Шарпантье, Марк-Антуан

gigatos | 14 марта, 2023

Суммури

Марк-Антуан Шарпантье (1643 — 24 февраля 1704) был французским композитором эпохи барокко во времена правления Людовика XIV. Одним из самых известных его произведений является главная тема из прелюдии его «Те Deum», «Marche en rondeau». Эта тема и сегодня используется в качестве фанфары во время телевизионных трансляций конкурса «Евровидение», проводимого Европейским вещательным союзом.

Марк-Антуан Шарпантье доминировал на музыкальной сцене эпохи барокко во Франции XVII века благодаря качеству своей плодовитой продукции. Он владел всеми жанрами, а его мастерство в написании духовной вокальной музыки особенно ценилось современниками.

Он начал свою карьеру с поездки в Италию, где попал под влияние Джакомо Кариссими, а также других итальянских композиторов, возможно, Доменико Маццокки. Он остался под влиянием итальянского стиля и стал единственным, кроме Жан-Жозефа Кассанеа де Мондонвиля во Франции, кто обратился к оратории. В 1670 году он стал музыкальным мастером (композитором и певцом) на службе у герцогини де Гиз. С 1690 года Шарпантье сочиняет «Медею» на пьесу Корнеля. Это будет определяющей неудачей в его композиторской карьере: отныне он посвятил себя религиозной музыке. Он стал композитором кармелитов из Рю дю Булуар, аббатства Монмартр, Аббатства О-Буа и Порт-Рояля. В 1698 году Шарпантье был назначен музыкальным мастером для детей Сент-Шапель-дю-Пале. Добившись от короля Людовика XIV смягчения монополии Люлли, Мольер обратился к Шарпантье, чтобы тот сочинил музыку для антрактов «Цирцеи и Андромеды», а также песенные сцены для возобновления «Насильственного брака» и, наконец, музыкальные фрагменты «Мнимого инвалида».

Он писал светские произведения, сценическую музыку, оперы, кантаты, сонаты, симфонии, а также духовную музыку, мотеты (большие и малые), оратории, мессы, псалмы, Магнификаты, Литании.

На момент его смерти полное собрание сочинений Шарпантье насчитывало около 800 номеров опусов, но сегодня сохранилось только 28 томов с автографами, или более 500 произведений, которые он сам позаботился классифицировать. Эта коллекция, названная Mélanges, является одним из самых полных наборов музыкальных автографов всех времен.

Шарпантье родился в Париже или недалеко от него, сын мастера-переписчика, имевшего очень хорошие связи с влиятельными семьями в парижском парламенте. Марк-Антуан получил очень хорошее образование, возможно, с помощью иезуитов, и в восемнадцать лет записался на юридический факультет в Париже. Он бросил учебу после одного семестра. Он провел «два или три года» в Риме, вероятно, между 1667 и 1669 годами, и учился у Джакомо Кариссими. Известно, что он также общался с поэтом-музыкантом Шарлем Койпо д»Ассуси, который сочинял музыку для французского посольства в Риме. Легенда гласит, что Шарпантье первоначально отправился в Рим, чтобы изучать живопись, прежде чем его открыл Кариссими. Эта история не подтверждена документально и, возможно, не соответствует действительности; во всяком случае, хотя его 28 томов рукописей с автографами демонстрируют значительное мастерство в прослеживании арабесок, используемых профессиональными писцами, они не содержат ни одного рисунка, даже элементарного наброска. Тем не менее, он приобрел солидные знания о современной итальянской музыкальной практике и привез их во Францию.

Сразу же после возвращения во Францию Шарпантье, вероятно, начал работать домашним композитором у Марии де Лоррен, герцогини де Гиз, которую все знали как «мадемуазель де Гиз». Она предоставила ему «квартиру» в недавно отремонтированном Отеле де Гиз — убедительное доказательство того, что Шарпантье не был наемной прислугой, которая спала в маленькой комнате в огромной резиденции, а был придворным, занимавшим одну из новых квартир в конюшенном крыле.

В течение последующих семнадцати лет Шарпантье написал для нее большое количество вокальных произведений, среди которых псалмы, гимны, мотеты, «Магнификат», месса и «Dies Irae» для похорон ее племянника Луи Жозефа, герцога Гиза, а также ряд итальянских ораторий на нелитургические латинские тексты. (Шарпантье предпочитал латинское canticum итальянскому термину «оратория»). На протяжении 1670-х годов большая часть этих произведений была написана для трио. Обычное трио состояло из двух женщин и поющего баса, плюс два скрипичных инструмента и континуо; но когда для исполнения в капелле мужской монашеской общины требовались мужские голоса, он писал для haute-contre, тенора и баса, плюс те же инструменты. Затем, около 1680 года, мадемуазель де Гиз увеличила состав ансамбля до 13 исполнителей и учителя пения. В пьесах, написанных с 1684 до конца 1687 года, имена музыкантов Гизов появляются в рукописях Шарпантье в виде маргиналий, включая «Шарп» рядом со строкой haute-contre. Этьену Лулье, старшему инструменталисту, игравшему на клавишных, рекордере и виоле, вероятно, было поручено обучать начинающих инструменталистов.

Несмотря на то, что часто утверждается, в течение семнадцати лет службы у госпожи де Гиз Шарпантье не был «директором» ансамбля Гизов. Директором был дворянин из двора госпожи де Гиз, музыкант-любитель, италофил и латинист Филипп Гойбо, которого все называли месье Дю Буа. Благодаря любви госпожи де Гиз к итальянской музыке (страсть, которую она разделяла с Дю Буа), а также тому, что она часто развлекала итальянцев, проезжавших через Париж, у Шарпантье не было причин скрывать итальянизмы, которым он научился в Риме.

В годы службы у госпожи де Гиз Шарпантье также сочинял для «госпожи де Гиз», первой кузины Людовика XIV. Во многом благодаря покровительству госпожи де Гиз музыкантам Гиз было разрешено исполнять камерные оперы Шарпантье вопреки монополии Жана Батиста Люлли. Большинство опер и пасторалей на французском языке, датируемых 1684-1687 годами, были заказаны госпожой де Гиз для исполнения на придворных развлечениях в зимний сезон; но госпожа де Гиз, несомненно, включала их в программу развлечений, которые она устраивала несколько раз в неделю в своей дворцовой парижской резиденции.

К концу 1687 года мадемуазель де Гиз умирала. Примерно в это время Шарпантье поступил на службу к иезуитам. Действительно, он не упоминается ни в завещании принцессы от марта 1688 года, ни в бумагах о ее наследстве, что является убедительным доказательством того, что она уже вознаградила своего верного слугу и одобрила его уход.

За семнадцать с лишним лет работы в Отеле де Гиз Шарпантье написал почти столько же страниц музыки для сторонних заказов, сколько и для госпожи де Гиз. (Он регулярно переписывал эти внешние заказы в тетради с римскими цифрами). Например, после разрыва Мольера с Жаном-Батистом Люлли в 1672 году Шарпантье начал писать инцидентную музыку для разговорного театра Мольера. Возможно, именно из-за давления на Мольера со стороны мадемуазель де Гиз и молодой мадам де Гиз драматург забрал у Дассуси заказ на музыку к «Злому воображению» и передал его Шарпантье. После смерти Мольера в 1673 году Шарпантье продолжал писать для преемников драматурга, Томаса Корнеля и Жана Донно де Визе. Пьеса за пьесой он сочинял произведения, которые требовали больше музыкантов, чем разрешалось монополией Люлли на театральную музыку. К 1685 году отряд перестал нарушать эти ограничения. Их капитуляция положила конец карьере Шарпантье как композитора для разговорного театра.

В 1679 году Шарпантье был выбран для сочинения произведений для сына Людовика XIV, Дофина. Сочиняя в основном для личной капеллы принца, он создавал благочестивые произведения для небольшого ансамбля, состоящего из королевских музыкантов: двух сестер Пьеш, поющих с басом по имени Фризон, и инструментов, на которых играли два брата Пьеш. Одним словом, ансамбль, который, с разрешения мадемуазель де Гиз, мог исполнять произведения, написанные им ранее для Гизов. К началу 1683 года, когда ему была назначена королевская пенсия, Шарпантье стали заказывать сочинения для придворных мероприятий, таких как ежегодная процессия Corpus Christi. В апреле того же года он заболел настолько, что был вынужден отказаться от участия в конкурсе на должность субмастера королевской капеллы. Предположения о том, что он отказался от участия в конкурсе, потому что знал, что не выиграет, опровергаются его записными книжками с автографами: с апреля по середину августа того года он вообще ничего не писал, что является убедительным доказательством того, что он был слишком болен, чтобы работать.

С конца 1687 по начало 1698 года Шарпантье служил музыкальным мастером у иезуитов, работая сначала в их коллеже Луи-ле-Гран (для которого он написал «Давид и Ионафас» и где он все еще работал в апреле 1691 года), а затем в церкви Сен-Луи, прилегающей к дому исповедников ордена на улице Сент-Антуан. После переезда в Сен-Луи Шарпантье практически перестал писать оратории и вместо этого в основном писал музыкальные обработки псалмов и других литургических текстов, таких как Литании Лорето. В годы работы в Сен-Луи его произведения, как правило, создавались для больших ансамблей, в состав которых входили платные певцы из Королевской оперы. Кроме того, в эти годы Шарпантье сменил Этьена Лулье на посту учителя музыки Филиппа, герцога Шартрского.

В 1698 году Шарпантье был назначен музыкальным мэтром парижской Сент-Шапель, эту королевскую должность он занимал до своей смерти в 1704 году. Одним из самых известных его сочинений за время работы на этом посту была месса «Assumpta Est Maria» (H. 11). То, что это произведение сохранилось, говорит о том, что оно было написано для другого лица, имеющего право призывать музыкантов капеллы и вознаграждать их за труды. Действительно, практически ни одно из сочинений Шарпантье с 1690 по 1704 год не сохранилось, поскольку после смерти мэтра музыки королевская администрация регулярно конфисковывала все, что он написал для Капеллы. Шарпантье умер в Сент-Шапель, Париж, и был похоронен на маленьком кладбище, обнесенном стеной, прямо за хором капеллы. (Кладбище больше не существует).

В 1727 году наследники Шарпантье продали его рукописи с автографами (28 фолиантов) Королевской библиотеке, которая сегодня является Национальной библиотекой Франции. Эти рукописи, известные под названием Mélanges или Meslanges и доступные сегодня в виде факсимиле, опубликованных Minkoff-France, были разделены самим Шарпантье на две серии тетрадей — одна с арабскими номерами, другая с римскими, и каждая тетрадь пронумерована в хронологическом порядке. Эти рукописи (и их водяные знаки) позволили ученым не только датировать его сочинения, но и определить события, к которым были написаны многие из этих произведений.

Среди его сочинений — оратории, мессы, оперы, теленовеллы, мотеты и множество небольших произведений, которые трудно классифицировать. Многие из его небольших произведений для одного или двух голосов и инструментов напоминают итальянские кантаты того времени и имеют большинство общих черт, за исключением названия: Шарпантье называет их airs sérieux или airs à boire, если они написаны на французском языке, но cantata, если они написаны на итальянском.

Шарпантье не только сочинял в тот «переходный период», столь важный для «эволюции музыкального языка, когда модальность древних и зарождающаяся тональная гармония сосуществовали и взаимно обогащали друг друга» (Catherine Cessac, Marc-Antoine Charpentier, издание 2004 года, стр. 464), но и был авторитетным теоретиком. В начале 1680-х годов он анализировал гармонию в полихорной мессе римского композитора Франческо Беретты (Национальная библиотека Франции, Ms. Réserve VM1 260, fol. 55-56). Около 1691 года он написал руководство для музыкального обучения Филиппа д»Орлеана, герцога Шартрского; а около 1693 года он расширил это руководство. Эти две версии сохранились в виде копий в руке Этьена Лулье, коллеги Шарпантье, который назвал их «Règles de Composition par Monsieur Charpentier» и «Augmentations tirées de l»original de Mr le duc de Chartres» (Bibliothèque nationale de France, ms. n.a. fr. 6355, fols. 1-16). На пустой странице «Дополнений» Лулье дополнительно перечислил некоторые положения, которые Шарпантье изложил в трактате, который Лулье назвал «Правила сопровождения господина Шарпантье». Три теоретические работы, давно известные ученым, существуют, но не раскрывают многого об эволюции Шарпантье как теоретика. Затем, в ноябре 2009 года, четвертый трактат, на этот раз написанный рукой самого Шарпантье, был обнаружен в коллекции Библиотеки Лилли в Университете Индианы, Блумингтон, США. Написанный в последние месяцы 1698 года и пронумерованный «XLI», этот трактат, похоже, был сорок первым в серии, до сих пор не представлявшейся ученым Шарпантье, серии теоретических трактатов, охватывающей почти два десятилетия, с начала 1680-х по 1698 год.

Прелюдия к его Te Deum, H.146, рондо, является фирменной мелодией Европейского вещательного союза, звучащей в начальных титрах конкурсов «Евровидения». Эта тема также была вступлением к фильмам «Олимпиада» Бада Гринспена.

Композиции Шарпантье были каталогизированы Хью Уайли Хичкоком в его «Les œuvres de Marc-Antoine Charpentier: Catalogue Raisonné, (ссылки на произведения часто сопровождаются их номером H (для Хичкока). Следующие списки (554 H) показывают всю продукцию в каждом жанре.

Читайте также, биографии — Птолемей IV Филопатор

Инструментальные произведения

Астероид, открытый в мае 1997 года Полом Г. Комба в обсерватории Прескотт в Аризоне (США), был назван НАСА 9445 Charpentier (1997 JA8).

Thierry Pécou: Le Tombeau de Marc-Antoine Charpentier, для 3 равноправных хоров, барочного органа, басового альта, позитива и колоколов (1995)

Филипп Эрсан : Le Cantique des 3 enfants dans la fournaise (1995), поэма Антуана Годо, перед La Messe à 4 Choeurs H.4 Марка-Антуана Шарпантье с тем же хором и оркестром. (Записано в 2019 году)

Читайте также, мифология — Веста

История и теория музыки

Источники

1. Marc-Antoine Charpentier
2. Шарпантье, Марк-Антуан
3. ^ For this representation, see François Filiatrault, «Un menuet de Charpentier sur un almanach royal,» and Patricia M. Ranum, «Un portrait présumé de Marc-Antoine Charpentier,» both in Catherine Cessac, ed., Marc-Antoine Charpentier, un musicien retrouvé (Sprimont: Mardaga, 2005), pp. 8–23
4. ^ Patricia M. Ranum, Marc-Antoine Charpentier enters law school, su ranumspanat.com, ottobre 1662. URL consultato il 21 gennaio 2013 (archiviato dall»url originale il 3 aprile 2012).
5. Diapason — octobre 2004.
6. 1 2 Перевод статьи. Hitchcock H. Wiley. Charpentier, Marc-Antoine // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. In the 29-volume second edition. Grove Music Online /General Editor — Stanley Sadie. Oxford University Press. 2001.