Теннисон, Альфред

gigatos | 17 февраля, 2022

Post Views: 30

Суммури

Альфред Теннисон, I барон Теннисон, FRS (Сомерсби, Линкольншир, Англия, 6 августа 1809 — Лургашалл, Западный Сассекс, Англия, 6 октября 1892) — английский поэт и драматург, один из самых известных в мировой литературе, принадлежавший к пост-романтизму.

Большинство его работ вдохновлены мифологическими и средневековыми темами, их отличает музыкальность и психологическая глубина портретов. Позже он предпринял несколько попыток написать драму, но практически без успеха. Он также был поэтом-лауреатом Соединенного Королевства на протяжении большей части правления королевы Виктории.

Истоки

Теннисон родился в деревне Сомерсби в Северном Линкольншире, между Хорнкастлом и Спилсби, и происходил из странной семьи. Он вырос в доме пастора, но над этой респектабельной обстановкой нависли безумие, алкоголизм и меланхолия. Он был четвертым из двенадцати детей преподобного Джорджа Клейтона Теннисона (1778-1831) и его жены Элизабет Фитче (1781-1865). Теннисоны были давно укоренившейся линкольнширской семьей в поместье Байон. Дед поэта, член парламента Джордж Теннисон, лишил наследства отца поэта, который с грустью жил в пасторате в Сомерсби, в пользу младшего сына, Чарльза Теннисона Д»Эйнкорта, и это разочарование, похоже, озлобило старшего сына до такой степени, что повлияло на него до конца его жизни. Элизабет Фитче была дочерью преподобного Стивена Фитче, викария Лута в том же графстве. Преподобный Джордж Клейтон Теннисон (1778-1831) был приходским священником Сомерсби (между 1807 и 1831 гг.), Бенниворта и Бэг-Эндерби, а также викарием Гримсби (с 1815 г.). Джордж Теннисон (1750-1835) принадлежал к аграрному дворянству Линкольншира, владея поместьем Байонс и Усселби Холл. Из двенадцати детей супругов восемь были мальчиками, и из них двое, кроме Альфреда, стали выдающимися поэтами: Фредерик Теннисон и Чарльз, который позже принял фамилию дяди и стал Чарльзом Теннисоном Тернером. Все сыновья, похоже, в большей или меньшей степени разделяли поэтические склонности. Отец Теннисона был поэтом с некоторым мастерством. По словам Юджина Парсонса, Джордж Клейтон Теннисон был человеком «превосходных способностей и больших достижений, интересующимся архитектурой, музыкой, живописью и поэзией», и Теннисоны жили безбедно, несмотря на зарплату сельского пастора, а их умелое распоряжение деньгами позволяло им проводить лето в Маблторпе и Скегнессе на восточном побережье Англии.

Теннисон был потомком английского короля Эдуарда III. Ведь, похоже, корни его деда, Джорджа Теннисона, можно проследить от среднего класса Теннисонов через Элизабет Клейтон, мать преподобного Джорджа Клейтона Теннисона, через десять поколений до Эдмунда, герцога Сомерсета».

Читайте также, биографии — Шер-шах

Обучение, дети и молодежь

Альфред воспитывался в семейном доме и был отправлен в Лут, где жил с бабушкой и посещал гимназию, поскольку его мать поддерживала связь с этим типичным линкольнширским городком, где его отец, преподобный Стивен Фитче, был викарием. Учитель был строгим и вспыльчивым человеком, и у поэта не осталось приятных воспоминаний о четырех годах, проведенных там. По окончании этого периода, в 1820 году, молодой человек вернулся в Сомерсби, чтобы получить образование у своего отца до поступления в университет. Ректор был компетентным ученым и человеком с хорошим вкусом и поэтическими способностями. В ректорате в распоряжении мальчиков была прекрасная библиотека, на которой молодой поэт основывал свои обширные знания английской классики. Он стал быстро развивающимся и всеядным читателем, особенно в жанре поэзии, к которой его больше всего привлекало сельское очарование Сомерсби и его окрестностей, которое он отметил в одном из своих первых описательных стихотворений — «Оде памяти». Плодородный пасторальный ландшафт этой части Линкольншира, выросший в маленькой деревушке Сомерсби, повлиял на воображение мальчика и нашел четкое отражение во всей его ранней поэзии, хотя сейчас достоверно установлено, что места действия его тематических стихотворений, которые были ловко идентифицированы с существующими ручьями и фермами, были полностью вымышлены. Он начал писать в прозе и стихах в очень раннем возрасте. Теннисон уже много писал: в возрасте двенадцати лет «эпопея из 6. 000 стихов», в четырнадцать — драму в чистом стихе, и так далее; эти упражнения, что вполне уместно, не были опубликованы, но поэт сказал о них в конце жизни: «Кажется, я написал их все в идеальном метре». Отец мальчика рискнул предсказать, что «если Альфред умрет, один из наших величайших поэтов исчезнет». Письмо Альфреда сестре матери, когда ему было тринадцать лет, содержащее рецензию на «Самсона Агониста», иллюстрированное ссылками на Горация, Данте и других поэтов, свидетельствует о поистине удивительной широте кругозора для такого юного мальчика. Известие о смерти Байрона (19 апреля 1824 года) произвело на него глубокое впечатление: это был день, по его словам, «когда весь мир показался мне мрачным»; он пошел в лес и высек на камне «Байрон мертв».

Семья имела привычку проводить летние каникулы на побережье графства, часто в Мейблторпе, и именно там Теннисон получил свои впечатления от морских просторов. Фицджеральд совершенно справедливо приписывал живописность гения Теннисона тому впечатлению, которое оставил в его воображении «старый Линкольншир, где были не только такие прекрасные моря, но и такие красивые холмы и долины посреди Волдса». После публикации совместного сборника стихов (1827) молодые братья Чарльз и Альфред Теннисоны потратили часть своего заработка, чтобы нанять карету и проехать четырнадцать миль до своего любимого места на побережье в Мейблторпе. 20 февраля 1828 года Чарльз и Альфред Теннисоны поступили в Тринити-колледж в Кембридже, где уже учился Фредерик, старший из живых братьев. Позднее поэт рассказывал Эдмунду Госсу, что отец не разрешал ему покидать Сомерсби до тех пор, пока в течение нескольких дней он не прочтет по памяти все оды Горация. Братья поселились в комнате на 12 Rose Crescent, а затем переехали на Trumpington Street. Они были застенчивы, и поначалу у них было мало друзей; но постепенно они собрали вокруг себя несколько избранных коллег, и Альфред продвинулся вперед, и в Кембридже его стали считать «великим поэтом и старшим братом» в группе, в которую входили Ричард Ченевикс Тренч, Монктон Милнс (лорд Хоутон), Джеймс Спеддинг, У. Х. Томпсон, Эдвард Фицджеральд, У. Х. Брукфилд, Блейксли, Дж. Митчелл Кембл, Чарльз Буллер и Чарльз Буллер. Митчелл Кембл, Чарльз Буллер и, прежде всего, Артур Халлам (1811-1833), младший сын историка, которому суждено было стать его самым дорогим другом и оказывать глубокое влияние на его характер и гений на протяжении всей его жизни, и чья дружба и ранняя смерть стали вдохновением для его величайшей поэмы. Он был настолько близок к совершенству, — говорил Теннисон впоследствии, — насколько может быть близок смертный человек». К 1829 году Артур Халлам стал частым и близким гостем в доме и сблизился с сестрой Теннисона Эмили. Два года спустя это переросло в помолвку. В университете Теннисон, Халлам и другие были членами «Кембриджских апостолов», общества, которое стремилось сформировать интеллектуальную элиту. В то время способности Теннисона стремительно развивались; ведь помимо того, что он постоянно пользовался поддержкой такого общества, он добросовестно продолжал свое собственное обучение в центре, совершенствуясь в классике, а также в истории и естественных науках. Он с энтузиазмом интересовался политическими и социальными вопросами того времени, а также усердно занимался стихосложением.

Летом 1830 года Теннисон и Халлам записались добровольцами в ополчение испанского повстанца Торрихоса и совершили короткую вылазку в Пиренеи, не встретив врагов. Тренч и другие были глубоко заинтересованы в неудачном восстании, возглавляемом генералом Торрихосом, против правительства Фердинанда VII. Теннисон вернулся из экспедиции, вдохновленный прекрасными пейзажами Пиренеев.

В феврале 1831 года Теннисон покинул Кембридж, не закончив учебу. У его отца было слабое здоровье, и его присутствие было очень желательно в Сомерсби. Хотя два с половиной года, проведенные им в Тринити, принесли ему, благодаря завязавшейся там дружбе, одни из лучших благословений в его жизни, он покинул колледж в плохих отношениях с университетом как альма-матер. В сонете, написанном в 1830 году, он осудил его «освещенные свечами» часовни и «торжественные органы», поскольку, хотя руководители университета исповедовали преподавание, они «ничему не научили его, не питали его сердце». Но его друзья, и особенно Артур Халлам, восполнили этот недостаток в учебной программе Кембриджа; и Теннисон вернулся в свой дом в деревне, полный преданности матери, которая вскоре должна была стать центром его внимания, поскольку его отец внезапно умер, откинувшись в кресле в кабинете, через месяц после возвращения сына. Новый ректор согласился, чтобы Теннисоны продолжали жить в ректорате, который они покинут только через шесть лет. Артур Халлам был тогда помолвлен с Эмили Теннисон (впоследствии миссис Джесси, 1811-1889) и часто останавливался в Сомерсби. Счастливый период их ухаживания, когда Халлам «читал тосканских поэтов на траве», а сестра Теннисона Мэри несла его арфу и играла «балладу под внимающую луну», будет знаком читателям «Памяти». Теннисон посещал Халламов на Уимпол-стрит, где горячо обсуждались социальные проблемы, а также вопросы литературы. Кроме того, Теннисон готовился к публикации нового тома, а Халлам с большим энтузиазмом отзывался о «Сне прекрасных женщин», который уже был написан, и «Повести о влюбленных», которая вызывала сомнения у самого автора. Что касается первого, то это, пожалуй, самое характерное достижение теннисоновского искусства; оно безупречно по дикции и ритму, сильно обожжено, страсть дважды дистиллированная, но все еще живая. В июле 1832 года Теннисон и Халлам отправились в путешествие вверх по Рейну. Публикация одного из его главных произведений, «Поэмы» (1832), достигла кульминации незадолго до того, как Теннисона поразил удар, который на некоторое время лишил его сил. В августе 1833 года Артур Халлам отправился со своим отцом, великим историком, в Тироль. Они добрались не дальше Вены, где мистер Халлам, вернувшись в отель 15 сентября 1833 года, нашел своего сына мертвым на диване: внезапное кровоизлияние в мозг оборвало его жизнь. Его останки были привезены в Англию и погребены в трансепте старой приходской церкви в Кливдоне (Сомерсет), возвышающейся над Бристольским каналом, 3 января 1834 года. Артур Халлам был самым дорогим другом Теннисона и был помолвлен с его сестрой Эмили, и вся семья была глубоко огорчена его смертью.

Равнодушный к славе и влиянию, Теннисон провел эти годы в основном в Сомерсби, в равномерной преданности всей своей души искусству поэзии, читая много и широко, шлифуя старые стихи и сочиняя новые, переписываясь со Спеддингом, Кемблом, Милнсом, Теннантом и другими, и в то же время выступая (в отсутствие двух старших братьев) в роли отца и советчика для семьи дома. В 1835 году он глубоко влюбился в Розу Баринг, даму большой красоты и состояния, чей отказ вдохновил его на некоторые из самых обидных стихов и напомнил ему о его шатком социальном положении. Однако в 1836 году привычное спокойствие семейной жизни было нарушено событием, имевшим важные последствия для будущей жизни и счастья Теннисона. Его брат Чарльз, в то время священнослужитель и викарий в Тилби в Линкольншире, женился на Луизе, младшей дочери Генри Селлвуда, нотариуса из Хорнкасла, в 1836 году. На церемонии старшая сестра, Эмили, была выбрана в качестве подружки невесты самим Альфредом. Они познакомились несколькими годами ранее, но, похоже, это был первый случай, когда Теннисон начал задумываться о браке. В 1837 году, к его огорчению, Теннисоны покинули Линкольнширский ректорский дом, где они жили так долго. Они переехали в Хай Бич, в Эппинг Форест, который стал их домом на три года: Теннисон жил с матерью и братьями и сестрами в Бич Хаусе (перестроенном в 1850 году), у подножия Веллингтон Хилл, с 1837 по 1840 год. Его описывали как «странно бродящего по дому ранним утром, бормочущего про себя стихи». Его помолвка с Эмили Селлвуд была принята ее родителями в 1837 году, несмотря на опасения по поводу отсутствия у него средств и работы. Однако прошло еще десять лет, прежде чем они смогли позволить себе пожениться: свадьба состоялась только в 1850 г. В том же году (1837) Теннисон был представлен Уильяму Гладстону, который стал его сердечным поклонником и другом. Между тем, до 1840 года помолвка с Эмили Селлвуд оставалась в силе, но после этой даты переписка между ними была запрещена ее семьей, и перспективы брака казались столь же отдаленными, как и прежде. В 1840 году Теннисоны переехали в Танбридж Уэллс, где климат оказался слишком суровым для матери Теннисона, а годом позже — в Боксли, недалеко от Мейдстоуна, чтобы быть рядом с Эдмундом Лашингтоном, который женился на Сесилии Теннисон. С тех пор Альфред стал посещать Лондон все чаще и чаще.

Зрелость

С 1842 года и далее жизнь Теннисона — это летопись спокойного успеха в творчестве и завоевания славы; публикации следующих друг за другом произведений станут почти единственными событиями, которыми будет отмечено его существование. Однако, несмотря на успех второго издания «Стихотворений» (1842) и последовавшее за ним растущее признание, финансовое положение Теннисона не улучшилось, и материальные трудности впервые встали на его пути. Возможно, чтобы развеять сомнения семьи своей невесты в его финансовой независимости, Теннисон решил вложить состояние в проект по созданию пирографического оборудования, которое должно было популяризировать и удешевить художественную отделку мебели и других предметов домашнего обихода. Так поэт стал жертвой некоего спекулянта, который убедил его продать свое небольшое поместье в Грасби (Линкольншир) и вложить вырученные деньги, а также все остальные его деньги и часть денег его братьев и сестер, в «Патентную компанию декоративной резьбы»: через несколько месяцев вся схема рухнула, и Теннисон остался без гроша. Его охватила такая непреодолимая ипохондрия, что он впал в отчаяние и некоторое время находился под наблюдением врача-гидропата в Челтнеме, где абсолютный покой и уединение постепенно вернули ему здоровье. Несомненно, именно это критическое состояние его здоровья и судьбы побудило его друзей обратиться к тогдашнему премьер-министру, сэру Роберту Пилю, и в сентябре 1845 года, по предложению Генри Халлама, поэту была назначена пенсия в размере 200 фунтов стерлингов в год. Именно Монктону Милнсу, согласно его собственному рассказу, удалось произвести впечатление на сэра Роберта Пиля своей защитой поэта, о котором государственный деятель ничего не знал ранее. Милнс прочитал ему «Улисса», и это принесло свои плоды. Здоровье Теннисона постепенно восстанавливалось, и к 1846 году он усердно работал над «Принцессой»; осенью того же года он совершил поездку по Швейцарии и впервые увидел большие горы. В 1847 году нервная прострация снова заставила его пройти курс лечения в Престбери: «Они говорят мне не читать, не думать; но с таким же успехом они могли бы сказать мне не жить». Талассотерапия доктора Галли была успешно опробована.

В то время семья Теннисона жила в Челтенхеме: во время своих редких визитов в Лондон автор имел привычку видеться с Теккереем, Ковентри Патмором, Браунингом и Макриди, а также со старыми друзьями, но он избегал «общества». В 1848 году, во время поездки в Корнуолл, Теннисон встретил Роберта Стивена Хокера из Морвенстоу, с которым, как кажется, хотя свидетельства сомнительны, он обсуждал короля Артура и высказал намерение написать эпическую поэму на эту тему.

1850 год стал, пожалуй, самым запоминающимся в его жизни, так как в этот год он женился, что, по его словам, принесло в его жизнь «мир Божий», был провозглашен поэтом-лауреатом после смерти Вордсворта и опубликован его magnum opus «In Memoriam». Продажа стихов Теннисона дала ему возможность остепениться, и 13 июня 1850 года он женился на Эмили Саре Селлвуд (1813-1896) в Шиплейке. Это конкретное место было выбрано потому, что после десяти лет подготовки жених и невеста снова встретились в Шиплейке, в доме двоюродной сестры Теннисонов, миссис Роунсли. Об этом союзе нет необходимости добавлять больше, чем то, что сам поэт вспоминал о нем много позже: «Мир Божий вошел в мою жизнь перед алтарем, когда я женился на ней». Вордсворт умер (в апреле того же года), оставив вакантным почетное звание поэта-лауреата Соединенного Королевства. Сначала это звание было предложено Сэмюэлю Роджерсу, который отказался по причине возраста, а затем Теннисону, «главным образом из-за восхищения принца Альберта «In Memoriam», глубокой похоронной элегией на смерть его друга Халлама»:

Это прославление было весьма приемлемым, хотя и повлекло за собой обычную бомбардировку стихами и письмами от стремящихся или завидующих бардов. 19 ноября 1850 года королева Виктория назначила Теннисона поэтом-лауреатом. Вознаграждение за работу в «офисе» было очень небольшим, но оно имело второстепенное значение для стимулирования значительной части продаж его книг, которые были его основным источником дохода. Молодая пара купила дом в Уорнинглиде в Сассексе, который их не устроил, а затем дом в Монпелье Роу (Твикенхэм), который оказался лучше. 20 апреля 1851 года родился их первый ребенок, сын, но он не пережил родов. В это время Теннисон много изучал античный мир, читал Мильтона, Гомера и Вергилия. В июле того же года Теннисон и его жена отправились за границу, посетив Лукку, Флоренцию и итальянские озера, и вернулись через Сплюген. Главными событиями 1852 года стали рождение в августе старшего сына Халлама, второго лорда Теннисона, а в ноябре — публикация оды на смерть герцога Веллингтона, которая появилась в утро похорон. К тому времени слава Теннисона прочно утвердилась, и поэт с семьей решил переехать, чтобы спастись от полчищ поклонников, осаждавших их дом.

Зимой 1853 года Теннисон вступил во владение небольшим домом и фермой под названием Фаррингфорд, недалеко от Фрешуотера на острове Уайт, которые он сначала арендовал, а затем купил: это прекрасное место, окруженное дубами и кедрами, вошло в его жизнь и наполнило ее красками и нежным очарованием. До конца жизни Фаррингфорд будет оставаться домом Теннисона большую часть года.

Что касается его отношения к доктрине и мыслям Фредерика Мориса, в какой ранний период своей жизни Теннисон был лично знаком с ними, то это то, что кажется неопределенным. Но с кембриджских времен Теннисон был близким другом тех, кто знал и почитал Мориса, и он не мог не быть хорошо знаком с общим направлением его доктрины. Морис, кроме того, был тесно связан с такими людьми, как Харес, Р. К. Тренч, Чарльз Кингсли и другими из ранних друзей Теннисона, живо интересовавшихся богословскими вопросами. И здесь следует добавить, что Теннисон предложил Морису стать крестным отцом его первого ребенка в 1851 году, и пошел дальше в своей просьбе с известными строфами, приглашающими Мориса посетить семью в их новом доме на острове Уайт в 1853 году.

В марте 1854 года у Теннисонов родился еще один сын, которого окрестили Лайонелом. Это был год Крымской войны, причины и развитие которой глубоко интересовали Теннисона. В мае этого года он был в Лондоне и договаривался с Моксоном об иллюстрированном издании своих стихов, в котором Милле, Холман Хант и Россетти, молодая группа прерафаэлитов, приняли столь выдающееся участие. Позже он посетил Гластонбери и другие места, связанные с легендой о короле Артуре, которую он уже готовился лечить циклически.

В июне 1855 года он стал доктором гражданского права в Оксфорде: это событие, которое можно считать его первым публичным выступлением, было встречено «огромной овацией».

После провала его пьесы «Мод» нежный дух Теннисона был уязвлен. В течение нескольких лет мир ничего не знал о нем; он жил в Фаррингфорде, занимаясь артурианскими преданиями. Он стал объектом неумеренного личного любопытства, его было трудно найти, и о нем ходили забавные легенды. Его мало интересовало общество в целом, хотя у него было много близких и преданных друзей. Именно в 1857 году Байард Тейлор увидел его и был впечатлен человеком «высоким и широкоплечим, как сын Анака, с волосами, бородой и глазами южной темноты». Последующие годы были годами путешествий. Этот период несколько загадочного ухода из мира включал в себя тур по Уэльсу в 1857 году, посещение Норвегии в 1858 году и путешествие по Португалии в 1859 году. В 1860 году он посетил Корнуолл и острова Сцилли; а в 1861 году он путешествовал по Оверни и Пиренеям вместе с Артуром Хью Клафом, который умер через несколько месяцев. По случаю публикации «Посвящения» идиллий принцу-консорту Альберту Саксен-Кобург-Готскому, который умер в декабре 1861 года, Теннисон был представлен в апреле 1862 года королеве, которая «стояла перед ним бледная и статная, в какой-то величественной невинности». Отныне поэт пользовался неизменной благосклонностью государя, хотя его так и не смогли превратить в обычного придворного. В начале года Теннисон совершил экскурсию по Дербиширу и Йоркширу вместе с Ф. Т. Пэлгрейвом.

Последующие годы были отмечены отсутствием событий, за исключением его путешествий, неустанной поэтической работы и чтения, визитов к друзьям и бесед с ними. В апреле 1864 года Гарибальди посетил Фаррингфорд; в феврале 1865 года мать Теннисона умерла в Хэмпстеде в возрасте восьмидесяти пяти лет; летом следующего года Теннисон путешествовал по Германии. Время шло, происшествия были немногочисленны и незначительны, но популярность Теннисона в Британии неуклонно росла, достигнув невиданных в истории английской поэзии пределов. В 1867 году он приобрел землю в Блэкдауне, за Хаслемиром, в то время изолированном уголке Англии; там мистер Джеймс Ноулз (впоследствии сэр) начал строить для него дом, который в итоге окрестили Олдуортом. 23 апреля 1868 года (в день рождения Шекспира) он заложил первый камень в основание своей новой резиденции. Также в 1869 году Теннисон стал почетным стипендиатом Тринити-колледжа в Кембридже. В 1873 году Гладстон предложил ему звание баронета, а Дизраэли — в 1874 году; в обоих случаях от такой чести галантно отказались, хотя в первом случае поэт принял бы ее за своего сына. В эти годы мысли Теннисона были заняты в основном строительством Олдуорта.

В марте 1880 года студенты университета Глазго предложили Теннисону выставить свою кандидатуру на пост ректора, но узнав, что конкурс будет проводиться по политическим мотивам, и что он был предложен в качестве кандидата от Консервативной партии, он отказался от своего предложения. Следуя предписанию сэра Эндрю Кларка сменить обстановку из-за болезни, от которой он страдал после смерти своего брата Чарльза в предыдущем году, Теннисон с сыном посетил Венецию, Баварию и Тироль. В 1881 году он позировал для портрета Милле и потерял одного из своих самых старых и дорогих друзей, Джеймса Спеддинга.

Последние годы

1883 год принес ему еще одно горе — смерть его друга Эдварда Фицджеральда. В сентябре того же года Теннисон и Гладстон отправились в путешествие через север Шотландии в Оркней, а затем через океан в Норвегию и Данию. В Копенгагене их принимали король и королева, и после обильного пиршества они вернулись в Грейвсенд: это приключение подбодрило поэта, который был подавлен после смерти своего любимого брата Карла, а теперь вступил в период восхитительной бодрости. Во время поездки Гладстон решил предложить Теннисону пэрство. По рекомендации Гладстона королева предложила ему титул в декабре; после некоторых колебаний поэт согласился принять его, но добавил: «Со своей стороны, я буду скучать по своему простому имени всю жизнь. 11 марта 1884 года он занял свое место в Палате лордов как барон Теннисон из Олдуорта и Фаррингфорда. В 1884 году его сын Халлам женился на мисс Одри Бойл, и оба (сын и невестка) оставались в родительском доме до конца жизни Теннисона. До семидесяти лет он, за исключением редких болезней, был в целом здоров. Но в 1886 году поэт пережил свое самое серьезное семейное несчастье — смерть второго сына, Лайонела, который заболел тропической лихорадкой во время посещения лорда Дафферина в Индии и умер на обратном пути, в Красном море (апрель 1886 года). В 1887 году поэт отправился в круиз на яхте друга, посетив Девоншир и Корнуолл. В конце 1888 года он перенес опасный приступ ревматической подагры, от которого в декабре казалось, что он вряд ли сможет поправиться, но его великолепное телосложение выдержало его. Весной следующего года он достаточно поправился, чтобы совершить еще одно морское путешествие на яхте «Sunbeam», яхте его друга лорда Брасси. В 1890-1891 годах он страдал от гриппа, и его силы были сильно истощены. В 1891 году он снова смог наслаждаться своим любимым занятием — парусным спортом, и фактически было отмечено, что он чудесным образом вернул себе хорошее настроение своей молодости и даже немалую часть своей физической силы.

Летом 1892 года он еще сможет съездить в Девоншир и снова принять участие в круизе на яхте к Нормандским островам; и это была еще не последняя его вылазка из дома, поскольку в июле он посетил Лондон. Однако вскоре после его восемьдесят четвертого дня рождения появились симптомы слабости, и в начале сентября его состояние стало вызывать тревогу, но у него еще хватало сил наслаждаться обществом многочисленных посетителей, просматривать гранки готовящегося сборника стихов (The Death of Enone) и проявлять интерес к предстоящей постановке «Бекета» в сокращении и адаптации Генри Ирвинга в Лицее (премьера состоялась в феврале 1893 года). В последние дни этого месяца его здоровье настолько заметно ухудшилось, что пришлось уведомить об этом доктора Кларка. Его слабость быстро нарастала, и в среду 5 октября появились признаки смертельного обморока. Теннисон до конца сохранил ясность ума и полное владение своими способностями, читая Шекспира с явным основанием до нескольких часов перед смертью. В блеске полной луны, падающей на него, с рукой, сжимающей книгу Шекспира, и выглядя, как нам рассказывали, почти сверхъестественно в величественной красоте своей старости, Теннисон умер в Олдуорте вечером 6 октября 1892 года, в его гроб положили пьесу «Симбелин», которую он читал в свой последний вечер, а 12-го числа он был публично похоронен с большой торжественностью в Вестминстерском аббатстве. В качестве провожатых были герцог Аргайл, лорд Дафферин, лорд Селборн, лорд Розбери, лорд Джоуэтт, Лекки, Джеймс Энтони Фрауд, лорд Солсбери, доктор Батлер (профессор Тринити, Кембридж), министр Соединенных Штатов Р. Т. Линкольн, сэр Джеймс Пэджет и лорд Кельвин. Храм охраняли члены Балаклавской легкой бригады, несколько стрелков-добровольцев из Лондона и Гордонский дом мальчиков. Могила находится рядом с могилой Роберта Браунинга и напротив памятника Чосеру. Позднее бюст поэта, выполненный Вулнером, был установлен «у колонны, рядом с могилой». Памятная стела Теннисона, установленная над Фрешуотером на вершине Хай-Даун, была открыта деканом Вестминстера 6 августа 1897 года. Миссис Теннисон умерла в возрасте восьмидесяти трех лет 10 августа 1896 года и была похоронена на кладбище Фрешуотер. В церкви установлена мемориальная доска в память об обоих супругах.

Его биография, написанная с восхитительной преданностью и вкусом его сыном, Халламом, вторым лордом Теннисоном, была опубликована в двух томах в 1897 г. Эти мемуары еще больше расширили и усилили уважение к Теннисону в мире. В ней он раскрыл подробности, доселе известные только его близким друзьям: что поэт, живший затворником, во второй половине жизни редко покидал свое домашнее окружение; что на пенсии он посвятил себя постоянному приобретению знаний и совершенствованию своего искусства, никогда не теряя связи с пульсом нации и сочувствия ко всему, что затрагивало честь и счастье народа. Во время его смерти и в течение некоторого времени после нее восторженная оценка гения Теннисона была слишком экстравагантной, чтобы продлиться долго.

В марте 1827 года Чарльз Теннисон и его брат Альфред опубликовали анонимный сборник «Стихи двух братьев» у Дж. и Дж. Джексонов, книготорговцев в Луте. Эти «двое» относились к Чарльзу и Альфреду (чьи вклады преобладали), которые разделили удивительно большую прибыль: 20 фунтов стерлингов. Чарльз написал свой вклад между шестнадцатью и семнадцатью годами, а Альфред — между пятнадцатью и семнадцатью. Маленький том, как ни странно, разочаровал, главным образом потому, что Альфред остерегался включать в него те юношеские сочинения, в которых можно было бы увидеть реальный предвестник поэтической оригинальности. Такие примеры, которые, очевидно, были отброшены как «слишком необычные для общественного вкуса», включают довольно примечательный драматический фрагмент, действие которого происходит в Испании, и демонстрируют столь же удивительное владение метром и музыкальностью в стихах, написанных «после прочтения «Ламмермурской невесты»». Небольшой печатный том содержит в основном подражательные стихи, в которых тон и стиль явно заимствованы у Байрона, Мура и других фаворитов того времени, и лишь изредка демонстрирует какой-либо многообещающий отличительный элемент. Похоже, он не привлек внимания ни прессы, ни общественности.

В июне 1829 года Альфред Теннисон получил медаль канцлера за поэму под названием «Томбукту». При больших недостатках это произведение в мильтоновском чистом стихе демонстрирует гений поэта, несмотря на любопытную неясность как мысли, так и стиля. Его отец убеждал его принять участие в конкурсе; имея для этого старое стихотворение о битве при Армагеддоне, он приспособил его к новой теме и так впечатлил жюри, что, несмотря на смелое новаторство его чистого стиха, они присудили ему премию. Среди других кандидатов были Монктон Милнес и Артур Халлам. Последний, в письме к своему другу У. Э. Гладстону, с не меньшей щедростью, чем истинное критическое восприятие, говорил о «великолепной образной силе, пронизывающей» поэму его друга. Она, безусловно, заслужила эту похвалу и является столь же чисто теннисоновской, как и все, что когда-либо писал ее автор. Но к тому времени Теннисон писал еще более многообещающие произведения, и, как вскоре убедился Артур Халлам, с необычайным рвением в культе красоты. Результаты этого энтузиазма и художественных усилий проявились в томе «Стихи, главным образом лирические», опубликованном в 1830 году, легком томе в 150 страниц издательством Эффингема Уилсона, «Royal Exchange». Том содержал, среди прочих произведений, которые автор в конечном итоге не захотел оставить, такие знакомые стихотворения, как «Кларибель», «Ода памяти», «Мариана в заминированном поместье» (основанная на изолированной фразе из «Меры за меру»), «Воспоминания об арабских ночах», «Поэт в золотом краю родился», «Умирающий лебедь: дирге», «Баллада об Ориане» и «Характер». Если в этих стихах и прослеживается неосознанное влияние какого-либо поэтического мастера, то это влияние Китса и Кольриджа. Хотя в описательной части стихов то тут, то там проявляется буйная и яркая образность, не сдерживаемая тем совершенным вкусом, который должен был прийти, не менее четко прослеживается широта взгляда, глубина духовного чувства, а также лирическая разносторонность, которая с самого начала отличала новичка от Китса. Однако читатели современной поэзии не сразу обратили внимание на эту книгу, но поэты и интеллектуалы того времени быстро распознали в ней родственную душу. Стихи были высоко оценены сэром Джоном Боурингом в «Вестминстерском обозрении». Ли Хант положительно отозвался о них в The Tatler, а Артур Халлам опубликовал в Englishman»s Magazine — недолговечном проекте Эдварда Моксона — весьма примечательную рецензию. Эта книга была бы удивительна как произведение двадцати одного года, хотя после смерти Байрона шестью годами ранее в Англии не было особого недостатка в хорошей поэзии. Здесь, по крайней мере, в легком томе 1830 года, открылся новый писатель, а в «Мариане», «Поэте», «Любви и смерти» и «Ориане» — певец прекрасной, хотя и нечистой мелодии. В целом, книга была не слишком благосклонно принята критикой. В Америке она пользовалась большей популярностью. Ветеран С. Т. Кольридж, восхваляя гениальность книги, порицал ее метрическое несовершенство. Однако Кольридж был совершенно прав в своих наблюдениях, а метрическая анархия «Madelines» и «Adelines» из сборника 1830 года показала, что Теннисон, при всей своей изысканности модуляций, еще не овладел искусством стиха.

Том «Стихотворения» Альфреда Теннисона появился в конце 1832 года (хотя датирован 1833 годом), в него вошли поэтические произведения 1830-1833 годов, написанные в основном в Сомерсби: стихи, которые до сих пор считаются одними из самых благородных и образных в его творчестве, хотя некоторые из них впоследствии были пересмотрены, а в некоторых случаях реконструированы. Это было, несомненно, одно из самых поразительных откровений полного гения, когда-либо созданных столь молодым человеком. Стихотворения — первый том поэзии, который Теннисон опубликовал в зрелом возрасте (его даже высмеивали как принадлежащего к «школе кокни», то есть находящегося под влиянием таких писателей, как Ли Хант или Китс). Китс, несомненно, был для него бесспорным образцом не столько идей, сколько образности, дикции и метрических приемов, которые он использовал: «Леди Шалотт», «Сон прекрасных женщин», «Энона», «Лотофаги», «Дворец искусств» и «Дочь мельника» заслуживают того, чтобы их выделить, наряду с множеством других лирических, восхитительных и возвышенных стихотворений. Леди Шалотт» имитирует балладную форму, смягчая и утончая ее, лишая суровой непосредственности, присущей, например, «Древнему Маринеру». Первым следствием смерти Халлама для творчества его друга Теннисона стало написание летом 1834 года поэмы «Два голоса, или Размышления самоубийцы», также ставшей непосредственным результатом этой трагедии, которая, как позже рассказывал поэт своему сыну, на некоторое время «вычеркнула всю радость из его жизни и заставила его тосковать о смерти». Примечательно, что когда это стихотворение было впервые опубликовано во втором томе издания 1842 года, на нем единственном из всех стихотворений стояла знаменательная дата «1833». К этому же периоду относится начало «Идиллий короля» и «In Memoriam», над которыми он долго размышлял. Последовавшее за этим молчание, по мнению одних, было результатом шока от потери лучшего друга; по мнению других, оно было вызвано унынием от плохого приема двух томов его стихов, опубликованных в том же году.

Тем временем Теннисон продолжал формально и неуклонно работать над своим творчеством. Есть сведения, что уже в 1835 году у него было много неопубликованного материала, готового для нового тома, включая «Смерть Артура», «Дневной сон» и «Дочь садовника». В 1837 году приглашение принять участие в составлении мемориального тома, состоящего из добровольных вкладов ведущих поэтов того времени, дало Теннисону возможность завещать миру — который, вероятно, не обратил на это особого внимания — стихотворение, которое впоследствии будет причислено к его самым совершенным лирическим творениям. Этот том, озаглавленный «Дань» и отредактированный лордом Нортгемптоном, предназначался для семьи Эдварда Смедли, весьма уважаемого литератора, который переживал тяжелые времена.

К 1846 году «Стихотворения» вышли четвертым изданием, и в том же году их автор подвергся яростным нападкам со стороны Булвера-Литтона в его сатире «Новый Тимон: поэтический роман Лондона». В нескольких строках Теннисон был уволен как «школьная мисс Альфред», а его требование о пенсии было грубо оспорено. Теннисон ответил несколькими мощными строфами под названием «Новый Тимон и поэты» и подписью «Алкивиад». Они появились в «Панче» (28 февраля 1846 года), будучи переправлены туда, по словам сына поэта, Джоном Форстером без ведома автора. Неделю спустя поэт записал свои сожаления и отказался от них в двух строфах под названием «Послесловие». Они появились в его «Избранных стихотворениях» под заголовком «Литературные споры», но более раннее стихотворение не было включено ни в одно авторизованное собрание его сочинений.

Княгиня» была опубликована в 1847 году в измененном и значительно дополненном виде: первоначально она не включала шесть дополнительных песен, которые были впервые добавлены в третьем издании (1850). Поэма, время от времени высоко оцениваемая поэтами и мыслителями, не кажется, несмотря на пять изданий за шесть лет, значительно увеличившей популярность Теннисона. Принцесса постарела. Она запомнилась некоторыми чеканными лирическими стихами и пародией Гилберта на «Принцессу Иду», которая, однако, теряет популярность из-за того, что трудно удержать в памяти оригинал. Однако этот том существенно повысил его репутацию: в песнях, вплетенных в эту работу, таких как «Упадок великолепия» или «Слезы, пустые слезы», автор достигает полного мастерства в этой области своего искусства. Карлайл и Фицджеральд потеряли «всякую надежду на него после «Принцессы», или сделали вид, что потеряли. Правда, ход его гения был несколько изменен, в направлении, очевидно, менее чистом и строгом, чем направление высшего искусства; но его уступки вкусам публики значительно увеличили широту круга, к которому он обращался. Но, с другой стороны, он был еще далек от «Памяти», которая должна была появиться анонимно в 1850 году.

После некоторых перипетий «In Memoriam» был опубликован в первоначальной анонимной форме в мае 1850 года. Поначалу публика была очень озадачена характером и целью этой поэмы, которая была не более чем хроникой эмоций Теннисона во время тяжелой утраты, даже не изложением его философских и религиозных убеждений, а, как он позже объяснит, своего рода Божественной комедией, кульминацией которой стало счастливое замужество его младшей сестры Сесилии Лашингтон. На самом деле, большие недостатки «Памяти», ее избыточность и беспорядок ее частей, были в значительной степени обусловлены разрозненностью ее композиции. «Памяти» — это не длинная поэма и не сборник коротких лирических стихотворений, а нечто не совсем удачно расположенное между ними. Поэма, написанная четырехстрочными строфами — способ, который, по мнению поэта, изобрел он сам, но который на самом деле был использован задолго до него сэром Филипом Сидни, Беном Джонсоном и особенно лордом Гербертом из Чербери — выросла до окончательного варианта в течение семнадцати лет после смерти Артура Халлама. Опубликованная без имени на титульном листе, она никогда не вызывала сомнений в своем авторстве. Публика, к чьим самым глубоким и, следовательно, самым общим убеждениям и печалям апеллировала поэма, сразу же приняла ее. Критики не так быстро признали это. Для некоторых из них поэма казалась безнадежно непонятной. Религиозный истеблишмент, с другой стороны, был озадачен и раздражен по разным причинам. Считая поэму очень серьезной и духовной по своей мысли и цели, и в то же время демонстрируя антипатию к любым конкретным предложениям относительно религиозной истины, распространенным в то время, фракция теологов осудила ее с горечью. Для тех же, кто был знаком с более глубокими течениями религиозной науки среди мыслящих умов того времени, было очевидно, что поэма в значительной степени отражает влияние Фредерика Денисона Мориса. В отличие от «Королевских идиллий», «In Memoriam» является представителем викторианской эпохи, для современного читателя — духа своего времени. Поэма «In Memoriam» создана из серии элегических стихотворений, вызванных смертью его друга. Она ошеломляет своей невыносимой скорбью, печалью и долгими месяцами меланхолии, мучений и духовных сомнений. Поэмы следуют за разворачиванием его горя во времени и последующим религиозным кризисом, в который он погружается. Он противостоит новому видению мира природы, которое научные открытия навязывали образованным людям.

В 1851 году он создал свой прекрасный сонет, посвященный Макриди по случаю ухода актера со сцены. После возвращения летом 1851 года из Италии в Твикенхем, где они тогда проживали (Чапел Хаус, Монпелье Роу), поэт продолжал работать над различными стихами национально-патриотического характера — «Britons, guard your own» и «Hands all round», опубликованные в The Examiner — под влиянием неоднозначного отношения Луи Наполеона к Англии. В 1852 году появилась его благородная «Ода на смерть герцога Веллингтона», которая сразу же была встречена «почти единодушным одобрением». Формат и содержание казались нетрадиционными. Несомненно, впоследствии этот том был расширен и немного изменен в лучшую сторону, и по сей день он остается одним из самых восхитительных стихотворений Теннисона.

В 1854 году он опубликовал «Заряд легкой бригады» и был занят сочинением «Мод» и сопутствующих лирических стихов. Его друг и сосед на острове Уайт, сэр Джон Симеон, предположил, что стихи, написанные для «Дань лорду Нортгемптону» в 1837 году, в изолированном виде невразумительны, и было бы желательно, чтобы им предшествовали и следовали другие стихи, чтобы рассказать историю в драматическом формате. К этому предложению прислушались, и работы велись в течение всего того года и были завершены к началу 1855 года. В декабре 1854 года он прочитал в газете «Таймс» сообщение о катастрофической атаке легкой бригады на Балаклаву и за один присест написал на основе описания корреспондента «Таймс» свои памятные строки, в которые включил выражение «кто-то совершил ошибку». 9 декабря стихотворение было опубликовано в газете «Экзаминер». Многочисленные композиционные плоскости, которые мы видим в «Памяти», сводятся к одной в «Мод», где Теннисон наиболее удобно трактует трагедию по отношению к вымышленному персонажу. Мод появилась осенью 1855 г. Это очень длинная поэма, совершенно потрясающая, об убийстве, одержимости, безумии, отчаянной любви, все это пересыпано более доступными стихами напряженной красоты. Однако его прием критиками стал худшим испытанием для его спокойствия, которое Теннисону когда-либо приходилось выдерживать. В «Мод» он вышел далеко за пределы своего обычного спокойного стиля, достигнув экстаза страсти и смелости выражения, которые едва ли были понятны его читателям и, конечно, не приветствовались. Поэма, представляющая собой драматический монолог в последовательных песнях, была воспринята большинством критиков и широкой публикой, даже среди его доселе горячих поклонников, с яростным неприятием и даже презрением. На это было много причин. Теннисон впервые рассказал историю в драматическом ключе, и, поскольку повествование велось от первого лица, многие читатели приписали чувства рассказчика — человека, выведенного из себя (как Гамлет) собственными ошибками и горьким чувством, вызванным горькими пороками общества, в данном случае (это было время Крымской войны) «ранами спокойного мира и прочного мира» — самому поэту. В маленьком томе, помимо оды на смерть герцога Веллингтона «Дейзи», содержались строфы, обращенные к преподобному Ф. Д. Морису, «Ручей: идиллия» и «Заряд легкой бригады». Последнее стихотворение во втором издании было переработано до своего первоначального и гораздо более совершенного формата, включая строку «кто-то ошибся», которая была неразумно опущена по просьбе робких или привередливых друзей.

Гений Теннисона прекрасно подходил для коротких повествовательных поэм лирического характера, таких как «Леди Шалотт», о роковой любви Элейны к Лансароту (или «Пожиратели лотоса», напоминающие о райской стране лотофагов в «Одиссее», где теряется память и сознание долга), но честолюбие заставило его посвятить себя эпической поэме, над которой он работал с перерывами всю свою жизнь. Но честолюбие побудило его посвятить себя эпической поэме, над которой он работал с перерывами на протяжении всей своей жизни. Неустрашимый негативной критикой, Теннисон продолжал работать над теми артурианскими поэмами, идея которых не давала ему спать по ночам во время работы над другими произведениями. Поэма «Энид» была готова осенью 1856 года, а «Гвиневра» была завершена в начале 1858 года. В 1857 году две артурианские поэмы были напечатаны в частном порядке под названием «Энид и Нимуэ, или Истинное и ложное», чтобы проверить, как идиллический формат будет оценен кругом друзей Теннисона. Также в 1858 году он написал первую из тех индивидуальных монологовых лирико-драматических поэм, благодаря которым его популярность должна была значительно возрасти. Бабушка» должна была появиться в журнале «Раз в неделю», прекрасно иллюстрированном Милле, в июле 1859 года. Фиаско Мод должно было с лихвой компенсироваться энтузиазмом, с которым была принята ее следующая работа после публикации: публика была полностью готова и с любопытством восприняла новую трактовку Теннисоном артурианских легенд, и летом 1859 года первая серия «Идиллий короля» наконец-то увидела свет и добилась такого успеха, какого не испытывал ни один из английских поэтов, за исключением, пожалуй, Байрона и Скотта. Порой этим произведениям не хватало единства, и они казались скорее лирическими группировками, чем органично задуманными поэмами. Такие лирические поэмы, как «Сэр Галахад» и «Леди Шалотт», показывали, насколько поэт вчитался и вдумался в тему. В то же время такие поэмы, как «Элейна» и «Гвиневра», сразу приводили в восторг и самых изысканных, и тех, кто не был столь изыскан. Герцог Аргайл предсказал, что «Идиллии» будут «поняты и восхищены многими из тех, кто не способен понять и оценить многие другие его произведения», и это предсказание сбылось. В течение месяца после публикации было продано 10 000 экземпляров. Однако «Идиллии короля» не стали национальной эпопеей, как того хотел бы Теннисон, хотя в них есть замечательные отрывки. Идиллии были четырьмя — «Энид», «Вивьен» (ранее «Нимуэ»), «Элейн» и «Гвиневра» — эпизодами из эпопеи о падении короля Артура и Круглого стола, которую Теннисон так долго готовил и которую он вряд ли мог назвать законченной, хотя почти тридцать лет спустя он доведет ее до конца. Эти четыре идиллии были частью большой исторической или мистической поэмы и были приняты как четыре тщательных исследования прототипических женщин. Аудитория и критики были очарованы «сладостью» и «чистотой» обработки. Некоторые, как Рёскин, сомневались в «этой большей спокойности стиля»; один или двое подозревали, что «сладость» была достигнута за счет некоторой жертвы силы, а «чистота» подразумевала уступку викторианским условностям. Испанист и профессор Оксфордского университета Уильям Джеймс Энтвистл (1896-1952) считает, что теннисоновский свободный стих оказался неподходящей средой для артурианских «Идиллий короля». «То, что могло бы стать моральной критикой эпохи, было раздроблено» — по словам Энтвистла — «на отдельные эпизоды; стих также слишком сильно сокращен, чтобы быть долговечным. По сути, она лирическая или эпизодическая, и когда она взята в таком виде, как в великолепной «Смерти Артура», она полна благородной звучности». С момента публикации первых идиллий и до конца жизни поэта его слава и популярность не прекращались.

Тем временем сердце и мысли Теннисона, как всегда, были связаны с интересами и честью его страны, и строки «Стрелки, стройся!», опубликованные в «Таймс» (май 1859 года), были связаны с последними действиями Луи Наполеона и новыми опасностями и осложнениями для Европы, которые возникли в результате этого. Песня для флота («Джек Тар»), впервые напечатанная в мемуарах поэта, написанных его сыном, была написана под тем же влиянием. Побуждаемый герцогом Аргайллом, Теннисон обратил свое внимание на тему Святого Грааля, хотя продвигался неровно и медленно. Рассказ «Морские сны», повествовательно-драматическая смесь, злодей которой отражает некоторые катастрофические переживания самого поэта, был опубликован в Macmillan»s Magazine в 1860 году. По случаю своей второй поездки в Пиренеи (1861) он написал лирическое стихотворение «Вдоль долины», в память о своем визите туда тридцатью годами ранее вместе с Артуром Халламом. Позже он написал «Башню Елены» и «Посвящение» идиллий принцу-консорту («Это его памяти»). На время отложив артурианские легенды, он посвятил себя сочинению в 1862 году «Еноха Ардена» (или «Рыбака», как он первоначально назвал это произведение). который, однако, появился только в 1864 году в томе, содержащем также «Морские сны», «Поле Эйлмера» и, прежде всего, «Северный фермер». Это было первое из серии стихотворений на диалекте Северного Линкольншира. К 1863 году «Поле Эйлмера» было закончено, и лауреат написал «Добро пожаловать к Александре» по случаю бракосочетания принца Уэльского. «Идиллии дома» (Лондон, 1864), том Еноха Ардена, имел немедленный успех, быстро было продано 60 000 экземпляров. В нем, помимо упомянутых выше названий, содержались «Титоно» (уже напечатанное в журнале «Корнхилл») и «Бабушка». Этот том (в основном, возможно, благодаря «Еноху Ардену», легенде, уже распространенной в различных формах в большинстве европейских стран) стал, по мнению его сына, самым популярным из всех произведений Теннисона, за единственным исключением «In Memoriam». О его широкой известности свидетельствуют переводы на датский, немецкий, латинский, голландский, итальянский, французский, венгерский и чешский языки. В 1865 году в Лондоне была опубликована книга «Избранные произведения Альфреда Теннисона, доктора гражданского права, поэта-лауреата» с шестью новыми стихотворениями. Это было время двух его редких частных памфлетов: «Окно» (1867) Благородная поэма «Лукреций», одна из величайших стихотворных монографий Теннисона, появилась в мае 1868 года, и в этом году «Святой Грааль» был окончательно завершен; он был опубликован в 1869 году, вместе с тремя другими идиллиями, принадлежащими к артурианскому эпосу, и несколькими разными лирическими стихотворениями в дополнение к «Лукрецию». Принятие этого тома было сердечным, но не настолько всеобщим, как Теннисон ожидал от обожающей его публики. Однако он продолжал оставаться абсолютно спокойным, уверенным в своей миссии и своей музыке. Последний турнир был опубликован в «Современном обозрении» в 1871 году. Следующий том, «Гарет и Линнет» (1872), дал продолжение и, как он тогда предполагал, кульминацию «Идиллиям короля», к большому удовлетворению поэта, которому было очень трудно закончить последние разделы поэмы. Поэтический цикл еще не был завершен, как он считал, но на время он изгнал его из своего сознания.

Посчитав, что его работа над романтическими артурианскими эпосами закончена, Теннисон обратил свое внимание на ту область поэзии, которая всегда привлекала его, но к которой он никогда серьезно не стремился: драматургия. Он задался целью — и нельзя сказать, что он далеко продвинулся — проиллюстрировать «становление Англии» через серию великих исторических трагедий. Его «Королева Мария», первая из этих пьес-хроник, была опубликована в 1875 году и поставлена сэром Генри Ирвингом в Лицее в 1876 году. Хотя в ней было много достойных восхищения драматических произведений, театрально она была плохо написана и провалилась на сцене. Королева Мария была драмой в чистом стихе, тщательно построенной по образцу Шекспира. Это новое направление не было в целом хорошо воспринято публикой, поскольку верно, что любое подражание елизаветинским поэтическим драмам неизбежно является несколько экзотическим. С другой стороны, Теннисон никогда не был в тесном контакте с театром. Он шутил, что «критики сегодня настолько требовательны, что ожидают от поэта-драматурга не только первоклассного автора, но и первоклассного режиссера, актера и зрителя в одном лице». В этой шутке есть доля правды. Именно потому, что Шекспир вобрал в себя все вышеперечисленные грани, его пьесы обладают тем особым качеством, которым страдает чисто литературная драма. Чрезвычайно упрямый в этом отношении, поэт продолжал попытки штурма театра, попытка за попыткой, практически все неудачные до седьмой и последней, которая, к сожалению, была посмертной. Настоящий успех на сцене принес бы Теннисону большее удовлетворение, чем что-либо другое, но ему не дано было прожить достаточно долго, чтобы увидеть и этот цветок, добавленный к густой короне его славы. В 1876 году была опубликована трагедия «Гарольд», но, несмотря на то, что это, возможно, лучшая из драм автора, она так и не была поставлена.

В эти годы его немногочисленные лирические стихи были энергичными балладами о приключениях, вдохновленными возвышенным патриотизмом — «Месть» (1878), «Оборона Лакхнау» (1879) — но он перепечатал и в конце концов опубликовал свою старую неопубликованную поэму «Сказка влюбленного», а небольшая пьеса «Сокол», стихотворная адаптация Боккаччо, была поставлена Кендалами в их театре в конце 1879 года. Он метко назвал ее «изысканной маленькой поэмой в действии»; и, хотя ее сюжет опасно гротескен как предмет для драматической обработки, в постановке и исполнении Кендалов она была, несомненно, очаровательна. Пьеса была впервые опубликована (в одном томе с «Чашей») в 1884 г. Теннисон достиг семидесяти лет, и молчаливо предполагалось, что он уйдет на достойный отдых. Фактически, тогда начался новый период его поэтической деятельности. В 1880 году он опубликовал первый из шести крупных сборников лирических стихов под названием «Баллады и другие стихотворения», в который вошла мрачная и величественная «Ризпа». Теннисону был тогда семьдесят один год, но эти стихи значительно укрепили его репутацию благодаря широте и разнообразию тем и их необычной трактовке, многие из которых основаны на анекдотах, услышанных в юности поэта, или прочитанных в газетах и журналах, и рассказанных ему друзьями. The Cup (1881) и The Promise of May (1882), две короткие пьесы, были поставлены без существенного успеха в лондонских театрах: вторая из них, возможно, наименее успешна из всех более длинных произведений поэта, но ее провал вызвал у него неоправданное раздражение.

Осенью 1884 года была опубликована его трагедия «Бекет», но в конце концов поэт разочаровался в театре и оставил всякую надежду «удовлетворить требования нашего современного театра». Интересно, что после его смерти «Бекет» стал одной из самых успешных его сценических работ. В 1885 году был опубликован еще один интересный сборник «Тиресий и другие стихи» с посмертным посвящением Эдварду Фицджеральду. Примечательно, что в этом томе «Идиллии короля» наконец-то были завершены публикацией «Балина и Балана»; в нем также содержится великолепная речь «К Вергилию», благородная поэма «Древний мудрец» и поэма на ирландском диалекте «Завтра». Неутомимый старый поэт продолжал упорно писать, и к 1886 году у него был готов еще один сборник лирических стихов «Локсли Холл шестьдесят лет спустя»; он потерял зрение, но его память и интеллектуальное любопытство были живы, как никогда. В течение 1887 года он готовил еще одну книгу стихов, написав «Простор» (опубликованную в марте в журнале Macmillan»s Magazine) и «Old Roä», еще одну линкольнширскую поэму, основанную на истории, которую он прочитал в газете. Ему было уже за восемьдесят, когда он опубликовал сборник новой поэзии под названием «Деметра и другие стихи» (1889), который появился почти одновременно со смертью Браунинга, и этот факт оставил Теннисона де-факто уникальной фигурой в поэтической литературе. В этот том вошли, среди прочих коротких стихотворений, «Мерлин и молния», аллегория, которая прослеживает ход его поэтической карьеры, и незабываемое «Пересекая бар», написанное однажды, когда он пересекал Солент во время своего ежегодного путешествия из Олдуорта в Фаррингфорд. В 1891 году он закончил для американского продюсера Дейли старую и неопубликованную драму на тему Робин Гуда: «Лесники: Робин Гуд и дева Мэриан», которая была впервые поставлена в Нью-Йорке в марте 1892 года с участием мисс Ады Рехан и возобновлена в театре Дейли в Лондоне в октябре 1893 года. В течение этого года (1891) Теннисон неустанно занимался стихосложением, закончив «Сон Акбара», «Капиолани» и другие содержания посмертного тома под названием «Смерть Эноны» (1892). В 1892 году, в последний год своей жизни, он написал «Стихи на смерть герцога Кларенса». После его смерти в 1894 году в Лондоне вышло издание его Полного собрания сочинений в одном томе с последними изменениями.

Как поэт, Теннисон гораздо сложнее, чем кажется; мы должны быть очень внимательны к коннотациям слов, к метрическим эффектам.

Теннисон — поэт исключительной музыкальности, который усовершенствовал свои природные дары упорным трудом и постоянным пересмотром своих произведений. Поэзия Теннисона характеризуется широтой взглядов, глубокой симпатией к чувствам и стремлениям человечества, глубоким пониманием проблем жизни и мысли, благородным патриотизмом, который находит свое выражение в таких стихотворениях, как «Месть», «Заряд легкой бригады» или «Ода на смерть герцога Веллингтона»; его утонченным чувством красоты; его удивительной силой яркого и мельчайшего описания, иногда достигаемого с помощью одной удачной фразы, а часто усиленного идеальным соответствием смысла и звука; а также общим величием и чистотой тона. Ни один поэт не превзошел его в точности и деликатности языка и в полноте выражения. Как лирический поэт он, пожалуй, никем не превзойден, и только двое или трое равны ему в английской поэзии, и он даже обладал немалой долей юмора, как он показывает в «Северном фермере» и других произведениях. Если принять во внимание объем, разнообразие, законченность и продолжительность его произведений, а также влияние, которое он оказал на свою эпоху, то ему должно быть отведено уникальное место среди поэтов своей страны.

Сегодня есть критики, которые умаляют значение произведений Теннисона за то, что они так близки его (вероятно, нерафинированной) аудитории, и считают нелепым то, что он выразил симпатию к самой королеве.

Эдвард Фицджеральд, этот блестящий, хотя и непостоянный гений, упорно утверждал, что Теннисон никогда не дополнял репутацию, завоеванную двумя томами 1842 года; и это может быть правдой в определенной степени, поскольку, если бы он умер или перестал писать в ту дату, он все еще был бы признан всеми хорошими критиками как поэт абсолютного своеобразия, редчайшего очарования и широчайшего интеллектуального и образного диапазона, а также непревзойденной красоты и мелодичности языка. Теннисон вряд ли мог бы дать больше доказательств своего качества во всем, что касается непревзойденного лирического художника. Но он никогда бы не достиг той огромной аудитории, которую собрал вокруг себя, если бы не «In Memoriam», «Артурианские идиллии» (особенно первая часть) и множество волнующих од и баллад, посвященных величию Англии, доблести и верности ее потомков. Именно это всеобъемлющее качество и великодушие, интенсивность, с которой Теннисон отождествлял себя с нуждами и интересами своей страны, с ее радостями и печалями, в той же степени, что и его чисто поэтический гений, сделали его любимым и популярным среди широкой публики, чем, возможно, пользовался любой поэт его века.

Театр

Источники