Фрост, Роберт

Mary Stone | 21 декабря, 2022

Суммури

Роберт Ли Фрост (26 марта 1874 — 29 января 1963) был американским поэтом. Его произведения были первоначально опубликованы в Англии, прежде чем они были опубликованы в Соединенных Штатах. Известный своими реалистичными изображениями сельской жизни и владением американской разговорной речью, Фрост часто писал о сельской жизни Новой Англии начала 20 века, используя их для изучения сложных социальных и философских тем.

За свою жизнь Фрост был удостоен множества наград, он является единственным поэтом, получившим четыре Пулитцеровские премии за поэзию. Он стал одним из редких «публичных литературных деятелей Америки, почти художественным институтом». В 1960 году за свои поэтические произведения он был награжден Золотой медалью Конгресса. 22 июля 1961 года Фрост был назначен поэтом-лауреатом штата Вермонт.

Читайте также, история — Рабство в Африке

Ранняя жизнь

Роберт Фрост родился в Сан-Франциско, штат Калифорния, в семье журналиста Уильяма Прескотта Фроста-младшего и Изабель Муди. Его отец происходил от Николаса Фроста из Тивертона, Девон, Англия, который приплыл в Нью-Гэмпшир в 1634 году на корабле «Вольфрана», а мать была шотландской иммигранткой.

Фрост был потомком Сэмюэля Эпплтона, одного из первых поселенцев Ипсвича, штат Массачусетс, и преподобного Джорджа Филлипса, одного из первых поселенцев Уотертауна, штат Массачусетс.

Отец Фроста был учителем, а затем редактором газеты San Francisco Evening Bulletin (которая позже объединилась с The San Francisco Examiner) и неудачным кандидатом на пост городского налогового инспектора. После его смерти 5 мая 1885 года семья переехала через всю страну в Лоуренс, штат Массачусетс, под покровительство деда Роберта Уильяма Фроста-старшего, который был надсмотрщиком на мельнице в Новой Англии. Фрост окончил среднюю школу Лоуренса в 1892 году. Мать Фроста стала членом Сведенборгианской церкви и крестила его в ней, но, повзрослев, он оставил ее.

Хотя Фрост известен тем, что впоследствии стал ассоциироваться с сельской жизнью, он вырос в городе и опубликовал свое первое стихотворение в журнале своей средней школы. Он проучился в Дартмутском колледже два месяца — достаточно долго, чтобы быть принятым в братство Theta Delta Chi. Фрост вернулся домой, чтобы преподавать и работать на разных работах, включая помощь матери в обучении класса непослушных мальчиков, доставку газет и работу на фабрике по обслуживанию угольно-дуговых ламп. Ему не нравилась эта работа, он чувствовал, что его истинное призвание — поэзия.

Читайте также, битвы — Битва при Чауле

Взрослые годы

В 1894 году он продал свое первое стихотворение «Моя бабочка. Элегия» (опубликованное в номере газеты «Нью-Йорк Индепендент» от 8 ноября 1894 года) за 15 долларов (470 долларов сегодня). Гордый своим достижением, он сделал предложение руки и сердца Элинор Мириам Уайт, но она отказалась, желая закончить колледж (в Университете Святого Лаврентия), прежде чем они поженятся. Тогда Фрост отправился на экскурсию в Великое болото Дисмал в Вирджинии и по возвращении снова предложил Элинор выйти замуж. После окончания колледжа она согласилась, и они поженились в Лоуренсе, штат Массачусетс, 19 декабря 1895 года.

Фрост учился в Гарвардском университете с 1897 по 1899 год, но ушел добровольно из-за болезни. Незадолго до своей смерти дед Фроста купил для Роберта и Элинор ферму в Дерри, Нью-Гэмпшир; Фрост работал на ферме в течение девяти лет, писал рано утром и создал многие из стихотворений, которые впоследствии стали знаменитыми. В конечном итоге его фермерство оказалось неудачным, и он вернулся в сферу образования в качестве преподавателя английского языка в Пинкертонской академии штата Нью-Гэмпшир с 1906 по 1911 год, а затем в Нью-Гэмпширской нормальной школе (ныне Плимутский государственный университет) в Плимуте, штат Нью-Гэмпшир.

В 1912 году Фрост отплыл с семьей в Великобританию, поселившись сначала в Биконсфилде, небольшом городке в Бакингемшире под Лондоном. Его первая книга стихов, A Boy»s Will, была опубликована в следующем году. В Англии он завел несколько важных знакомств, в том числе с Эдвардом Томасом (членом группы, известной как поэты Даймока, и вдохновителем Фроста на «The Road Not Taken»), Т. Э. Халмом и Эзрой Паундом. Хотя Паунд стал первым американцем, написавшим благоприятный отзыв о творчестве Фроста, Фрост позже возмущался попытками Паунда манипулировать его американской просодией. Фрост познакомился или подружился со многими современными поэтами в Англии, особенно после того, как два первых тома его стихов были опубликованы в Лондоне в 1913 (A Boy»s Will) и 1914 (North of Boston) годах.

В 1915 году, во время Первой мировой войны, Фрост вернулся в Америку, где недавно было опубликовано американское издание книги Холта «A Boy»s Will», и купил ферму во Франконии, штат Нью-Гэмпшир, где он начал писательскую карьеру, преподавание и чтение лекций. Эта семейная усадьба служила летним домом Фростов до 1938 года. Сегодня здесь находится музей и место проведения поэтических конференций «The Frost Place». В 1916 году он стал почетным членом Фи Бета Каппа в Гарварде. В 1917-20, 1923-25 и, на более неофициальной основе, в 1926-1938 годах Фрост преподавал английский язык в Амхерстском колледже в Массачусетсе, в частности, поощряя своих студентов учитывать в письменной речи многочисленные звуки и интонации разговорного английского языка. Он называл свой разговорный подход к языку «звуком смысла».

В 1924 году он получил первую из четырех Пулитцеровских премий за книгу «Нью-Гэмпшир: A Poem with Notes and Grace Notes. В 1931 году он получил дополнительные Пулитцеровские премии за сборник стихов, а в 1943 году — за книгу A Witness Tree.

В течение сорока двух лет — с 1921 по 1962 год — Фрост почти каждое лето и осень преподавал в Школе английского языка Bread Loaf при колледже Миддлбери, расположенной в горном кампусе в Риптоне, штат Вермонт. Ему приписывают большое влияние на развитие школы и ее писательских программ. Сейчас колледж владеет и поддерживает его бывшую усадьбу в Риптоне, которая является Национальным историческим памятником, недалеко от кампуса Bread Loaf. В 1921 году Фрост принял должность преподавателя-стипендиата в Мичиганском университете в Энн-Арборе, где он прожил до 1927 года, после чего вернулся преподавать в Амхерст. Во время преподавания в Мичиганском университете он получил пожизненное назначение в университет в качестве стипендиата по литературе. Дом Роберта Фроста в Энн-Арборе был приобретен Музеем Генри Форда в Дирборне, штат Мичиган, и перенесен в музейный комплекс Гринфилд Виллидж для публичных экскурсий. На протяжении 1920-х годов Фрост также жил в своем доме колониальной эпохи в Шафтсбери, штат Вермонт. В 2002 году в доме открылся музей «Каменный дом Роберта Фроста», а в 2017 году он был передан Беннингтонскому колледжу.

В 1934 году Фрост начал проводить зимние месяцы во Флориде. В марте 1935 года он выступил с лекцией в Университете Майами. В 1940 году он купил участок площадью 5 акров (он проводил там зимы до конца своей жизни). В своих мемуарах о пребывании Фроста во Флориде Хелен Мьюир пишет: «Фрост назвал свои пять акров Карандашными соснами, потому что он говорил, что никогда не зарабатывал ни пенни ни на чем, что не было связано с использованием карандаша». Его собственность также включала дом на Брюстер-стрит в Кембридже, штат Массачусетс.

В справочнике выпускников Гарварда за 1965 год указано, что Фрост получил там почетную степень. Хотя он так и не окончил колледж, Фрост получил более 40 почетных степеней, в том числе от Принстонского, Оксфордского и Кембриджского университетов, и был единственным человеком, получившим две почетные степени от Дартмутского колледжа. При жизни Роберта Фроста его именем были названы средняя школа в Фэрфаксе, штат Вирджиния, школа Роберта Л. Фроста в Лоуренсе, штат Массачусетс, и главная библиотека Амхерстского колледжа.

В 1960 году Фрост был награжден Золотой медалью Конгресса США «В знак признания его поэзии, обогатившей культуру Соединенных Штатов и философию всего мира», которая была вручена президентом Кеннеди в марте 1962 года. Также в 1962 году он был награжден медалью Эдварда Макдауэлла за выдающийся вклад в искусство Колонией Макдауэлла.

Фросту было 86 лет, когда он читал речь на инаугурации Джона Ф. Кеннеди 20 января 1961 года. Первоначально Фрост попытался прочитать свое стихотворение «Посвящение», которое было написано для этого случая, но не смог прочитать его из-за яркости солнечного света, поэтому вместо него он прочитал по памяти свое стихотворение «Дар прямо».

Летом 1962 года Фрост сопровождал министра внутренних дел Стюарта Удалла в поездке в Советский Союз в надежде встретиться с Никитой Хрущевым, чтобы лоббировать мирные отношения между двумя державами времен холодной войны.

Фрост умер в Бостоне 29 января 1963 года от осложнений после операции на предстательной железе. Он был похоронен на Старом Беннингтонском кладбище в Беннингтоне, штат Вермонт. Его эпитафия цитирует последнюю строчку из стихотворения «Урок на сегодня» (1942): «Я поссорился с миром, как любовник».

Одна из оригинальных коллекций материалов Фроста, в которую он сам внес свой вклад, находится в отделе специальных коллекций библиотеки Джонса в Амхерсте, штат Массачусетс. Коллекция насчитывает около двенадцати тысяч единиц хранения, включая оригинальные рукописи стихов и писем, переписку и фотографии, а также аудио- и видеозаписи. В архиве и специальных фондах Амхерстского колледжа хранится небольшая коллекция его документов. В библиотеке Мичиганского университета хранится семейная коллекция Роберта Фроста, включающая рукописи, фотографии, печатные издания и произведения искусства. Самая значительная коллекция рабочих рукописей Фроста хранится в Дартмуте.

Читайте также, биографии — Венизелос, Элефтериос

Личная жизнь

Личная жизнь Роберта Фроста была наполнена горем и потерями. В 1885 году, когда ему было 11 лет, его отец умер от туберкулеза, оставив семье всего восемь долларов. Мать Фроста умерла от рака в 1900 году. В 1920 году ему пришлось поместить свою младшую сестру Джини в психиатрическую больницу, где она умерла девять лет спустя. Психические заболевания, очевидно, были в семье Фроста, поскольку и он, и его мать страдали от депрессии, а его дочь Ирма была помещена в психиатрическую больницу в 1947 году. Жена Фроста, Элинор, также страдала от депрессии.

У Элинор и Роберта Фроста было шестеро детей: сын Эллиот (дочь Ирма) и дочь Элинор Беттина (умерла всего через день после своего рождения в 1907 году). Только Лесли и Ирма пережили своего отца. У жены Фроста, у которой всю жизнь были проблемы с сердцем, в 1937 году развился рак груди, и она умерла от сердечной недостаточности в 1938 году.

Читайте также, биографии — Птолемей III Эвергет

Стиль и критический прием

Критик Гарольд Блум утверждал, что Фрост был одним из «главных американских поэтов».

Поэт и критик Рэндалл Джаррелл часто высоко оценивал поэзию Фроста и писал: «Роберт Фрост, наряду со Стивенсом и Элиотом, кажется мне величайшим из американских поэтов этого века. Достоинства Фроста необычайны. Ни один из ныне живущих поэтов не писал так хорошо о действиях обычных людей; его замечательные драматические монологи или драматические сцены исходят из такого знания людей, которое есть у немногих поэтов, и они написаны стихом, который использует, иногда с абсолютным мастерством, ритмы реальной речи». Он также высоко оценил «серьезность и честность Фроста», заявив, что Фрост был особенно искусен в представлении широкого спектра человеческого опыта в своих стихах.

Среди заметных и влиятельных эссе Джаррелла о Фросте можно назвать эссе «Robert Frost»s »Home Burial»» (1962), которое состояло из расширенного внимательного прочтения этого конкретного стихотворения, и «To The Laodiceans» (1952), в котором Джаррелл защищал Фроста от критиков, обвинявших Фроста в том, что он слишком «традиционен» и не в ладах с современной или модернистской поэзией.

В защиту Фроста Джаррелл писал: «Обычные способы взглянуть на поэзию Фроста — это гротескные упрощения, искажения, фальсификации, и знакомство с его поэзией должно быть достаточно, чтобы развеять любой из них, и сделать очевидной необходимость найти какой-то другой способ говорить о его работе». А внимательное прочтение Джарреллом таких стихотворений, как «Ни слишком далеко, ни слишком глубоко», привело к тому, что читатели и критики стали лучше понимать сложность поэзии Фроста.

В предисловии к книге эссе Джаррелла Брэд Лейтхаузер отмечает, что «тот «другой» Фрост, которого Джаррелл разглядел за добродушным, домовитым деревенским жителем Новой Англии — «темный» Фрост, который был отчаянным, испуганным и смелым — стал тем Фростом, которого мы все научились узнавать, а малоизвестные стихи, которые Джаррелл выделил как центральные в каноне Фроста, теперь можно найти в большинстве антологий». Джаррелл перечисляет ряд стихотворений Фроста, которые он считает наиболее шедевральными, включая «Ведьму из Кооса», «Домашние похороны», «Слуга слугам», «Директива», «Ни слишком далеко, ни слишком глубоко», «Обеспечь, обеспечь», «Знакомство с ночью», «После сбора яблок», «Починка стены», «Большая часть этого», «Зимний вечер старика», «К земле», «Остановившись в лесу снежным вечером», «Весенние водоемы», «Прекрасные должны быть избранными», «Дизайн» и «Пустынные места».

В 2003 году критик Чарльз Макграт отметил, что критические взгляды на поэзию Фроста менялись с годами (как и его общественный имидж). В статье «Превратности литературной репутации» Макграт писал: «Роберт Фрост… на момент своей смерти в 1963 году считался народником Новой Англии…. В 1977 году третий том биографии Лоуренса Томпсона показал, что Фрост был гораздо более мерзким произведением, чем все думали; несколько лет спустя, благодаря переоценке таких критиков, как Уильям Х. Притчард и Гарольд Блум, и более молодых поэтов, таких как Иосиф Бродский, он снова вернулся, на этот раз как мрачный и неумолимый модернист».

В «Нортонской антологии современной поэзии» редакторы Ричард Эллманн и Роберт О»Клэр сравнили и противопоставили уникальный стиль Фроста творчеству поэта Эдвина Арлингтона Робинсона, поскольку оба они часто использовали в своих стихах обстановку Новой Англии. Однако они утверждают, что поэзия Фроста была «менее литературной», что, возможно, объясняется влиянием английских и ирландских писателей, таких как Томас Харди и У.Б. Йитс. Они отмечают, что стихи Фроста «демонстрируют успешное стремление к полному просторечию» и всегда стараются оставаться приземленными, в то же время используя традиционные формы, несмотря на тенденцию американской поэзии к свободному стиху, который, по словам Фроста, был «как игра в теннис без сетки».

Предоставляя обзор стиля Фроста, Фонд поэзии делает тот же вывод, помещая творчество Фроста «на перекресток американской поэзии XIX века [в отношении его использования традиционных форм] и модернизма [с его использованием идиоматического языка и обычных, повседневных тем]». Они также отмечают, что Фрост считал, что «самоналоженные ограничения метра в форме» были скорее полезны, чем вредны, потому что он мог сосредоточиться на содержании своих стихов, а не заниматься созданием «инновационных» новых стихотворных форм.

В более раннем исследовании 1963 года поэта Джеймса Рэдклиффа Сквайрса говорится об отличии Фроста как поэта, чьи стихи взлетают скорее благодаря сложности и мастерству, с помощью которых он достигает своих последних видений, чем благодаря философской чистоте самих видений. «Он писал в то время, когда выбор для поэта, казалось, лежал между формами отчаяния: Наука, солипсизм или религия прошлого века… Фрост отказался от всего этого и в своем отказе долгое время казался менее драматически целеустремленным, чем другие… Но нет, его следует рассматривать как драматически не приверженного единственному решению… В той мере, в какой Фрост допускает и для факта, и для интуиции светлое царство, он говорит от имени многих из нас. В той мере, в какой он говорит через сплав чувств и уверенного опыта, так что его поэзия кажется ностальгическим воспоминанием с нотками, затрагивающими какое-то мыслимое будущее, он говорит лучше, чем большинство из нас. То есть, как и положено поэту».

Классицист Хелен Х. Бэкон предположила, что глубокое знание Фростом греческой и римской классики повлияло на большую часть его творчества. Образование Фроста в средней школе Лоуренса, Дартмуте и Гарварде «было основано в основном на классике». В качестве примера она связывает образы и действия в ранних стихотворениях Фроста «Березы» (1915) и «Дикий виноград» (1920) с «Вакхами» Еврипида. Она приводит некоторые мотивы, включая мотив дерева, склонившегося к земле, как свидетельство его «очень внимательного чтения «Вакхов», почти наверняка на греческом языке». В более позднем стихотворении, «Еще одна краткость» (1953), Бэкон сравнивает поэтические приемы, использованные Фростом, с приемами Вергилия в «Энеиде». Она отмечает, что «эта выборка способов, которыми Фрост опирался на литературу и концепции греческого и римского мира на каждом этапе своей жизни, показывает, насколько он был пропитан ими».

Читайте также, биографии — Грей, Джейн

Темы

В книге «Современная литературная критика» редакторы утверждают, что «лучшие работы Фроста исследуют фундаментальные вопросы существования, изображая с леденящей душу суровостью одиночество человека в равнодушной вселенной». Критик Т. К. Уиппл обратил внимание на эту мрачность в творчестве Фроста, заявив, что «во многих своих произведениях, особенно в «К северу от Бостона», его самой суровой книге, он подчеркивает мрачный фон жизни в сельской местности Новой Англии, с ее вырождением, часто опускающимся до полного безумия».

Напротив, издатель и редактор журнала «Поэзия» Гарриет Монро подчеркивала народный характер Новой Англии и персонажей в творчестве Фроста, написав, что «возможно, ни один другой поэт в нашей истории не вложил в книгу так полно все лучшее от духа янки». Она отмечает его частое использование сельской местности и фермерской жизни, и ей нравится, что в этих стихах Фрост больше всего заинтересован в том, чтобы «показать реакцию человека на природные процессы». Она также отмечает, что хотя повествовательные, основанные на характерах поэмы Фроста часто сатиричны, Фрост всегда с «сочувственным юмором» относится к своим героям.

Читайте также, биографии — Моризо, Берта

Влияет

Фрост был номинирован на Нобелевскую премию по литературе 31 раз.

В июне 1922 года Лига женских клубов штата Вермонт избрала Фроста поэтом-лауреатом штата Вермонт. Когда редакционная статья газеты «Нью-Йорк Таймс» подвергла резкой критике решение женских клубов, Сара Клегхорн и другие женщины написали в газету письмо в защиту Фроста. 22 июля 1961 года Фрост был назначен Поэтом-лауреатом Вермонта законодательным собранием штата на основании Совместной резолюции R-59 Актов 1961 года, которая также учредила эту должность.

Роберт Фрост получил премию Боллингена в 1963 году.

Читайте также, история — Тихоокеанский театр военных действий Второй мировой войны

Электронные издания

Источники

1. Robert Frost
2. Фрост, Роберт
3. ^ Contemporary Literary Criticism. Ed. Jean C. Stine, Bridget Broderick, and Daniel G. Marowski. Vol. 26. Detroit: Gale Research, 1983. p 110.
4. ^ Watson, Marsten. Royal Families — Americans of Royal and Noble Ancestry. Volume Three: Samuel Appleton and His Wife Judith Everard and Five Generations of Their Descendants. 2010.
5. 1 2 Robert Frost // Encyclopædia Britannica (англ.)
6. 1 2 Robert Frost // Nationalencyklopedin (швед.) — 1999.
7. 1 2 Robert Frost // Internet Speculative Fiction Database (англ.) — 1995.
8. 1 2 Pas L. v. Genealogics (англ.) — 2003.
9. Ehrlich, Eugene; Carruth, Gorton (1982). The Oxford Illustrated Literary Guide to the United States. Vol. 50. Nueva York: Oxford University Press. ISBN 0-19-503186-5.
10. (en) Robert Frost, Richard Poirier (ed.) et Mark Richardson (ed.), Collected Poems, Prose, & Plays, vol. vol.81, New York, Library of America, coll. « The Library of America », 1995 (ISBN 1-883011-06-X)