Хейворт, Рита
gigatos | 9 ноября, 2021
Суммури
Рита Хейворт (17 октября 1918 — 14 мая 1987) — американская актриса, танцовщица и продюсер. Она добилась славы в 1940-х годах как одна из главных звезд эпохи, снявшись в 61 фильме за 37 лет. Пресса придумала термин «Богиня любви» для обозначения Хейворт после того, как она стала самым гламурным идолом экрана 1940-х годов. Во время Второй мировой войны она была главной пин-ап девушкой для военнослужащих.
Хейворт, пожалуй, наиболее известна по своей роли в фильме-нуаре 1946 года «Джильда» с Гленом Фордом, в котором она сыграла роковую женщину в своей первой крупной драматической роли. Она также известна по фильмам «Только у ангелов есть крылья» (1939), «Леди из Шанхая» (1947), «Пэл Джоуи» (1957) и «Раздельные столы» (1958). Фред Астер, с которым она снялась в двух фильмах, You»ll Never Get Rich (1941) и You Were Never Lovelier (1942), однажды назвал ее своей любимой партнершей по танцам. Она также снялась в техниколорном мюзикле «Девушка с обложки» (1944) вместе с Джином Келли. Она вошла в список 25 лучших женщин-кинозвезд всех времен в исследовании Американского института кино AFI «100 лет… 100 звезд».
В 1980 году у Хейворт была диагностирована болезнь Альцгеймера на ранней стадии, которая стала причиной ее смерти в возрасте 68 лет. Публичное обнародование и обсуждение ее болезни привлекло внимание к болезни Альцгеймера и помогло увеличить государственное и частное финансирование борьбы с этим заболеванием.
Хейворт родилась под именем Маргарита Кармен Кансино в Бруклине, Нью-Йорк, старшим ребенком в семье двух танцовщиц. Ее отец, Эдуардо Кансино, был родом из Кастильеха-де-ла-Куэста, маленького городка недалеко от Севильи, Испания.
Ее мать, Волга Хейворт, была американкой ирландского и английского происхождения, выступавшей в труппе Ziegfeld Follies. 281 Пара поженилась в 1917 году. У них также было два сына: Эдуардо-младший и Вернон. Ее дядя по материнской линии Винтон Хейворт также был актером.
Отец Маргариты хотел, чтобы она стала профессиональной танцовщицей, а мать надеялась, что она станет актрисой. Ее дед по отцовской линии, Антонио Кансино, был знаменит как классический испанский танцор. Он популяризировал болеро, а его школа танцев в Мадриде была всемирно известна. Хейворт позже вспоминала: «С трех с половиной лет… как только я смогла стоять на ногах, мне стали давать уроки танцев»: 67 Она отмечала: «Мне это не очень нравилось… но у меня не хватало смелости сказать об этом отцу, поэтому я начала брать уроки». Репетировать, репетировать, репетировать — таково было мое девичье детство»: 16
В течение нескольких лет она ежедневно посещала танцевальные классы в комплексе Карнеги-холла, где ее обучал дядя Анхель Кансино. До своего пятого дня рождения она была одной из четырех Кансино, участвовавших в бродвейской постановке «The Greenwich Village Follies» в театре «Winter Garden». В 1926 году, в возрасте восьми лет, она снялась в короткометражном фильме La Fiesta для компании Warner Bros.
В 1927 году ее отец увез семью в Голливуд. Он считал, что танцы можно показывать в кино и что его семья может стать частью этого процесса. Он основал свою собственную танцевальную студию, где обучал таких звезд, как Джеймс Кэгни и Джин Харлоу.: 253
В 1931 году Эдуардо Кансино вместе со своей 12-летней дочерью организовал выступление под названием «Танцующие Кансино»: 14 Ее волосы были перекрашены из коричневого в черный цвет, чтобы придать ей более зрелый и «латинский» вид. Поскольку по законам Калифорнии Маргарита была слишком молода для работы в ночных клубах и барах, отец взял ее с собой на работу через границу в Тихуану, Мексика. В начале 1930-х годов это было популярное туристическое место для жителей Лос-Анджелеса. Поскольку она работала, Кансино так и не окончила среднюю школу, но она закончила девятый класс в школе Гамильтон в Лос-Анджелесе.
Читайте также, история — Польская кампания вермахта (1939)
Начало карьеры
Во время работы на Fox Хейворт была заявлена как Рита Кансино и снималась в непримечательных ролях, часто играя роль экзотической иностранки. В конце 1934 года, в возрасте 16 лет, она исполнила танцевальную партию в фильме Спенсера Трейси «Dante»s Inferno» (1935), а в феврале 1935 года с ней был заключен контракт.:27 У нее была первая озвученная роль аргентинской девушки в «Under the Pampas Moon» (1935).:28-30 Она сыграла египетскую девушку в «Charlie Chan in Egypt» (1935) и русскую танцовщицу в «Paddy O»Day» (1935). Шихан готовил ее на главную роль в техниколорном фильме 1936 года «Рамона», надеясь утвердить ее в качестве новой Долорес дель Рио на Fox Film.: 29-31
К концу ее шестимесячного контракта Fox слилась с 20th Century Fox, а исполнительным продюсером стал Дэррил Ф. Занук. Отвергнув интерес Шиэна к ней и отдав Лоретте Янг главную роль в «Рамоне», Занук не стал продлевать контракт с Кансино: 32-33 Чувствуя ее экранный потенциал, продавец и промоутер Эдвард К. Джадсон, с которым она сбежит в 1937 году, 36 нашел для нее внештатную работу в нескольких фильмах небольших студий и роль в фильме компании Columbia Pictures «Знакомьтесь, Ниро Вульф» (1936). Глава студии Гарри Кон подписал с ней семилетний контракт и попробовал ее в небольших ролях..: 34-35
Кон утверждал, что ее образ был слишком средиземноморским, что ограничивало ее участие в «экзотических» ролях, которых было меньше. Он говорил, что ее фамилия звучит слишком по-испански. Джадсон поступил по совету Кона: Рита Кансино стала Ритой Хейворт, приняв девичью фамилию своей матери, к ужасу своего отца.:36 С именем, которое подчеркивало ее британско-американское происхождение, люди с большей вероятностью воспринимали ее как классическую «американку».
При поддержке Кона и Джадсона Хейворт изменила цвет волос на темно-рыжий и сделала электролиз, чтобы поднять линию роста волос и расширить лоб.
В 1937 году Хейворт снялась в пяти небольших картинах Columbia и трех небольших независимых фильмах. В следующем году она снялась в пяти фильмах Columbia B. В 1939 году Кон оказал давление на режиссера Говарда Хоукса, чтобы тот использовал Хейворт для небольшой, но важной роли человека-ловушки в авиационной драме «Только у ангелов есть крылья», в которой она играла напротив Кэри Гранта и Джин Артур.
Кон начал снимать Хейворт в 1940 году в таких фильмах, как «Музыка в моем сердце», «Леди в вопросе» и «Ангелы над Бродвеем». В том же году она впервые появилась на обложке журнала Life. Будучи одолженной у Warner Bros., Хейворт сыграла вторую главную женскую роль в фильме «Клубничная блондинка» (1941), напротив Джеймса Кэгни.
Она с триумфом вернулась в Columbia Pictures и получила роль в мюзикле «You»ll Never Get Rich» (1941) напротив Фреда Астера в одном из самых высокобюджетных фильмов, когда-либо снятых Columbia. Фильм был настолько успешным, что в следующем году студия сняла и выпустила еще одну картину с участием Астера и Хейворта, «Ты никогда не был прекраснее». Биограф Астера Питер Левинсон пишет, что танцевальная комбинация Астера и Хейворт была «абсолютным магнетизмом на экране». Хотя Астер снял 10 фильмов с Джинджер Роджерс, другой своей основной партнершей по танцам, чувственность Хейворт превзошла холодный технический опыт Роджерс. «Юношеский задор Риты прекрасно сочетался со зрелостью и элегантностью Фреда», — говорит Левинсон.
Когда Астера спросили, кто его любимая партнерша по танцам, он попытался не отвечать на вопрос, но позже признался, что это Хейворт: «Хорошо, я назову вам имя», — сказал он. «Но если вы когда-нибудь его назовете, я поклянусь, что солгал. Это была Рита Хейворт». Астер прокомментировал, что «Рита танцевала с тренированным совершенством и индивидуальностью… Она была лучше, когда была «в деле», чем на репетиции». Биограф Чарли Рейнхарт описывает влияние, которое она оказала на стиль Астера:
В Фреде была какая-то сдержанность. Это было очаровательно. Это передалось и в его танцах. В Хейворт не было никакой сдержанности. Она была очень взрывной. Вот почему я думаю, что они действительно дополняли друг друга.
В августе 1941 года Хейворт появилась на культовой фотографии в журнале Life, на которой она позировала в пеньюаре с черным кружевным лифом. Фотография Боба Лэндри сделала Хейворт одной из двух лучших pin-up девушек времен Второй мировой войны; второй была Бетти Грейбл, на фотографии 1943 года. В течение двух лет фотография Хейворт была самой востребованной фотографией в стиле пин-ап. В 2002 году атласная ночная рубашка, в которой Хейворт снималась для этой фотографии, была продана за 26 888 долларов.
В марте 1942 года Хейворт посетила Бразилию в качестве культурного посла в рамках политики добрых соседей администрации Рузвельта под эгидой Управления координатора по межамериканским делам. В 1940-х годах Хейворт также внесла свой вклад в инициативы OCIAA по культурной дипломатии в поддержку панамериканизма через свои передачи на Южную Америку в радиосети CBS «Cadena da las Américas».
Читайте также, биографии — Хичкок, Альфред
Пиковые годы в Колумбии
Хейворт сыграла главную роль в одном из своих самых известных фильмов — техниколорном мюзикле «Девушка с обложки», вышедшем в 1944 году. Этот фильм сделал ее главной звездой компании Columbia 1940-х годов, и она стала первой из шести женщин, танцевавших на экране с Джином Келли и Фредом Астером. «Думаю, единственными драгоценностями в моей жизни, — сказала Хейворт в 1970 году, — были картины, в которых я снималась с Фредом Астером… И еще Cover Girl».
В течение трех лет подряд, начиная с 1944 года, Хейворт была названа одной из самых кассовых в мире. Она умело танцевала балет, чечетку, бальные и испанские танцы. Кон продолжал демонстрировать танцевальные таланты Хейворт. Columbia сняла ее в техниколорных фильмах «Сегодня вечером и каждую ночь» (1945) с Ли Боуманом и «Вниз к земле» (1947) с Ларри Парксом.
Ее сексуальная, гламурная привлекательность была наиболее заметна в фильме-нуаре Чарльза Видора «Джильда» (1946) с Гленном Фордом, который вызвал у цензоров некоторое замешательство. Эта роль, в которой Хейворт была одета в черный атлас и исполнила легендарный стриптиз с одной рукой «Put The Blame On Mame», сделала ее иконой культуры как роковую женщину.
Во время выхода «Гильды» широко сообщалось, что на атомной бомбе, которую планировалось испытать на атолле Бикини в Тихом океане на Маршалловых островах, будет изображена Хейворт — ссылка на ее статус секс-бомбы. Хотя этот жест, несомненно, был сделан как комплимент, Хейворт была глубоко оскорблена. Орсон Уэллс, который в то время был женат на Хейворт, вспоминал о ее гневе в интервью биографу Барбаре Лиминг: «Рита постоянно впадала в ужасную ярость, но больше всего она разозлилась, когда узнала, что ее поставили на атомную бомбу. Рита чуть не сошла с ума, она была так зла. … Она хотела поехать в Вашингтон, чтобы провести пресс-конференцию, но Гарри Кон не разрешил ей, потому что это было бы непатриотично». Уэллс пытался убедить Хейворт, что все это не было рекламным трюком со стороны Кона, что это была просто дань уважения к ней со стороны экипажа самолета»: 129-130
В передаче «Комментарии Орсона Уэллса» от 30 июня 1946 года Уэллс сказал о предстоящем испытании: «Я хочу, чтобы моя дочь могла сказать своей дочери, что фотография бабушки была на последней атомной бомбе, которая когда-либо взрывалась».
Четвертая атомная бомба, когда-либо взорванная, была украшена фотографией Хейворт, вырезанной из июньского номера журнала Esquire за 1946 год. Над ней двухдюймовыми черными буквами было напечатано прозвище устройства — «Гильда».
Игра Хейворт в фильме Уэллса «Леди из Шанхая» 1947 года получила высокую оценку критиков. Провал фильма в прокате был частично объяснен тем, что знаменитые рыжие волосы Хейворт для роли были коротко острижены и обесцвечены в платиновую блондинку. С Коном не посоветовались, и он был в ярости от того, что образ Хейворт был изменен.
Поскольку Хейворт уже была одной из самых известных знаменитостей в мире, ухаживание и свадьба получили огромное освещение в прессе по всему миру. Поскольку в первые дни ухаживания за принцем она все еще состояла в законном браке со вторым мужем Орсоном Уэллсом, Хейворт также получила несколько негативных откликов, из-за чего некоторые американские поклонники бойкотировали ее фотографии. Их свадьба ознаменовала первый случай, когда голливудская актриса стала принцессой. 28 декабря 1949 года Хейворт родила единственную дочь супругов, принцессу Ясмин Ага Хан.
В 1951 году Хейворт вместе с двумя дочерьми отправилась в Нью-Йорк. Хотя пара и помирилась на короткое время, в 1953 году они развелись.
Она продолжала сниматься в ряде успешных картин. В 1953 году вышло два фильма с ее участием: Саломея с Чарльзом Лафтоном и Стюартом Грейнджером и Мисс Сэди Томпсон с Хосе Феррером и Альдо Рэем. Она не появлялась на большом экране еще четыре года, в основном из-за бурного брака с певцом Диком Хеймсом. Во время брака с Хеймсом она была вовлечена в негативную публичную деятельность, что значительно снизило ее привлекательность. К моменту ее возвращения на экран в фильме «Огонь внизу» (1957) Ким Новак стала главной женской звездой компании Columbia. Ее последним мюзиклом был «Пал Джоуи» (1957). После этого фильма Хейворт навсегда покинула Columbia.
Читайте также, биографии — Аристотель
На протяжении многих лет у Хейворт были натянутые отношения с компанией Columbia Pictures. В 1943 году она была отстранена от работы без сохранения заработной платы на девять недель из-за отказа сниматься в фильме «Однажды». В этот период в Голливуде игроки по контракту не могли выбирать себе фильмы; они работали на зарплате, а не получали фиксированную сумму за картину.
В 1951 году компания Columbia заявила, что вложила 800 000 долларов в недвижимость для нее, включая фильм, с которого она ушла в том году. Хейворт покинула Голливуд, чтобы выйти замуж за принца Али Хана, и была отстранена от работы за неявку на съемки фильма «Афера в Тринидаде». В 1952 году Хейворт отказалась выйти на работу, потому что возражала против сценария.
В 1955 году она подала в суд на компанию Columbia Pictures, чтобы ее освободили от контракта, но потребовала вернуть ей зарплату в размере 150 000 долларов, утверждая, что съемки фильма «Иосиф и его братья» (1961) не начались в оговоренный срок, позже снятого в 1961 году иностранной компанией как «История Иосифа и его братьев» (фильм). Она сказала: «Я была в Швейцарии, когда мне прислали сценарий «Аферы в Тринидаде», и я швырнула его через всю комнату. Но я снялась в этой картине, и в «Пэле Джоуи» тоже. Я вернулась в Columbia, потому что хотела работать, но сначала, видите ли, мне нужно было закончить этот чертов контракт, по которому я принадлежала Гарри Кону!».
Спустя годы после окончания ее кинокарьеры и после смерти Кона, Хейворт все еще обижалась на то, как с ней обращались и он, и Columbia. В интервью 1968 года она прямо сказала:
Хейворт возмущалась тем, что студия не смогла обучить ее пению или даже поощрить ее учиться петь: 103 Хотя она пела во многих своих фильмах, ее обычно дублировали. Поскольку публика не знала ее секрета, она смущалась, когда ее просили спеть солдаты на концертах USO: 124
Она подала на развод с ним 24 февраля 1942 года с жалобой на жестокость. Она отметила в прессе, что его работа привела его в Оклахому и Техас, в то время как она жила и работала в Голливуде. Джадсон был так же стар, как и ее отец, который был разгневан этим браком, что вызвало разлад между Хейворт и ее родителями вплоть до развода. Джадсон не сказал Хейворт до их свадьбы, что ранее он был женат дважды. 62 Когда она ушла от него, у нее не было денег; она спросила своего друга Гермеса Пана, может ли она поесть у него дома.
10 ноября 1947 года она получила развод, который стал окончательным в следующем году.
В 1951 году, будучи еще женатым на Хейворт, Хан был замечен танцующим с актрисой Джоан Фонтейн в ночном клубе, где они с Хейворт познакомились. Хейворт пригрозила ему разводом в Рино, штат Невада. В начале мая Хейворт переехала в Неваду, чтобы установить законное место жительства для получения права на развод. Она осталась на озере Тахо с их дочерью, заявив, что существует угроза похищения ребенка. Хейворт подала на развод с Ханом 2 сентября 1951 года на основании «крайней жестокости, полностью психического характера».
С самого начала их брака Хеймс был в глубоком долгу перед Службой внутренних доходов (IRS). Когда Хейворт взял отпуск, чтобы посещать его возвращенные выступления в Филадельфии, аудитория резко сократилась. Еженедельная зарплата Хеймса в $5000 была приложена налоговой службой для оплаты счета в $100 000, и он не смог заплатить своему пианисту. Бывшие жены Хеймса требовали денег, а Хейворт публично сокрушалась по поводу отсутствия алиментов от Али Хана. В какой-то момент пара была фактически заключена в гостиничный номер на 24 часа на Манхэттене в отеле «Мэдисон», в то время как помощники шерифа ждали снаружи, угрожая арестовать Хеймса за непогашенные долги. В то же время Хейворт вела тяжелую борьбу за опекунство с Ханом, во время которой она сообщала об угрозах расправы над их детьми. Проживая в Нью-Йорке, Хейворт отправила детей жить к няне в округ Вестчестер. Они были найдены и сфотографированы репортером журнала Confidential.
Ясмин Ага Хан рассказала о долгой борьбе своей матери с алкоголем:
Источники
