его товарищами по квартире, Россетти и Джорджем Мередитом; после смерти жены Россетти был одержим идеей смерти и проявлял признаки помешательства; эти два друга убедили его эксгумировать тело его жены Элизабет и найти рукопись ее стихов, похороненную вместе с ней, которую Россетти опубликовал в 1870 году в сборнике под названием «Стихотворения». Вместе со своим агентом Чарльзом Огастусом Хауэллом Россетти добился разрешения вскрыть могилу Сиддала ночью, чтобы достать книгу стихов. Хауэлл (которого помнят как отъявленного лжеца), присутствовавший при эксгумации, образно рассказывал, что тело Сиддал сохранило свою красоту, и что из него продолжали расти волосы. Россетти написал письмо Суинберну, в котором рассказал, что последовал его «совету» и хотел опубликовать стихи своей жены. В 1882 году Россетти, после нескольких попыток самоубийства, умер от паралича, и к этому времени Суинберн разделил его путь и путь его друзей. Помимо легенды, Суинберн в любом случае был довольно неуправляемым, и в течение многих лет он страдал от ряда физических недугов и бытовых несчастных случаев, часто покидая семейный дом для госпитализации, пока не пережил психический и физический срыв примерно в 40 лет.

Годы в The Pines

В 1877 году умер его отец, и начались финансовые проблемы. В 1878 году Виктор Гюго публично пригласил его в Париж на празднование столетия со дня смерти Вольтера (30 мая 1778 года), но английскому поэту пришлось отказаться из-за слабого здоровья, хотя он и написал похоронный плач по Бодлеру (который умер в 1867 году). В 1879 году, почти не способный двигаться и тяжело больной с зимы предыдущего года из-за запущенности, осложнений алкоголизма и напряженной поэтической работы, которой он себя подвергал, Суинберн был на грани смерти; Затем его взял под своеобразную «опеку» его друг Теодор Уоттс-Дантон, адвокат и его юридический советник (с согласия матери Суинберна, леди Джейн, и сестер), который присматривал за ним на семейной вилле в «The Pines», Путни, недалеко от Лондона (в течение следующих тридцати лет Суинберн жил в «The Pines» с семьей своего друга, и был принужден Уоттс-Дантоном отказаться от своей рассеянной жизни и отрезвиться от алкоголя. Уоттс-Дантон заставил его прекратить общаться со своими старыми друзьями в Лондоне, вплоть до ограничения его деятельности и даже проверки почты, требуя, чтобы он выпивал не более бутылки пива за обедом; считается, что это почти наверняка спасло его от ранней смерти.

Однако этот глубокий кризис заставил его отказаться от юношеских бунтарских настроений и принять определенную социальную респектабельность, хотя он продолжал писать, с меньшим успехом, чем раньше (было сказано, что Уоттс «спас человека, но убил поэта»), но еще более массово и заметно, не только стихи (действительно, большая часть его творчества относится к этому периоду, и многое было опубликовано посмертно), но драмы и литературно-критические эссе, особенно о елизаветинских авторах, таких как Уильям Шекспир. В 1882 году он опубликовал стихотворение в память о Россетти, получив известие о внезапной смерти своего друга; в том же году Суинберн и Уоттс-Дантон совершили поездку во Францию, где встретились за ужином с пожилым Виктором Гюго, но Суинберн редко переезжал из Путни, даже отказался от последующей поездки в Кембридж по возвращении из Франции. В 1896 году в возрасте 87 лет умерла его мать, которую сын отметил двойной элегией The High Oaks: Barking Hall.

Его социальная изоляция становилась все глуше; в 1903 году он серьезно заболел пневмонией, но выжил, хотя у него все еще были проблемы с дыханием. Весной 1909 года Суинберн заболел гриппом, у него снова развилась пневмония, и он умер в возрасте 72 лет в доме своего друга утром 10 апреля. 15 апреля 1909 года он был похоронен на кладбище Святого Бонифация. На похоронах присутствовали друзья, поклонники и его единственная живая родственница, младшая сестра Изабель.

Его мастерское владение лексикой, рифмой и метром, вероятно, ставит его в ряд самых одаренных английских поэтов всех времен, хотя его также много критиковали за его напыщенный стиль и выбор лексики «для рифмы», а не «для смысла». Он — подразумеваемый герой третьего тома капитальной «Истории английской просодии» Джорджа Сэйнтсбери, а Альфред Эдвард Хаусман, более взвешенный и иногда даже враждебный критик, посвятил много хвалебных абзацев его мастерству рифмоплета.

Работы Суинберна пользовались определенной популярностью среди студентов Оксфорда и Кембриджа, хотя сейчас они гораздо менее популярны среди широкой публики. Так же поступили широкая публика и критики, за исключением «Поэмы и баллады». Первая серия» и «Аталанта в Калидоне», которые всегда пользовались большой популярностью в академических кругах.

Недостатком Суинберна было то, что он был освящен как первый английский поэт и преемник Альфреда Теннисона и Роберта Браунинга в возрасте около 30 лет, после публикации его первых двух произведений. Он сохранил этот престиж до самой смерти, но знающие критики, такие как Альфред Эдвард Хаусман, справедливо или нет, считали, что отнести его к величайшим английским поэтам было бы натяжкой. Вполне вероятно, что сам Суинберн знал об этом. Одаренный очень тонким умом, он сам в зрелые годы, активно выступая в качестве критика, был убежден, что старость приносит все больше цинизма и неискренности.

Стареть ему было явно нелегко. Но все творчество Суинберна, чей формальный смысл и смелость многих решений ценятся больше, — это построения гения слова, в которых очень трудно уловить самый искренний вдохновенный мотив. Вот почему определение Уолта Уитмена о нем, этом проклятом симулякре, осталось знаменитым: готовый принять в свою поэтическую вселенную, с экспериментаторским отношением, темы, предложения, формы и цвета, откуда бы они ни пришли, по словам критика Ричарда Черча, он не довел ни одну из тем, за которые брался, до совершенной внутренней зрелости.

После первых «Стихов и баллад», которые скандализировали стихами на эротические и садомазохистские темы, такими как «Анактория», вдохновленная приключениями Сафо («Ah, s»io potessi bermi le tue veins

Он по-прежнему писал любовные стихи, но уже менее травмирующего содержания. Его техника стихосложения, особенно изобретательное использование рифмы, оставалась превосходной до самого конца.

Среди его работ: Аталанта в Калидоне, Тристрам из Лионесса, другие Стихи и баллады (разделенные на серии I, II и III, последняя содержит наиболее спорную часть его творчества), Песни перед восходом солнца и Лесбия Брандона (опубликованы посмертно).

Томас Стернс Элиот, прочитав эссе Суинберна о елизаветинских драматургах в «Современниках Шекспира» и «Эпохе Шекспира», а также книги Суинберна об Уильяме Шекспире и Бене Джонсоне, отметил, что, будучи также наблюдениями поэта над другими поэтами, он настолько хорошо владел предметом, что стал «более надежным гидом, чем Хэзлитт, Кольридж или Лэмб», три романтических предшественника Суинберна. Однако он отметил в отношении прозы Суинберна, что «бурный шквал прилагательных, непрекращающийся поток беспорядочных предложений свидетельствуют о недисциплинированном и, возможно, даже ленивом характере неуравновешенного ума».

Стихотворение Суинберна цитируется в романе Джека Лондона «Мартин Иден»; в частности, главный герой читает последние четыре строки предпоследней строфы перед самоубийством. Это строки из поэмы «Сад Прозерпины» (не путать с почти одноименным «Гимном Прозерпине», где поэт воспевает подъем позднеантичного христианства и оплакивает конец классического римского язычества).

Любовь Суинберна к греческой мифологии и эллинской религии, современное сквернословие и увлечение средневековым христианством сходятся под влиянием артурианского цикла, типичной темы прерафаэлизма.

Читайте также, биографии — Габо, Наум

Биографии

Эдмунда Госсе (1917) и Жоржа Лафуркада (1932).

Критические исследования

Источники